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    “眼界始大”下的意象營(yíng)造

    2020-10-12 02:43:00張應(yīng)麟
    關(guān)鍵詞:后主眼界李煜

    張應(yīng)麟

    李煜詞在詞史上有著重要的地位,其詞作賞析是中學(xué)語文教學(xué)的重要內(nèi)容之一,在初高中教材中都有李煜詞的入選[1]。王國(guó)維在評(píng)價(jià)李煜詞時(shí)提到“詞至后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞?!盵2]在王氏眼中,“眼界始大”是詞由伶工之詞轉(zhuǎn)變?yōu)槭看蠓蛑~的重要因素。這一句話也被選入人教社高中語文課本中[3]。因此,欲對(duì)李煜詞作進(jìn)一步了解,讓學(xué)生對(duì)課本有更深的理解,“眼界始大”是一個(gè)重要的教材研究切入點(diǎn)。

    對(duì)“眼界始大”的理解關(guān)鍵在于“眼界”一詞,據(jù)施議對(duì)的解釋,王國(guó)維《人間詞話》中“氣象”“境界”“眼界”三詞具有相近的內(nèi)涵,主要指詩(shī)詞中的“物境、情境、意境”[4]。因此,可以從作品營(yíng)造的物境,寄托的情感這兩個(gè)方面來把握對(duì)“眼界”的理解?!把劢缡即蟆笨梢越忉尀椋涸诤笾髟~中,作品描繪的范圍擴(kuò)大了,營(yíng)造的意境更宏大,寄托的情感更加深厚。

    意象是詩(shī)詞中一個(gè)基本的藝術(shù)范疇,也是古詩(shī)詞教學(xué)中的重要內(nèi)容。今存后主詞34首[5],涉及到的意象有60種[6]。如果以“眼界始大”為參照,我們會(huì)對(duì)后主詞中的意象有些新的認(rèn)識(shí):后主詞中的意象營(yíng)造是其詞作具有“眼界始大”品格的重要因素。一方面,后主詞中有諸如“故國(guó)”“南國(guó)”“江山”這類宏大的意象,這一類意象自然使得后主詞顯得“眼界始大”。另一方面,一些傳統(tǒng)意象經(jīng)過后主營(yíng)造,對(duì)詞境的擴(kuò)展,情感抒發(fā)的深化起到重要作用,這一類意象尤其能體現(xiàn)后主詞在文人詞上的地位。下面,我們選取入選中學(xué)課本的李煜詞中較為重要的“月”“夢(mèng)”“水”這三種意象,結(jié)合現(xiàn)存李煜詞,對(duì)它們進(jìn)行文本分析,以求對(duì)后主詞的意象及“眼界始大”的品格有進(jìn)一步的理解。

    一、“月”意象的文本分析

    從《詩(shī)經(jīng)》起,月就是古典詩(shī)歌中的重要意象。后主詞中有不少月的意象,將相關(guān)的詞句進(jìn)行整理,可以得到以下簡(jiǎn)表。

    從上面的簡(jiǎn)表中可以看到,現(xiàn)存的34首后主詞中,帶有“月”這一意象的詞作有13首,出現(xiàn)的頻率較高。在這些詞作中,帶有“月”意象的詞句往往出現(xiàn)在上片的首句或者下片的尾句,即詞作的開篇部分或結(jié)尾部分,分布上呈現(xiàn)出一定的規(guī)律性。如果我們考察“月”這一意象在詞作中的作用,可以將這13首詞作中的“月”意象大致歸為三大類:客觀物象的描繪,氛圍的營(yíng)造與渲染,時(shí)空的勾連。

    (一)客觀事物的描繪

    在這一類詞作中,“月”主要作為自然界的客觀事物而存在著,沒有太多的情感內(nèi)涵。這一類詞作只有《喜遷鶯》(曉月墮)一首。該詞是“抒寫懷念一個(gè)歡愛女子的小詞”[7],首句“曉月墮,宿云微”描繪了破曉時(shí)分的月與云朵,表明抒情者通宵不眠的狀態(tài)。在這里月只是作為一個(gè)時(shí)間的參照物而存在著。

    (二)氛圍的營(yíng)造與渲染

    涉及“月”意象的13首詞作,大部分都可以歸入這一類,尤其是那些把“月”意象置于在上片首句和下片尾句的詞作。如“花明月黯籠輕霧”,該句所在的詞作主要描寫男女幽會(huì),月的意象出現(xiàn)在開頭部分,與花、霧等意象相互組合,共同營(yíng)造出一種朦朧幽暗的氛圍,而這種氛圍為詞中男女幽會(huì)提供了可能性,并增添了一份浪漫?!盁o言獨(dú)上西樓,月如鉤”(《烏夜啼》),詞人孤獨(dú)地登上西樓,抬頭望見的是殘?jiān)?,而如鉤的殘?jiān)屡c寂寞梧桐結(jié)合起來,真是一片“凄涼況味”。值得注意的是,詞作中的“月如鉤”單獨(dú)成句,起強(qiáng)調(diào)作用,如鉤的殘?jiān)孪笳髦松哪撤N缺憾,這使得凄涼況味更深一層。由此可見,在后主詞作中,月有時(shí)和其他的意象相互組合,共同營(yíng)造出詞作的整體氛圍;有時(shí)則自身具備一定的況味,在營(yíng)造氛圍的同時(shí),加強(qiáng)了對(duì)氛圍的渲染。

    (三)時(shí)空的勾連

    在這一類詞作中,“月”是抒情者情感的寄托,它突破時(shí)空的限制,將過去與現(xiàn)在,此地與彼地相互勾連,從而擴(kuò)大了詞作境界。從詞作內(nèi)容上看,這類詞將后主前后不同的人生遭際表現(xiàn)出來。因此,引導(dǎo)學(xué)生對(duì)這一類詞進(jìn)行賞析品讀,既可以讓學(xué)生體會(huì)后主詞“眼界始大”的品格,也可以讓學(xué)生從中體會(huì)到李煜詞“血書”[8]的特點(diǎn),在具體的賞析實(shí)踐中完成“緣景明情”“知人論世”等詩(shī)歌教學(xué)目標(biāo)?,F(xiàn)選取其中的兩首進(jìn)行簡(jiǎn)單分析。

    “依舊竹聲新月似當(dāng)年”,該句所在的詞作抒寫抒情主人公的故國(guó)之思。為便于分析,現(xiàn)將全詞錄于下方:

    風(fēng)回小院庭蕪綠,柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無言,依舊竹聲新月似當(dāng)年。

    笙歌未散尊罍在,池面冰初解。燭明香暗畫堂深,滿鬢青霜?dú)堁┧茧y任。

    整首詞從眼前春天的景象寫起,回憶起當(dāng)年的繁榮景象,最后又回歸到無奈的現(xiàn)實(shí)。下片從“笙歌”開始都是對(duì)過往生活的追憶。而“月”的意象正好處在從眼前景象到過往回憶的連接處,可見此處的“月”突破了時(shí)間與空間的局限,將原來庭院的狹小環(huán)境擴(kuò)充為繁華明麗的南國(guó)風(fēng)光,將眼前的無奈時(shí)光擴(kuò)充為被俘前數(shù)十年的歡樂生活。正如詹安泰所言“笙歌以下把境界擴(kuò)大了,是從‘依舊竹聲新月似當(dāng)年引出來的”[9]。

    又如“晚涼天凈月華開”,該句所在詞作的全文為:

    往事只堪哀,對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷,終日誰來。

    金鎖已沉埋,壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影,空照秦淮。

    月光皎潔之時(shí),詞人的思緒回到了故國(guó),在這輪明月的照耀下,昔日自己居住的玉樓瑤殿倒映在秦淮河中?!霸隆钡囊庀笫沟谜自~境不局限于秋風(fēng)庭院之中,而是擴(kuò)大到縱橫南北的廣大空間,在這廣大的空間中,作者的抒情多了一份厚重,不再只是在狹窄秋風(fēng)庭院中的哀嘆,還多了一份沉重的悲涼。

    課本選錄的《相見歡》(無言獨(dú)上西樓)與《虞美人》(春花秋月何時(shí)了)兩首詞作中的“月”意象也有這樣的功能。尤其是《虞美人》中的“月”有著更高的藝術(shù)成就?!扒镌隆北臼且粋€(gè)明朗幽美的意象,與“春花”搭配,更容易引起對(duì)美好事物的聯(lián)想,但詞人卻說“何時(shí)了”,可見他無心欣賞這美好景色,內(nèi)心的苦悶自然傳達(dá)出來。后文“故國(guó)不堪回首月明中”一句可見詞作中的“月”有勾連時(shí)空的功能,只不過在這首詞中“月”還起到一個(gè)樂景襯哀情的強(qiáng)化情感的作用。通過這樣的對(duì)比,學(xué)生可以更好地體會(huì)課文的高妙,提高鑒賞的素養(yǎng)。

    從上面的分析可以看出,在后主詞中“月”是一個(gè)出現(xiàn)頻率較高的意象。按照這一意象在詞作中的作用,我們可以把它分為客觀物象描寫、氛圍的營(yíng)造與渲染、時(shí)空的勾連三個(gè)維度。作為客觀物象描寫的“月”意象,在后主詞中較少。而具有氛圍營(yíng)造與渲染功能的“月”意象數(shù)量最多,而且從分布來看多集中在詞的開頭與結(jié)尾處。承擔(dān)起勾連時(shí)空作用的“月”意象,使得詞境走出狹小的現(xiàn)實(shí)空間,開闊出一個(gè)廣闊的物理空間與抒情空間,而這跨越時(shí)空阻隔的詞境,使后主詞呈現(xiàn)出一種“眼界始大”的氣象,抒情也更加深沉動(dòng)人。值得注意的是,這三者的劃分不是絕對(duì)的,后兩種功能常常混合在一起,如《相見歡》(無言獨(dú)上西樓)一詞中的“月”意象既有營(yíng)造氛圍的作用,又可以勾連不同的時(shí)空。因此,在分析時(shí)要結(jié)合具體作品。

    二、“夢(mèng)”意象的文本分析

    現(xiàn)存后主詞中,有不少“夢(mèng)”的意象,它們更多的是從情感內(nèi)涵的角度出發(fā),起著營(yíng)造意境,擴(kuò)大眼界的重要作用?,F(xiàn)將相關(guān)的詞句整理為以下簡(jiǎn)表。

    從上面的簡(jiǎn)表中可以看出,在34首后主詞中,帶有“夢(mèng)”意象的詞作為12首,出現(xiàn)的頻率較高。如果從這些詞作的情感內(nèi)容來看,大致可以分為兩大類:狹窄的個(gè)人情思,闊大的家國(guó)之思。

    (一)狹窄的個(gè)人情思

    這一類詞作多出現(xiàn)在后主早年,主要包括男女情思以及個(gè)人情感的抒發(fā)。這些詞作中的夢(mèng)意象所包含的情感是多樣的。有時(shí)是歡快情感的抒發(fā)。如“潛來珠鎖動(dòng),驚覺銀屏夢(mèng)”,該句所在的詞作描寫“在深院里和一個(gè)美貌的女子調(diào)情的情況”[10],夢(mèng)在此處是美好纏綿生活的表現(xiàn)。有時(shí)則表達(dá)一種閑情愁思。如“笙歌醉夢(mèng)間”,結(jié)合詞作上下文對(duì)傷春、獨(dú)居的描述,該詞傳達(dá)出傷春懷人的情思,該詞題下有“呈鄭王十二弟”的字樣,俞陛云認(rèn)為該詞是對(duì)弟弟從善的懷念[11]。

    值得注意的是,有些詞作雖然從個(gè)人之情入手,但最后會(huì)突破個(gè)人情事,傳達(dá)出一種普遍抽象的情感?!奥愤b歸夢(mèng)難成”一句所在的《清平樂》(別來春半)便是典型,為便于分析,將全文錄下:

    別來春半,觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿。

    雁來音信無憑,路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生。

    上片觸景生情,詞人見到春日里如雪花般紛飛的梅花,不禁惆悵感傷。下片著重抒情,“雁來音信無憑”表明詞人的惆悵感嘆主要在于對(duì)遠(yuǎn)方人的思念?!奥愤b歸夢(mèng)難成”,此為千古奇句,俞平伯解說到:“夢(mèng)的成否原不在乎路的遠(yuǎn)近,卻說路遠(yuǎn)以致歸夢(mèng)難成,詞婉而意悲?!盵12]運(yùn)用夸張的說法,突出阻隔之大,使得情感更加深沉低婉。結(jié)句通過伸向遠(yuǎn)方的春草這一意象,將愁的綿綿不斷生動(dòng)形象的表達(dá)出來,開闊了詞的境界,“從而表達(dá)出一種最普遍最抽象的離愁別恨”[13]。

    我們可以看到,在傳達(dá)個(gè)人情思的后主詞中,“夢(mèng)”意象有時(shí)承載著抒情主人公歡愉之情,有時(shí)則呈現(xiàn)出愁苦之思。更值得我們注意的是,借助“夢(mèng)”以及其他意象,詞作最終會(huì)突破詞人的具體情感,傳達(dá)出一種打動(dòng)眾人的普遍情感。

    (二)闊大的家國(guó)之思

    這一類作品基本上出現(xiàn)在后主喪國(guó)成為階下囚之后。此時(shí),“夢(mèng)”具有跨越時(shí)空,深化情感的重要作用。這類作品基本上表達(dá)的是對(duì)故國(guó)的懷念,對(duì)當(dāng)下境況的感嘆。如“閑夢(mèng)遠(yuǎn),南國(guó)正芳春”,詞人在夢(mèng)境中又看到故國(guó)春天的美好景象,昔日繁華的場(chǎng)景,夢(mèng)意象讓詞作打破時(shí)空的阻隔,讓詞人重溫那美好的時(shí)光,在被囚禁的日子里得到些許慰藉。又如“夢(mèng)里不知身是客,一晌貪歡”,在夢(mèng)中詞人重回過去的美好,但夢(mèng)終將會(huì)醒,詞人最后還是不得不面對(duì)“簾外雨潺潺,春意闌珊”的悲苦景象。夢(mèng)意象的運(yùn)用使得詞人將過去與現(xiàn)在,故國(guó)與囚所對(duì)照,其中的悲苦惆悵之情不言而喻。

    有時(shí)候,詞人的思想還會(huì)突破簡(jiǎn)單的自我感傷,上升到對(duì)人生的思考?!稙跻固洹罚ㄗ蛞癸L(fēng)兼雨)便是典型:

    昨夜風(fēng)兼雨,簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕,起坐不能平。

    世事漫隨流水,算來一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到,此外不堪行。

    風(fēng)雨交加的秋夜中,身處狹窄囚所的詞人“起坐不能平”?;厥走^去的繁華歡樂,再看眼前的凄涼悲苦,詞人不禁感嘆“算來一夢(mèng)浮生”,人生如夢(mèng),所有的興衰榮辱只是過眼煙云。詞人在此回顧自己的人生,感嘆人生的無奈。這是對(duì)人生哲理的詩(shī)意思考??梢?,在表達(dá)家國(guó)之思的詞作中,“夢(mèng)”意象能夠跨越時(shí)空,給身為階下囚的詞人帶來些許安慰,讓詞人的悲嘆更加深沉,最后上升到對(duì)人生的哲理思考,詞的境界自然闊大起來。

    按照情感范圍的大小,我們可以將帶有“夢(mèng)”意象的后主詞作大致分為狹窄的個(gè)人情思,闊大的家國(guó)之思兩大類。在傳達(dá)狹窄的個(gè)人情思的作品中,雖然“夢(mèng)”這一意象主要表達(dá)詞人自我或歡樂或愁苦的情感,但有時(shí)這種由個(gè)人出發(fā)的情感,經(jīng)由“夢(mèng)”以及其他的意象引向一個(gè)更加闊大的意境,最終化為一種能夠打動(dòng)眾人的普遍情感。在傳達(dá)闊大的家國(guó)之思時(shí),“夢(mèng)”意象讓詞作跨越時(shí)空,回到過去,回到故國(guó),詞的眼界開闊了,抒發(fā)的情感更深沉,最終上升到對(duì)人生哲理的思考??梢哉f,后主詞中的“夢(mèng)”意象讓詞作的境界變得闊大,情感更深厚,是后主詞“眼界始大”的重要助力。

    三、“水”意象的文本分析

    在后主詞中,“水”意象出現(xiàn)的頻率不高,但這一意象在后主詞中有特殊的表現(xiàn)與含義,尤其是那些寫于他被俘成為階下囚的后期詞作。為方便分析,我們先將后主詞中“水”意象整理為下列簡(jiǎn)表:

    后主詞中,帶有“水”意象的詞作共5首。從詞句位置上看,它們都位于整首詞的重要地方:詞作的開頭,詞作的換頭,詞作的結(jié)尾,這樣的安排不可能是無心而為。我們還可以看出,除了第一例“東風(fēng)吹水日銜山”中水的流動(dòng)性不明顯外,在其他4例里,水具有明顯的流動(dòng)性,其中的三例更是用“流”字來凸顯水的流動(dòng)性。位置上的特別,對(duì)水流動(dòng)性的強(qiáng)調(diào),后主詞中的“水”意象具有特殊的意義:開闊詞境,深化抒情。

    (一)詞境的開拓

    《虞美人》(春花秋月何時(shí)了)與《烏夜啼》(林花謝了春紅)這兩首詞作中的“水”意象,在開闊詞境方面具有重要的意義。這兩首詞中的“水”不僅是流動(dòng)的,而且直接位于整首詞的收束處。讀者在閱讀這兩首詞的結(jié)尾進(jìn)行想象時(shí),思緒會(huì)隨著詞中的流水一直向東,最終走出有限的空間,邁向無限的遠(yuǎn)方,詞的境界變得闊大而深遠(yuǎn)。而借助這一意象,抒情主人公將抽象的愁思形象化,寫出了愁思的綿綿無盡,產(chǎn)生“言有盡而意無窮”的效果。

    (二)抒情的深沉

    以水喻愁的寫法,已經(jīng)出現(xiàn)在李煜之前的詩(shī)詞中。如南朝樂府民歌《西洲曲》“海水夢(mèng)悠悠,君愁我亦愁”,李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁”,劉禹錫《竹枝詞·其二》“花紅易衰似郎意,水流無邊似儂愁”,這些詩(shī)句將愁思比作流水,突出了愁思的綿綿不斷。但因?yàn)樵?shī)句體制的限制,使得這些詩(shī)句難以像李煜詞那樣顯得自然流暢,明白如話。更重要的是,這些詩(shī)詞所傳達(dá)的情感基本限于男歡女愛、個(gè)人愁情的狹小范圍。

    李煜因經(jīng)歷人生巨變,詞作中那如水的愁思早已超越個(gè)人愛恨離愁的狹小范圍,抒發(fā)家國(guó)之思與人生感嘆,顯得氣象超邁,境界廣闊?!独颂陨沉睢分械摹傲魉浠ù喝ヒ?,天上人間”一句,寄托了對(duì)往昔美好事物逝去不再返的無奈惆悵與深沉感慨。到了《烏夜啼》(昨夜風(fēng)兼雨)中的“世事漫隨流水”,作者的情感不限于愁思的表達(dá)與惆悵的抒發(fā),更上升到對(duì)人生的思考:世間萬事,不論悲喜榮辱都會(huì)如同不舍晝夜的流水向前奔去,暗含著詞人自我解脫的努力。

    由此,我們可以看到,雖然后主詞中“水”意象出現(xiàn)的頻率不高,但其分布與呈現(xiàn)具有鮮明的特點(diǎn):出現(xiàn)在開頭、換頭、收尾這些關(guān)鍵地方,突出水的流動(dòng)性。這樣的安排,使得抒情主人公及讀者的思緒會(huì)隨著滔滔不斷的流水走向遠(yuǎn)方,詞境擴(kuò)大,不再局限于有限的空間。并形成強(qiáng)大的沖擊,強(qiáng)化情感的傳達(dá)。并且李煜將以水喻愁的詩(shī)詞傳統(tǒng)從狹小的個(gè)人情思中解脫出來,注入更加宏大的情感。

    綜上,后主詞中的“月”“夢(mèng)”“水”意象有著豐富的內(nèi)涵?!霸隆币庀蟛粌H描繪客觀物象,營(yíng)造、渲染氛圍,而且勾連時(shí)空,讓后主詞的境界擴(kuò)大;“夢(mèng)”意象不局限于男女情思、個(gè)人憂愁的狹小范圍,而是將家國(guó)之思的宏大情感融入其中,并將情感上升到人生哲理的高度;“水”意象則因流動(dòng)性的突出,位置安排的特殊而使詞作的境界不再局限于有限的范圍,能向無垠的遠(yuǎn)方延伸。通過對(duì)這三種意象的文本分析,我們可以看到意象對(duì)后主詞“眼界始大”品格形成的巨大推動(dòng)作用。而結(jié)合李煜整體詞作進(jìn)行文本分析的方法,不僅讓學(xué)生對(duì)教材有更深入的理解,而且讓學(xué)生拓展文化視野,提高鑒賞能力,更好地落實(shí)新課程標(biāo)準(zhǔn)的要求。

    注釋:

    [1]《相見歡》(無言獨(dú)上西樓)入選人教版語文教科書八年級(jí)下冊(cè),《虞美人》(春花秋月何時(shí)了)入選人教版高中語文選修課本《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》一書.

    [2][4]王國(guó)維著.施議對(duì)譯注.人間詞話譯注.上海古籍出版社,2016:36.2.

    [3]見《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》.人民教育出版社,2006年,第47頁(yè).

    [5]本文關(guān)于李煜詞的討論、引用均以《南唐二主詞箋注》(王仲聞校訂,中華書局,2015年)為依據(jù).

    [6]王娜娜.李煜詞意象簡(jiǎn)論.內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報(bào),2012年第3期.

    [7][9][10][11]李璟,李煜著.詹安泰校注.李璟李煜詞校注.上海古籍出版社,2017:37.73.34.53.

    [8]王國(guó)維在《人間詞話》中提到“后主之詞,真可謂以血書者也”。人教社高中語文選修課本《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》將這一句引入,作為課后思考題的題干,意在引導(dǎo)學(xué)生在賞析《虞美人》一詞時(shí)了解后主的身世,這實(shí)際上是該書第一單元“知人論世”教學(xué)目標(biāo)的一個(gè)具體體現(xiàn).

    [12][13]王仲聞校訂,陳書良,劉娟箋注.南唐二主詞箋注.中華書局,2015:60.62.

    參考文獻(xiàn):

    [1]王仲聞校訂.南唐二主詞箋注.中華書局,2015.

    [2]李璟,李煜著.詹安泰校注.李璟李煜詞校注.上海古籍出版社,2017.

    [3]謝世涯.南唐李后主詞研究.學(xué)林出版社,1994.

    [4]王國(guó)維著.施議對(duì)譯注.人間詞話譯注.上海古籍出版社,2016.

    [5]人民教育出版社,課程教材研究所,中學(xué)語文課程教材研究開發(fā)中心,北京大學(xué)文系語文教育研究所編著.語文選修中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞.人民教育出版社,2006.

    [6]中華人民共和國(guó)教育部制訂.普通高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)(2017年版).人民教育出版社,2018.

    [7]樊維鋼,徐楓.李煜詞藝術(shù)魅力探微.文學(xué)遺產(chǎn),1989.2.

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