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    新媒體環(huán)境下慢綜藝節(jié)目的生存狀態(tài)和發(fā)展趨勢

    2022-05-30 01:08:18鄭元
    藝術(shù)科技 2022年16期
    關鍵詞:向往的生活慢綜藝新媒體

    摘要:進入新媒體時代,綜藝節(jié)目發(fā)展迅速,各種類型的電視綜藝節(jié)目爭奇斗艷,形成了一股制作電視綜藝節(jié)目的熱潮。在競爭如此激烈的新媒體環(huán)境下,慢綜藝節(jié)目如雨后春筍一般,從多個類型的綜藝節(jié)目中脫穎而出,并獲得了成功。在慢綜藝節(jié)目成功的背后,有其獨特的競爭優(yōu)勢。近年來,熒屏綜藝節(jié)目雖然很熱鬧,但是已經(jīng)顯露出一定的頹勢。如此一來,對慢綜藝節(jié)目所處的生存狀態(tài)及其發(fā)展趨勢進行探索和分析就顯得尤為重要。文章首先對慢綜藝節(jié)目在新媒體環(huán)境下的生存狀態(tài)進行分析,并以國內(nèi)首檔慢綜藝節(jié)目《向往的生活》為例,通過探討《向往的生活》節(jié)目的優(yōu)缺點,得出慢綜藝節(jié)目應該在新媒體環(huán)境下做到精準定位,堅持“內(nèi)容為王”,積極創(chuàng)新綜藝模式,才能實現(xiàn)長遠發(fā)展。

    關鍵詞:新媒體;慢綜藝;《向往的生活》

    中圖分類號:G222.3 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2022)16-00-03

    0 引言

    近年來,電視綜藝節(jié)目發(fā)展得十分迅速,而且其類型也不斷擴展,不管是電視綜藝節(jié)目還是網(wǎng)絡綜藝節(jié)目,其發(fā)展前景都是十分光明的。隨著生活質(zhì)量的不斷提升,人們的娛樂需求也逐漸增加,因此,依靠收視率存活的各大綜藝節(jié)目也就有了更廣闊的市場,但同時也面臨著受眾的考驗。隨著新媒體的發(fā)展,媒體融合是大勢所趨。一檔綜藝節(jié)目要想在競爭激烈的新媒體環(huán)境中存活下來,并且確保能夠得到受眾的喜愛,是一件很不容易的事情。

    《向往的生活》其實是對國內(nèi)綜藝節(jié)目形式的一種創(chuàng)新,它是在快綜藝節(jié)目趨于飽和之后所創(chuàng)設的一種新興模式。從開播以來,《向往的生活》就一直受到廣大受眾喜愛,雖然仍存在一些不足,但它的成功確實是不容否定的。研究這樣一檔新型的綜藝節(jié)目,不僅對綜藝節(jié)目制作者有很大的幫助,而且對整個綜藝界的發(fā)展具有深刻的意義。

    1 慢綜藝的生存狀態(tài)

    1.1 慢綜藝的定義

    “慢綜藝在學界還沒有很明確的定義,多種定義都是與快綜藝做比較,也就是與競技為主、快節(jié)奏的綜藝相對應的一類綜藝節(jié)目。如要進行更為具體的描述,慢綜藝就是模擬紀錄片的拍攝手法,選擇符合當下年輕人向往的生活方式,邀請具有話題性的明星,讓明星在沒有游戲,沒有劇本,最真實、最自然的狀態(tài)下,用鏡頭對他們所見之景、所感之事進行最舒服的表達。”[1]

    慢綜藝節(jié)目就是讓習慣快節(jié)奏生活的人們暫時放下一些壓力,用慢節(jié)奏展示出一種舒適感,使受眾慢下心來,享受生活。新媒體時代,電視綜藝節(jié)目迅速發(fā)展,各個節(jié)目之間的競爭也日益激烈,而受眾也變得越來越挑剔,在快綜藝節(jié)目趨于飽和時,慢綜藝節(jié)目便開始受到廣泛關注。

    1.2 “物競天擇”

    隨著新媒體的發(fā)展,電視綜藝節(jié)目的競爭日益激烈,電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)作與發(fā)展無疑面臨著新的挑戰(zhàn),這也意味著電視綜藝節(jié)目不得不積極尋求新的突破。而當前電視綜藝節(jié)目還處于初步發(fā)展階段,存在一些缺陷和不足,“引進類節(jié)目過多,缺乏原創(chuàng)性;同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重,缺乏創(chuàng)新性的弊端;節(jié)目過度娛樂化,缺乏深度和內(nèi)涵;大成本高投入,過度依靠明星效應”[2]。

    如今的受眾已經(jīng)不再是過去被動接受的群體,他們被時代賦予了自由選擇的機會。如果綜藝節(jié)目不進行一些新的突破,就會很快被淘汰。近年來,熒屏綜藝節(jié)目雖然很熱鬧,但已經(jīng)顯露出了頹勢。2019年末,某男明星猝死事件不僅導致《追我吧》欄目停播,而且引發(fā)了圈內(nèi)人士和廣大受眾的不滿。雖然主管部門對此進行了整治,出臺了相關的規(guī)范措施,但是,這種利用大牌明星做宣傳,促使節(jié)目收視率上升的做法,不僅違背了當下的主流價值觀,更是打擊了廣大受眾對國內(nèi)綜藝的信任度。

    因此,必須正視當下存在的問題,在新媒體環(huán)境下尋求電視綜藝節(jié)目的新的發(fā)展思路。這就要求節(jié)目的創(chuàng)作者有創(chuàng)新意識,要積極地去探求創(chuàng)新路徑,既要符合部門的管理流程及市場秩序,又要重視受眾的需求和感受。另外,還要重視綜藝行業(yè)內(nèi)存在的本質(zhì)性問題,只有解決了這些問題,綜藝行業(yè)才能健康持久地發(fā)展下去。

    1.3 “適者生存”

    電視綜藝節(jié)目是一種藝術(shù)表達,這種藝術(shù)是真實意義上的藝術(shù),是真實反映現(xiàn)實生活的藝術(shù)。那些為了提高收視率而使綜藝內(nèi)容偏離生活、虛假浮夸的節(jié)目注定會失敗。

    一檔電視綜藝節(jié)目是否成功,歸根結(jié)底要看這檔節(jié)目的內(nèi)容是否符合廣大受眾的需求,有了需求就會有收視,有了好的內(nèi)容就會有好的口碑。慢綜藝以其舒緩、安靜且富有哲理性的特征打動受眾,讓受眾在觀看節(jié)目的同時產(chǎn)生共鳴,從而彰顯節(jié)目的存在意義。

    2017年湖南衛(wèi)視推出的《向往的生活》以一種新的綜藝姿態(tài)面向受眾,并受到了大眾的追捧,慢綜藝節(jié)目由此受到廣泛關注?!断蛲纳睢方o了受眾一個平臺去認識那些平日里星光閃閃的明星們的背后的故事。佟麗婭和戚薇受邀的那一期,嘉賓們圍桌坐成一圈,佟麗婭和戚薇開始講述自己的演員奮斗史。受眾通過嘉賓們的講述不免會聯(lián)想到自己,這樣便引發(fā)了情感共鳴,留住了受眾,也保障了收視率。

    2 《向往的生活》的慢綜藝之道

    如今,快節(jié)奏的生活帶給都市人很多難以緩解的壓力,人們想要遠離塵囂,享受樸素的農(nóng)村生活,這樣一來,一檔能讓生活“慢下來”的慢綜藝節(jié)目便有了市場?!断蛲纳睢氛抢眠@一現(xiàn)狀,打破了快綜藝發(fā)展的瓶頸。

    2.1 成功打造了“家”的形象

    《向往的生活》最初請來的固定嘉賓有黃磊、何炅、劉憲華、彭昱暢和張子楓。這幾名固定嘉賓在性格設定上各有特色。黃磊生活經(jīng)驗豐富,勤勞能干,在廚房掌勺,像一位父親“無所不能”;何炅負責洗碗、打掃、關心客人,更像一位母親;劉憲華是長子,調(diào)皮、貪玩,卻懂事;彭昱暢是次子,開朗、肯干、不拘小節(jié);張子楓是妹妹,平時話不多,是一個比較靦腆的小姑娘。

    不僅如此,節(jié)目還使小動物們?nèi)诵曰?,不僅給它們起名字,還給它們“加戲”,比如在第二季,小H有了自己的伴侶小O,并且在第三季還生下了四個調(diào)皮的孩子,分別叫鍋、碗、瓢、盆。這些小成員與嘉賓們互動,一起玩耍,拉近了人與動物之間的距離,表現(xiàn)了人與動物的和諧關系。

    而那些來到蘑菇屋的朋友,并不像客人,更像來老家看望的“親人”,他們會幫忙切菜、洗碗、打掃房子,吃完飯后,大家圍坐一圈,感慨生活。到了要說離別的時候,也會有些不舍。

    2.2 新媒體互動的整合營銷戰(zhàn)略

    “融合新媒體是電視綜藝完善自身、應對挑戰(zhàn)的必然選擇,因此在完善節(jié)目內(nèi)容的基礎上要改善節(jié)目的模式,要正視和利用新媒體,這樣才能使綜藝節(jié)目朝著更好的方向發(fā)展。而為了適應網(wǎng)絡時代人們信息獲取的習慣,電視綜藝節(jié)目也會選擇新媒體作為前期制作與后期推廣的主平臺?!保?]在《向往的生活》開播之前,節(jié)目組會通過官方公眾號、微博等線上平臺推出相關話題,以增加與網(wǎng)友的互動,提高節(jié)目熱度。例如,在第三季開播前,節(jié)目就開始做宣傳。因為是在湘西錄制的,所以節(jié)目會介紹有關湘西少數(shù)民族的一些特色風俗,如長龍宴、攔門酒等。

    隨著移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,手機客戶端成為各大衛(wèi)視節(jié)目推廣的重要陣地。受眾可以通過芒果TV手機客戶端隨時隨地收看《向往的生活》的正片、預告片以及相關信息。此外,除了正片之外,還有一些節(jié)目的番外、升級版內(nèi)容,這些是由于某些原因而不得不刪減的內(nèi)容,也許會有一部分是粉絲愛看的“寶物”,節(jié)目可以此賺取額外的收視率和話題熱度。

    2.3 “扶貧”政策升華綜藝主題

    “如今,越來越多的綜藝節(jié)目開始聚焦脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興,邀請明星、企業(yè)家或者學者擔任嘉賓,深入縣域鄉(xiāng)村,探尋地方文化特色,以互動性的考察體驗打通完整的文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)銷鏈。”[4]文化評論人何天平說:“這些新型扶貧節(jié)目在收獲良好口碑的同時,也讓文化扶貧助力鄉(xiāng)村振興的理念更加深入人心,為貧困地區(qū)的文化、旅游、農(nóng)業(yè)等產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了新機遇?!?/p>

    《向往的生活》第三季與前兩季的敘事方式明顯有些不同,前兩季更加注重以嘉賓為中心的敘事方法,而第三季把鄉(xiāng)村作為一個新的要素,不僅在敘事手法上有了突破,而且更升華了綜藝的主旨內(nèi)容以及價值意義。其一方面真實地呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村的風俗與文化;另一方面,增加了“鄉(xiāng)村國情調(diào)研”的項目,邀請一些專家學者對鄉(xiāng)村進行調(diào)查和研究,這樣一來,結(jié)合國家政策,在體現(xiàn)節(jié)目主旨的同時,也宣傳了鄉(xiāng)村的文化和風俗。當?shù)卦诮?jīng)專家合理建議后,制定合理的鄉(xiāng)村發(fā)展戰(zhàn)略,從而帶動鄉(xiāng)村發(fā)展。這不僅提高了節(jié)目的公益屬性,也升華了節(jié)目的主旨和意義。

    2.4 存在的不足

    《向往的生活》在被指出抄襲韓國綜藝《三時三餐》之后,節(jié)目的口碑和評分都有一定的下降。不管是借鑒還是抄襲,這都表明了節(jié)目的原創(chuàng)力不夠,無法獲得受眾的“真心”,這不僅使節(jié)目背負上罵名,也失去了部分受眾的支持。由此可見,節(jié)目策劃更重要的是提升自身的創(chuàng)新能力,展現(xiàn)節(jié)目的獨特魅力,逐漸發(fā)展出自己的特色,并將其展現(xiàn)給受眾,以奪回收視與口碑。

    另外,《向往的生活》的廣告植入越來越多也是一大問題。廣告植入較為生硬,且廣告一旦變多,就會讓人反感。就如節(jié)目的片頭,基本上全是廣告,過多的廣告詞會使受眾失去耐心,影響受眾的觀看體驗,導致節(jié)目無法長期保住收視率。

    3 慢綜藝的發(fā)展趨勢

    國內(nèi)慢綜藝節(jié)目在發(fā)展中存在一些不可忽視的問題,如綜藝扎堆出現(xiàn)、同質(zhì)化嚴重、情節(jié)平淡緩慢,這使受眾失去觀看熱情、創(chuàng)新性不足、靠明星拉收視率等。面對這些問題,慢綜藝節(jié)目必須學會適應新媒體環(huán)境,明確自己的定位,在各個方面努力創(chuàng)新。

    3.1 做到精準定位

    在新媒體環(huán)境下,各大綜藝節(jié)目之間的競爭日益激烈,節(jié)目想要生存,就必須對自身以及受眾有一個明確的定位。一檔好的綜藝節(jié)目一定要知道如何展現(xiàn)自己的內(nèi)涵,要傳達給受眾一種怎樣的情懷。與此同時,還要符合受眾的需求,只有這樣才能獲得良好的經(jīng)濟效益。

    就《向往的生活》來說,節(jié)目對自身的定位是比較精準的。節(jié)目通過對農(nóng)村自給自足生活的展現(xiàn),呼吁人們回歸田園生活。此外,節(jié)目還減少了任務關卡的設置,增加了有趣、豐富且生動的字幕,整體呈現(xiàn)出慢綜藝節(jié)目的舒緩感。不過,更重要的是,《向往的生活》第三季將扶貧政策加入節(jié)目制作之中,使節(jié)目有了更加深沉的意味,做到了升華自身情懷以及人文內(nèi)涵。

    同時,要仔細研究和精確定位節(jié)目的市場需求,探討和研究慢綜藝節(jié)目的生存狀態(tài),研究其發(fā)展趨勢,從而促進慢綜藝長期發(fā)展?!断蛲纳睢芬舱窃诳炀C藝節(jié)目趨于飽和之時,對受眾和市場做了有效的調(diào)研以及定位,從而開辟了一條新的道路。

    3.2 堅持“內(nèi)容為王”

    近年來,一些電視綜藝節(jié)目制作者為了奪取更高的收視率,會制造一些虛假浮夸的內(nèi)容,或者僅僅依靠明星陣容作為節(jié)目的內(nèi)容支撐,這不僅會使受眾對節(jié)目喪失觀看的欲望,更是對節(jié)目本身的一種摧毀。電視綜藝制作者應該明白,節(jié)目的制作要追求內(nèi)容的豐富,不能單靠明星效應來拉動收視率。

    《向往的生活》邀請的嘉賓可以說是涵蓋了整個娛樂圈,無論是“70后”“80后”“90后”還是“00后”,都可以找到屬于自己那個年代的情懷。堅持“內(nèi)容為王”,堅持慢綜藝節(jié)目的本質(zhì)和宗旨,把生活的酸甜苦辣真切地展現(xiàn)給受眾,讓受眾自己去領悟。只有這樣才能打動受眾,讓節(jié)目留在受眾的記憶中。

    3.3 創(chuàng)新綜藝模式

    慢綜藝節(jié)目本身就是綜藝節(jié)目發(fā)展的一種創(chuàng)新,國內(nèi)熱播的慢綜藝節(jié)目很多都引進了國外模式。如何將其本土化?如何對待本土文化和外來文化?如何在新媒體時代與時俱進地尋求節(jié)目的主題?如何打造出具有中國特色的節(jié)目內(nèi)容?這都是當下必須回應與解決的問題。

    對慢綜藝節(jié)目這類節(jié)奏缺少跌宕起伏性和戲劇沖突性的真人秀節(jié)目而言,要找到符合自身節(jié)目形態(tài)和節(jié)目宗旨的創(chuàng)新方式確實不容易。新媒體時代,節(jié)目創(chuàng)作應該努力嘗試與新媒體進行更深入的融合,借鑒和使用新媒體的表現(xiàn)手段。例如,運用VR技術(shù)增強節(jié)目的表達效果,甚至可以利用AR讓虛擬事物和真實環(huán)境相結(jié)合,從而營造出一種前所未有的真實感,增加視覺上的沖擊和感動[5]。

    4 結(jié)語

    《向往的生活》作為國內(nèi)第一檔慢綜藝節(jié)目,它的生存之道是具有創(chuàng)新意義的。在競技類快綜藝節(jié)目市場飽和時期,推出這樣一檔注重生活的綜藝節(jié)目是符合時代和受眾的需求的。與此同時,《向往的生活》貼近生活,節(jié)目的社會價值也較為深刻,它的成功是對慢綜藝節(jié)目發(fā)展的一種肯定,也充分說明了慢綜藝節(jié)目的發(fā)展要在升華自身的同時,進行精準定位與創(chuàng)新,只有這樣,慢綜藝節(jié)目才能長期不斷地發(fā)展下去。

    參考文獻:

    [1] 張文君.國內(nèi)首檔“慢綜藝”《向往的生活》敘事策略分析[J].新聞研究導刊,2017(8):15.

    [2] 傅雅慧.新媒體環(huán)境下電視綜藝節(jié)目的發(fā)展思路探討[D].呼和浩特:內(nèi)蒙古大學,2016:12.

    [3] 胡泳.眾聲喧嘩[M].桂林:廣西師范大學出版社,2008:109.

    [4] 盧璐,牛夢笛.“綜藝+扶貧”:用文化傳播打開經(jīng)濟發(fā)展的大門[N].光明日報,2019-07-30(09).

    [5] 胡正榮,周婷.新媒體前沿(2016—2017):人工智能與虛擬現(xiàn)實[M].北京:社會科學文獻出版社,2017:143.

    作者簡介:鄭元(1997—),女,湖南湘西人,碩士在讀,研究方向:翻譯。

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