秀美典雅 婉約奢華

宋承唐而來，但宋人并未全盤接受唐人奢靡的社會(huì)風(fēng)尚，他們沉郁冷靜、內(nèi)斂含蓄，其打造的金銀器也變得寫實(shí)和生活化。

宋人在哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)等諸多領(lǐng)域創(chuàng)造了引人注目的輝煌成就，如程朱理學(xué)、宋詞文學(xué)、“尚藝”書法、院體繪畫等均在中國傳統(tǒng)文化中占有一席之地。兩宋文人審美意識(shí)的提高，不僅展現(xiàn)了士人階層意識(shí)觀念的變革，也在很大程度上引領(lǐng)著市民階層的文化覺醒。

不同時(shí)代的文化會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)風(fēng)格，這種藝術(shù)風(fēng)格又會(huì)在器物上有所體現(xiàn)。唐代的金銀器物富麗華貴，無不彰顯唐代盛世之氣象，而宋代的金銀器則一改前朝的奢靡氣息，在器形、紋飾、制作工藝等方面均有其獨(dú)特的藝術(shù)特色。宋代之風(fēng)格含蓄內(nèi)斂，其金銀器自然、典雅、秀麗，強(qiáng)調(diào)線條運(yùn)用自然流暢，造型典雅富于變化，器物形態(tài)更加豐富，形體精巧秀美，意趣蘊(yùn)含雅致，旨在追求典雅又充滿婉約意趣的生活氣息。宋代的金銀器制作工藝也達(dá)到了宋以前所未有的高度。

宋代的金銀器，大致可以分為四類：宗教器、日用器和陳設(shè)類、飾品、寶貨類（金銀貨幣）。兩宋時(shí)期，金銀器皿與日常生活的聯(lián)系愈發(fā)緊密，以日用器為大宗，成為宋人風(fēng)雅生活中的常見之物，這與這一時(shí)期人們對(duì)金銀器皿的需求相適應(yīng)。

仿花形制? 婉約奇巧

宋代金銀器的形制表現(xiàn)出婉約奢華、玲瓏奇巧的特點(diǎn)，其造型多是對(duì)自然物象的模仿，如仿制各式花卉形制的金銀器，在兩宋金銀器物中十分具有代表性。

宋代花卉文化異常繁榮，花是宋代物質(zhì)與精神生活中不可或缺的一部分，宋人喜于養(yǎng)花，擅于賞花，長于詠花，樂于品花。宋人也將這種對(duì)花卉的喜愛之情充分表現(xiàn)在了日用金銀器皿的設(shè)計(jì)之中。宋代花鳥畫技法成為這一時(shí)期金銀器器形和紋樣創(chuàng)新的源泉。

四川彭州宋代金銀器窖藏中發(fā)現(xiàn)了金銀質(zhì)瓜形杯盞類器皿。從造型上來看，該類器形近似橢圓形，器皿均身呈五棱瓜狀形制，通長9.9厘米、寬6.8厘米、通高3.6厘米。瓜形盞的造型設(shè)計(jì)特征是盞腹傾斜，圓底且無圈足，整體仿生。盞的一端為柄，裝飾有瓜藤枝蔓，并精細(xì)鏨刻出藤葉上的植物肌理。細(xì)瓜藤扭擰一圈紋理精美清晰，瓜蒂處飾葉五片，每片上飾整齊細(xì)密的葉脈紋，瓜臍外鼓并飾刻魚子碎點(diǎn)細(xì)紋，瓜棱上用小魚子紋排列飾成卷草紋樣。瓜臍下每棱上飾有折枝花紋，雙卷葉，上花四瓣，瓣圓尖，內(nèi)小碎點(diǎn)紋襯地。

紋飾采用刻劃與鑿印相結(jié)合的技法，整器外形采用錘揲加工成形，柄為拉絲成形，后與盞體焊接渾然成一體。金銀工匠們發(fā)揮才能做了大膽的藝術(shù)加工，使這些花卉紋飾莖蔓纏繞，瓜果連綿。在藝術(shù)加工的前提下又不失其本樸真意，將瓜蔓枝葉、脈絡(luò)刻畫得逼真細(xì)致。器物表面磨光下仍可見其錘擊、敲打的加工痕跡。

有學(xué)者依據(jù)瓜形盞圓底不易放置的特點(diǎn)，判斷該器不屬于實(shí)用金銀器皿，為一種單純的裝飾性器皿。揚(yáng)之水先生認(rèn)為，此為南宋《碎金》一書所記載的“勸盞”?！皠癖K”當(dāng)為宋元時(shí)期出現(xiàn)的一類酒具，主要用于敬酒、罰酒、勸酒。杯盞長9.9厘米、寬6.8厘米，恰好能捧握于手掌中，橢圓的造型也更加適合捧握時(shí)掌心的形態(tài)，故作為“勸盞”再合適不過。

瓜形盞杯不僅僅具有“勸盞”的實(shí)際使用功能，同時(shí)亦帶有明顯的裝飾作用。將其倒扣或傾斜置于桌面上時(shí)便會(huì)呈現(xiàn)出與“瑞果圖銀果菜盤”相類似的裝飾效果。

瓜形金銀器除瓜形盞之外，其類型也多樣化，如四川彭州宋代金銀器窖藏中的瓜棱瓶和四川德陽孝泉鎮(zhèn)清真寺窖藏中發(fā)現(xiàn)的瓜棱執(zhí)壺。這兩件器皿是取瓜的整體外形作為其主體部分，而后根據(jù)該類器物基本形制的特征以及該類器物的使用需求，進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖冃翁幚怼?/p>

紋飾寫實(shí)? 生動(dòng)活潑

宋代金銀器的紋飾題材相當(dāng)廣泛，多取材于物象萬千的社會(huì)生活，其種種形象逼真、生動(dòng)活潑的紋飾圖案，具有很強(qiáng)的寫實(shí)性，且呈現(xiàn)出濃郁的生活化氣息。

宋代的金銀器花卉紋樣設(shè)計(jì)精細(xì)，突破了唐代對(duì)稱圖案的刻板形象。宋人鐘愛的花卉在金銀工匠們手下變得靈動(dòng)秀雅。寫實(shí)是宋代幾乎所有紋樣所表現(xiàn)出的共性。受到院體畫和寫生繪畫影響，器皿上的植物呈現(xiàn)出宛如繪畫的構(gòu)圖和塑造方式，形態(tài)逼真自然，手法洗煉精純，與多姿多彩的造型樣式相適應(yīng)，紋樣的設(shè)計(jì)也更加復(fù)雜多變。

宋代金銀器紋樣的另一特色便是富有生活趣味，無論是簡(jiǎn)約、素雅，還是繁復(fù)、豐滿的植物紋，它們都表現(xiàn)出較為明顯的生活化和通俗化特征。如宋代金銀器裝飾中最常見的素材為花卉、瓜果等，且以“生色花”裝飾的花卉紋樣最為常見?！吧ā笔侵妇哂袝r(shí)代特色的寫生折枝花。而所謂折枝花紋樣是指一枝單獨(dú)生長的或是被折下的花草紋樣的統(tǒng)稱，多取材于秋葵、牡丹、梅花、山茶花和芙蓉花等。

四川彭州宋代金銀器窖藏中一件銀質(zhì)盞器，器形特征是六瓣葵形口，器皿沿口高低起伏不平，弧狀腹，喇叭口形高圈足。盞體與器口相對(duì)應(yīng)分成六瓣，這類器物的分瓣線不只起到分瓣的作用，目的是使其在造型上與其仿制的原形更為接近。器底內(nèi)部裝飾有凸起的花蕊，寫實(shí)性極強(qiáng)，高凸而出的花蕊上鏨刻的線條虛實(shí)相生，對(duì)深淺、粗細(xì)的把控亦是十分準(zhǔn)確，這也是為使其更生動(dòng)，與原形更為接近，充分體現(xiàn)了紋樣的繪畫性特征。

在裝飾上，除了整器象形外，該盞還采用了局部植物花紋裝飾。該手法是宋代金銀器皿上最為常見的紋樣裝飾手法，即使用大量的留白技法進(jìn)行器物表面裝飾。這種裝飾方法會(huì)在器皿上形成或大或小的留白空間，以更好地突出原材料自身的色、質(zhì)特征，同時(shí)形成紋樣與留白二者之間的協(xié)調(diào)對(duì)比。

該盞內(nèi)每一花瓣的邊緣均鏨刻著不同種類的花卉紋樣，六片花瓣內(nèi)分別為蓮花、葵花、梅花、牡丹花、石榴花、桃花六種折枝花卉，即所謂“一年景”。這種組合紋樣可以理解為由幾種折枝花卉構(gòu)成的一組紋樣，而這幾種花恰好是一年四季的代表性花卉。宋人在藝術(shù)構(gòu)圖、工藝創(chuàng)作方面獨(dú)特的審美方式由此可見一斑。

工藝創(chuàng)新? 突出個(gè)性

宋代對(duì)金銀器皿，特別是銀質(zhì)器皿的需求量明顯增加。宋代金銀器工匠在獲取金銀的原材料后，利用金銀質(zhì)地柔軟、延展性好的特點(diǎn)，使用錘揲、鏨刻、鏤雕、鎏金、焊接等傳統(tǒng)鍛造工藝，將其加工成一件件精美的金銀器。

造型樣式與裝飾紋樣的更新往往伴隨著工藝技術(shù)的改變。使用者對(duì)器皿的個(gè)性化需求開始突顯，在不同層面推動(dòng)著金銀器的制作工藝發(fā)生改良，以適應(yīng)日益變化的市場(chǎng)環(huán)境，如套胎夾層工藝。

套胎夾層工藝最早在五代時(shí)期就已出現(xiàn)，至宋代發(fā)展成熟，且應(yīng)用廣泛，宋元以后較為鮮見。套胎夾層金銀器的最大特點(diǎn)就是分為內(nèi)外兩層。其制作方式是：首先將組成器物主體的兩層胎體分別裝飾完畢，其次將較小的胎體放到較大的胎體中套接起來，然后在兩層胎體的重合處用卷折的方式將其合并，最后進(jìn)行錘揲，收口整形。因?yàn)閮蓪犹ンw大小不同，故可形成中空的夾層，這便使器皿具有良好的隔熱性，從而消除了人們?cè)谑褂媒疸y杯盞時(shí)因熱飲溫度過高而無法拿取的弊端。

除了實(shí)用性之外，套胎夾層的金銀器皿也有很強(qiáng)的觀賞性。宋代文人士大夫階層皆好古風(fēng)和復(fù)古之禮，于是，宋代宮廷中陳列的金銀器皆仿制商周時(shí)期的青銅器器型。仿青銅器物運(yùn)用套胎夾層工藝，既能使金銀器皿具備青銅器渾厚凝重的特點(diǎn)，又能減輕其重量，節(jié)省原材料。

例如，四川彭州宋代金銀器窖藏中一件器型為杯狀的銀質(zhì)器物，器物外壁飾有龍形紋飾，根據(jù)杯身裝飾動(dòng)物特征，有專家將其命名為“龍紋夾層銀杯”，還有學(xué)者認(rèn)為杯身動(dòng)物紋飾當(dāng)為蜥蜴紋。其整體造型與一般杯相同，圓唇，直腹，高圈足，內(nèi)外兩層，中空。在杯外沿可見內(nèi)外胎體套接痕跡。其裝飾較為豐富，杯子外沿裝飾回字紋，腹上附不同造型的龍紋，器身以開口云紋襯底。龍紋為高浮雕塑造，身體盤曲在杯子腹部，頭部向杯口探出。

又如江蘇溧陽平橋窖藏出土的乳釘紋夾層銀盞，仿制青銅器中簋的形制，其內(nèi)、外壁為中空夾層，器身飾有云紋、乳釘紋等紋樣。再如吉林黃龍府窖藏出土的花口銀盞，整體造型似一朵盛開的菊花，盞口曲折有弧度，盞身內(nèi)外可見清晰的瓜棱，盞底則飾以凸起的花蕊。

由此可見，套胎夾層工藝的使用，使宋代金銀器可兼具實(shí)用性和裝飾性，在表達(dá)審美需求的同時(shí)，也為器形選擇提供了諸多可能。宋代的金銀器工匠們已能成功地將金銀器的藝術(shù)性和生活實(shí)用性這兩種不同的屬性完美地結(jié)合在一起。

縱觀宋代金銀器發(fā)展之路，既是金銀器造型和裝飾藝術(shù)的發(fā)展之路，更是人們審美觀念與社會(huì)生活相融合的進(jìn)步之路。宋代通過對(duì)金銀器造型和裝飾藝術(shù)風(fēng)格的運(yùn)用，將人的心境和意緒外化成藝術(shù)之美，反映在金銀器上即表現(xiàn)為對(duì)器物造型追求秀美典雅、婉約奢華，對(duì)花紋圖案裝飾追求詩情畫意。宋代金銀器精致雅觀，運(yùn)用拙與巧、雅與俗的平衡，既追求金銀器的形制美，又保持了其風(fēng)雅趣味。

宋代金銀器凝聚著萬千能工巧匠的智慧和技藝，在我國金銀器工藝美術(shù)史上留下了光輝篇章。它對(duì)同時(shí)代及后代的其他手工藝品曾產(chǎn)生過重要影響，至今仍是值得工藝美術(shù)界借鑒、繼承和發(fā)揚(yáng)的珍貴遺產(chǎn)。元代金銀器雖有紋飾繁復(fù)的趨向，但整體而言基本因襲了宋代秀美典雅的風(fēng)格。

孫會(huì)元，山東省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。