音樂類節(jié)目后期制作的思路及經(jīng)驗

黃彥鈞

音樂類節(jié)目由于自攝制開始就確定需要進行音樂后期制作，因此其錄音的方式和以往一些綜藝節(jié)目會有些許不同。音樂類節(jié)目的后期制作大方向是既要對擴聲現(xiàn)場進行調(diào)音，又要錄制盡量干凈且不加調(diào)整的音軌素材（圖1），為后期制作做好前期的準備。音樂類節(jié)目前期錄制的音軌越多，后期制作可以細致調(diào)整的地方就越多，而所需時間也可能會越多。

圖1 前期錄制的不加調(diào)整的音軌素材

一、音樂類型的確定

在對音樂類節(jié)目進行后期制作前，首先需要確定所調(diào)整的音樂的類型。不同的音樂類型有不同的制作方法。比如，民歌類音樂在人聲上會處理得更圓潤和飽滿，并在人聲和音樂的音量比例上將人聲稍微突出一些。再如流行類音樂，其人聲和音樂的音量比例往往會保持均衡，甚至音樂可能會稍大一點，而人聲則會較多保持歌手的演唱個性。除了音量比例，在后續(xù)的效果器處理上也有不同的處理方式。因此，確定歌曲風(fēng)格是進行音樂后期制作的第一步。

二、人聲的修音

人聲的修音是后期制作中的重要環(huán)節(jié)。人聲是觀眾所聽到的主要元素，同時也是觀眾注意力的重點所在。因此，需在后期對人聲進行音高的修整。在保留個性化以及可以接受的音高差范圍內(nèi)，應(yīng)對因監(jiān)聽不理想或其他因素引起的唱跑音進行修整，保證人聲始終在正確的調(diào)上。音高修整完后，再對人聲做各種效果器的潤色處理，使其與音樂更完美地融合在一起。

三、插件的使用

后期制作使用的插件分為硬件和軟件。通常來說，硬件效果器價格昂貴，但效果好。軟件效果器則是通過電腦的運算來模擬硬件的效果，成本要低得多，但是效果較差。如今，隨著技術(shù)的發(fā)展和進步，軟件效果器的效果已經(jīng)可以與硬件效果器相媲美，有些甚至超越了硬件效果器。在可操作性上，軟件也比硬件更自由。因此，軟件效果器已經(jīng)可以勝任后期制作的很多工作。以下，筆者將對使用頻率比較高的效果器進行逐一介紹。

（一）壓縮效果器

如圖2所示，該壓縮效果器可以看作是一個自動音量控制器。當信號超過一定的額定限制時，它會將信號峰值進行壓縮或者衰減。簡單來說，它就是讓微弱的音頻信號增大，讓過大的音頻信號減小。它會將信號的動態(tài)范圍壓扁，以此來使音頻輸出更加穩(wěn)定和平整。在實際使用中，它還可以給音樂的形象帶來一點改變和塑造。例如，壓縮效果器對鼓組的后期來說是必不可少的。給鼓加壓縮后，可以增加鼓的彈性。通過設(shè)定attack值、ratio值等，讓鼓的音頭得到更加明顯的突出，可以讓鼓聲更脆、更有力度和沖擊感。壓縮效果器還可根據(jù)曲風(fēng)或想要的效果去設(shè)置release值。該數(shù)值可以調(diào)整尾音包絡(luò)，讓聲音根據(jù)需要進行快速衰減或者緩慢衰減。在一些曲速較快的音樂里，鼓組在調(diào)整時突出音頭，并選用稍微快速的衰減，可以讓樂曲聽起來干練、不拖沓，富有動感。在較慢的音樂里，慢速的衰減可以讓音樂更豐滿、不唐突。所有鼓調(diào)整完后，還可以在鼓組總線再加一個壓縮，讓整個鼓組聽起來更融合，關(guān)系更緊密。壓縮效果器不僅可以調(diào)整鼓組，還可以調(diào)整其他樂器。雖然調(diào)整的方式會有不同，但在目的性上是大致相同的。其難度在于，經(jīng)單個壓縮器調(diào)整后的音樂效果聽起來區(qū)別不大，但是經(jīng)過多次調(diào)整疊加，到了成品，區(qū)別就非常明顯。這就要求后期人員在動手操作之前先在腦海里有一個調(diào)整的框架，然后依次地去調(diào)整每一個壓縮效果器。

圖2 壓縮效果器

（二）延遲效果器

延遲效果器如圖3所示。在日常工作中，它是作為調(diào)整聲畫同步的一個重要工具，但是在后期制作中，它又有另外一種用法。延遲效果器可以機械重復(fù)地將聲音復(fù)制并疊加，讓想要處理的聲音更有延伸、豐滿的感覺，或者重新打造一個樂器的表現(xiàn)形象。延遲效果器雖然不是必要的效果器，但將其用好了，可以起到畫龍點睛的作用。

圖3 延遲效果器

（三）EQ效果器

EQ效果器如圖4所示。不管是前期調(diào)音還是后期調(diào)整，它都是最常用的效果器。它簡單直觀，比起其他效果器更容易聽出效果，也方便使用。EQ效果器通過對不同頻率的調(diào)整，可快速達到預(yù)期效果。在廣西衛(wèi)視于2012年推出的新民歌選秀節(jié)目《一聲所愛·大地飛歌》的錄音中，現(xiàn)場錄制沒有做過多的調(diào)整，給了后期EQ更大的調(diào)整空間。該節(jié)目是在1000㎡演播室錄制的，聲音環(huán)境不如在錄音棚里那么干凈。因此，后期人員在調(diào)整每一軌EQ時，可以把過多因為反射錄進來的聲音進行適當衰減，并對不夠理想的地方進行二次加工。

圖4 EQ效果器

（四）激勵效果器

激勵器是一種諧波發(fā)生器，通過給聲音增加高頻諧波成分等多種方法，可以改善音質(zhì)、音色，提高聲音的穿透力，增加聲音的空間感?，F(xiàn)代激勵器不僅可以創(chuàng)造出高頻諧波，而且還具有低頻擴展和音樂風(fēng)格等功能，使低音效果更加完美，也使音樂更具表現(xiàn)力。使用激勵器可以提高聲音的清晰度、可懂性和表現(xiàn)力，使聲音更加悅耳動聽，降低聽音疲勞，增加響度。雖然激勵器只給聲音增加了0.5 dB左右的諧波成分，但實際聽起來，音量好像增加了10dB左右。該效果器可以使聲音的聽覺響度明顯增加，增強聲音圖像的立體感，并提高聲音的分離度。

（五）混響效果器

混響效果器如圖5所示。該效果器在使用上具有一定的難度，使用得好壞與否對成品效果有很大影響。隨著年代和大眾審美的不同，混響的使用方法也在不斷改變。過去大多采用大混響風(fēng)格，現(xiàn)在則以自然感為優(yōu)先?；祉懢褪悄M聲音在現(xiàn)實環(huán)境中的聲音反射聲。雖然是為了還原自然的聲音反射，但在后期制作里，混響效果器是在還原真實反射的基礎(chǔ)上，根據(jù)需要去創(chuàng)造一個特定的反射環(huán)境。這與音樂風(fēng)格、音樂速度和音樂情緒有很多的細微差別。就筆者而言，音樂后期制作在實際操作中的一個大方向是使音樂聽起來和諧舒服。首先，可將樂器根據(jù)類型進行分類，比如弦樂全部發(fā)送到一個混響器，鼓組全部發(fā)送到另一個混響器，這樣可以讓不同的樂器有不同的形象和位置，還可以讓各樂器在保持特色的同時有統(tǒng)一感。其次，將鼓組里面的snare和cymbal以及tom鼓處在一個較大混響的位置，Bass Drum完全不給混響，hihat少給一些混響。這樣處理使得鼓組里的每個樂器都各有各的位置，層次更分明。最后，在鼓組的總線上加上混響效果器和壓縮效果器，使鼓組渾然一體。在其他樂器上，還可以使用不同的混響空間進行調(diào)整，以達到制作者對這首音樂的理解和預(yù)期設(shè)想。在給人聲使用混響的時候，可以根據(jù)不同的歌手聲音和風(fēng)格給出不同的混響效果。比如民歌里，筆者會較多地使用劇院以及大廳，甚至使用大型體育場的混響效果，再對空間大小、反射時間以及混響衰減和頻率等做出不同程度的調(diào)整，讓人聲在音樂里渾然一體而又獨特突出。

圖5 混響效果器

四、結(jié)語

后期制作雖然不是音樂類節(jié)目制作中的必需步驟，但卻是節(jié)目制作的一個延伸，在音樂類節(jié)目里更完美地展現(xiàn)和表達出音樂這個主體。后期制作雖然耗時較長，且在錄制節(jié)目時無法參與現(xiàn)場節(jié)目的制作和擴聲，但仍是一個重要的制作手段。通過不斷地學(xué)習(xí)和掌握后期制作技巧，音樂后期制作人員也可以將一些理念和簡單的調(diào)整加入到前期當中。綜合而言，后期制作是一項重要且繁瑣的工作，對節(jié)目編輯的業(yè)務(wù)水平要求較高。因此，音樂后期制作人員應(yīng)不斷提升自我，精益求精。