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    《節(jié)婦吟》中的人性觀照

    2022-05-30 20:46:49張瑩雪
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年11期
    關(guān)鍵詞:張籍人性

    摘要:《節(jié)婦吟》是張籍沿用樂(lè)府命題的歌行古詩(shī),拋開(kāi)眾說(shuō)紛紜的政治隱喻,詩(shī)中所隱含的復(fù)雜深刻的人性,特別是在古典語(yǔ)境中女性的選擇與掙扎是全詩(shī)最為動(dòng)人的部分。在封建禮教的時(shí)代束縛下,張籍在《節(jié)婦吟》中對(duì)女性心理的洞察與觀照,無(wú)疑是對(duì)生命個(gè)體的生存意志與情感抒寫(xiě)的內(nèi)在關(guān)懷。

    關(guān)鍵詞:《節(jié)婦吟》張籍樂(lè)府人性審美

    君知妾有夫,贈(zèng)妾雙明珠。感君纏綿意,系在紅羅襦。妾家高樓連苑起,良人執(zhí)戟明光里。知君用心如日月,事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時(shí)。(張籍:《節(jié)婦吟》)

    張籍擅長(zhǎng)古樂(lè)府歌行體古詩(shī),白居易詩(shī)張籍“尤工樂(lè)府詞,舉代少其倫”,李商隱評(píng)張籍寫(xiě)詩(shī)“純用賦語(yǔ),單純敘事,不下斷語(yǔ),不露主題”,王安石曾贊其詩(shī)“看似尋常最奇崛”。其代表作《節(jié)婦吟》的創(chuàng)作手法一波三折,曲盡描摹,將“節(jié)婦”的兩難處境和糾纏婉轉(zhuǎn)的心事描述得淋漓盡致。詩(shī)的三層看似各自獨(dú)立,然意蘊(yùn)重疊,生發(fā)出許多令人悵然的感慨。

    一、解讀文本的立足點(diǎn)

    《節(jié)婦吟》在文學(xué)史上常被當(dāng)作是一首政治諷喻詩(shī)進(jìn)行歸類。在四庫(kù)本《張司業(yè)集》和四部叢刊本《張司業(yè)詩(shī)集》中,此詩(shī)僅題為《節(jié)婦吟》,副標(biāo)題“寄東平李司空”的說(shuō)法出現(xiàn)于宋代。洪邁《容齋隨筆》卷六:“張籍在他鎮(zhèn)幕府,鄆帥李師古又以書(shū)幣辟之,籍卻而不納,不敢峻拒,而作《節(jié)婦吟》一章寄之?!鼻迦送鯃蜥榈摹豆盘圃?shī)合解》認(rèn)為此詩(shī)系“張籍卻李師古聘,托言如此”。由這些說(shuō)法看來(lái),《節(jié)婦吟》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是張籍借“節(jié)婦”自喻來(lái)委婉回絕李師古拉攏其入幕府效力。中唐安史之亂以后,藩鎮(zhèn)割據(jù)狀況越發(fā)不可控制,割據(jù)者為壯大勢(shì)力與朝廷分庭抗禮,用盡手段拉攏勾結(jié)官吏和文人。張籍自然不敢得罪勢(shì)頭如日中天、炙手可熱的李司空,但又不愿背負(fù)背叛朝廷的罪名,便想妥善處理這件棘手的事,那么用女子口吻作詩(shī)回應(yīng)便顯得委婉妥帖。

    “君知妾有夫,贈(zèng)妾雙明珠。感君纏綿意,系在紅羅襦。”張籍以“妾”自比,以“君”喻李師古,將其邀約拉攏喻為“贈(zèng)珠”,但“妾”的身份是人婦,即喻指自己歸屬朝廷。“妾”不立即拒絕,而是重視和感懷“君”之青睞,制造了一種友善親切的氣氛。詩(shī)中“良人”指朝廷,“高樓”“明光”等詞無(wú)不顯示富麗堂皇的闊大氣派,可見(jiàn)張籍認(rèn)為朝廷對(duì)自己厚待有加?!笆路蚴臄M同生死”,申明了跟隨“良人”才是歸屬的道義,也是借此來(lái)說(shuō)服和謝絕李司空。當(dāng)然,為了不得罪對(duì)方,張籍將李司空的籠絡(luò)之舉形容成“用心如日月”,像日月一般昭昭的愛(ài)才之心,光明磊落而沒(méi)有不良動(dòng)機(jī)?!斑€君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時(shí)”更是凸顯張籍措辭委婉,小心翼翼,“雙淚垂”以示留戀,雖是辭謝卻令人感覺(jué)萬(wàn)般無(wú)奈。張籍通過(guò)此種方式表達(dá)對(duì)李司空的感遇,既給了對(duì)方面子,又合情合理讓自己脫身,避免回絕不當(dāng)可能遭受的政治危機(jī)。言辭間態(tài)度婉轉(zhuǎn)卻又明確堅(jiān)決,對(duì)朝廷的拳拳之心躍然紙上。在這種解讀中,政治改頭換面以抒發(fā)男女情事的形式表現(xiàn),其創(chuàng)作手法類似于朱慶馀的《閨意上張水部》。張水部就是張籍,詩(shī)歌內(nèi)容展現(xiàn)的是一位新婚女子的聰慧,實(shí)際上是朱慶馀臨近科舉考試,向張籍請(qǐng)教詩(shī)文是否合適,以符合主考大人的口味。而張籍也通篇用比作《酬朱慶馀》回應(yīng),將朱慶馀的才華比作越地采菱女的美妙歌喉,暗示其不必為考試擔(dān)心,打消了朱慶馀的顧慮。兩人一唱一和,珠聯(lián)璧合,詩(shī)歌的藝術(shù)效果含而不露,一石二鳥(niǎo)。因此,將《節(jié)婦吟》闡釋成張籍為不得罪李師古拉攏所寫(xiě)的婉拒詩(shī),其闡釋路徑和人事關(guān)系隱托的確是可以說(shuō)得通的。

    然而將此詩(shī)中女性的“守節(jié)”比喻為詩(shī)人的“卻聘”,用“諷喻”來(lái)解釋作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)而去糾結(jié)作者“卻聘”與否、忠于朝廷與否,無(wú)益于對(duì)詩(shī)歌本身價(jià)值的探尋,是一種本末倒置。文學(xué)作品的接受是比創(chuàng)造更為普遍的活動(dòng),政治隱喻之意在乎作者一人,而詩(shī)歌本身能夠打動(dòng)讀者,才具備長(zhǎng)久不衰的生命力。所以本文的立足點(diǎn)在詩(shī)作本身,而不是張籍是否“卻聘”。當(dāng)然,對(duì)《節(jié)婦吟》的解讀應(yīng)基于這首詩(shī)的“代言”性質(zhì)?!按栽?shī)”興起于《楚辭》,由男性詩(shī)人借助女性身份言說(shuō),將自己的情感融入詩(shī)中,是中國(guó)古典詩(shī)歌的典型特征之一。古時(shí)文壇向來(lái)是男性抒寫(xiě)的舞臺(tái),題材也大多厚重恢宏,展示的是人性的廣度。文學(xué)作品如果能關(guān)注到女性不同于男子的命運(yùn),能借女性被桎梏的人生來(lái)思考普遍意義上的人的存在,由細(xì)瑣題材去深入生命的內(nèi)部體驗(yàn)、展示人性的深度,無(wú)疑具有超越時(shí)代的意義,張籍的《節(jié)婦吟》便是其中一首。

    二、人物言行與詩(shī)題的沖突

    “君知妾有夫,贈(zèng)妾雙明珠”點(diǎn)明了詩(shī)中女子已嫁作人婦的身份,而對(duì)方仍執(zhí)意贈(zèng)予一對(duì)明珠。出于《詩(shī)經(jīng)》中的“贈(zèng)物抒情”這一表達(dá)方式在樂(lè)府詩(shī)歌中的盛行是一個(gè)典型?!爸焙汀百?zèng)”說(shuō)明雙方接觸已有一段時(shí)間,而且應(yīng)是私下見(jiàn)面的場(chǎng)景,所以女子的口吻里帶著猶豫不安,還有些許責(zé)怪?!案芯p綿意,系在紅羅襦。”漢樂(lè)府《有所思》寫(xiě)道:“何用問(wèn)遺君,雙珠玳瑁簪。用玉紹繚之?!薄敖B繚”即纏綿,如此裝飾,如此貴重,無(wú)非是用心?!豆?jié)婦吟》中女主人公所動(dòng)心的便是贈(zèng)珠的意義,而不是明珠本身,以至于小心翼翼“系在紅羅襦”。紅是唐朝婦女最喜歡的衣著顏色,韓愈曾詩(shī):“不解文字飲,惟能醉紅裙?!卑拙右子谩把_裙翻酒污”來(lái)形容驚心明艷的那一抹紅?!凹t”令人窺見(jiàn)《節(jié)婦吟》中女子的心事,像點(diǎn)燃沉重生活的火焰。羅襦即輕薄絲綢短衣,從東周起便作為內(nèi)衣搭配,即便西漢以后,襦逐漸演變?yōu)橥馍?,但在襦之外仍需要搭配各類服飾。許多詩(shī)歌中,“羅襦”是具有私密意味的,因此詩(shī)中“襦”可作內(nèi)衫解。由“感”而“系”的動(dòng)作欲拒不忍,大膽又莊重??梢?jiàn)在唐朝,女性被允許對(duì)異性表示一種“感”,而這種“感”,早在漢樂(lè)府中就有跡可循?!短拼鷭D女習(xí)尚考》中提到:“將近三千年的封建社會(huì)對(duì)婦女的要求不外是貞操、柔順、服從,很少有什么例外。如有例外,那便是唐代婦女。”在封建桎梏下,一個(gè)女性可以有情感的寄托,可以在精神上有自然的人性,這完全不同于唐以后的封建社會(huì)的氣象。張籍無(wú)疑讓人性的更多維度于促狹現(xiàn)實(shí)中有了展現(xiàn)的空間,這種相對(duì)松弛的貞節(jié)觀出現(xiàn)在封建王朝的開(kāi)化時(shí)代——唐朝。

    周邦彥云:“人如風(fēng)后入江云,情似雨余黏地絮。”——心如微風(fēng)過(guò)后的湖水歸于靜止,卻不再是原樣。那么詩(shī)中這位心旌動(dòng)搖的女子豈非是失節(jié)?晚明學(xué)者唐汝詢以“系珠于襦,心許之矣以良人貴顯而不可皆是以卻之。然還珠之際,涕泣連連,悔恨無(wú)及,彼婦之節(jié),不幾岌岌乎?”來(lái)評(píng)論這位女子,說(shuō)既然是節(jié)婦,怎么還會(huì)把追求者送的禮物系在內(nèi)衫上?言外之意,就是這女子態(tài)度太柔婉軟弱,應(yīng)該如《陌上?!分械那亓_敷鐵石心腸作靈魂拷問(wèn):“使君一何愚!使君自有婦,羅敷自有夫!”如此才完美襯得上“節(jié)烈”二字。這不能不說(shuō)是一種淺陋,根源在于禁止人性的封建禮教。那么為何要以“節(jié)婦”稱呼這位女子?張籍是否對(duì)“節(jié)”自有標(biāo)準(zhǔn)呢?

    三、“節(jié)”的另一種解讀

    “妾家高樓連苑起,良人執(zhí)戟明光里?!本涫阶?yōu)槠哐运木?,轉(zhuǎn)為仄韻,于是帶來(lái)全詩(shī)氣氛與節(jié)奏的陡然一轉(zhuǎn),暗示著人物心理的矛盾沖突。前文提到的“襦”,一般出現(xiàn)于古時(shí)中上層?jì)D女的打扮,可見(jiàn)詩(shī)中女子系出名門(mén)?!傲既藞?zhí)戟明光里”,唐人寫(xiě)詩(shī)喜歡以

    漢喻唐,明光殿即是漢宮。古代婚姻關(guān)系講究的是門(mén)當(dāng)戶對(duì),越是中上層,婚姻中的經(jīng)濟(jì)、政治屬性越明顯。因而詩(shī)中女性自然不會(huì)下嫁,丈夫的地位必然不一般。為此有學(xué)者批判詩(shī)中的物質(zhì)與功利,這也是此詩(shī)的立意局限?;蛟S可以這樣推測(cè),能贈(zèng)珠打動(dòng)此類女性的心,自然不是等閑人物,“用心如日月”可見(jiàn)對(duì)方的赤誠(chéng)真心,非拈花惹草的閑逸風(fēng)流,兩人也應(yīng)該是彼此尊重仰慕的。但詩(shī)中女子所受封建禮法的規(guī)訓(xùn)是深植于心的,她沒(méi)有辦法主宰自己的命運(yùn)。所以“妾家高樓連苑起,良人執(zhí)戟明光里”看似是女子柔婉拒絕對(duì)方的理由,不如說(shuō)是她在起心動(dòng)念后的思慮與權(quán)衡,即使內(nèi)心的痛苦百轉(zhuǎn)千回,仍以無(wú)法拒絕的理由來(lái)強(qiáng)迫說(shuō)服自己選擇與現(xiàn)狀訣別。

    “事夫誓擬同生死”,節(jié)烈與貞潔,在封建時(shí)代向來(lái)是規(guī)范女性的金箍?!兑讉鳌は笙隆吩啤皨D從貞吉,從一而終也”,《儀禮·喪服·子夏傳》規(guī)訓(xùn)女性“未嫁從父,既嫁從夫,夫死從子”,意思是丈夫在時(shí)不能離夫改嫁,丈夫死后不能再嫁他人??梢哉f(shuō)在封建時(shí)代,女性在社會(huì)與經(jīng)濟(jì)上是從屬于父權(quán)的私有財(cái)產(chǎn),守節(jié)是對(duì)婦女身心的巨大考驗(yàn),意味著清苦的生活,屏絕人事,去追求節(jié)操上的“滿足”,而女性的自身需求和自我實(shí)現(xiàn)是被壓抑禁止的。唐太宗即位之初便詔告天下,令各地旌表貞節(jié)烈婦,提出“節(jié)義之夫,貞順之?huà)D,州府列上,旌表門(mén)閭”,并為之立祠祭祀宣揚(yáng)。政府的積極提倡與獎(jiǎng)勵(lì)舉動(dòng),無(wú)疑潛移默化地加強(qiáng)了唐代社會(huì)男性對(duì)女性貞潔的要求以及女性自身的貞潔意識(shí)?!短坡伞芬?guī)定:“若夫妻不相安諧而和離者不坐。”即使法律規(guī)定了離婚的合法性,看似帶來(lái)了更多的婚姻自由和解放,但唐代女子總體上在婚姻中的從屬地位沒(méi)有改變。這使得其本身很難在生存空間和存在質(zhì)量上得到本質(zhì)的突破,也無(wú)法主宰自己的命運(yùn)。所以此詩(shī)的立意局限性難以掩蓋,即女性無(wú)論是憑借自己的美貌還是才智德行,其能否在婚姻家庭中安定地生活,最終是否會(huì)變?yōu)椤皸墜D”都得仰賴丈夫的恩賜。這種認(rèn)識(shí)在儒教文化的封建社會(huì)中自然是司空見(jiàn)慣的。

    中間七言四句的起伏,為結(jié)尾的“還珠”蓄勢(shì),橫溢著一種張力?!斑€君明珠雙淚垂”是一個(gè)動(dòng)人的細(xì)節(jié),“雙明珠”和“雙行淚”互相映襯,“同珍珠一起我回贈(zèng)你淚滴——為我們沒(méi)有早幾年相遇”,多么妥帖與無(wú)奈,微妙又深遠(yuǎn),憂郁中帶著溫暖的坦誠(chéng)。安史之亂后,外族乘虛而入的戰(zhàn)亂動(dòng)搖了大唐的根基,穩(wěn)定的局面一去不返。然而“生活不幸詩(shī)家幸”,戰(zhàn)爭(zhēng)為離亂的社會(huì)注入思想的催化劑,如戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的思想爭(zhēng)鳴,充實(shí)了中唐文學(xué)和詩(shī)歌內(nèi)容,《毛詩(shī)·大序》提到的“變風(fēng)”之詩(shī)也由此而生。“變風(fēng)發(fā)乎情,止乎禮義。發(fā)乎情,民之性也,止乎禮義,先王之澤也?!痹?shī)中女子先是“發(fā)乎情”,暴露了她得之自然的人性?!爸购醵Y義”,是不逾越禮教。據(jù)此來(lái)看,這首詩(shī)應(yīng)當(dāng)屬于“變風(fēng)”,也并未違反詩(shī)教。與魏晉文人的及時(shí)行樂(lè)、放蕩不羈的感性相比,張籍面對(duì)社會(huì)環(huán)境和人物角色之間的沖突,沒(méi)有去做過(guò)多的反叛和超脫,而是巧妙地處理了情緒化將會(huì)導(dǎo)致的偏激,讓掙扎最終歸于禮教的體面。如杜麗娘般因愛(ài)而生,因情而死,是不符合倫理道德的。也許“發(fā)乎情,止乎禮”是解決人生困境的方法,不失為一種務(wù)實(shí)和睿智,而這樣的結(jié)局無(wú)疑具有亞里士多德所崇尚的“凈化”與“升華”色彩?!皽厝岫睾?,有所節(jié)制”,女子的一系列行為,是一種節(jié)制和清醒,也更有力地證明“節(jié)婦”之“節(jié)”。無(wú)情何須生斯世,是人之常情;動(dòng)搖之后的放棄,是人之自我犧牲的成全,也許這就是張籍對(duì)節(jié)婦的定義和標(biāo)準(zhǔn)。

    四、人性觀照下的審美生成

    張籍對(duì)詩(shī)中人物內(nèi)心沖突的處理手法十分巧妙,女子在“情”與“理”中持久拉鋸,波瀾翻覆、酸楚無(wú)奈借由留白與想象被隱秘而又莊重地道出?!斑€君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時(shí)”是全詩(shī)最為動(dòng)人的一句,也成為千百年來(lái)人們口中回味不已的珠璣。可以說(shuō)以“恨”收尾,令《節(jié)婦吟》變?yōu)橐磺Ц?,預(yù)示著女性終歸要走向溫和的良夜?!扒椤痹凇赌档ねぁ分惺且环N可以超越生死的理想,但此種積極的浪漫主義是為現(xiàn)實(shí)所不容的。杜麗娘哀嘆:“可惜妾身顏色如花,豈料命如一葉乎!”封建禮教使人命如一葉,“以禮殺人”是用一種社會(huì)氛圍將人禁錮。反叛者如杜麗娘般順性而為,以生命作代價(jià);順從者最終只能以蒼涼的姿態(tài)立于人生長(zhǎng)河。張愛(ài)玲在《自己的文章》中感嘆:“‘死生契闊,與子成說(shuō);執(zhí)子之手,與子偕老是一首悲哀的詩(shī),然而它的人生態(tài)度又是何等肯定。我不喜歡壯烈,我喜歡悲壯,更喜歡蒼涼。壯烈只有力,沒(méi)有美似乎缺少人性。悲哀則如大紅大綠的配色,是一種強(qiáng)烈的對(duì)照?!币蝗缌_襦觸目的紅,美麗卻蒼涼。

    《節(jié)婦吟》細(xì)膩勾勒與刻畫(huà)了掩藏在歷史外表之下的女性意志、情緒、思想和作為。詩(shī)中女性不得不屈從命運(yùn)所發(fā)出的喟嘆,一如千百年來(lái)相同遭遇的同類人群的情感經(jīng)驗(yàn)及其抒發(fā)方式,喚起了我們內(nèi)心的某種集體無(wú)意識(shí)情感,深深打動(dòng)我們,令人哀憫和動(dòng)容。“嘆人間,美中不足今方信。”誠(chéng)然,在現(xiàn)實(shí)生活中人們?cè)敢饪吹矫罎M,但在文學(xué)里,人們關(guān)注作者如何描寫(xiě)創(chuàng)傷、矛盾、顫動(dòng)與痛楚。將人性幽微、審美趣味、價(jià)值取向、人生境遇等呈于筆下,這也是文學(xué)藝術(shù)的價(jià)值。可以說(shuō),張籍作為儒家正統(tǒng)的擁護(hù)者,在對(duì)女性世界的切身感受中體悟到女性獨(dú)特的心性與氣質(zhì),挖掘人性的深度,以此接近生命的意義,這是對(duì)“文學(xué)即人學(xué)”的極佳詮釋。人的生命情感因此得以賦形傳遞,其意義非凡。

    《增定評(píng)注唐詩(shī)正聲》評(píng)《節(jié)婦吟》:“前四句似樂(lè)府,結(jié)句情深,卻非盛唐口吻?!庇喙谟⑾壬f(shuō):

    “《詩(shī)經(jīng)》本是漢以前的樂(lè)府,樂(lè)府就是周以后的《詩(shī)經(jīng)》。”張籍的創(chuàng)作實(shí)踐繼承了《詩(shī)經(jīng)》、漢樂(lè)府乃至盛唐的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),兼具高度的人性觀照。其代表作《節(jié)婦吟》正是承襲漢魏樂(lè)府之質(zhì)樸、深情,并回歸《詩(shī)經(jīng)》傳統(tǒng),演繹出“文學(xué)即人學(xué)”的基本命題,而封建禮教大防則遠(yuǎn)不及正視“人性”的文學(xué)藝術(shù)作品源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

    參考文獻(xiàn):

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    [7]湯顯祖.牡丹亭[M].杭州:浙江古籍出版社,2017.

    作者:張瑩雪,浙江體育職業(yè)技術(shù)學(xué)院語(yǔ)文教師。

    編輯:趙斌 E-mail:mzxszb@126.com

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