大自然的電影天堂：海南島地域化景物的意象化考索

朱國昌 王致兵

海南島在電影上的取景能很清晰地劃分出三個階段，就電影本身的元素，景物被攝對象而言，專門以地域性標(biāo)志的自然物被電影較早地發(fā)現(xiàn)和攝入鏡頭，從而為電影新增的視覺感受和審美情趣以及主題升華上做出了貢獻(xiàn)。

“這個風(fēng)景的發(fā)現(xiàn)不是以往的名勝古跡，‘她'正是康德所論及的美與崇高的區(qū)別問題。根據(jù)康德的區(qū)分，被視為名勝的風(fēng)景是一種美，而如原始森林、沙漠、冰河那樣的風(fēng)景則為崇高，美是通過想象力在對象中發(fā)現(xiàn)合目的性而獲得的一種快感”。[1]

電影里的風(fēng)景構(gòu)成了整部影片中崇高的有效元素，是電影主題中不可或缺的點(diǎn)滴血液或靈魂象征。海南島作為電影拍攝地每年都有電影電視攝制組在這里取景，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)光，椰樹、大海、森林一次次進(jìn)入鏡頭，光影粼粼，蔓延成詩，點(diǎn)綴了電影主題，烘托了電影氣氛。電影這門藝術(shù)是通過影像講述故事的，是一個個鏡頭組接的蒙太奇藝術(shù)，所以鏡頭呈現(xiàn)十分重要，除了有人還得有景，人在哪里出現(xiàn)都帶著景，一個孤零零的人總是在墻壁上出現(xiàn)肯定是沒人愿意看的。意境是電影的“血肉”，電影好比一個活著的人，人是有血肉的，人或者在愜意的感受中，或者正在遭遇不幸。人是境遇中的人，電影中的景物作為一種創(chuàng)作手法，溝通了它的經(jīng)脈，激活了它的生命表現(xiàn)力。

一、被革命色彩浸染的椰樹

影片《紅色娘子軍》讓觀眾和電影界注意到了海南島，南國的異域風(fēng)光和椰樹讓電影鏡頭大放異彩。

電影鏡頭中出現(xiàn)搖曳的椰樹在中國的海南島最為顯眼，它鑲嵌在一個傳奇的海南島娘子軍事跡中，展現(xiàn)并強(qiáng)調(diào)了一個中國最偏遠(yuǎn)南方的革命題材故事。電影故事發(fā)生地的重復(fù)閃現(xiàn)，是主人公成長經(jīng)歷的歷史見證，它挺立在電影《紅色娘子軍》中。彩色故事片《紅色娘子軍》于1961年由上海天馬電影制片廠攝制完成，（導(dǎo)演：謝晉；編劇：梁信）。劇情主要描寫了海南島的地主家丫頭吳瓊花如何成為女紅軍戰(zhàn)士，又接替擔(dān)任娘子軍連黨代表的故事，同時塑造了娘子軍連黨代表洪常青的光輝形象。

這里強(qiáng)調(diào)一下彩色故事片，因?yàn)椴噬适缕都t色娘子軍》在1961年上映同時期的彩色故事片并不多，大量的影片都是黑白的；就它之后質(zhì)量較高的影片——《紅日》，1963年由上海電影制片廠拍攝并上映，由導(dǎo)演湯曉丹執(zhí)導(dǎo)，也是黑白片。1965年由八一廠拍攝并上映的《秘密圖紙》依然是黑白的。彩色故事片《紅色娘子軍》拍攝和上映前后的其他影片絕大部分是黑白片。套環(huán)似的椰樹干、墨綠的椰樹葉、果實(shí)飽滿的圓球似椰子以它自己的本真顏色完整地呈現(xiàn)，著實(shí)顯得更加好看了。

電影《紅色娘子軍》一經(jīng)上映就迅疾紅遍大江南北，贏得了官方和觀眾的空前盛評，并榮獲1962年首屆中國電影百花獎最佳故事片、最佳導(dǎo)演（謝晉）、最佳女演員（祝希娟）、最佳男配角（陳強(qiáng)）四項(xiàng)大獎。而且男主角黨代表洪常青的扮演者王心剛也成了被追捧的大眾影星，主題曲《紅色娘子軍連歌》“向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重……”響徹大街小巷，至今傳唱不息。

電影《紅色娘子軍》的成功是多方面的，但電影中的鏡頭幻化出的藝術(shù)感讓觀者和理論家進(jìn)入了欣賞的延宕和思考。新景致的出現(xiàn)沖擊著電影元素，電影當(dāng)然是要發(fā)現(xiàn)好的景色，并研究什么景致放到電影里好看。椰樹就屬于《紅色娘子軍》中的新景致。電影鏡頭的新景，像儀式一樣排列開來。故事發(fā)生在海南島，屋外景隨處都有椰樹，人在前，人后是椰樹，沒有人出場的空鏡頭只有椰樹，椰樹與其他景還可以構(gòu)成新的幾何構(gòu)圖。

一部影片可以有很多好的景色入鏡，椰樹是不是最好看的，尚先不討論，但椰樹有其獨(dú)特性。電影《紅色娘子軍》之后，一直延續(xù)到今天，很多影片、電視劇都在海南島選景，導(dǎo)演也有意識地把很有電影意境的椰樹拍進(jìn)去。

海南島，遠(yuǎn)在中國的最南端，電影制片廠也沒建在海南島，但是大城市的電影制片廠、大導(dǎo)演卻很多選擇在海南島拍片。究其原因，不僅是海南島的娘子軍故事好，還有跟她們一起有特色的椰樹也是極好的電影元素。

由故事片《紅色娘子軍》衍生出來的彩色電影革命現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》由北京電影制片廠攝制并發(fā)行，更渲染了其中的歌曲《萬泉河水》，它的背景就是椰樹。《萬泉河水》優(yōu)美的旋律要唱出清澈的萬泉河，萬泉河只有和椰樹在一起才能成為更美的風(fēng)景，作曲家杜鳴心對此表現(xiàn)了極大的創(chuàng)作熱情。

彩色故事片電視連續(xù)劇《解放海南島》（由中共海南省委宣傳部和瑞雪桃源北京文化傳播有限公司等單位聯(lián)合拍攝）中的椰樹已經(jīng)不只是作為好看的風(fēng)景出現(xiàn)了，而是參與了敘事、人物塑造和抒發(fā)情感。

1978年上映的彩色紀(jì)錄片《潛海姑娘》（由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠出品）以王立平創(chuàng)作的動聽音樂風(fēng)靡全國，電影音樂由電子音響奏出，一群青春漂亮的潛海姑娘從海邊走向大海，陪伴在她們身邊的就是婀娜多姿的椰樹。

這里不得不提的是1955年上映的黑白故事片《南島風(fēng)云》，由上海電影制片廠攝制發(fā)行，白沉執(zhí)導(dǎo)，上官云珠、孫道臨、仲星火、馮奇主演。該片講述了1943年海南島抗日武裝某大隊(duì)撤離山區(qū)根據(jù)地的故事。影片中電影廠廠標(biāo)出現(xiàn)后，第一個鏡頭就是椰樹，并用了11秒排序演職人員。全片中椰樹屢屢出現(xiàn)，無論以怎樣的一種姿態(tài)都美化和豐富了鏡頭意義。

最早在電影中拍攝椰樹的是導(dǎo)演白沉（《南島風(fēng)云》1955年拍攝并上映），謝晉導(dǎo)演延續(xù)了椰樹的拍攝，應(yīng)該說他主要還是由電影劇本《瓊島英雄花》（故事片《紅色娘子軍》劇本第一稿）中所涉及的椰樹照拍攝的，椰樹給了他更多的想象，在電影鏡頭中獲得了較大的藝術(shù)效果。

二、象征著主權(quán)的大海

彩色故事片《紅色娘子軍》并沒有把大海作為主要的拍攝背景，拍攝環(huán)境集中在椰林寨。但由于海南島作為海防前線，這里的大海被賦予了國家主權(quán)和領(lǐng)海完整與保護(hù)的象征。就海南島的大海承載的戰(zhàn)斗故事而言，最后標(biāo)志了中國全境的解放①，是對在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，全民族的武裝斗爭和勝利的歌頌，并在電影里告訴人們要不忘初心。影片不僅具有深遠(yuǎn)的中華民族革命斗爭意義，更具有重大的國際現(xiàn)實(shí)意義，在電影事件的背景上呈現(xiàn)了關(guān)注和強(qiáng)調(diào)的作用，在主題的開發(fā)上更顯深刻的意義。

上海電影制片廠（《南島風(fēng)云》1955年拍攝并上映）、上海天馬電影制片廠（彩色故事片《紅色娘子軍》在1961年上映）最早注意到海南島，此后，二十世紀(jì)1980年代，北京電影制片廠注意到了海南島，開始到此選景，他們采訪并收集了很多女民兵常備不懈，保護(hù)海防的故事。導(dǎo)演謝鐵驪親自率領(lǐng)導(dǎo)演陳懷皚、錢江、王好為準(zhǔn)備聯(lián)合拍片。而且作為導(dǎo)演之一的錢江還是電影攝像，錢江又聯(lián)合了王兆麟、李晨聲等攝影師，他們想把海南島的大海拍得詩意、浪漫，巨浪、細(xì)涓都要被攝入鏡頭里。制片廠美術(shù)師陳翼云、楊占家提出要把在沙灘上的海水拍成紫紅色的，一層層蔓延下去，極具電影化。謝鐵驪導(dǎo)演還請了作曲家王酩擔(dān)任電影作曲，他譜過的曲子無論是敘述音樂還是高潮處理，以及主題曲都非常流暢、優(yōu)美、動聽。

海南島的大海被導(dǎo)演們紛紛發(fā)現(xiàn)并籌備電影拍攝。北京電影制片廠導(dǎo)演水華于1980年10月赴往海南島，準(zhǔn)備在這里拍片，并且看中了捍衛(wèi)海疆的“西沙之戰(zhàn)”題材，選定了李秀明、朱時茂、張連文等演員，這幾位演員都是當(dāng)年最紅的明星。他們已經(jīng)拍完了大場面的海戰(zhàn)，只剩下一些過場的內(nèi)景戲在進(jìn)行中，但當(dāng)該片在拍攝到這一大半時，因故中止了拍攝。

八一電影制片廠李俊、郝光導(dǎo)演又去海南島構(gòu)思影片，也是描寫海南島的民兵題材。導(dǎo)演李俊、郝光還邀請了作曲家傅庚辰擔(dān)任他們的電影作曲。導(dǎo)演講述了他的電影故事，第一個鏡頭就是大海，劇情大意是20世紀(jì)60年代，中華人民共和國成立已有十多年，新政權(quán)逐步穩(wěn)定，但是竄逃臺灣的國民黨時刻不忘反攻大陸，野心勃勃，接二連三派出特務(wù)間諜潛入大陸大搞破壞活動。南海邊疆，愛國男女提高警惕，嚴(yán)陣以待。影片中有一處細(xì)節(jié)是民兵們在海上發(fā)現(xiàn)可疑的漁船，他們不顧兇險，奮勇靠近，嚇跑了該漁船。之后幾經(jīng)周折，他們擒獲了化裝成解放軍戰(zhàn)士的特務(wù)，經(jīng)審訊得知敵方正派出特遣隊(duì)實(shí)施秘密的登陸計(jì)劃。另一方面，設(shè)計(jì)一個階級覺悟不高的人將我方的部署泄露給特務(wù)，在紅色的南海海岸線附近，愛國的子弟兵和狡猾的敵人展開了連番斗智斗勇的對決。

1977年珠江電影制片廠在海南島拍攝彩色故事片《藍(lán)天防線》。故事內(nèi)容為20世紀(jì)70年代初，我國東南沿海朝陽市，在國慶節(jié)到來之前，準(zhǔn)備接待一批外國朋友和臺灣僑胞。臺灣當(dāng)局出動“黑鳥”軍用機(jī)，潛入白沙島，妄圖進(jìn)行騷擾和破壞。浪花島指導(dǎo)員楊平帶領(lǐng)九連民兵，保證雷達(dá)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。敵人卻大放電磁進(jìn)行干擾。特務(wù)黃占海把干擾機(jī)放到了臺灣漁船上。我軍查獲干擾機(jī)，楊平得知船老大全福是他和母親20年前的救命恩人，并確認(rèn)了查獲的干擾機(jī)不是掩護(hù)“黑鳥”的那臺。全福提供線索，終于搜出了黃占海的干擾機(jī)。電影插曲《臺灣同胞我的骨肉兄弟》也因此由陳年芳唱響海峽兩岸，本部電影作曲是楊樺。這首歌曾經(jīng)被男高音吳雁澤和女高音鄧韻演繹過，電影里用了女高音陳年芳的聲音，歌曲深情，帶有憧憬和期待的感情色彩。

影片《藍(lán)天防線》不僅承載著歷史價值，還具有超時代的現(xiàn)實(shí)意義，今天，在中國特色社會主義制度穩(wěn)定發(fā)展、海防建設(shè)、國家意識形態(tài)、祖國統(tǒng)一的戰(zhàn)略部署上，影片《藍(lán)天防線》及其中的電影插曲《臺灣同胞我的骨肉兄弟》躍入了顯耀的位置。

2010年10月5日央視一套黃金強(qiáng)檔首播了39集彩色故事電視連續(xù)劇《解放海南島》，是由郭大群執(zhí)導(dǎo)，張琳、孫磊主演的革命歷史題材劇，也是海南島解放60周年的獻(xiàn)禮之作。該劇由女作家郝瑞根據(jù)長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《解放海南島》所改編，講述了在中共軍委的指揮下，由韓先楚軍長率領(lǐng)的第四十軍依靠簡陋的木帆船與國民黨最精銳之師作戰(zhàn)，攻破“伯陵防線”，成功登陸并解放海南島的作戰(zhàn)經(jīng)歷。39集的電視劇，把大海的碧波萬頃、浩瀚無垠展覽無遺。槍林彈雨的海上，狂風(fēng)惡浪構(gòu)成了電影中戰(zhàn)爭的壯觀場面。

“自在的客觀自然界，變成了‘為我的對象。于是，自然就打上了人的本質(zhì)力量的烙印，具備了使人從中實(shí)現(xiàn)本質(zhì)力量自我觀照的審美特點(diǎn)”。[2]

海南島位于南海。進(jìn)入中國電影中的江河湖泊很多，有長江、黃河、松花江等河流，還有一些小河，但海南島的南海帶有更多的軍事色彩，所以在這里拍攝了許多軍事題材的電影。如果其他河流是表現(xiàn)景物中水的作用，或者帶有地方屬性，那么海南島的海就不止這些作用了，它蘊(yùn)含了更多故事本身的必要因素。海南島的海擴(kuò)大了電影對水域的單純想象，它參與了國家意識形態(tài)的敘述。

三、釋放新生命的綠色

2008年12月18日故事片《非誠勿擾》上映，電影拍攝地是海南島的石梅灣。電影陣容強(qiáng)大，馮小剛執(zhí)導(dǎo)，王朔、馮小剛聯(lián)合編劇，由葛優(yōu)、舒淇、范偉、方中信等人主演，是華誼兄弟傳媒出品的愛情喜劇賀歲片。該片講述了秦奮的天才發(fā)明使他一夜暴富，于是他開始踏上“征婚”旅程，上演了一出人間喜劇，充分地展示了海南島綠色森林的美麗，花開四季、生機(jī)盎然的常春景色。

電影拍攝地“代替了舊有的傳統(tǒng)名勝，新的現(xiàn)代名勝得以形成，但這個現(xiàn)代的名勝不是美，而是不愉快的對象這一點(diǎn)竟被忘卻了”[3]。這一處風(fēng)景消解了故事主人公的痛苦往事，外部的世界讓她重生。《非誠勿擾》中的笑笑，就是到了這里才有笑意的。

關(guān)于海南島的自然屬性問題，“自然屬性雖然不是自然美的根源，但是由于自然美主要是以它的感性特征直接引起人們的美感。因此，自然的某些屬性如色彩、形狀、質(zhì)感等具有不可忽視的審美意義，它是自然美形成的必要條件。這從許多藝術(shù)家對自然的細(xì)致觀察可以得到證明”。[4]

2010年12月22日《非誠勿擾2》在全國公映，演員陣容除《非誠勿擾》的原班人馬葛優(yōu)、舒淇，增加了孫紅雷、姚晨、廖凡等一線明星，票房達(dá)到4.71億元。①

2021年海南省新增注冊影視公司為2707家，建設(shè)“中國好萊塢”式的影視基地也提上了日程。②

結(jié)語

日本思想家柄谷行人曾說：“所謂藝術(shù)不僅存在于對象之中，還存在于打破成見，開啟思想，即除舊布新之中”。[5]海南島不是一味空曠的沒有人煙的地帶，進(jìn)入拍攝視野的都是景區(qū)的漂亮和豪華，三亞不僅有地處石梅灣，還有亞龍灣和海棠灣的成片的高檔酒店，面朝大海，海水湛藍(lán)，空氣純凈，泳池中的水一目見底，這些都是電影中現(xiàn)代生活體驗(yàn)式的景區(qū)，十分吻合消費(fèi)時代的時尚感受，尤其是對有閑階層、少男少女們的生活理念具有快餐性的溶解作用，很多有明確指向性的電影就選擇了將這里作為拍攝點(diǎn)。

不管是人類未來的目標(biāo)設(shè)置還是對目前不適時宜的暴露，海南島的電影景物都走在了其他城市和拍攝地的前面，因?yàn)樗鼇碛谧匀?，這可以歸于歷史的巧合或者國家意志的必然，也是自然造設(shè)的電影天堂，它比橫店、鎮(zhèn)北堡西部影城更真實(shí)、更電影化。

①1949年10月1日毛主席在天安門城樓宣布中華人民共和國成立了，之后，到1950年5日1日，海南島全島解放，1951年西藏解放，而西藏和平解放標(biāo)志著祖國大陸徹底解放和完全統(tǒng)一。

①數(shù)據(jù)來源：貓眼專業(yè)版https：//piaofang.maoyan.com/mdb/search？key=%E9%9D%9E%E8%AF%9A%E5%8B%BF%E6%89%B02.

②數(shù)據(jù)來源：海南一年新增2707家！影視公司集體“向南飛”“中國好萊塢”路有多遠(yuǎn)[EB/OL].（2021-06-11）https：//finance.eastmoney.com/a2/202106111958908525.html.

參考文獻(xiàn)：

[1][3][5][日]柄谷行人.日本現(xiàn)代文學(xué)的起源[M]//朱國昌.文學(xué)藝術(shù)批評視野的呈現(xiàn)方式.趙京華，譯.北京：中國文聯(lián)出版社，2016：24，28.

[2]劉叔成，夏之放，樓昔勇.美學(xué)基本原理[M].上海：上海人民出版社，1984：125.

[4]楊辛，甘霖.美學(xué)原理[M].北京：北京大學(xué)出版社，1983：141.

【作者簡介】? 朱國昌，男，黑龍江林口縣人，三亞學(xué)院教授，博士，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)和電影學(xué)研究；

王致兵，男，山西陽泉市人，三亞學(xué)院《天涯華文》主編，博士。