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    論《桃花扇》中的時(shí)間意識(shí)及其書寫

    2022-05-30 20:46:49周唯
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年11期
    關(guān)鍵詞:孔尚任桃花扇歷史

    摘要:人是時(shí)間中的存在物,戲曲這種特殊的文學(xué)樣式,其敘事方式和架構(gòu)邏輯往往受到時(shí)間觀念的深刻影響?!短一ㄉ取肥乔宕娜丝咨腥蝿?chuàng)作的一部傳奇劇,是戲劇史和文學(xué)史的經(jīng)典著作,自覺的時(shí)間意識(shí)和獨(dú)具特色的時(shí)間書寫,是《桃花扇》的重要敘事特征之一??咨腥我阅暝聵?biāo)注的形式打開了歷史現(xiàn)實(shí)與文學(xué)文本之間的互文性,凝聚著作家的巧思與筆力,也折射著一代文人的價(jià)值取向。

    關(guān)鍵詞:《桃花扇》時(shí)間意識(shí)時(shí)間書寫

    人是時(shí)間中的存在物,在歷史發(fā)展的進(jìn)程中,人始終在不斷探求人、時(shí)間與存在之間的關(guān)系;在文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程中,也處處可見時(shí)間意識(shí)的烙印。在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中,中國(guó)古代文學(xué)逐漸形成了一套自己的傳統(tǒng)時(shí)間觀念。戲曲文學(xué)的一個(gè)重要特征就是敘事性,它的敘事方式和架構(gòu)邏輯也受到時(shí)間觀念的許多影響。成體系的時(shí)間敘事理論的出現(xiàn),要追溯到西方敘事學(xué)的發(fā)展進(jìn)程。作為一門獨(dú)立學(xué)科的敘事學(xué)首先興起于20世紀(jì)30年代的俄國(guó)形式主義,在此后的半個(gè)世紀(jì)中,許多學(xué)者如熱奈特、米爾·巴克、約瑟夫·弗蘭克、華萊士·馬丁等都關(guān)注到了文學(xué)敘事中的時(shí)間問題,隨后,戲劇和影視文學(xué)也被納入了敘事學(xué)的研究范疇。將時(shí)間分析的概念引入對(duì)戲劇文學(xué)的考察中,為戲劇文學(xué)的敘事學(xué)研究提供了新的視角與方法?!短一ㄉ取肥乔宕鷦∽骷铱咨腥蔚膫髌娲碜鳎涔适轮骶€是復(fù)社文人侯方域和秦淮名妓李香君的悲歡離合,并借此描寫了弘光政權(quán)的衰亡,反映了明朝末年深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí),如果深入細(xì)讀文本便會(huì)發(fā)現(xiàn),自覺的時(shí)間意識(shí)和獨(dú)具特色的時(shí)間書寫,是這一劇本的重要敘事特征之一。

    一、歷史時(shí)間與戲劇時(shí)間的互文

    中國(guó)古人往往對(duì)時(shí)序的變化格外敏感,農(nóng)業(yè)社會(huì)的性質(zhì),使得古人重視季節(jié)和時(shí)序的變遷,進(jìn)而演變?yōu)閷?duì)時(shí)間流逝的深刻體驗(yàn)。古代文學(xué)中大量的作品,舉凡傷春悲秋、詠花嘆柳,及寫生命之短暫、仙道之難求,無(wú)不是對(duì)時(shí)間流逝的敏感體驗(yàn)。在《桃花扇》中,孔尚任在每出劇目后都標(biāo)注出了明確的年月,這本身就是一種對(duì)時(shí)間的有意識(shí)記錄,體現(xiàn)出鮮明的時(shí)間意識(shí)。在主體故事中,記錄的時(shí)間主要是從崇禎癸未年(1643)二月到弘光乙酉年(1645)七月,集中在明末的三年,這又體現(xiàn)出作者對(duì)時(shí)間的壓縮,將主體故事濃縮在矛盾斗爭(zhēng)最為尖銳、歷史變動(dòng)最為劇烈的三年中,從而使整體故事的節(jié)奏緊湊而不顯拖沓。與此同時(shí),這種特殊的年月標(biāo)注與時(shí)間記錄形式,還在貼近歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上爭(zhēng)取到了最大化的敘事空間,形成了歷史事實(shí)與戲劇文本間的互文性。

    (一)真實(shí)的年月標(biāo)注

    首先,孔尚任在《桃花扇凡例》中說(shuō),這部作品是“朝政得失,文人聚散,皆確考實(shí)地,全無(wú)假借”a,用真實(shí)的歷史年月來(lái)標(biāo)注《桃花扇》的故事發(fā)展,隱含著作者重現(xiàn)歷史和重寫歷史的價(jià)值取向,正如龍迪勇先生所言:“敘事的沖動(dòng)就是尋找失去的時(shí)間的沖動(dòng),其本質(zhì)是對(duì)神秘的、易逝的時(shí)間的凝固和保存?!眀 對(duì)于孔尚任這類清初的文人士大夫而言,明亡的歷史就是那段“失去的時(shí)間”,新王朝的建立必然隱喻著舊朝遺民的血淚史,而這種被官方正統(tǒng)所忽視和壓制的情緒,往往被敏銳的知識(shí)分子所體知和把握,激發(fā)他們自覺主動(dòng)地尋找被埋藏的歷史和失去的時(shí)間。孔尚任在淮揚(yáng)治河時(shí),曾多次探訪金陵遺跡,并與隱居在此的明朝遺老廣泛交游,不僅與他們建立了深厚的友誼,更是從這些遺民群體口中獲得了許多關(guān)于明末王朝的史事與軼聞,這些經(jīng)歷不僅讓他在創(chuàng)作《桃花扇》時(shí)獲得了許多豐富的材料,更是讓他對(duì)遺民群體的生存狀態(tài)和情感狀態(tài)產(chǎn)生了感同身受的體驗(yàn),《桃花扇》對(duì)歷史年月的自覺記載,其實(shí)就是對(duì)明清易代的追悼,《桃花扇》也因此染上了一層富有關(guān)懷與同情意識(shí)的歷史悲情。

    (二)自覺的藝術(shù)創(chuàng)造

    其次,《桃花扇》并未全盤機(jī)械地反映歷史真實(shí),而是把握住了歷史與虛構(gòu)之間的尺度,在二者之間進(jìn)行靈活自如的轉(zhuǎn)換。姜欣榮曾在其論文中對(duì)《桃花扇》的主要?jiǎng)∧窟M(jìn)行了梳理,并指出“(《桃花扇》)前段(1—8出,21—28出)的部分或改變或新增,變動(dòng)很大。而中段(9—16出,29—37出)的部分則基本符合真實(shí)的歷史時(shí)間”c。

    不難看出,在劇本中,改動(dòng)較大的前段部分主要對(duì)應(yīng)著侯方域和李香君的愛情發(fā)展,而變動(dòng)不大的中段部分則是以真實(shí)的歷史事件(如弘光朝立)和歷史人物(如四鎮(zhèn)風(fēng)云)為主要敘述對(duì)象的。換言之,在敘述侯、李愛情這條線索時(shí),雖然也有相應(yīng)的年月標(biāo)注,但大體上是一種編造,其中顯示出作為劇作家的孔尚任杰出的藝術(shù)想象和再創(chuàng)造能力。在《試一出·先聲》中,作者借老贊禮之口說(shuō)《桃花扇》是“借離合之情,寫興亡之感”d,離合與興亡,一幻一真,一虛一實(shí),歷史的真實(shí)與藝術(shù)的虛構(gòu),實(shí)現(xiàn)了合情又合理的互文,文本的內(nèi)涵也從單一變得厚重了。如果再考慮到戲劇的舞臺(tái)演出層面,便又增加了一層新的時(shí)間維度,歷史時(shí)間、戲劇時(shí)間與舞臺(tái)時(shí)間三者相互輝映,使得《桃花扇》獲得了長(zhǎng)久的藝術(shù)生命力。

    二、花開兩朵,各表一枝

    敘事性文本的時(shí)間意識(shí)還體現(xiàn)在敘述方式的選擇中。故事的發(fā)展往往要遵循一定的先后次序。大部分的敘事文學(xué)作品,一般都采用順敘的方式來(lái)講述故事,即敘述的順序和故事發(fā)生的順序是一致的。但順敘并不是安排文本的唯一形式,當(dāng)敘述和故事之間存在不一致時(shí),就構(gòu)成了敘事學(xué)中的“時(shí)間倒錯(cuò)”概念。熱奈特將這種“時(shí)間倒錯(cuò)”進(jìn)一步劃分為三種類型:倒敘、預(yù)敘和無(wú)時(shí)性敘述。其中,預(yù)敘的手法在明清傳奇劇本中往往承擔(dān)著重要的作用。

    (一)順敘和預(yù)敘手法的結(jié)合

    《桃花扇》中的敘述方式,首先就體現(xiàn)在順敘和預(yù)敘相結(jié)合上。所謂順敘,就是按照事件發(fā)生和發(fā)展的自然順序來(lái)進(jìn)行敘述的方法,講究“先來(lái)后到、依序列座”,順敘的使用能夠讓故事自然貫通,條理清晰。

    《桃花扇》的主體部分,顯然是依照順敘的方式展開的,其年月標(biāo)注從崇禎癸未年(1643),到崇禎甲申年(1644),再到弘光乙酉年(1645),主要人物依次上場(chǎng),重大事件依序發(fā)生,主線故事的發(fā)展流暢通順,而其中又有詳略之別。例如,在描寫阮馬逼嫁時(shí),突出香君的抗?fàn)帲詫懫淠复藓蟮南嚓P(guān)經(jīng)歷;在描寫弘光朝政時(shí),突出四鎮(zhèn)武將的相互傾軋,而對(duì)朝堂內(nèi)的政事則以略筆帶過(guò)。如此處理,使得主線故事中心突出,詳略得當(dāng),不給人繁縟之感。

    所謂預(yù)敘,就是“事先講述或提及以后事件的一切敘述”,它往往能夠揭示出故事的未來(lái)走向,暗示故事的結(jié)局。在《桃花扇》中,作為戲外敘述者的老贊禮,就承擔(dān)著預(yù)敘的作用,他剛一出場(chǎng),就向讀者交代了劇情大意:

    〔滿庭芳〕公子侯生,秣陵僑寓,恰偕南國(guó)佳人;讒言暗害,鸞鳳一宵分。又值天翻地覆,據(jù)江淮藩鎮(zhèn)紛紜。立昏主,征歌選舞,黨禍起奸臣。

    良緣難再續(xù),樓頭激烈,獄底沉淪。卻賴蘇翁柳老,解救殷勤。半夜君逃相走,望煙波誰(shuí)吊忠魂?桃花扇、齋壇揉碎,我與指迷津。 e

    在這里,老贊禮通過(guò)一段唱詞,預(yù)先梳理了《桃花扇》的總體脈絡(luò),使讀者在進(jìn)入文本時(shí)能夠做到“心中有數(shù)”。這種敘事形式在明清傳奇劇本中是比較常見的,劇中的“副末開場(chǎng)”往往承擔(dān)著預(yù)敘的作用?!短一ㄉ取凡捎弥黧w劇情的順敘和故事之外的預(yù)敘相結(jié)合的方式,對(duì)敘述時(shí)間和故事時(shí)間做出不同的處理,借此實(shí)現(xiàn)了“進(jìn)入歷史”和“退出歷史”的靈活轉(zhuǎn)換,真幻之變與興亡之感也變得尤其強(qiáng)烈。

    (二)生旦雙線的結(jié)構(gòu)模式

    此外,在整體的順敘過(guò)程中,又不是完全依照一條單一的時(shí)間線索展開,而是設(shè)置了生—旦的雙重線索,即“花開兩朵,各表一枝”。生旦雙線的結(jié)構(gòu)模式在戲劇傳統(tǒng)中由來(lái)已久,自高明《琵琶記》開始,就有了生角與旦角各領(lǐng)一線劇情發(fā)展的形式,這一模式在隨后的傳奇創(chuàng)作中逐漸成熟和程式化,并于明清劇本如《長(zhǎng)生殿》《桃花扇》中得到了突出的體現(xiàn)。

    在《桃花扇》中,從第十二出《辭院》開始,侯方域因遭阮大鋮的陷害而不得不離開李香君投奔史可法,生旦由此分離,并展開了各領(lǐng)一線的敘述。單一的時(shí)間線條在這里分為了兩條,一條以侯方域的經(jīng)歷為領(lǐng),鋪敘出明末各種軍事勢(shì)力之間錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突;另一條則從李香君的經(jīng)歷切入,通過(guò)她與阮、馬等人的周旋揭露出統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的腐朽不堪。故事雖然還是按照時(shí)間順序依次展開,卻由生旦雙方引向不同的側(cè)重點(diǎn),構(gòu)成了文本中的兩個(gè)“平行時(shí)空”,可以說(shuō)相當(dāng)于將線性的時(shí)間空間化了。

    這種生旦分離的雙線敘事結(jié)構(gòu),一直延續(xù)到第四十出《入道》時(shí),才借助侯、李二人的重新相見而合為了一股,而此時(shí)大體的故事已經(jīng)完成了,雙線的合并也就意味著敘事的結(jié)束。這種生—旦分離的雙線結(jié)構(gòu),實(shí)際上是在整體順敘的基礎(chǔ)上構(gòu)造出了兩條平行的時(shí)間線,對(duì)歷史的講述從平面變成了立體。借此,文本反映的容量得到了擴(kuò)充,文本的內(nèi)涵也變得更加豐厚了。

    三、循環(huán)的時(shí)間觀

    在對(duì)時(shí)間性質(zhì)的認(rèn)識(shí)上,古人很早就形成了一種循環(huán)的時(shí)間觀,這種時(shí)間觀念,與西方世界以進(jìn)化論為代表的直線演進(jìn)時(shí)間觀有著鮮明的差別。早在《易經(jīng)》中,就有著“反復(fù)其道,七日來(lái)復(fù)”f 的記載,意思是說(shuō),(自然之道)沿著一定的規(guī)律反復(fù),七日必定會(huì)回到最初的位置。

    這種對(duì)時(shí)間性質(zhì)的認(rèn)識(shí),呈現(xiàn)出一個(gè)典型的封閉結(jié)構(gòu),時(shí)間的運(yùn)行依照著環(huán)形的軌道,首尾相接,循環(huán)往復(fù)。這種環(huán)形的時(shí)間運(yùn)行觀,進(jìn)而從單純的知識(shí)范疇上升到了實(shí)際的社會(huì)發(fā)展中,古代中國(guó)人進(jìn)而認(rèn)為,歷史的演進(jìn)也是遵循一種循環(huán)的模式,《三國(guó)演義》中“天下大勢(shì),分久必合,合久必分”的論述,就是一個(gè)非常典型的例子。王朝的更迭、強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)化、盛衰的交替,構(gòu)成了古代中國(guó)人對(duì)歷史發(fā)展的直觀體認(rèn),也成為文學(xué)作品中常見的一種隱喻。

    在《桃花扇》中,這種循環(huán)的時(shí)間觀,尤其鮮明地體現(xiàn)在社會(huì)景觀由繁華到凋敝的轉(zhuǎn)變中。在第一出《聽稗》中,男主角侯方域甫一出場(chǎng),就通過(guò)一段唱詞勾勒出南京的風(fēng)物景觀:

    〔生儒扮上〕孫楚樓邊,莫愁湖上,又添幾樹垂楊。偏是江山勝處,酒賣斜陽(yáng)。勾引游人醉賞,學(xué)金粉南朝模樣。暗思想,那些鶯顛燕狂,關(guān)甚興亡! g

    所勾畫出的南京,真可謂是秀麗明媚,一派春光。就連侯方域這樣以清流自居的文人士大夫,其生活也不過(guò)飲酒賦詩(shī)、賞花行樂而已,明媚的春光與安逸的生活,奠定了《桃花扇》開場(chǎng)的主體基調(diào)。

    然而,隨著故事的展開,忠奸矛盾趨于激烈,內(nèi)外形勢(shì)趨于緊急,外在景觀也隨之一變,在《閏二十出·閑話》中,老官人張薇、山人藍(lán)田瑛和賈客蔡益所在孤村相遇,同宿閑話,感慨崇禎朝的覆滅,外界的環(huán)境是凄風(fēng)苦雨,窗外聽到的是厲鬼的哀苦呼號(hào),這種凄慘陰森的外在環(huán)境,與開場(chǎng)時(shí)的明媚春光構(gòu)成了鮮明對(duì)比。再看這一出的下場(chǎng)詩(shī),其中有“雨洗雞籠翠,江行趁曉涼。烏啼荒塚樹,槐落廢宮墻”的句子,已暗含著歷史變遷的興亡之感了。

    到了《續(xù)四十出·余韻》中,原本繁華的景致已經(jīng)完成變成了一派破落衰敗的景象,“寶城享殿”變成了“芻牧之場(chǎng)”,金陵皇城已是“墻倒宮塌,滿地蒿萊”,曾經(jīng)游人如織的秦淮“竟沒一個(gè)人影兒”,而往昔游樂之地,如今也是“長(zhǎng)橋無(wú)片板,舊院剩了一堆瓦礫”,這種外在景致的強(qiáng)烈變化,飽含易代的傷感與慨嘆。蘇昆生的一曲《哀江南》,更是寫盡了昔盛今衰,興亡交替之感:

    〔離亭宴帶歇指煞〕俺曾見金陵玉殿鶯啼曉,秦淮水榭花開早,誰(shuí)知道容易冰消。眼看他起朱樓,眼看他宴賓客,眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆,俺曾睡風(fēng)流覺,將五十年興亡看飽。 h

    然而,將目光返回《桃花扇》的開頭,老贊禮在出場(chǎng)時(shí)便唱道:“日麗唐虞世,花開甲子年?!瓐蛩磁R軒,禹皋在位,處處四民安樂,年年五谷豐登。今乃康熙二十三年,見了祥瑞一十二種?!迸f的王朝滅亡了,新的王朝又建立了,舊朝的繁華變?yōu)榱怂。謴?fù)歸為新朝的繁華,一個(gè)循環(huán)的終結(jié)也便意味著新的循環(huán)的開始。時(shí)間的運(yùn)行,歷史的發(fā)展,又在既定的軌道上開始了新的循環(huán)。因此,《桃花扇》的情感基調(diào),就在悼亡的傷感之外增添了一層更為宏觀的追問歷史的傷感,由點(diǎn)及面,由小見大。

    針對(duì)這種循環(huán)往復(fù)的歷史悲劇,孔尚任也提出了自己的解決方法——第四十出的結(jié)局《入道》就是他的答案。在這一出中,侯方域和李香君飽經(jīng)世變后終于重逢,卻很快在張?zhí)鞄煹狞c(diǎn)化下雙雙頓悟入道,這樣的結(jié)局安排,在結(jié)構(gòu)上不免顯得倉(cāng)促,卻是孔尚任打破循環(huán)時(shí)間觀的一次嘗試,既然時(shí)間注定循環(huán),歷史注定交替,身處在這種大環(huán)境中的渺小個(gè)人,所能做的就唯有轉(zhuǎn)向自己的心靈,尋求內(nèi)心的自我解脫,事實(shí)上,這種轉(zhuǎn)向佛道宗教來(lái)求得內(nèi)心解脫的方式,在古代文學(xué)的傳統(tǒng)中早已有之,囿于特定的歷史時(shí)代,孔尚任是無(wú)法提出更徹底也更有效的解脫方法的。

    總而言之,《桃花扇》的敘事中既暗含了循環(huán)時(shí)間觀的痕跡,也有著作家對(duì)跳出這種循環(huán)的自覺努力,就此論之,《桃花扇》的內(nèi)核就不僅僅是歷史大背景下的個(gè)體命運(yùn)史,更有著哲學(xué)意味上對(duì)“痛苦與解脫”問題的深刻思索。

    四、結(jié)語(yǔ)

    一部《桃花扇》,其實(shí)就是歷史大背景下形形色色個(gè)體人物的命運(yùn)史與心靈史。時(shí)間永遠(yuǎn)處于不息的變動(dòng)之中,卻也能在最敏感的心理中留下烙印,形成經(jīng)典而不朽的文學(xué)作品。《桃花扇》中的時(shí)間書寫,既是對(duì)易代悲劇的追悼與重現(xiàn),也是對(duì)痛苦與解脫命題的深刻追問。正是在這種意義下,《桃花扇》才具有了深厚的歷史與人文底蘊(yùn),并獲得了生生不息的生命力。

    a 〔清〕孔尚任:《桃花扇·凡例》,人民文學(xué)出版社1998年版,第3頁(yè)。

    b 龍迪勇:《尋找失去的時(shí)間——試論敘事的本質(zhì)》,《江西社會(huì)科學(xué)》2000年第9期,第48—53頁(yè)。

    c 姜欣榮:《試論〈桃花扇〉的年月標(biāo)注及其時(shí)間意識(shí)》,《北極光文學(xué)評(píng)論》2019年第2期,第18—19頁(yè)。

    de 〔清〕孔尚任:《桃花扇·試一出·先聲》,人民文學(xué)出版社1998年版,第8頁(yè),第8頁(yè)。

    f? 出自《周易·上經(jīng)·復(fù)》的彖辭。

    g 〔清〕孔尚任:《桃花扇·第一出·聽稗》,人民文學(xué)出版社1998年版,第10頁(yè)。

    h 〔清〕孔尚任:《桃花扇·續(xù)四十出·余韻》,人民文學(xué)出版社1998年版,第56頁(yè)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]孔尚任.桃花扇[M].王季思,蘇寰中,楊德平合注.人民文學(xué)出版社,1998.

    [2]張宇.淺析《桃花扇》的敘事策略[J].齊魯學(xué)刊,2014(3).

    [3]徐映荷.《桃花扇》中的老贊禮評(píng)[J].名作欣賞,2018(29).

    [4]李云謙.淺析《桃花扇》與金陵文化[J].漢字文化,2018(1).

    [5]戴靜,任曉霏.《桃花扇》象征與敘事結(jié)構(gòu)的探究[J].文學(xué)教育,2015(12).

    作者:周唯,上海交通大學(xué)人文學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:元明清文學(xué)。

    編輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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