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    張松:玄妙之法、虛靜之心

    2022-05-30 10:48:04桑干
    書畫藝術(shù) 2022年2期
    關(guān)鍵詞:張松黃山筆墨

    桑干

    幾年來,一直希望聊聊對張松山水藝術(shù)的感受,幾欲動筆,卻不敢靠近,主要擔心表述不到位有損張松質(zhì)地潔美的山水形象。但是,當筆者一遍又一遍翻開張松的畫冊,看到他那酣暢的皴擦點染伴隨著灑脫的設(shè)色敷彩,猶如跳躍著歡快音符的樂章;看到他那輕快的節(jié)奏、優(yōu)美的旋律詮釋出一幅幅意境悠遠的山水品格;看到他那純真的精神層面培養(yǎng)的藝術(shù)高貴……。筆者作為一個藝術(shù)評論工作者,實在無法擺脫一斑窺豹的欲望,試聊張松的山水。

    在中國繪畫歷史上,從唐、宋到明、清,安徽這個地區(qū),尤其是徽州,繪畫藝術(shù)源遠流長,博大精深,哪怕到了近、現(xiàn)代,也是名家輩出,人才濟濟。張松祖籍桐城,蕪湖人,青少年時期,酷愛繪畫的張松喝的第一口藝術(shù)的奶汁就是純正的。張松從美術(shù)院校畢業(yè)之后,在部隊從事美術(shù)創(chuàng)作,隨后轉(zhuǎn)入安徽省美協(xié)工作,從美術(shù)創(chuàng)作員到省美協(xié)副秘書長、秘書長,后來,當選省美協(xié)主席、中國美協(xié)理事,如今,擔任省美協(xié)名譽主席。張松一步一個腳印,始終處在美術(shù)一線,從沒有離開過美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)組織工作。年輕時,張松與美協(xié)老一代藝術(shù)家的朝夕相處中,在很多功成名就的老藝術(shù)家耳提面命的教誨和影響下,工作和繪畫齊頭并舉。在工作方面,張松從青年時期就心懷使命,希望安徽的藝術(shù)人才走出去,希望安徽繪畫藝術(shù)走出去,為此他恪盡職守、兢兢業(yè)業(yè),備受贊譽。藝術(shù)的探索方面,張松立足梅清等人的“黃山畫派”,查士標等人的“新安畫派”,以及漸江、石濤等徽州藝術(shù)巨匠的筆墨傳統(tǒng),從傳統(tǒng)中走來,一路錘煉、迷茫、掙扎,卻一路蛻變、蝶化。張松始終恪守一條主流正脈之道,執(zhí)著地追逐心中的太陽,他從不敢打著“變革、創(chuàng)新”的旗號爭取大眾的認可,更不敢輕易嘗試“變體、怪誕”的變形而博取大眾的眼球,而是以“望盡天涯路”的決心,耐住“人憔悴”的孤寂,上溯“荊、關(guān)”的雄渾、“董、巨”的蒼茫、“元四家”的俊逸、“吳門”的清秀、“清四王”的扎實,下及黃賓虹的華滋、李可染的厚重,旁參當代名家,在“獨上高樓”中,他終于收獲那份“驀然回首”的領(lǐng)悟。同時,張松又有著學院派光影、造型、透視、色彩等新時代藝術(shù)語言的高度駕馭能力,他把優(yōu)秀的傳統(tǒng)筆墨與新時代的藝術(shù)表現(xiàn)語言進行高度嫁接,然后,融進自己獨到的藝術(shù)才情之中,摸爬滾打,歷練出非同尋常的筆墨功夫。

    外因是變化的條件,內(nèi)因是變化的根本,外因、內(nèi)因的交織疊加,才是成功的關(guān)鍵。如果說年輕時期受老一代藝術(shù)家的鼓勵和鞭策,打下堅實的筆墨基礎(chǔ)是外因的作用,那么,生命內(nèi)核中涌動著對藝術(shù)的澎湃激情才是張松形成別具洞天的山水形式的內(nèi)因,血脈僨張的情感,充實飽滿的內(nèi)蘊,堅韌不拔的毅力使張松不斷調(diào)整自己的步伐、不斷修正自己的信念、不斷完善自己的山水樣式。暗香來自苦寒,傲骨出于風霜,張松的一朝之變,絕非一日之功。幾十年來,張松深入錘煉技法,從不懈怠,有時為解決一個造型,廢寢忘食,有時為解決一處筆法,夜不能寐,每有會心之處,便拊掌跳躍,幾近癡迷。張松注重寫生,為此,他長途跋涉,步入深山,不遠萬里,走出國門,一花一草、一山一石,他都力爭神形兼?zhèn)?、惟妙惟肖,業(yè)內(nèi)都知道黃胄的人物寫生“用麻袋裝”,那么,張松的山水寫生一定堪比黃胄的人物寫生。張松是一個溫文爾雅的人,他喜歡安靜,他常常獨居一室,讀經(jīng)典、參畫理、悟巨著,仳離點畫之妙,品賞辭章之美,積學博識,厚文養(yǎng)正。張松苦練技法、四處寫生、沉迷畫論,一切的努力,正是基于對繪畫藝術(shù)那由衷的熱愛,最大動力源泉就是對藝術(shù)那最純真的情懷,他也只有陶醉在藝術(shù)的天地中,才能關(guān)照自我,才能釋放激情,才能找到情感輸出的窗口。

    荊浩居于太行,“凝想形物”“搜妙創(chuàng)真”;范寬體驗華山“山石風月之狀”;董源縱橫“江南景”,畫“重汀絕崖,目不暇接”;黃公望凝神富春江岸,“皮帶中描筆在內(nèi),于好景,便摹寫記之”,歷代藝術(shù)巨匠無不面對自然。神游古今,握手圣賢,與古人對話時,張松心有靈犀,為領(lǐng)略山之情、水之韻,從20世紀80年代開始,張松就多次深入西藏,觀山川跌宕、悟四時交替,西藏那純潔凈土深深吸引著張松,張松也以詩人之心去感受那里的神圣。他多次往返,甚至不能自抑,得之于心,運之于筆,張松似得到神靈的啟示,畫出了無數(shù)蒼穹神域、山巒亙古的作品,這批作品也成了張松藝術(shù)道路上轉(zhuǎn)折性的篇章,也以此奠定了張松在中國山水畫壇的重要地位。

    張松并沒有抱守“西藏山水”的既有成績,而是沿著古圣先賢的藝術(shù)脈絡(luò),遵循藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律,不斷挑戰(zhàn)自我。很多年來,張松在入古、出古時,蕭云從、梅清、石濤、漸江等歷代徽州藝術(shù)巨匠對黃山的鐘情在張松的印記中留下難以消弭的印記。帶著尋覓古人足跡的愿望,張松內(nèi)心深處不斷升騰起對黃山魂牽夢繞的真情,于是他多次深入黃山,觀察黃山朝暮莫測的云海、高聳入云的峻峰、遒勁蒼老的松柏,體悟黃山美輪美奐的神奇奧秘。刻苦而勤奮中,他以一份追溯古人的藝術(shù)情懷,以“真黃山”為藝術(shù)源泉,通過飽滿的真情實感、高深的藝術(shù)修養(yǎng)、精湛的筆墨技巧,表現(xiàn)黃山的峰巒疊嶂、云蒸霞蔚、虬枝老松,藝術(shù)的源泉如澎湃的江河,滔滔不絕,《黃山朝暉系列》《黃山松云圖系列》一批批以黃山為題材的作品,以己之深情得黃山真骨而載譽贊歌。

    張松是一個性格接近執(zhí)拗的藝術(shù)家,他一旦認準的事,必達極致??赡苁且驗樗矚g陶醉于“行到水窮處,坐看云起時”的執(zhí)著過程和淡然心境,也可能是張松曾經(jīng)有一個艱苦的童年,他總是渴望成熟的季節(jié),因為豐收的果實可以讓他有一種“家有余糧”的安全感,所以,張松帶著把寫生進行到底的決心,入西藏、赴黃山,走出國門,名山大川處處留下張松寫生的足跡。在異域他鄉(xiāng),《塞納河畔》《諾曼底鄉(xiāng)間別墅》《沙托納夫城堡》《斯特拉斯堡木屋》《羅馬廢墟系列》《異域印象系列》《盧瓦爾河畔》,每到一處,張松便認真細致地表達異域風情對他心靈上的沖擊。毫無疑問,張松很多山水創(chuàng)作均來自對寫生素材的提煉,正是因為寫生才使張松的山水更加生動自然、靈動飄逸,山川造化之美與筆情墨趣的魅力在“筆墨交融,情景生輝”之中,具有強烈的視覺美感,使觀者暢游期間猶如身臨其境的真實,又感懷暢意卓遠的境界。

    張松常年工作、生活在合肥,觀水賞景,醉心丹青,魚米之鄉(xiāng)的江南潤澤著張松的山水藝術(shù),也滋養(yǎng)著張松灑脫飄逸的人文情懷。張松學古融新,寫生交游,他曾創(chuàng)作過側(cè)重于高古雅致的傳統(tǒng)山水,他曾創(chuàng)作過大山堂堂的北方雄強,他也曾創(chuàng)作過幽深顯晦的云煙松柏,但是,他更鐘情于碧水連天、草木華滋的江南,他甚至把自己的藝術(shù)落戶于江南水鄉(xiāng),因為,那里是生他、養(yǎng)他的地方,他傾全部激情駐守著那片熱土,帶著濃濃的愛意,借助自己的山水藝術(shù),喃喃不絕訴說著心語,仿佛詮釋著玄遠而亙古的主題,深切地謳歌著那里的一切。觀張松筆下《春水帆影》《秋江帆影》《山高水長》《春霧太平湖》《水靜聞歸櫓》等描繪江南的山水系列,或茫茫的江面,飛鶩成行,扁舟橫渡;或臨溪的峻崖,流泉濺玉,疊嶂露華;或濃密的松柏,自然交錯,蔥郁繁茂……,張松總是以抒情的筆致表現(xiàn)綺麗的江南風光,使畫面富有節(jié)奏。他擅于通過幾近工筆的細膩筆法,凸顯華潤山石的質(zhì)感和滴翠松柏的肌理效果,他以反反復復的皴擦點染,表現(xiàn)平湖遼闊、飛鶩集翔、洲渚掩映,以沉著洗練的造型構(gòu)建山體的結(jié)構(gòu),讓具象之物躍然紙上,生動逼真。在意境方面,張松通過淡墨與淡彩的交融,渲染開闊遼遠的湖面,讓湖水如鏡,長天一色;以光影和明暗關(guān)系表現(xiàn)深遠、高遠、平遠的構(gòu)圖,使畫面厚重而幽深,空曠而爽朗;以簡潔清潤的線條勾勒出山峰起伏的走勢、游船蕩起的漣漪、飛鶩展翅的自由,精雕細琢的“具象”與天人合一的“意象”神遇而跡化,爽朗的筆墨、淡雅的色彩、蒼秀的風格營造出雄秀蒼茫、渾厚潤澤的畫面,描繪出“愛之深、意之切”的江南。那煙雨空蒙的天水充盈著闊達的人生,那崢嶸繁茂的草木滲透著卓遠的情懷,那渾厚蒼茫的意境承載著張松獨具一品的藝術(shù)真諦,給觀者一種超乎象外的氣象,又使觀者在領(lǐng)略大自然的奧妙之后,神游、遐想,靜中養(yǎng)心,妙中悟道。

    個性化的筆墨語言蘊藏著藝術(shù)家的精神氣質(zhì),獨特的藝術(shù)形式則圖說著藝術(shù)家的思想內(nèi)涵,近些年,張松雖然常常外出寫生,靜坐深山,體悟山靈水秀,依然注重師法造化,但是,他更關(guān)注內(nèi)心的感受,更強調(diào)對情感的深入表達。張松集南方山水的溫潤蘊藉,聚北方山水的豪邁峻拔,創(chuàng)作了《大好河山圖》《新安山水圖》《萬里長江圖》《新安春韻》《春山牧曲》《皖山徽水圖》等一批大畫。這些大畫在技法方面,以傳統(tǒng)山水的筆墨情趣融匯現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)語言,貫通寫生的真實,以概括和洗練的筆法,通過層次暈染、水墨交融把焦點透視和立體空間之間微妙的變化有機融合,通過透視關(guān)系、色彩對比渲染出山體的沉雄、江水的浩淼以及陽光的亮麗,老辣的筆法中孕育一種含蓄,嫻熟敷彩中迷漫著一種雋永,渾厚的筆墨中凝聚著一種通透,皴擦與點染交響,色彩與水墨生輝,把精雕細琢的“具象”融進渾厚華滋的“意象”之中,激蕩著瞬間爆發(fā)的穿透力,在視覺與心靈之間蕩起無聲的頻率,猶如撞擊般的回聲,反復縈繞,久久不絕。在藝術(shù)形式方面,張松依然是面對自然,描繪大好河山,甚至有“為山河立傳”的意味,但是,詮釋的卻是現(xiàn)代人文氣質(zhì)和審美精神。這批大畫凝聚著張松澎湃的力量,充分發(fā)揮筆墨的寫意精神,把真山實景與造境藝術(shù)進行提純、加工、融合,然后,通過遐想妙得,在林巒清秀、山河清潤的畫面中,注入一種澄懷觀道的哲學理念,形成秀麗而雋永、華滋而厚重、幽深而渾穆的山水面貌,洋溢著“玄妙之法,虛靜之心”的神韻,堪稱扛鼎之作。

    世界之變促使審美之變,審美之變倒逼藝術(shù)之變,筆墨行于紙,山河籠于心,張松從青年時期癡迷于傳統(tǒng)到20世紀90年代深入西藏而形成高山回環(huán)的雄強之勢,從居于合肥侵洇于溫潤蘊藉的浩渺水鄉(xiāng)再到“籠天地于形內(nèi)、挫萬物于筆端”的南北交融,形成即古即新、立足當代、面向未來的山水樣式。張松一直在變,但是,變的是筆墨,不變的是情懷,他把涓涓的情感寄托于眼中有形的草木煙云、飛鳥落日、山川河流,把相對靜止的天地萬物賦予脈脈縈繞的溫情,使自然四時增加了“日月含情,山川有意”的人文精神,把目之所及變?yōu)椤霸炀场钡氖澜?,真正實現(xiàn)“江山如畫”的審美理念,體現(xiàn)出一種心胸闊達人生態(tài)度,彰顯出一種生活感悟、思辨哲學、純真藝術(shù)的高度結(jié)晶,從而拓展了自己原有的山水樣式,豐富了自己藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)力,更重要的是為名譽四海的“新安畫派”提供一種行之有效的探索。

    張松 號廬州師山堂主,生于1952年,蕪湖人,祖籍桐城。先后畢業(yè)于安徽教育學院藝術(shù)系國畫專業(yè)、安徽師范大學美術(shù)學院研究生班?,F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會六、七、八屆理事,中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員、中國書法家協(xié)會會員、中國畫學會創(chuàng)會常務(wù)理事、中央文史館書畫院研究員、安徽省文史館館員、國家一級美術(shù)師。出版《張松畫集》等六種畫冊。2005年5月,被國務(wù)院科技獎勵工作辦公室授予“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”稱號;2006年被中共安徽省委宣傳部授予“安徽省十佳文藝工作者”和“六個一批文藝拔尖人才”;2007年11月出席中宣部、國家人事部、中國文聯(lián)共同召開的“全國中青年德藝雙馨文藝工作者表彰大會”。

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