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    關于數(shù)字文創(chuàng)設計的特性研究

    2022-05-30 23:43:12陳繹帆咸妍
    藝術科技 2022年18期
    關鍵詞:文創(chuàng)設計特性

    陳繹帆 咸妍

    摘要:浩浩蕩蕩的數(shù)字化浪潮為文化產(chǎn)業(yè)注入了新的活力,文化產(chǎn)業(yè)也成為數(shù)字技術最重要的應用領域之一,且數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀與未來成為重要研究領域。關于數(shù)字文創(chuàng)設計,隨著相關領域研究角度的改變,其特性也會發(fā)生改變,所以,研究符合新時代文化發(fā)展的數(shù)字文創(chuàng)設計特性的重要性可見一斑。要想提高數(shù)字文創(chuàng)設計水平,認識到新時代數(shù)字文創(chuàng)設計的特性尤為重要。文章對數(shù)字化、文創(chuàng)設計、設計特性等關鍵詞進行文獻收集和分析,深入剖析文創(chuàng)設計的概念,探討新時代文化發(fā)展背景下數(shù)字文創(chuàng)設計的文化性、虛擬性、交互性、社交性等要素,并以《故宮日歷2022年》的文創(chuàng)設計為例,詮釋這些特性在當下數(shù)字文創(chuàng)設計中存在的必要性。通過對數(shù)字文創(chuàng)設計特性的研究,希望能夠為數(shù)字文創(chuàng)領域的研究者提供可參考的理論和經(jīng)驗,為改進數(shù)字化語境下文創(chuàng)設計的方法提供理論指導和案例參考,為數(shù)字文創(chuàng)設計帶來新的啟發(fā)。

    關鍵詞:文創(chuàng)設計;數(shù)字文創(chuàng)設計;特性

    中圖分類號:TB472 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2022)18-0-03

    1 研究背景及意義

    1.1 研究背景

    近半個世紀以來,數(shù)字技術發(fā)展強勁,并顯示出與文化行業(yè)高度融合的特性。其以極快的速度和極大的能量,全方位賦能文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意、生產(chǎn)、傳播、交易、消費全鏈條,推動著文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。在數(shù)字時代,傳統(tǒng)文化作為重要的產(chǎn)業(yè)資源,通過數(shù)字技術再創(chuàng)造,將其融入現(xiàn)代生活、現(xiàn)代審美、現(xiàn)代價值觀中,促進“文化+數(shù)字”產(chǎn)業(yè)深度融合,以此向世界傳遞中國傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)涵和當代價值。

    目前,國內(nèi)學者對數(shù)字文創(chuàng)設計的研究頗多,但大多從自己的研究領域出發(fā),而研究角度的改變,也會使數(shù)字文創(chuàng)設計的特性發(fā)生改變。因此,文創(chuàng)設計的研究要與時俱進,尤其是要積極適應傳播媒介的現(xiàn)代化變革,通過數(shù)字媒介使其重新煥發(fā)生命力。理解符合當下新時代發(fā)展的數(shù)字文創(chuàng)的特性,為數(shù)字文創(chuàng)領域的研究者提供可參考的理論支持和經(jīng)驗,有利于推動公共文化服務的高質(zhì)量發(fā)展,讓大眾享有更加充實、更為豐富、更高質(zhì)量的精神文化生活,保障人民群眾的基本文化權益,進而滿足其對美好生活的期待。

    1.2 研究意義

    在數(shù)字技術快速發(fā)展的今天,全面研究、解讀數(shù)字文創(chuàng)設計有利于促進“文化+數(shù)字”產(chǎn)業(yè)的融合,并推動相關領域的深入研究,促進我國數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展與繁榮。本文分析數(shù)字化、文創(chuàng)的特性,以期為數(shù)字文創(chuàng)設計研究提供可參考的理論和經(jīng)驗,為數(shù)字文創(chuàng)設計提供新啟發(fā)、新思路。

    2 研究現(xiàn)狀

    2.1 文創(chuàng)特性研究現(xiàn)狀

    目前,一些學者對文創(chuàng)設計的特性有不同的理解。魯睿(2020)在《文創(chuàng)產(chǎn)品的數(shù)字化呈現(xiàn)與品牌傳播推廣淺析》一文中指出,數(shù)字文創(chuàng)具有可視化、交互性和沉浸性[1]。武海鵬(2018)在文章《基于“體驗”視角的文創(chuàng)產(chǎn)品設計與開發(fā)》中,從體驗角度出發(fā),提出文創(chuàng)的設計與開發(fā)須遵循整體性、互動性、創(chuàng)新性[2]。姚武華(2016)在《文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題的研究綜述——兼論文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵與屬性》一文中,從“支持文化創(chuàng)意的相關政策、該產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響因素、該產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式”等方面展開研究,提出文創(chuàng)具有新生性、壟斷性、不穩(wěn)定性、高增值性、時代性、科技性、文化性[3]。

    以上研究大多是學者結(jié)合自身研究內(nèi)容對數(shù)字文創(chuàng)的特性展開的研究,得出文創(chuàng)具有可視化、交互性、沉浸性、整體性、創(chuàng)新性、敏捷性、新生性、壟斷性、不穩(wěn)定性、高增值性、時代性等特性。由此可見,對于文創(chuàng)所具備的特性,學術界暫無普遍統(tǒng)一的理論。

    2.2 數(shù)字化特性研究現(xiàn)狀

    由于數(shù)字化這一概念的研究范圍較廣,因此筆者主要歸納整理了數(shù)字媒介、數(shù)字藝術、新媒體藝術等概念相關的特性。談國新(2021)在研究中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化傳播的現(xiàn)狀、現(xiàn)實困境及發(fā)展路徑時提到了數(shù)字媒介具有交互性、便捷性和傳遞性,利用這些特性可以為文化信息的表達提供更多選擇,使文化傳播的方式更加多樣化[4]。胡巾煌(2019)以新媒體時代的媒介迅猛發(fā)展為基礎,指出媒介具有多媒體性、虛擬性、觀念性、技術性、互動性、超鏈接性、開放性、分享性,并基于這些特性分析了藝術傳播領域的數(shù)字化表現(xiàn)[5]。李文棟(2016)在《探析數(shù)字媒體藝術的特點與表現(xiàn)特性》中提出,數(shù)字媒體藝術與現(xiàn)代普遍應用的計算機技術和數(shù)字技術有非常深刻的內(nèi)在聯(lián)系,具有虛擬性、交互性、奇觀性、融合性和可變性五個特性[6]。邱志勇(2013)在《新媒體美學——兼論數(shù)字藝術的本質(zhì)與特性》中認為,新媒體藝術具備科技性、數(shù)字性和互動性[7]。阮艷萍(2011)在《探究數(shù)字媒介對文化遺產(chǎn)傳承與表述影響》中,提出數(shù)字媒介具有低成本性、超鏈接性、動態(tài)性、互動性、交互性、可定制性,并從以上幾個特性探究數(shù)字媒介對文化遺產(chǎn)的傳承和影響,分析其對文化遺產(chǎn)的重要意義[8]。

    數(shù)字技術為文化信息的傳達提供了更多的可能性。筆者歸納總結(jié)了上述學者的觀點,合并相似的特性,得出交互性、虛擬性、文化性為數(shù)字化的基本特性。

    3 數(shù)字文創(chuàng)設計特性的提出

    “文化+數(shù)字”推動著數(shù)字文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展,彰顯出數(shù)字技術對文創(chuàng)的促進作用,推動著文創(chuàng)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型升級,對文化的傳承和弘揚具有積極意義。數(shù)字文創(chuàng)借助數(shù)字技術設計、生產(chǎn)、傳播和服務,其文化性的重要性顯而易見,同時應具備數(shù)字化的特性,所以歸納總結(jié)文創(chuàng)、數(shù)字化的相關特性,數(shù)字文創(chuàng)設計須具備文化性、虛擬性、交互性、社交性。

    3.1 文化性

    數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品不僅是數(shù)字化產(chǎn)品,還是一種文化性表達。如果只是追求數(shù)字技術的應用,而缺乏對文化資源的理解,一味照搬,數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品就會缺乏吸引力和附加價值。數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品植根于文化主題或歷史場景,通過數(shù)字技術,賦予文創(chuàng)產(chǎn)品文化內(nèi)涵和傳統(tǒng)文化精神,以創(chuàng)新性、不可復制性實現(xiàn)文化資源的價值創(chuàng)造,提升數(shù)字文創(chuàng)的競爭力,傳承和弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及其精神內(nèi)核,讓傳統(tǒng)文化“活起來”。

    3.2 虛擬性

    虛擬性是數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品必不可少的特性。如今,文創(chuàng)產(chǎn)品不再拘泥于現(xiàn)實空間、真實存在的形式,還可以基于虛擬現(xiàn)實、裸眼3D、全息投影等數(shù)字技術,打造數(shù)字化的虛擬空間,豐富受眾的沉浸感和體驗感。

    3.3 交互性

    在數(shù)字時代,交互性是數(shù)字文創(chuàng)的顯著特性。其具體體現(xiàn)在三個層面:用戶與產(chǎn)品之間的交互、用戶和用戶之間的交互以及作品本身內(nèi)部的互動。通過各式各樣的交互,能讓受眾產(chǎn)生身臨其境的感受,更好地融入文化事件及語境中,形成豐富的文化體驗,繼而拉近受眾與傳統(tǒng)文化之間的距離。

    3.4 社交性

    數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品的傳播媒介打破了傳統(tǒng)文創(chuàng)產(chǎn)品時間和空間的限制,能夠?qū)崿F(xiàn)不受地域、頻次、媒介限制的多層次信息的傳播。同時,互聯(lián)網(wǎng)也給受眾提供了更大的開放社交平臺,滿足了用戶渴望了解傳統(tǒng)文化的知識需求、信息需求、審美需求和精神需求。

    4 案例分析

    《故宮日歷2022年》(以下簡稱《故宮日歷》)是故宮出版社在2021年發(fā)行的紙質(zhì)日歷,其在實現(xiàn)日歷的基本功能以外,還基于小程序提供了包括視頻、動畫等多種形式且極具創(chuàng)意的AR內(nèi)容,堪稱第一本全面介紹生肖虎文物故事及其關聯(lián)知識的讀本。

    在文化性上,《故宮日歷》是故宮博物院的一張文化名片,編者在故宮博物院藏186萬余件(套)藏品中,共選取了151件與虎相關的文物,涉及繪畫、銅器、金銀器、漆器、玉石器等20余個門類,表現(xiàn)了虎威武勇猛、寓意吉祥平安的形象。同時,以國寶日讀的理念承載文化、記錄時光,見證中華民族傳統(tǒng)文化的渾厚和綿長。在虛擬性上,《故宮日歷》包含多個視頻和動畫,通過虛擬信息與真實文物的巧妙融合,讓文物“動起來”,給用戶提供了沉浸式的體驗。在交互性上,讀者掏出手機掃碼,文物形象便躍然紙上,可以360°旋轉(zhuǎn)欣賞,隨時隨地體驗文物“活起來”、把文物帶回家的感受。在社交性上,《故宮日歷》打破了傳統(tǒng)文創(chuàng)產(chǎn)品時間和空間的限制,做到了信息的多平臺傳播和共享,充分滿足了用戶的需求。

    根據(jù)上述對《故宮日歷》典型數(shù)字文創(chuàng)案例的分析,利用數(shù)字文創(chuàng)的特性評定案例,評定結(jié)果如表2所示。

    5 結(jié)語

    基于對國內(nèi)外文獻和數(shù)字文創(chuàng)案例的分析,總結(jié)出數(shù)字文創(chuàng)應具備文化性、虛擬性、交互性、社交性等特性。作為一種新的形態(tài),數(shù)字文創(chuàng)的興起為文化創(chuàng)意行業(yè)注入了新的活力,拉近了受眾與傳統(tǒng)文化之間的距離,促進了傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展,拓寬了文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的邊界。此外,通過多元變革、跨界賦能,數(shù)字文創(chuàng)讓傳統(tǒng)文化“活起來”,并煥發(fā)新的生機,滿足了大眾對文創(chuàng)產(chǎn)品的情感需求、知識需求,還充分體現(xiàn)了其社會價值和經(jīng)濟價值,不斷推動著“文化+科技”產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展。值得注意的是,在數(shù)字化藝術創(chuàng)作中,技術固然重要,但不是唯一的決定力量,基于此,更應聚焦于博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,將其融入數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品中,賦予數(shù)字化藝術更加深厚的文化內(nèi)涵。

    參考文獻:

    [1] 魯睿.文創(chuàng)產(chǎn)品的數(shù)字化呈現(xiàn)與品牌傳播推廣淺析[J].出版廣角,2020(13):92-94.

    [2] 武海鵬.基于“體驗”視角的文創(chuàng)產(chǎn)品設計與開發(fā)[J].美術大觀,2018(5):128-129.

    [3] 姚武華.文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題的研究綜述:兼論文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵與屬性[J].洛陽師范學院學報,2016,35(7):65-68.

    [4] 談國新,何琪敏.中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化傳播的研究現(xiàn)狀、現(xiàn)實困境及發(fā)展路徑[J].理論月刊,2021(9):87-94.

    [5] 胡巾煌.數(shù)字化藝術傳播的媒介特性[J].新媒體研究,2019,5(5):115-116.

    [6] 李文棟.探析數(shù)字媒體藝術的特點與表現(xiàn)特性[J].新聞研究導刊,2016,7(18):136.

    [7] 邱志勇.新媒體美學:兼論數(shù)字藝術的本質(zhì)與特性[J].現(xiàn)代傳播,2013,35(1):58-64.

    [8] 阮艷萍.媒介即是遺產(chǎn):數(shù)字媒介對文化遺產(chǎn)傳承與表述影響初探[J].理論月刊,2011(11):149-152.

    作者簡介:陳繹帆(1997—),女,安徽宣城人,碩士在讀,研究方向:數(shù)媒與影像數(shù)字化。

    咸妍(1980—),女,上海人,博士,講師,系本文通訊作者,研究方向:體驗設計。

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