何處覓得半點(diǎn)愁

陳鳳

一首《聲聲慢》以其出奇的行文特色和新穎的表達(dá)技巧，寫盡了李清照晚年愁苦憂思的凄清生活，作品被冠以“古今第一悲情之詞”的稱號(hào)，李清照也憑借這首《聲聲慢》被譽(yù)為中國(guó)歷史上“第一才女”。

細(xì)細(xì)品讀《聲聲慢》全詞，節(jié)奏緩慢哽咽，如泣如訴，道不盡詞人的愁情萬丈，行文中處處皆是女詞人的玲瓏智慧和細(xì)膩愁怨。

讓后世最嘆服的不僅是全詞精妙的語言組織，精巧的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，精湛的表情達(dá)意，最關(guān)鍵的是，全詞前文不著一個(gè)“愁”字，卻使每句詩行都飽蘸愁情，讓人讀來哽咽悲戚。詞人僅在全詞結(jié)束處點(diǎn)睛“怎一個(gè)‘愁字了得”，給人以無限遐思，而整篇的“愁”不留痕跡，卻聲聲泣血，讓人讀來拊掌叫絕。

一、中心思想，難言愁，字字寫愁

《聲聲慢》是李清照晚年之作，何來如此曠世奇文，要從她不平凡的人生說起。

李清照年少時(shí)就早有詩才之名，與丈夫趙明誠(chéng)兩人都是才華不凡，彼此惺惺相惜。然而，好景不長(zhǎng)，宋欽宗靖康二年（1127）五月，宋徽宗和宋欽宗被俘，北宋滅亡。亂世之下，國(guó)家已經(jīng)動(dòng)蕩不安，偏逢家中也有災(zāi)厄發(fā)生。就在這一年的三月，李清照的丈夫趙明誠(chéng)因母親亡故，南下金陵，回家奔喪。五月亡國(guó)，更是無法歸還。趙明誠(chéng)讓李清照趕快來南方與他會(huì)合，于是當(dāng)年八月，李清照不忘載書十五車與丈夫相聚?？墒牵瑖?guó)之將傾，如覆巢之下皆無完卵，趙明誠(chéng)青州的家也因兵變被焚，一同被焚燒掉的還有李清照費(fèi)盡千辛萬苦帶來的十幾車書籍，從此，趙明誠(chéng)便一病不起。建炎三年（1129）八月，趙明誠(chéng)終因病不治去世，那時(shí)的李清照也只有四十六歲。正值金兵入侵浙東、浙西，李清照盡管傷心不舍，也不得不在把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗流離顛沛之苦。一路上的辛苦和磨難，時(shí)時(shí)發(fā)生的哄搶和躲避，讓李清照把所有的珠玉珍玩、貴重物品全都遺失殆盡。

紹興二年（1132），孤獨(dú)無依的李清照再嫁張汝舟，卻不想遇到了“中山狼”，短婚不久后馬上選擇離異。就這樣，李清照一生無兒女，到了晚年也沒有再婚嫁，孑然一身獨(dú)自生活。然而，這樣一位“天下第一才女”，最終還是敗給了物質(zhì)。因?yàn)闆]有收入，她只能過著寄人籬下的生活，最后悲苦孤寂而死。

這首《聲聲慢》凝結(jié)了李清照半生疾苦，這里有亡國(guó)之恨、喪夫之哀、孀居之苦，所有深刻的愁情怨恨凝集心頭，越積越深、越累越濃，濃稠得直到生命的盡頭都無法排遣，她的筆墨飽蘸著血和淚，終于寫下了這首千古絕唱——《聲聲慢》。

二、行文結(jié)構(gòu)，層層愁，愁上加愁

李清照開篇連用七個(gè)疊音詞直接攫住讀者眼球，這樣的開篇之法聞所未聞、見所未見，讓人讀來瞬間進(jìn)入詞人為我們營(yíng)造的凄清悲苦、悵惘無依的世界。

“尋尋覓覓”，似在尋覓希望，又似在尋覓寄托，丈夫離開許久，他的靈魄是否感受到了這個(gè)寡居?jì)D人對(duì)他的深切想念？在這方寸之地可曾再次留下一點(diǎn)點(diǎn)回憶的余溫？

然而“冷冷清清”，她沒有李白“舉頭邀明月，對(duì)酒成三人”的浪漫情懷。在沒有愛人的世界里，再多的花好月圓，都成了對(duì)她此時(shí)孤苦凄零的殘忍嘲諷。屋內(nèi)因?yàn)橹簧硪蝗?，溫度也顯得比尋常人家低了幾許?！袄淅洹笔求w感溫度，“清清”卻是心底的無限悲涼。

由物質(zhì)生活的現(xiàn)狀，詞人轉(zhuǎn)到了情緒和感知的變化?！捌嗥鄳K慘戚戚”便是李清照悲苦情感的三個(gè)層次?！捌嗥唷笔怯谄渖恚蛩涝偌?，遇人不淑，空有滿腹詩書才華，終歸于煢煢孑立，悲苦無依；“慘慘”是哀其家，少小富貴，才思敏捷，婚姻幸福，中年卻遭遇國(guó)破家亡，奔流遷徙，家財(cái)散盡，無兒無女，過著寄人籬下的寡居生活；“戚戚”則是慟其國(guó)，國(guó)君被俘，山河破碎，流民遷徙，余生戚戚而悲，提心吊膽，生怕僅有的平靜生活再遭外族侵?jǐn)_。

上闋景中有情，觸景生情，分三個(gè)層次表現(xiàn)她內(nèi)心難以言表的苦楚?！罢€寒”的不僅是季節(jié)更替、時(shí)光變遷，更是人生不測(cè)、命途多舛，因此這“最難將息”是因世事無常而帶來的悲苦無奈。想要舉杯澆愁，可是愁更愁，秋意漸濃，這“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急”？酒為何而淡？是酒淡，還是人情淡？想那張汝舟也曾百般呵護(hù)、甜言蜜語、巧言令色，可是最終，他的目的無非是李清照的金玉寶撰，當(dāng)看清了那個(gè)偽君子的嘴臉時(shí)，李清照選擇決絕離去。試問人世間，還為這個(gè)命途多舛的才女準(zhǔn)備了什么更加殘酷的“驚喜”，來豐盈她日漸消沉的筆觸呢？秋夜晚風(fēng)刺骨寒，寒涼的何止是肉體，更是那被歲月的風(fēng)霜侵蝕得千瘡百孔的心?！把氵^也”，捎來的可是故人的消息？可是，國(guó)破家亡之后，自己又何來的故人？想到此處，更是悲從心起，“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，寄書的鴻雁還是那只鴻雁，只是，再也沒有了寄書之人。于是，“物是人非事事休，欲語淚先流”。

下闋散落滿地的不是“黃花”，是自己多愁的青春和逝去的容顏。曾經(jīng)的清新可人，已隨丈夫的亡故而香消殆盡，曾經(jīng)的淺斟低唱，也隨著心死而日漸悲涼。已經(jīng)零落滿地的黃花，“如今有誰堪摘”？正如已經(jīng)傷痕累累的心，又有誰能撫慰呢？“守著窗兒”，即便望穿秋水，也再也等不回那個(gè)心中期盼的人，夜色漸濃，這樣的黑，怎是她一個(gè)孤獨(dú)的女人可以獨(dú)自承受得來的？更何況，是往后余生的日日夜夜。想到此處，更是心淚如雨，正如“梧桐”葉上的寒涼“細(xì)雨”，一點(diǎn)入掌、一點(diǎn)入心，“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”把心徹底澆涼，涼得透徹。結(jié)尾處一句“怎一個(gè)‘愁字了得”，卒章顯志，將滿懷惆悵用一個(gè)“愁”字點(diǎn)染出凄清悠遠(yuǎn)、層次分明。

三、音韻節(jié)奏，不用“愁”，聲聲皆愁

開篇七組疊音詞，用一字一頓的哽咽哭訴感，為后文的情感流淌鋪墊了基石，于是，近結(jié)尾處的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，仿佛嗚咽到氣息哽窒，突然發(fā)出的抽泣，讓那一夜的冷雨聲再也無法從這個(gè)悲情的女詞人心中消失。

疊音字的大量使用，不僅讓全詞誦讀的節(jié)奏上更加整齊，賦予了《聲聲慢》一語一聲痛的情感流動(dòng)性，同時(shí)，入聲韻在詞作中的使用，也讓這首詞的吟誦，更加重了幾分情緒的掙扎、壓抑與悲慟。

入聲是存在于古漢語中的音調(diào)，現(xiàn)代漢語中已不多見，偶爾在方言中，還可以覓得一些入聲韻的字詞。入聲韻的發(fā)聲特點(diǎn)是氣息短促、渾濁、有力、壓抑。詩文作品使用入聲字做韻腳，往往可以為作品增加悲苦決絕的傷感氣息。柳宗元在經(jīng)歷牛李黨爭(zhēng)之時(shí)，進(jìn)退兩難，寫下《江雪》表達(dá)內(nèi)心的矛盾與痛苦，其間就運(yùn)用了“絕”“滅”“雪”這三個(gè)入聲字為韻腳。短短一首五言絕句，把柳宗元內(nèi)心悵惘、矛盾痛苦、無所適從的心境表露無遺。荒涼山野、凄清湖面、只身垂釣，多有海子詩中“面朝大?！?，與世隔絕的無奈與絕望。

李清照填詞主張“主情致，協(xié)音律”，因此，在她的詞作中，音律節(jié)奏往往是非常被重視的。作為一位心思縝密、情感洞察力非常敏銳的女詞人，李清照將音律與填詞的結(jié)合可謂做到了極致。《聲聲慢》中不僅大量使用疊音詞，讓誦讀朗朗上口，更用入聲韻加重了作品一唱三嘆的哽咽與壓抑的誦讀效果。短促的入聲韻韻腳“覓”“戚”“息”“急”“識(shí)”“積”“摘”“黑”“第”“得”，讓全詞誦讀之時(shí)，痛從口出，悲從心來，每一次短促壓抑的停頓，都仿佛硬生生把哽咽在喉的淚水倒吞回心里，讓讀者也切身體會(huì)到這蚱蜢舟都載不動(dòng)的滿腔愁情，郁結(jié)于胸，久久難以釋懷。

不僅如此，短短不足百字的一首慢詞，還大量使用了雙聲、疊韻詞語，讓整首詞讀來情緒婉轉(zhuǎn)糾纏，真是剪不斷、理還亂。這樣的閨怨之作，真正是前無古人，被世人驚嘆，又令人扼腕。

其中，雙聲詞“還寒”“黃花”“黃昏”“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”讀來語音纏綿，盈盈齒間，如同喃喃細(xì)語，又如同竊竊私語，在深秋寂寥的雨中，隔著密密的雨簾，李清照“守著窗兒”，口中喃喃自語，像是在呼喚著亡故的夫婿，溫情無限地表達(dá)思念；又像是在低低啜泣，向他的靈魂訴說著自己未卜的明日。有太多的未了情還沒來得及表達(dá)，就已經(jīng)天人永隔，在這天為之哭的悲傷雨夜，齒間的文字成了李清照唯一不曾背叛和離棄的忠友?！斑€寒”“堆積”“細(xì)雨”“次第”皆用齊齒呼韻母押韻，更多了泣淚兩行的音韻感，讓人讀來眉間自蹙，愁情難以抑制。

如此的音韻配合，傷情的主題不用多言，只要輕聲吟哦，便已經(jīng)淚水沾襟，這才是李清照《聲聲慢》之所以不可逾越的文學(xué)素養(yǎng)高度。