周 平
紫砂壺是中國具有代表性的陶制藝術(shù)品,也是重要的文化產(chǎn)品,在一件小小的紫砂壺中,可以看到中國傳統(tǒng)手工藝的高超技藝,可以體會到中國古典審美的魅力,更能感受到中國優(yōu)秀文化精神的力量。圖1“梅竹雙清提梁壺”結(jié)合了中國傳統(tǒng)畫作中的經(jīng)典圖樣“梅竹雙清”,體現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)獨特的工藝特征,彰顯文化情懷。通過這一作品,可以看出紫砂壺藝術(shù)對于文化意蘊的重視,文化特征是紫砂壺創(chuàng)作、發(fā)展與創(chuàng)新的重要支撐,紫砂壺則是傳承文化的重要載體,體現(xiàn)了紫砂壺重要的藝術(shù)價值與文化價值。
圖1 梅竹雙清提梁壺
紫砂壺的誕生與發(fā)展,得益于紫砂泥的發(fā)現(xiàn)和開采技術(shù)的成熟。紫砂泥是自然形成的一種礦土,深藏于礦石深層,含有豐富的礦物質(zhì)元素,透氣性極佳,種類豐富,紫砂壺擁有最佳的泡茶性能,在藝術(shù)表現(xiàn)上也豐富多樣?;凇懊分耠p清”的經(jīng)典特征與文化特征,作者選擇了極有傳統(tǒng)韻味的泥料來制作此壺,由泥色呼應(yīng)梅之色,由質(zhì)感呼應(yīng)梅、竹品格之情,實現(xiàn)了藝術(shù)、工藝與文化的完美融合。
“梅竹雙清提梁壺”為深沉的棕紅色,自帶沉穩(wěn)、內(nèi)斂的氣質(zhì),有濃厚的中國古典格調(diào),其中不乏悠遠、神秘的東方氣韻。泥料色彩偏深,顯得有厚度,使壺體看起來不會單薄,更有質(zhì)感,紅潤的色澤象征梅花嬌嫩的色彩。在質(zhì)感上,泥料無任何瑕疵,壺的表面細膩且柔和,有溫潤之美,這也是紫砂泥最為獨特之處。梅與竹之所以被稱為“雙清”是因為二者均具有高潔脫俗的品質(zhì),作者將泥料打造得如此完美,也是為了表現(xiàn)梅與竹之“清”,具有文化意義。
從文化角度出發(fā),“梅竹雙清提梁壺”的造型設(shè)計十分簡約,表現(xiàn)梅與竹不假雕飾的真實與純粹。從實用角度看,此壺造型較為嬌小,太過復(fù)雜的造型也會顯得過于臃腫,失去清爽感。壺身為扁圓柱形,線面結(jié)構(gòu)清晰,頂面平整,與筒身轉(zhuǎn)折形成了利落干凈的邊線。筒身弧面的弧度,端莊之中有隨和、柔美,使作品更具親和力。壺身下方有一圓形底座,使壺體不會與桌面、茶盤等平面緊密相接,緩和了作品的厚重感,使作品看上去更加輕靈。壺身的造型如同竹段一般,創(chuàng)作對于筒身弧度的掌控極佳,使作品不會看起來太過局促緊張,也不會太過慵懶隨意,怎樣看都是端正、大方,自有一份可愛在其中。
圓形的壺蓋造型標致,十分輕巧,頂面凸起如圓帽,使作品整體的結(jié)構(gòu)更加飽滿一些。壺鈕的造型比較獨特,有明顯的弧度,鑲嵌在壺蓋中央,與壺蓋之間的銜接不露痕跡,是作者工藝水準的體現(xiàn)。壺身一側(cè)鑲嵌了傳統(tǒng)的圓筒形三彎流,線條流暢,有一股韌勁在其中。
“梅竹雙清提梁壺”造型的每一個部分都能體現(xiàn)出紫砂壺工藝的基本特征和作者的用心,尤其是對弧度的控制,可見作者豐富的經(jīng)驗和美術(shù)功底。線面的組合、運行流暢自如,是紫砂壺線面結(jié)構(gòu)特征的體現(xiàn)。
梅與竹在作品中的呈現(xiàn)分為兩個方面,一方面是與造型融合起來,另一方面則單獨以裝飾呈現(xiàn),各有特色。作者采用了提梁造型,鑲嵌在壺身肩部兩側(cè),在壺身上方形成了一個圓潤的方形,線條賦予柔和的美感。在提梁上,有許多立體的枝節(jié),將提梁變成了梅枝的造型。一側(cè)與壺身連接處分為兩枝,效果更加逼真,梅的形象得以呈現(xiàn)。
壺嘴與壺鈕都用立體的圓線進行了裝飾,以模仿出竹節(jié)的造型,壺鈕與提梁的姿態(tài)相當(dāng)和諧,故成就了梅竹相依的美感。壺嘴枝節(jié)上延伸出一條纖細的短枝,連接在壺身上,作者雕刻了幾片小小的竹葉,增強了竹的生機,賦予清新之美。
作者對于梅與竹的塑造主要采用了捏塑與雕刻工藝,效果逼真,栩栩如生,極大地提高了作品的藝術(shù)效果與工藝價值。
梅與竹在中國傳統(tǒng)文化中有重要的文化象征意義:梅花迎冰霜綻放,堅貞且勇敢;竹四季常青,獨有正直、清白的君子之風(fēng)。通過“梅竹雙清”體現(xiàn)出文化情懷,彰顯了紫砂壺藝術(shù)對于表現(xiàn)、傳承文化的重要價值。
“梅竹雙清提梁壺”有典型的中國美學(xué)特征,其外表簡約,工藝精湛,獨有清雅、高潔之美。本文說明了作品滲透的文化精神,揭示了紫砂壺工藝的精湛巧妙以及紫砂壺藝術(shù)對于中國優(yōu)秀文化精神的傳承。