試論《圍城》中的空間敘事

劉世甜 袁子怡

關(guān)鍵詞：錢鍾書 《圍城》 流浪漢體 空間敘事 飯局文化

《 圍城》是一部具有強(qiáng)烈“空間觀念”的中國現(xiàn)代長篇小說。從題目來看，“圍城”二字突出了其“空間”含義。小說所指的“圍城”并不是實實在在的所指，而是帶有抽象意味和復(fù)合含義的“能指”。作品中，方鴻漸周圍的人物以“你方唱罷我登場”的方式依次出現(xiàn)，而之前出現(xiàn)過的人物講述完屬于自己的故事之后便悠然退場，在下一部分則很少重復(fù)出現(xiàn)。這種現(xiàn)象與西方流浪漢體小說“單線向前”的敘事方式頗為相似，以方鴻漸的生活軌跡來推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，以方的所思所想、所作所為來揭示社會背景，所以《圍城》的“流浪漢體”敘事模式賦予了小說人物自由、開闊、富有想象力的活動空間。與此同時，在小說中，“吃”與“行”作為人的基本活動貫穿全文，人物也在不同的飯局和不停歇的旅途上奔走，飯局與旅行相互呼應(yīng)，貫穿始終。

一、空間化敘事

《圍城》有很多空間化敘事的處理，其空間既與敘述時間相互融合滲透，又具有相對獨立的意義。小說在點明具體時間的同時，往往伴隨著地理空間的出現(xiàn)，在時間、地理空間的不斷轉(zhuǎn)換下，飯局與心理空間也顯現(xiàn)出來。首先，小說的故事情節(jié)根據(jù)時間、地點的轉(zhuǎn)移而成為一個整體。在時間、空間的結(jié)合下，從歸國時的郵輪，到回鄉(xiāng)后方孫二人的家，到三閭大學(xué)、香港、上海等場景不斷轉(zhuǎn)移卻前后勾連渾融一體。其次，飯局、心理空間也推動了情節(jié)發(fā)展，豐富與深化了人物性格與作品內(nèi)涵，具有更深層次的跨時代意義。讀者看文本時既可以清晰把握地理空間，又可以結(jié)合具體時間，明了在什么時候、什么地點發(fā)生了什么事情，也就構(gòu)成了鮮明的時間軸和地理空間的轉(zhuǎn)換，時間軸即1937 年——到達(dá)上?！箲?zhàn)開始——三閭大學(xué)期間——方、孫結(jié)婚回滬后，地理空間即郵輪——蘇小姐家的沙龍——三閭大學(xué)——方、孫的家，在此基礎(chǔ)上貫穿和展現(xiàn)出飯局與心理空間。

錢鍾書先生在《圍城》中選取具有典型性的空間來延展故事、展示人物，在固有的時間為線索的片段中，加入眾多地理固定空間，既將時間串聯(lián)在地理空間上，又將空間固定在時間中，同時又有獨立于時間之外、具有跨時代意義的心理、社會等其他空間。在時間與地理空間結(jié)合滲透，其他空間獨立于時間的敘事結(jié)構(gòu)中，我們可以清晰地分析出事情縱向時間上的前因后果，這種敘事結(jié)構(gòu)也會激發(fā)我們進(jìn)行橫向地理空間的思考：是什么原因?qū)е铝朔进櫇u去“流浪”？除了社會空間對他的剝削與擠壓，還有他自身的主觀原因，比如他走投無路時的被迫無奈，他軟弱性格體現(xiàn)出的畏葸不前，他羞愧窘迫狀態(tài)下的一味逃避。此外還有跨時代的其他空間，這些空間組合起來表達(dá)了人生無處不在的“圍城”，揭示社會和個人的“永恒”困境。

《圍城》中除了理論上的空間化敘事結(jié)構(gòu)，在很多具體空間上的安排也頗令人深思。在《〈圍城〉的“開放空間”和“封閉空間”》一文中，余岱宗就將《圍城》中的具體空間劃分成四類：一是方鴻漸回國搭乘的法國子爵號郵輪，二是蘇文紈家的沙龍，三是三閭大學(xué)，四是回到上海后的方鴻漸與孫柔嘉共同居住的“窩”。而在閱讀《圍城》時，不難發(fā)現(xiàn)，我們會記住大大小小、各式各樣的飯局。故在筆者看來，具體空間應(yīng)該劃分為五類，包括余岱宗劃分的四類固定的空間和不斷變換位置的飯局空間。

二、地理空間敘事

1.法國子爵號郵輪

郵輪是文中出現(xiàn)的第一個“固定空間”，《圍城》故事始于這個空間。在法國子爵號郵輪這一空間中，依次登場了三個主要人物：主人公方鴻漸、“局部的真理”鮑小姐、“法國里昂博士”蘇文紈。

地點是法國子爵號郵輪，時間是1937 年，郵輪暗示著方鴻漸所處的時代背景與當(dāng)時人的精神面貌。首先，郵輪上有流亡的猶太人、印度人、安南人，也有中國人。其中，以鮑小姐為代表的外國人在調(diào)情、在“花天酒地”，而以方鴻漸和蘇文紈為代表的中國人表面上擔(dān)憂國患，嘴上說著一片鄉(xiāng)心，但遇到“吃、喝、嫖、賭”，卻也與外國人無異。法國郵輪上這一幕幕場景將這些人的面具揭開來，給讀者看到了當(dāng)時人的頹廢、貪圖享樂、虛榮。錢鍾書先生在1979 年提及寫于抗戰(zhàn)時期的《圍城》時曾說，他試圖讓“戰(zhàn)爭既遙遠(yuǎn)又無所不在，就像簡·奧斯汀小說中的拿破侖一世戰(zhàn)爭一樣”。郵輪這一具體空間，暗含著戰(zhàn)爭年代這一社會時空里普通人的麻木、享樂與頹廢的心理空間。

2. 蘇文紈小姐家的沙龍

方鴻漸、蘇文紈等人從郵輪上下來后，常常在蘇小姐家的沙龍會面，在這個固定空間里，登場了“一個真正的女孩子”唐曉芙、氣宇軒昂的趙辛楣、蘇文紈最終的丈夫曹元朗。

在蘇小姐家的沙龍里，方鴻漸、蘇文紈等人的形象更加立體豐滿。蘇文紈對沈氏夫妻的恭維、對曹元朗的非正常欣賞、對方鴻漸不夸自己時的怒罵，無不體現(xiàn)著她的虛榮與做作。方鴻漸喜愛卻不敢追求唐曉芙，和蘇文紈藕斷絲連，猶豫、懦弱而無能。唐曉芙單純、端莊、可愛卻被有心計的表姐蘇文紈嫉害，又被無能不會愛的方鴻漸所傷害。趙辛楣嫉妒方鴻漸，卻明事理;他癡情，愛慕蘇文紈長達(dá)20 年，但又和方鴻漸一樣，愛而無能。

在蘇小姐家的沙龍這樣一個固定的、封閉的空間里，人與人的關(guān)系距離縮短，性格碰撞的機(jī)會大大增多，人物的心理空間被揭示得入木三分。

3. 三閭大學(xué)

在三閭大學(xué)的絕大多數(shù)場景可以說是混亂、虛偽、病態(tài)的。在那里，韓學(xué)愈利用假學(xué)歷成為三閭大學(xué)的系主任，以小人之心度君子之腹;高松年老謀深算，把校長這個職位當(dāng)作牟利的工具;汪處厚假裝深情悼念亡妻，實際上好色……真才實學(xué)讓位給官僚政治，對環(huán)境的順應(yīng)最管用的生存手段是隱瞞與欺騙。同時在三閭大學(xué)外，汪太太和高松年有著不清不楚的關(guān)系;又因為汪太太跟蘇文紈有點相似，趙辛楣和汪太太又傳出桃色新聞……作者以一個狹窄的空間將各種“人格面具”掩蓋的人的小心眼、嫉妒心理和欲望呈現(xiàn)出來，讓這里上演著一出出儒林喜劇和丑劇。具體空間中的人事場景與行動，展示的都是人物內(nèi)心空間的卑瑣與人性的齷齪，空間敘事在人物形象的塑造和人性的揭示上發(fā)揮了重要作用，取得了極強(qiáng)的藝術(shù)效果。

4. 方鴻漸與孫柔嘉在上海的“窩”

方鴻漸和孫柔嘉在三閭大學(xué)結(jié)婚后，回到上海，組建起小家庭?？墒腔楹笊畈槐M如人意，方鴻漸終與孫柔嘉不歡而散。生活艱難，方、孫兩家人與兩代人以及妯娌之間的性格、習(xí)慣與觀念的沖突以及方鴻漸在其間的無能處理，方鴻漸在事業(yè)上的無能，都使得這個家庭空間中人物的性格與心理空間得到了充分的展示，人物在求學(xué)、交友、從業(yè)、愛情、婚姻、家庭生活各個方面的無能、少格與缺品，在這個空間里展現(xiàn)得最為徹底。

以上所有不斷隨著時間而轉(zhuǎn)移的典型敘事空間，一步一步、一處一處地將特殊時空里一眾人物的劣根性即心理空間揭示得深刻、充分、全面、徹底，這便是錢鍾書《圍城》空間敘事的藝術(shù)成就所在。小說敘事的目的在于塑造形象和揭示人性，錢鍾書《圍城》運用隨時轉(zhuǎn)移空間場景的手法，轉(zhuǎn)移人物的不同境遇，展示人物在不同境遇中的處世能力、方法與行為習(xí)慣，從而豐富人物的個性，展示社會與人性的內(nèi)涵。這就是錢鍾書《圍城》空間敘事的特色與意義所在。

三、飯局空間敘事

空間上的不斷轉(zhuǎn)換也體現(xiàn)在飯局上，如方鴻漸與鮑小姐同吃西貢當(dāng)?shù)氐奈鞑?、方鴻漸與唐曉芙約會的飯局、趙辛楣誤會方鴻漸是其競爭對手從而設(shè)計的一次飯局、汪處厚安排的方鴻漸和趙辛楣的相親會，以及孫柔嘉在婆家的見面會，等等。這些飯局，都有點醉翁之意不在酒，而在“局”。每一個飯局都是一個典型的敘事空間，在每一個飯局空間里，每個人物的性格展示得極其充分，人物形象非常鮮明。

1. 方鴻漸、趙辛楣的相親飯局

在飯局籌備之前的描寫中，汪太太是一個極世俗的人，帶著世俗的觀念，這直射了當(dāng)時一定的社會狀況與婚姻觀念。中國式的飯局，通常是融合關(guān)系的一種方式，在飯局里各色人物交換各種信息。書中有許多描寫都很形象，例如“辛楣像要窒息的人，突然沖出了煤氣的籠罩，吸口新鮮空氣”，一句話就寫出了辛楣在這場飯局里的壓抑，也道出了范小姐的聒噪。

書中對范小姐的心理描寫、神態(tài)描寫、動作描寫和語言描寫，都寫出了范小姐微妙的心思，一方面要炫耀自己的人格魅力，一方面又要傳送自己對趙辛楣的傾慕。不過趙辛楣無意范小姐，方鴻漸也無意劉小姐，但二人的無意卻不同，這次飯局更像是趙辛楣與方鴻漸的對比。方鴻漸只泛泛應(yīng)酬兩句，已明示他對劉小姐的無意。趙辛楣卻懂得顧全別人面子，不讓對方難堪，可見趙辛楣的社交能力就比方鴻漸要強(qiáng)。而方鴻漸的任性而為幾乎是他的常態(tài)，他在后來被辭退，也是因為他的任性不知不覺中在自己與別人之間筑上了一道“圍墻”?！帮埦帧边@個看似極普通的在無限空間里的一個小小的點，卻深刻揭示了人物的性格，預(yù)示了人物的結(jié)局，發(fā)揮了重要的藝術(shù)作用。

2. 蘇文紈的飯局

回國后，應(yīng)蘇文紈的邀請，方鴻漸到她家做客，一同前來赴宴的還有唐曉芙、趙辛楣。從文中可知，蘇文紈已經(jīng)從《滬報》了解了方鴻漸的身世，買假文憑的事情蘇文紈也已知曉，可她依然假裝沒有看不起方鴻漸，說了一番漂亮的話，說明蘇文紈還是更在意方鴻漸其人的。唐曉芙出場的時候，錢鍾書毫不吝嗇對她的贊美，唐曉芙才是方鴻漸的意中人。唐曉芙、方鴻漸、蘇文紈三人的性格在這一飯局中便真實地表露無遺。趙辛楣出場時，身材高大，神氣軒昂，他也知道了方鴻漸的假學(xué)歷，但是并沒有說出他內(nèi)心對方鴻漸的不屑，還是用幽默的語言掩蓋了他的不屑，善社交的性格一開始就表現(xiàn)了出來。

第二天下午，他們又來蘇文紈家喝茶，陪新回國的沈先生和沈太太。在飯局上，沈太太高談闊論，想借此來炫耀學(xué)識，可在座的人都知道她所說的不過是皮毛見解，不過是拼湊過來的，打腫臉充胖子，拾人牙慧罷了。但是大家又不得不假意稱贊她，以維護(hù)彼此的面子。在這次飯局上，大家的談話交流充分揭露了那個年代以沈先生、沈太太為代表的知識分子的虛偽和無知。

四、心理空間敘事

1. 方鴻漸的心理空間

隨著地理空間的轉(zhuǎn)換，方鴻漸的心理空間也隨之變化。錢鍾書把大量筆墨放在了主角的心理波瀾和精神狀況上，所以方鴻漸的心理變化成為敘事重點。比如與唐曉芙?jīng)Q裂后，方鴻漸覺得自己被世界拋棄，個體與世界脫離，“擁擠里的孤寂，熱鬧里的凄涼，使他像許多住在這孤島上的人，心靈也仿佛一個無湊畔的孤島”。最后方鴻漸離家，“漸漸這鑷子松了、鈍了，他的睡也堅實得鑷不破了，沒有夢，沒有感覺，人生最原始的睡，同時也是死的樣品”。

他的思想得到升華，思考到生與死的層面，由“我思”成為“反思”的對象，被反思的“我”便成為無法挽留的過去。這里的心理描寫表現(xiàn)了他對現(xiàn)實的感慨，但他又無力去改變。自我與世界、身體與空間環(huán)境、人與人之間有著嚴(yán)重的隔膜，這是一個哲學(xué)理念，即存在主義中人的存在。由此，方鴻漸產(chǎn)生群居中的孤獨感，他再也沒有逃離出自己的“圍城”，也不愿向他人傾訴，這種與世界的剝離感使得方鴻漸的精神與內(nèi)心充滿了悲劇感，深化了小說的內(nèi)涵。

2. 女性的心理空間

《圍城》涉及的女性大多依附男人而活，小說中以男性為主的傳統(tǒng)意識深刻壓抑了女性的發(fā)展，雖然有現(xiàn)代知識女性如蘇文紈和孫柔嘉，可是她們身上缺少獨立意識，以男人為中心?！爸R分子”沈太太觀察到“從古已然”的世界婦女的普遍動態(tài)，即全世界的女性現(xiàn)在都趨向男性。自恃清高的董斜川說：“女人作詩，至多是二流，鳥里面能唱的都是雄的，譬如雞。”其對女人的才華感到不屑。方鴻漸一群人在前往三閭大學(xué)途中，有個漢子不愿意讓孫柔嘉坐到他的米袋上，也是源于對女人的傳統(tǒng)偏見。傳統(tǒng)文化中的倫理道德觀念束縛了女性的身心發(fā)展，但自我沉淪、自我屈服體現(xiàn)了女性個體的軟弱。例如，書中的唐曉芙是錢鍾書偏愛的人物，她對兩性問題有著透徹的見解，說女人都是傻子，而且正好就是男人所期望的那樣，可是她礙于自尊仍然沒有留下方鴻漸，而遺憾終生?？傊?，小說中的知識女性仍然擺脫不了精神上對男人的依附，女性的個體空間顯得狹隘。

五、結(jié)語

空間隨著方鴻漸的流浪而不斷轉(zhuǎn)換，我們見證了社會大空間對個人小空間的壓迫和剝削，也認(rèn)識到了人生困境下的“圍城”。方鴻漸一直在找一個可以逃避現(xiàn)實的避難所，不論是逃到三閭大學(xué)還是逃到上海故鄉(xiāng)，最終都無法真正地逃避現(xiàn)實。除了方鴻漸，其他人物同樣身處當(dāng)時不合適的封閉空間，無論再怎么逃離與流浪，最終都還是無法逃出病態(tài)文明的社會和人性的“圍城”。