再讀《包身工》有感

遲海婧

報(bào)告文學(xué)素有“文學(xué)輕騎兵”的稱號(hào)，這里的“文學(xué)”即報(bào)告文學(xué)的“文學(xué)性”，“輕騎兵”則表明報(bào)告文學(xué)的“新聞性”，很顯然，這個(gè)稱號(hào)彰顯了報(bào)告文學(xué)的新聞性和文學(xué)性高度統(tǒng)一這一特點(diǎn)。

夏衍先生的《包身工》，以新聞的角度，生動(dòng)形象地展現(xiàn)出20世紀(jì)30年代上海紡織廠里包身工們的真實(shí)情況，揭露了帝國(guó)主義和封建勢(shì)力相互勾結(jié)、壓榨中國(guó)人民的罪行。無(wú)論從其新聞性來(lái)說(shuō)，還是從其文學(xué)性的角度來(lái)看，它都無(wú)愧于是一個(gè)真正的“文學(xué)輕騎兵”。

就其“文學(xué)性”來(lái)看，《包身工》所體現(xiàn)出的文學(xué)特點(diǎn)足夠多了，我關(guān)注過(guò)它的細(xì)節(jié)描寫、各種修辭手法的綜合運(yùn)用、蒙太奇手法的運(yùn)用、點(diǎn)面結(jié)合手法的運(yùn)用等。再讀這篇報(bào)告文學(xué)，我有了一個(gè)新發(fā)現(xiàn)，這個(gè)所謂的“新發(fā)現(xiàn)”，其實(shí)在文學(xué)作品里常常會(huì)出現(xiàn)。它讓我想到“節(jié)奏感”這個(gè)詞語(yǔ)。在我看來(lái)，一篇好的文章或者詩(shī)作，很多時(shí)候是有著鮮明的節(jié)奏感的，這種節(jié)奏感，改變了文章的情感，牽引著讀者的情緒，也自然增強(qiáng)了文章的文學(xué)性。

這一次，在夏衍先生描寫包身工們的生活狀態(tài)里，我便在這節(jié)奏感的張弛變化中，產(chǎn)生了情緒的變化。

開(kāi)篇，夏衍先生描寫女孩們的日常，水龍頭淌出的細(xì)細(xì)清水、鍋焦和殘粥，歪著頭，舔著粥，蹲著的，站著的……在作者平靜的敘述之下，在細(xì)膩的描寫里，我們看到包身工們貌似都能夠平靜而麻木地承受下這日復(fù)一日的慘狀了，因?yàn)檫@就是日常啊，就像每一個(gè)人每一天要過(guò)的日子，不管是怎樣痛苦的日子，抑或是怎樣快樂(lè)的日子，久了的話，就都會(huì)有些麻木，但是那只剛剛還在梳頭的油手?jǐn)嚢桢伣购蜌堉嗟那樾螀s讓我無(wú)法忘記，我有點(diǎn)沉浸其中，心隱隱地痛，為這些年輕而瘦弱的女孩?？墒峭蝗痪蛠?lái)了那一聲“死懶！躺著死不起來(lái)，活該”！這一聲呵斥是乍然響起的，它將你從靜謐的痛苦里快速拉出來(lái)，轉(zhuǎn)身將你帶入更尖銳的痛苦里去，這簡(jiǎn)短的一句呵斥，粗鄙野蠻地極速跳將出來(lái)，兩次出現(xiàn)了刺耳的“死”這個(gè)聲音，如夜里響起的警報(bào)，動(dòng)地而來(lái)的漁陽(yáng)鼙鼓，劃破這平靜，給舒緩的敘事節(jié)奏中間帶來(lái)短暫的突轉(zhuǎn)。這節(jié)奏，也不由讓人想到穎師裊裊響起的琴聲，在一陣百鳥(niǎo)齊鳴、啁啾不已的輕柔細(xì)屑后，突來(lái)的一只鳳凰，翩然高舉，引吭高鳴。這節(jié)奏由柔轉(zhuǎn)剛，氣氛也隨之由靜謐轉(zhuǎn)為激烈。穎師的琴聲引人淚流，是音樂(lè)里的節(jié)奏和音調(diào)之變換帶來(lái)的震撼效果，而夏衍先生的節(jié)奏變換，猶如下了一整天綿密安靜的小雨，而人已凄凄之時(shí)，又突來(lái)的一陣疾風(fēng)驟雨，將窗外最后的落葉也打掉，將窗戶噼里啪啦敲打得更響，這雨中窗內(nèi)人兒的綿綿憂愁別想停止，這包身工的凄慘遭遇，也別想到頭。這節(jié)奏感，將一大段的描寫內(nèi)容變換了節(jié)奏，打破沉寂和麻木，他們不允許你麻木，將你從麻木中拽出來(lái)，走入更深的痛苦里。這是一次由慢到快的節(jié)奏變換。

相反的節(jié)奏變換，也可以來(lái)一次。當(dāng)蘆柴棒被抓了頭發(fā)狠命地摔打，被踢了一腳還有照例來(lái)的二腳、三腳后，緊接著在寒冷里被迎頭潑來(lái)了冷水，這一系列被摔、被踢、被潑冷水地虐待，是緊張而急促的，你的心提到了嗓子眼兒，擔(dān)心她也許要死了吧，偏偏這個(gè)時(shí)候，作者讓刷著牙、踱著步子，還笑意盈盈的老板娘出現(xiàn)了。她的一句“瞧，還不是假?。∫慌枥渌歪t(yī)好了”，這緩慢而帶笑的一句話就將節(jié)奏拖緩下來(lái)，將你對(duì)女孩的極度擔(dān)心，暫時(shí)轉(zhuǎn)移為對(duì)老板娘的極度憎恨。這節(jié)奏與前面不同，是由剛轉(zhuǎn)柔的，卻同樣地呈現(xiàn)了起伏跌宕之姿。

在音樂(lè)領(lǐng)域里，藝術(shù)家把需要表現(xiàn)的思想和情趣表現(xiàn)在音調(diào)和節(jié)奏里，聽(tīng)眾就從這音調(diào)節(jié)奏中體驗(yàn)或感染了那些思想和情趣，從而產(chǎn)生共鳴。夏衍先生為我們講述包身工的真實(shí)故事，也有如創(chuàng)作音樂(lè)，是秉承了“張而不弛、吾不為也”的理念，將緊張急促的局面與舒緩從容的描寫配搭起來(lái)，使得敘述、描寫不平板單調(diào)，在節(jié)奏中傳遞出情緒，感染讀者，讓你不肯相信這故事是真的，可是《包身工》的“報(bào)告文學(xué)”的身份告訴你，這個(gè)難以令人置信的故事就是真的，它不是作者憑借想象編寫出來(lái)的，它——就是活生生的事實(shí)。

▲老師自評(píng)▼

這篇札記，源自再讀這篇文章時(shí)，腦海里浮現(xiàn)出的一個(gè)詞語(yǔ)——節(jié)奏感。原本《包身工》就留給我很深的印象，我尤其喜歡夏先生的語(yǔ)言風(fēng)格及文中刻畫(huà)的那些女孩子。十幾年里，我給每一屆學(xué)生都認(rèn)真分析過(guò)這篇文章，但這一次再讀它，我有了新的感受，這感受，是“節(jié)奏感”帶來(lái)的些許觸動(dòng)?！肮?jié)奏感”本該屬于音樂(lè)領(lǐng)域，可是我想無(wú)論音樂(lè)還是文章，甚至是做人做事，都需要一個(gè)“節(jié)奏感”，有了節(jié)奏感，就有了變化，就有了新意，也就顯出了些味道來(lái)。