董其昌與王鐸行草書立軸章法之迥異

石運(yùn)川

摘 要：董其昌與王鐸是明末的兩位巨匠，重視師法古人，他們終其一生不斷學(xué)習(xí)古人。二人在師古取法、學(xué)習(xí)方向等方面幾乎相同，學(xué)顏真卿、米芾，而創(chuàng)作上卻形成了截然不同的藝術(shù)風(fēng)格。董其昌書法的藝術(shù)特征，給人們印象最深的莫過于淡與秀，顯示出淡、秀、潤(rùn)、韻的審美取向，以及追求淡遠(yuǎn)、率真意境的審美理想。而王鐸在行草書上追求險(xiǎn)絕而痛快沉著，讓人感受最深，在用筆上，澀與暢、爽利與渾厚糅成一體，筆力厚實(shí)又流貫淋漓，深?yuàn)W多變的章法表現(xiàn)了感人肺腑的雄壯力量。處于同一時(shí)期的董其昌與王鐸，形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格，通過對(duì)二人行草書立軸的迥異進(jìn)行更深層次的挖掘與比較研究，總結(jié)二人在書學(xué)上的成就，再次證實(shí)了學(xué)書要將繼承前人傳統(tǒng)與張揚(yáng)個(gè)性精神辯證融合在一起。

關(guān)鍵詞：董其昌;王鐸;行草書立軸;章法

明代晚期（萬(wàn)歷年間開始），是中國(guó)文化發(fā)展重要的歷史時(shí)期，大批的書法家如徐渭、董其昌、張瑞圖、黃道周、王鐸、倪元璐等重獨(dú)創(chuàng)、個(gè)性、主體情感的抒發(fā)，不效時(shí)流，將晚明的書法變革潮流推向了高峰。這股變革潮流，突破了傳統(tǒng)的書法形式，大尺幅作品被這些書家表現(xiàn)得淋漓盡致。董其昌與王鐸均善書，且都有大量的行草書立軸作品存世。

董其昌和王鐸書法齊名，有“南董北王”之稱，都注重在古法中汲取營(yíng)養(yǎng)，且取法追宗方向一致，但董其昌淡遠(yuǎn)、秀逸之風(fēng)與王鐸沉穩(wěn)多變所表現(xiàn)出的形式美形成了不同風(fēng)格。關(guān)于董其昌、王鐸的書法研究比較多，有關(guān)他們的生平、思想、師古、技法，還有其創(chuàng)作活動(dòng)等的討論也很多。結(jié)合學(xué)者們的研究成果，細(xì)讀其大量著作，并深入研讀董其昌、王鐸的論著及作品，逐漸索引出其行草書立軸章法異同及其原因，深入探討，以求對(duì)以后書學(xué)道路有所幫助。

董其昌、王鐸皆擅長(zhǎng)行草書，行草書是二人用功的重點(diǎn)，其中存世的行草書立軸作品也是較多的。通過探究二人行草書立軸章法中的美學(xué)思想，對(duì)二人的行草書進(jìn)行形式分析。

一、空靈淡雅與深?yuàn)W多變——格局之比較

所謂格局，即格式、布局，由格局問題呈現(xiàn)出的行草書作品的形式美是客觀存在的。形式美不是孤立的，是由一系列元素組合起來的，比如點(diǎn)畫形態(tài)、線條的位置長(zhǎng)度方向關(guān)系、字形結(jié)構(gòu)、點(diǎn)線面組成的黑白空間等，諸多元素統(tǒng)一協(xié)調(diào)的組合可視為章法的格局。

書法的三個(gè)基本要素是用筆、結(jié)構(gòu)與章法。用筆的方法，漢字的筆畫構(gòu)成，整體的大小、位置組合在一起，三者之間有著不可分割、互相牽連的關(guān)系。同樣的一幅行草立軸書法作品首先由筆畫組成單字，然后將字與字、組與組、行與行協(xié)調(diào)安排在一起，這其中的每個(gè)單位元素猶如組成人體的五官、四肢、器官一樣必不可少且不可改變。我們?cè)谛蕾p一幅書法作品時(shí)，首先應(yīng)該是其第一印象，第一印象便是整體上的大概輪廓和精神面貌。其中，大概輪廓便是格局所帶給我們的藝術(shù)效果。由此可以看出，一幅作品的章法格局問題關(guān)系到一幅作品的成敗。那么，董其昌、王鐸在行草書立軸格局方面又是怎樣處理的呢？可以對(duì)二人行草書立軸成熟時(shí)期的作品進(jìn)行比較分析。

董其昌書法作品的審美特征是淡遠(yuǎn)、俊秀，在行草書立軸作品中所表現(xiàn)出的風(fēng)格也是圍繞這一審美特征形成的。圖1是董其昌的《書張籍七言詩(shī)》軸，此立軸并沒有落時(shí)間款，但是看其書風(fēng)及“大宗伯印”印章來進(jìn)行鑒定的話，當(dāng)是董其昌77歲以后的作品。此幅作品可被視為行草書立軸，因?yàn)樾兄袏A草，融合在一起，行筆自然流暢，是董其昌晚年代表作。此幅行草書立軸以清新淡雅為主要的用筆格調(diào)。用筆最為突出的便是“不使一實(shí)筆”，這其中涵蓋了用筆的變化無窮，通過這一用筆方式表現(xiàn)每一筆畫的形態(tài)，由此呈現(xiàn)出秀美靈動(dòng)的字形結(jié)構(gòu)。作品中的“野”“雪”等字在線條方面相對(duì)來說都是比較厚重的，然而在轉(zhuǎn)折處都是提筆靈動(dòng)轉(zhuǎn)之。董其昌曾多次說：“作書須提得筆起，不可信筆。蓋信筆則波畫皆無力。提得筆起，則一轉(zhuǎn)一束處，皆有主宰。轉(zhuǎn)、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運(yùn)筆?！蓖蹊I在行草書立軸中的用筆更是豐富多彩，提按頓挫、藏露順逆、中側(cè)并用，在用筆上屬于雄強(qiáng)一路，沉穩(wěn)但是不失爽利，用筆中的重提與重按相互交映，和諧統(tǒng)一，表現(xiàn)出了大尺幅作品耐看的形式。圖2是王鐸《稜稜溪上影五律詩(shī)》軸，在這幅行草書立軸作品中，可以看出其行筆比較迅疾，表現(xiàn)出了極強(qiáng)的節(jié)奏感。行筆快易造成線條單調(diào)，然而此幅作品中筆畫的粗細(xì)頓挫卻很豐富，足見其具有強(qiáng)悍的基本功、扎實(shí)的用筆。作品中我們可以看到很多方折用筆，圓轉(zhuǎn)中也見其回轉(zhuǎn)折鋒，增添了作品強(qiáng)勁之勢(shì)。董其昌在用筆方面強(qiáng)調(diào)虛靈，而王鐸虛實(shí)相映，極致大膽的虛實(shí)處理方式讓人目不暇接，看似散亂狼藉，仔細(xì)看卻又那么合乎整體。其中，“稜”“溪”“處”“見”“鶴”等字重筆重墨，扎實(shí)沉穩(wěn);“云近”“先生乞”等筆畫虛靈，若隱若現(xiàn)，耐人尋味。

講到章法，必定會(huì)說到空間問題。學(xué)者黃一鳴在《王鐸書法的形式與空間研究》中說：“‘空間，是復(fù)雜而抽象的概念，是人人知道，又不真確知道的一組系統(tǒng)?！臻g，是一個(gè)定位系統(tǒng)，經(jīng)由這個(gè)定位系統(tǒng)，而確定個(gè)人與其他事物之間的關(guān)系位置?！痹谶@里，就不對(duì)空間問題進(jìn)行深入的探討了，書法的空間作為“空間”的一個(gè)部分，雖然是渺小的，但是卻有著強(qiáng)大的作用和審美根源。當(dāng)毛筆在紙上運(yùn)動(dòng)時(shí)，就已經(jīng)開始留下了空間，墨水通過黑色空間，然后切割留下白色空間，可以說這是二維空間。然后，又有黑、白、灰或干濕濃淡所形成的基于透視原理的三維或者多維空間。由此可見，書法之奧妙層出不窮，還需要研究人員不斷努力挖掘。

董其昌的作品在空間上的安排是以空靈為主，而王鐸在空間的處理上是多變的。對(duì)于一個(gè)單字二維的空間，也就是毛筆留在紙面上的黑色部分，董其昌是以小面積空間組合成緊縮的外部白色小空間，在線條的組合方面講究精微、緊密而有勢(shì)，王鐸是以跨度較大的空間（線條）分割出相對(duì)集中的小空間或大空間。如《稜稜溪上影五律詩(shī)》軸的“處”字，王鐸的處理方式是省略零散、零碎的小空間，形成一個(gè)或幾個(gè)集中的大空間，這便形成了“疏可走馬，密不透風(fēng)”的空間處理方式。同樣是字形方面的處理，二者有著不同的處理方式。在由單純的線分割出的空間中，董字內(nèi)部空間感是平緩的，王字內(nèi)部空間感是充滿張力外拓的。通過對(duì)兩幅作品的線條方向進(jìn)行整理發(fā)現(xiàn)，董字的線條方向相對(duì)簡(jiǎn)單、單調(diào)，而王字的線條方向卻是豐富多變的。單獨(dú)就橫線這一筆畫來說，王字的線條方向跨度也是比董字大，包括一根線條方向的多變性。由此，董字結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，而王字險(xiǎn)絕，結(jié)體偏長(zhǎng)，縱橫取勢(shì)，收奇效于意象之外，如《稜稜溪上影五律詩(shī)》軸中的“看”“云”“嘗”“鶴”“藥”等字。

在行草書立軸作品中，字組是調(diào)節(jié)一行乃至整幅作品節(jié)奏感的要素，一行字的空間分割也是由字組中字的多少、間距、大小、參差錯(cuò)落決定的。通過查找董其昌與王鐸行草書立軸作品資料發(fā)現(xiàn)，董字以字組為單位的字?jǐn)?shù)多是4字，極少見到5字以上的，而王字卻能達(dá)到5字、8字或者更多。董其昌會(huì)盡量將字距拉開，形成疏朗的字距空間，如圖1中“新”和“雪”字之間字距較大，然而筆勢(shì)依然能夠貫穿起來，達(dá)到筆斷意連的境界;而王鐸會(huì)縮短字距，形成緊密的字距空間，順筆直下如飛瀑行空，映帶回環(huán)似黃河九曲。能表現(xiàn)章法格局的比較重要的元素便是行距，董其昌將字距拉開的同時(shí)，行距也加大，形成了空靈淡雅且耐看的大空間章法格局;王鐸是縮小字距，拉開行距，形成縱有行、橫無列濃密多變的章法格局。

在結(jié)字方面，董、王都主張使用米芾集古字的方法。董在結(jié)字方面以奇為正，字形或大或小、或長(zhǎng)或短、疏密相間，形成淡遠(yuǎn)蕭散的一行。董謂曰：“書家以險(xiǎn)絕為奇，此竅惟魯公、楊少師得之，趙吳興弗能解也。”王鐸在結(jié)字方面有兩種方法：一是為了達(dá)到整行或者整篇的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，根據(jù)筆勢(shì)調(diào)節(jié)改變字形結(jié)構(gòu)，如“影”“此”“看”“云”“嘗”“鶴”等字;二是根據(jù)字本身的長(zhǎng)短大小特點(diǎn)進(jìn)行協(xié)調(diào)改變，如“根”“給”等字。王鐸在調(diào)節(jié)行與行之間的關(guān)系時(shí)，不但在字勢(shì)上做出了變化，而且在其行草書立軸作品中還會(huì)見其運(yùn)用一些異體字。王鐸會(huì)刻意將單字結(jié)構(gòu)拉長(zhǎng)，使其作品在縱有行的處理中筆勢(shì)更強(qiáng)烈，氣息更連貫。

二、平直與漸變的中軸線

對(duì)行草書立軸作品章法中軸線的分析也屬于形式美的范疇。在董其昌的立軸作品中，幾乎見不到王鐸作品中的刻意夸張，董其昌蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的審美特征，夸張的疏朗字距、行距空間，決定了其中軸線的平穩(wěn)，平穩(wěn)的中軸線也符合董其昌所強(qiáng)調(diào)的“天真、率意、自然”的書學(xué)觀點(diǎn)。王鐸的中軸線處理是非常豐富的，一條軸線有簡(jiǎn)單的兩個(gè)方向，也有復(fù)雜的多個(gè)方向，有多行一致的擺動(dòng)方向，有多行完全相背的方向。在王鐸中晚年的行草書立軸作品中，常見擺動(dòng)的中軸線，中軸線擺動(dòng)的運(yùn)用首先解決了當(dāng)時(shí)王鐸比較擅長(zhǎng)的鴻篇巨制立軸作品“不耐看”問題，在行與行之間形成了左右顧盼相應(yīng)之勢(shì)，避免了立軸作品單調(diào)的章法格局。曲弧漸變的中軸線增強(qiáng)了作品的張力，延伸了作品的空間，增強(qiáng)了大氣磅礴之勢(shì)。擺動(dòng)的中軸線給整幅作品增加了動(dòng)勢(shì)，增強(qiáng)了行草書立軸作品的流動(dòng)性，給作品賦予了生命力。

三、潤(rùn)墨與漲墨——用墨觀之比較

墨法在行草書立軸書法作品中是非常關(guān)鍵的，也是會(huì)影響一幅書法作品第一印象的要素之一。董其昌、王鐸在用墨方面都有著高超的技巧，而且都將用墨問題看得比較重要。

董、王二人重視用墨，但是在用墨方面的觀點(diǎn)，也就是在作品中的表現(xiàn)是不同的。董其昌認(rèn)為：“用墨須使有潤(rùn)，不可使其枯燥，尤忌秾肥，肥則大惡道矣?！睂徝廊∠虻牡?、潤(rùn)，使其用墨也圍繞淡、潤(rùn)，表現(xiàn)出了他的書法藝術(shù)特征。行草書用墨中有濃墨、淡墨、枯墨、潤(rùn)墨等。濃墨就是要求用墨黑且亮，這是墨本身?yè)碛械奶匦?淡墨可以表現(xiàn)出淡雅古逸之韻、虛靈淡遠(yuǎn)之感，比較適合行草書作品，淡墨也傷神;枯墨易出現(xiàn)飛白、枯筆，王鐸在行草書立軸作品中就大膽運(yùn)用枯筆，使線條古拙老辣;潤(rùn)墨指墨色潤(rùn)澤，董在行草書作品中多運(yùn)用潤(rùn)墨，以用潤(rùn)墨著稱。董其昌擅用淡墨，也不反對(duì)濃墨，喜歡墨色光潤(rùn)、干凈、流暢，最反對(duì)枯燥、秾肥。在墨法的創(chuàng)新上，王鐸首創(chuàng)了“漲墨法”，受到世人的推崇。他將宿墨、漲墨大膽地運(yùn)用在行草書立軸作品之中。王鐸對(duì)漲墨的運(yùn)用其實(shí)是由無意到有意，由于受到仕途的影響，其背負(fù)“貳臣”名義，內(nèi)心較為壓抑與痛苦，唯有靠書法來宣泄。漲墨其實(shí)是由水分的多少?zèng)Q定的，大膽一筆蘸多墨，書寫數(shù)字，濃、淡、干、濕相映成趣，重若崩云、輕若蟬翼。由此，大幅行草書立軸作品氣勢(shì)恢宏、怪而不俗，可表現(xiàn)出感人肺腑的雄壯力量。王鐸用筆精熟，有時(shí)一筆濃墨形成較大的塊面感，又以輕輕的一筆帶過，墨色的變化方面就會(huì)出現(xiàn)漫不經(jīng)心的淡色，作品墨色參差起伏、瑰奇多變?！爱?dāng)代草圣”林散之對(duì)漲墨用法的評(píng)價(jià)為：“漲墨的關(guān)鍵在于對(duì)水的運(yùn)用，對(duì)墨有不可預(yù)測(cè)的效果把握，這是其對(duì)漲墨表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)，在破水破墨中形成的塊面更成為書家的情感寄托。這是采用王鐸漲墨所不及的?！?/p>

對(duì)董其昌、王鐸的行草書作品進(jìn)行比較研究，有助于對(duì)明晚期二位書家有更深刻的了解，二人的行草書立軸創(chuàng)作方式雖然不同，甚至相對(duì)，但是學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)行草書時(shí)，不管是學(xué)董還是學(xué)王，都應(yīng)該學(xué)習(xí)其不泥古、不離古的思想。在董其昌、王鐸行草書章法格局的比較中，董字清逸，王字雄健;董字圓轉(zhuǎn)，王字方折;董字空靈，王字緊密;董字雋秀，王字狂放;董字平穩(wěn)，王字險(xiǎn)勁;董字節(jié)奏平緩，王字迅疾。通過比較這些對(duì)立面，可以給學(xué)習(xí)者更多的學(xué)習(xí)參照，使其在這些看似矛盾卻又和諧的畫面中追求自己的行草書藝術(shù)風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

文章從章法格局、中軸線、用墨等方面對(duì)董其昌、王鐸的行草書立軸進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)董、王二人在師古方面追宗方向幾乎是一致的，然而對(duì)古法的理解卻是不同的。通過各自的理解，以及審美理想上的區(qū)別，加之受外界思想文化壞境的影響等，董、王二人的行草書立軸章法迥異，但其成就和對(duì)中國(guó)書法的貢獻(xiàn)都是卓越的。比較研究能夠讓學(xué)習(xí)者更進(jìn)一步了解比較對(duì)象，通過對(duì)其不同進(jìn)行比較，得到一些啟迪，從而不斷進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃惇.中國(guó)書法史：明清卷[M].南京：江蘇教育出版社，2009.

[2]上海書畫出版社.歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，1979.

[3]黃一鳴.王鐸書法的形式與空間研究[D].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2008.

[4]劉建豐.論王鐸書法的“漲墨”[D].北京：中國(guó)藝術(shù)研究院，2013.

作者單位：

廣西藝術(shù)學(xué)院