Vlog新聞“大國外交最前線”的新聞敘事創(chuàng)新研究

張 莉 阿麗婭·吐爾洪

央視新聞新媒體中心于2019年11月推出“大國外交最前線”系列Vlog，由新聞主播康輝等人將硬核的外交新聞報(bào)道帶入Vlog中，保留嚴(yán)肅性，增加趣味性，實(shí)現(xiàn)硬新聞的軟著陸，其獨(dú)特的新聞敘事引發(fā)學(xué)界的討論。本文以“大國外交最前線”2021—2022年2月共16期的Vlog新聞為研究對象，探討其在新聞敘事上的創(chuàng)新如何為主流話語賦能。

一、Vlog新聞及理論概述

（一）Vlog 新聞

近年來，我國傳統(tǒng)主流媒體在媒體融合發(fā)展的背景下，開始以Vlog（Video Blog）形式制作新聞，使其逐漸演變成一種新的新聞樣態(tài)，即Vlog新聞。Vlog新聞把Vlog和新聞報(bào)道相結(jié)合，從微觀角度出發(fā)，以小見大進(jìn)行新聞敘事，深受年輕受眾的關(guān)注和好評。

Vlog新聞最大的特點(diǎn)在于它是由Vlogger（第一敘事者）進(jìn)行拍攝的，改變了傳統(tǒng)外交新聞的報(bào)道模式。從新聞生產(chǎn)到輸出的全鏈條中，它將硬新聞的表達(dá)和敘述方式處理得更貼近日常生活，與受眾保持“零距離”，讓受眾在觀看Vlog新聞時(shí)產(chǎn)生臨場感和代入感，且受眾能通過反饋間接參與制作新聞，消除了新聞傳播中傳播者與受眾的隔閡。

（二）“大國外交最前線”概覽

“大國外交最前線”是典型的Vlog新聞，主要內(nèi)容為外交新聞采訪、新聞現(xiàn)場紀(jì)實(shí)、新聞報(bào)道準(zhǔn)備工作及幕后花絮等（如表1）。每期的Vlog新聞內(nèi)容簡潔豐富，重點(diǎn)突出，時(shí)長均在3～4分鐘內(nèi)。

表1 “大國外交最前線”Vlog新聞內(nèi)容概況

“大國外交最前線”充分體現(xiàn)了新聞敘事的碎片化和非線性化特征。從第三季（2021年）開始，可以看到后疫情時(shí)代下國家領(lǐng)導(dǎo)人外出訪問減少，視頻會晤逐漸增加。“大國外交最前線”隨機(jī)應(yīng)變，跟著國家領(lǐng)導(dǎo)人走進(jìn)人民大會堂，走進(jìn)北京冬奧會。

本文以“大國外交最前線”2021—2022年2月共16期視頻為研究文本，通過分析發(fā)現(xiàn)Vlog新聞是一種打破空間和時(shí)間局限，偏向空間的媒介?！按髧饨蛔钋熬€”屬于微觀敘事結(jié)構(gòu)，新聞報(bào)道的內(nèi)容會分層次進(jìn)行呈現(xiàn)，而非傳統(tǒng)新聞報(bào)道的一次性完整呈現(xiàn)。在目前的新媒體環(huán)境下，新聞敘事逐漸由線性思維轉(zhuǎn)向非線性思維。為貼合年輕受眾的需求，“大國外交最前線”不斷改善，實(shí)現(xiàn)傳播方式的全面升級。

（三）新聞敘事

學(xué)界最初在文學(xué)領(lǐng)域展開敘事學(xué)研究。1969年，敘事學(xué)理論在結(jié)構(gòu)主義大背景下被正式確立。所謂“敘事”，是對一個(gè)或多個(gè)真實(shí)或虛構(gòu)事件的敘述。它由“敘”與“事”兩部分組成，既離不開事件，也離不開敘述。敘事學(xué)奠定基礎(chǔ)后與新聞學(xué)不斷融合，新聞敘事學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。

新聞敘事學(xué)是研究新聞敘事的原理、方法、規(guī)律與應(yīng)用的一門學(xué)科。國內(nèi)外學(xué)界對此有不同的定義。法國著名敘事學(xué)家熱奈特認(rèn)為，敘事可以分為紀(jì)實(shí)敘事和虛擬敘事，而新聞屬于紀(jì)實(shí)敘事。曾慶香教授（2019）提出，新聞敘事是敘事和新聞事件融合，新聞作為敘事需要滿足敘事的兩個(gè)最基本條件：一是事件性，即報(bào)道對象是新聞事件；二是敘事方式，即新聞文本類型為敘事，采取敘事方式進(jìn)行報(bào)道。

根據(jù)以上學(xué)者的概述可以看出，“大國外交最前線”Vlog新聞報(bào)道的是外交新聞事件，在所有報(bào)道中都按一定的敘事方式加以呈現(xiàn)，每一季的Vlog里包括事件開頭、發(fā)展、結(jié)束，是典型的新聞敘事文本。同時(shí)，與傳統(tǒng)新聞敘事相比，Vlog新聞在敘事主體、結(jié)構(gòu)、主題等方面也發(fā)生了明顯的變化。因此，本文的研究重點(diǎn)是“大國外交最前線”Vlog新聞在新聞敘事上的創(chuàng)新。

二、“大國外交最前線”Vlog新聞的敘事創(chuàng)新

（一）敘事主體多元化

1.“超級主體”：個(gè)性鮮明，平等互動(dòng)

“大國外交最前線”Vlog新聞的敘述者（Vlogger）是央視新聞主播康輝和剛強(qiáng)，屬于第一敘事者。曾慶香教授（2005）認(rèn)為，第一敘事者是指“我”敘述自身經(jīng)歷的事件和事件進(jìn)程中自身的認(rèn)知過程，具有較強(qiáng)的真實(shí)感。平時(shí)受眾只能從《新聞聯(lián)播》中看到主播播新聞的嚴(yán)肅形象，但在Vlog新聞中主播不同于在傳統(tǒng)電視新聞中的形象，他們與受眾關(guān)系更為平等，話語樣態(tài)更貼近受眾，有利于與受眾展開良性的人際互動(dòng)。

同時(shí)，Vlog的特性要求Vlogger作為意見領(lǐng)袖，要有個(gè)性與人格魅力，以此吸引受眾，否則Vlog新聞就會和普通出鏡記者的現(xiàn)場報(bào)道無差別。作為《新聞聯(lián)播》主播，康輝和剛強(qiáng)的個(gè)人形象為受眾所熟知，他們本身就是意見領(lǐng)袖，是有影響力的“超級個(gè)體”。從“新聞聯(lián)播”到“網(wǎng)絡(luò)傳播”的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，為他們的Vlog新聞聚集了關(guān)注度。

在制作Vlog新聞時(shí)，康輝和剛強(qiáng)的播音腔深受觀眾喜愛。他們的播音腔與Vlog發(fā)生碰撞時(shí)變得妙趣橫生，使傳播內(nèi)容更加活潑。受眾評論：“康輝這樣的主播能讓全國人民的政治覺悟和新聞敏銳度提高幾個(gè)檔，求不要斷更！”“太喜歡康輝的Vlog了，它使我重新燃起了對新聞的熱情……”

“大國外交最前線”Vlog新聞敘事的另一創(chuàng)新是敘述者利用碎片化時(shí)間讓受眾觀看外交新聞，同時(shí)還科普其他外交知識，從而增加受眾閱讀硬新聞的樂趣，滿足受眾的好奇心。康輝和剛強(qiáng)的語言富有個(gè)性和趣味，用直接對話的形式代替了傳統(tǒng)官方陳述性的語言，從細(xì)節(jié)引申到主題，符合平臺特性和受眾特點(diǎn)，極具“網(wǎng)感”。如2021年12月第三季中，剛強(qiáng)在介紹新聞現(xiàn)場時(shí)，首先回顧了中俄兩國在2021年的視頻會晤有幾場及其核心內(nèi)容，介紹了會場里中俄兩國國旗的擺放體現(xiàn)出的外交禮儀，并延伸了其他關(guān)于中俄的新聞，最后回歸主題。

2.“多重主體”：作用凸顯，參與制作

傳統(tǒng)新聞敘事主體更多地體現(xiàn)為一種官方發(fā)聲，并且發(fā)揮著主導(dǎo)作用，普通受眾基本沒有參與敘事的機(jī)會。但是在“大國外交最前線”中，傳統(tǒng)新聞敘事主體發(fā)生改變，出現(xiàn)多重互構(gòu)主體。受眾通過觀看Vlog新聞，能夠在第一時(shí)間接收到最新信息，技術(shù)賦權(quán)使得受眾能夠參與新聞的制作與傳播，其影響和喜愛也會反映在新聞文本之中，受眾與Vlogger在一定程度上互構(gòu)成為敘事主體。

在傳統(tǒng)的外交新聞中，受眾想全面了解整個(gè)新聞事件但卻只能停留在電視畫面上，新聞敘事主體自然就只有記者一人。而“大國外交最前線”從新聞主播的第一視角出發(fā)，以紀(jì)實(shí)手法向受眾展現(xiàn)外交新聞的臺前幕后故事，使受眾了解時(shí)政并進(jìn)行互動(dòng)，將兩個(gè)環(huán)節(jié)整合到創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)新聞報(bào)道方式的全面升級。

例如，在希臘候機(jī)時(shí)，康輝介紹了機(jī)場設(shè)置的媒體區(qū)，說明此次國事訪問的重要性，還向受眾介紹當(dāng)?shù)貓?bào)紙上刊發(fā)的總書記署名文章，并提到文章中的“古老文明的智慧照鑒未來”，概括了該視頻的中心內(nèi)容。對此，受眾評論：“真是有種切身實(shí)際的感覺，又增加一個(gè)知識點(diǎn)?！?/p>

（二）敘事結(jié)構(gòu)多樣化

1.完整故事的“碎片化”呈現(xiàn)

“大國外交最前線”Vlog新聞在敘事結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出碎片化、非線性敘事邏輯的特征。因?yàn)閂log本身就具有敘事性，它圍繞某個(gè)主題或以特定的事件為中心，通過鏡頭、蒙太奇、聲音等一系列視聽語言，運(yùn)用其獨(dú)有的敘事技巧與敘事策略生產(chǎn)具有個(gè)性并符合年輕受眾審美的視頻作品。

如2022年2月5日，“大國外交最前線”更新5期Vlog新聞，內(nèi)容都是關(guān)于在人民大會堂舉行的北京冬奧會國際貴賓宴，包括中國“廟會”現(xiàn)場介紹、現(xiàn)場準(zhǔn)備工作、采訪外交部副部長、總結(jié)貴賓宴的一天、雙邊會見等。其Vlog新聞具有明顯的碎片化特征，較好地適應(yīng)了信息快速傳播的環(huán)境，把握了目標(biāo)受眾的觀看需求。

“大國外交最前線”雖然具有碎片化特征，但始終能做到片段瑣碎卻故事完整的新聞敘事。如2021年12月第三季第1期至第5期的中美元首視頻會晤，雖然片段較多，但始終圍繞一個(gè)主題，從到達(dá)人民大會堂、介紹開會地點(diǎn)、采訪外交部工作人員直到會議結(jié)束，5期視頻構(gòu)成了一個(gè)完整的Vlog新聞。

2.彌補(bǔ)短視頻短板，創(chuàng)新敘事邏輯

“大國外交最前線”在短時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)了多面、豐富的內(nèi)容，沒有按照宏觀的“先講述重點(diǎn)，再補(bǔ)充細(xì)節(jié)和背景”的結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘事，而是用往常電視新聞中看不到的細(xì)節(jié)來吸引受眾觀看。

目前，不少媒體為了追逐流量而舍棄新聞5W，即何時(shí)（when）、何地（where）、何人（who）、何事（what）、何因（why）。但“大國外交最前線”Vlog新聞并沒有缺少新聞5W。其中，在中美元首視頻會晤的Vlog新聞開頭，康輝介紹說：“大國外交最前線，這里是人民大會堂東大廳，中美元首視頻會晤的現(xiàn)場，現(xiàn)在是11月16日8:41……”每期片頭，Vlogger都會交代清楚新聞5W，再開始報(bào)道內(nèi)容，符合新聞消息倒金字塔結(jié)構(gòu)。

由此可見，“大國外交最前線”新聞敘事的創(chuàng)新點(diǎn)之一是，它不完全屬于非線性敘事邏輯，也不屬于傳統(tǒng)新聞報(bào)道的線性敘事邏輯，而是彌補(bǔ)短視頻短板，創(chuàng)新敘事邏輯，形成一種更適合Vlog新聞的敘事邏輯和敘事模式。

（三）敘事主題明確，凸顯大國外交

“大國外交最前線”始終牢牢抓住大國外交這一重大敘事主題，如習(xí)近平總書記出訪、國家元首會晤等，每期內(nèi)容緊扣外交，主題清晰明確。

從“大國外交最前線”Vlog新聞可以看出，視頻并沒有利用充滿噱頭的標(biāo)題來吸引受眾關(guān)注，而是從央視出發(fā)，到達(dá)人民大會堂，引入主題，表明每季Vlog新聞的內(nèi)容等。明確表達(dá)新聞主題的同時(shí)，最大限度地把握住了權(quán)威性和信息量，主題緊扣外交新聞。例如2022年2月第五季，剛強(qiáng)報(bào)道了中俄元首線下會晤，康輝報(bào)道了北京冬奧會開幕式國際政要的安排。同一時(shí)間，兩個(gè)Vlog新聞互不干擾，但都涉及國家外交，始終保持主題一致。

（四）敘事節(jié)奏輕快明朗

“大國外交最前線”不只是呈現(xiàn)外交新聞，還記錄著新聞主播所在的大國外交現(xiàn)場，為受眾展示前所未見的新聞看點(diǎn)。如中央廣播電視總臺、外國候機(jī)媒體區(qū)、巴西的外交部，以及希臘總統(tǒng)衛(wèi)隊(duì)士兵的標(biāo)志性動(dòng)作與特色服裝，緬甸閱兵儀式前的排爆工作等也一一展現(xiàn)?！按髧饨蛔钋熬€”Vlog新聞輕快明朗的敘事節(jié)奏讓受眾倍感輕松。

在“大國外交最前線”里，康輝和剛強(qiáng)不再是《新聞聯(lián)播》里嚴(yán)肅的新聞主播，而是成為與受眾零距離“對話”的“好友”，把控著新聞敘事節(jié)奏。同時(shí)，主播與社交平臺上的受眾通過彈幕、留言、話題討論等方式進(jìn)行互動(dòng)，在傳遞信息的基礎(chǔ)上，也讓受眾感受到主播所代表的主流媒體的態(tài)度和溫度，引起受眾共鳴。

Vlog新聞敘事節(jié)奏輕快，在一定程度上增強(qiáng)了新聞報(bào)道的透明性。新聞透明是新聞生產(chǎn)者讓受眾了解新聞生產(chǎn)、調(diào)查和判斷的過程?！按髧饨蛔钋熬€”拓展了受眾新聞現(xiàn)場的代入感。例如2022年2月4日，“大國外交最前線”主播進(jìn)入人民大會堂國家元首會晤現(xiàn)場，使受眾擺脫時(shí)空限制，產(chǎn)生一種虛擬的“臨場感”，為受眾提供沉浸式體驗(yàn)，在輕松的氛圍中烘托出新聞報(bào)道的真實(shí)性，使硬核的外交新聞拋去傳統(tǒng)的新聞敘事節(jié)奏，形成Vlog新聞獨(dú)有的敘事節(jié)奏。

三、“大國外交最前線”Vlog新聞的啟示

（一）敘事主體創(chuàng)新，增強(qiáng)交互性

“大國外交最前線”擁有“超級主播”，即第一敘事者，康輝和剛強(qiáng)從傳播影響力來說已成為“超級主播”。該Vlog新聞充分利用兩位主播的知名度，所有Vlog新聞的標(biāo)題和話題都以“康輝”“剛強(qiáng)”為關(guān)鍵詞，使Vlog新聞傳播熱度提升，這也是“大國外交最前線”吸引受眾的一大優(yōu)點(diǎn)。

前文已經(jīng)指出，Vlog新聞敘事主體的多重性表現(xiàn)在不僅有Vlogger，還有受眾的參與構(gòu)成，形成第一敘事主體和互構(gòu)敘事主體，只不過二者存在主次之分，前者是第一敘事者，后者是第二敘事者。實(shí)際上，Vlogger職能的變更和權(quán)利的讓渡可以被視為一種量變。研究發(fā)現(xiàn)，伴隨這種量變的發(fā)展，新的敘事主體出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)新聞敘事主體的解構(gòu)和重組，達(dá)成了一種質(zhì)變。Vlogger和受眾的互動(dòng)，使Vlog新聞更加完善，受眾的需求與反饋被Vlogger引入視頻內(nèi)容與新聞報(bào)道中，共同構(gòu)成多層敘事主體。

（二）敘事策略創(chuàng)新，形成獨(dú)有風(fēng)格

“大國外交最前線”擁有一支Vlog新聞專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)。在視頻中，可以看到成熟的視頻剪輯、鏡頭場景切換、文本和音樂插入等技術(shù)。Vlog內(nèi)容以隨手拍、個(gè)人工作日志為主，但在主播工作之余仍然能夠不間斷地制作和發(fā)布短視頻，視頻團(tuán)隊(duì)制作了高質(zhì)量的敘事文本，準(zhǔn)確把握新聞敘事節(jié)奏，合理安排敘事結(jié)構(gòu)。

“大國外交最前線”從2019年到至今已持續(xù)三年，形成了獨(dú)有的敘事風(fēng)格?？梢哉f，它在一定程度上是《新聞聯(lián)播》的補(bǔ)充，并與《新聞聯(lián)播》合力形成外交新聞的傳播矩陣。作為主流媒體打造的新聞報(bào)道，“大國外交最前線”也在《新聞聯(lián)播》播出過。事實(shí)證明，更多的年輕受眾會通過這樣的方式和《新聞聯(lián)播》發(fā)生親密接觸，“大國外交最前線”的新聞敘事風(fēng)格也是在《新聞聯(lián)播》的基礎(chǔ)上演變而來，即傳統(tǒng)新聞敘事到新媒體的新聞敘事創(chuàng)新。

四、結(jié)語

“大國外交最前線”Vlog新聞改變了傳統(tǒng)媒體的新聞報(bào)道方式和新聞敘事方式，在形式、內(nèi)容、理念上向年輕化轉(zhuǎn)變，在對外傳播中呈現(xiàn)了中國作為大國在國際外交上所做的努力和嘗試，從側(cè)面樹立了中國的大國形象。“大國外交最前線”Vlog新聞為中國主流媒體開辟新視角、挖掘新路徑、塑造新形象提供了全新的傳播形式，為Vlog新聞敘事和短視頻新聞敘事提供了重要的借鑒。