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    視唱練耳教學(xué)中音程訓(xùn)練的重要性及其影響

    2022-05-27 14:08:28王曉倫
    戲劇之家 2022年15期
    關(guān)鍵詞:音級(jí)二度音程

    王曉倫

    (浙江音樂(lè)學(xué)院 浙江 杭州 310024)

    音程,兩音之間的距離。音程訓(xùn)練是視唱練耳課程中必不可少的內(nèi)容,音程訓(xùn)練提升了兩音的聽(tīng)辨模唱能力,對(duì)音高、音名的聽(tīng)辨能力有很大的提升,同時(shí)音程也是多聲部聽(tīng)辨訓(xùn)練的基礎(chǔ)。但是,在視唱練耳教學(xué)中,很容易把音程訓(xùn)練“孤立”起來(lái),單純聽(tīng)記“音程”,而沒(méi)有考慮視唱練耳課程中音程的基礎(chǔ)性作用及其對(duì)其他必要訓(xùn)練項(xiàng)目的影響。本文主要論述音程訓(xùn)練的重要性及音程與其他各項(xiàng)視唱練耳能力的關(guān)聯(lián)及影響。

    一、音程對(duì)調(diào)式感的影響

    調(diào)式感,即在一定的調(diào)式范圍內(nèi),依據(jù)調(diào)式內(nèi)各音級(jí)的相互關(guān)系,從音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定的比較中確定它們的關(guān)系。首先,音階練習(xí)一般是建立調(diào)式概念需要練習(xí)的項(xiàng)目,以某個(gè)音為主音,自然大調(diào)式音階的關(guān)系為“全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音”;自然小調(diào)式音階的關(guān)系為“全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音”。在相鄰的音級(jí)之間,全音與半音,對(duì)應(yīng)的音程關(guān)系即大二度與小二度。只有先解決二度音程的音準(zhǔn),才能唱準(zhǔn)并區(qū)分音級(jí)之間的關(guān)系及建立音級(jí)之間的概念。

    譜例1

    譜例1 為C 大調(diào)與#F 大調(diào)的音程解決聽(tīng)辨示例。這兩個(gè)調(diào)性為遠(yuǎn)關(guān)系調(diào),按視唱練耳課程的調(diào)性脈絡(luò)訓(xùn)練,這兩個(gè)調(diào)性相距甚遠(yuǎn)。但是,從音程解決的角度來(lái)看,它們卻有著一定的聯(lián)系。首先,自然大調(diào)式的ⅠV 級(jí)與VⅠⅠ級(jí)為增四度,VⅠⅠ級(jí)與ⅠV 級(jí)為減五度。在調(diào)性中,增四、減五度的解決最為典型,這兩個(gè)音級(jí)都是不穩(wěn)定音級(jí),且音程色彩為不協(xié)和音程。解決之后由不穩(wěn)定至穩(wěn)定、不協(xié)和至協(xié)和,非常符合調(diào)式感解決目的的完滿感和傾向性。這兩個(gè)調(diào)性的ⅠV 級(jí)與VⅠⅠ級(jí)互換在聽(tīng)覺(jué)上為等音程,音高完全相同。但是,其在不同調(diào)性中的意義及之后的解決音程、走向則完全不同。類似的示例可以充分顯現(xiàn)同色彩甚至同音高的音程,在不同調(diào)性、不同音級(jí)中的傾向性、解決走向完全不同。(見(jiàn)譜例1)

    二、音程對(duì)和弦聽(tīng)辨能力的影響

    和弦是多聲部訓(xùn)練及和聲聽(tīng)辨的基礎(chǔ)。音程是組成和弦的基礎(chǔ)單位,不同性質(zhì)的和弦,不論原位或轉(zhuǎn)位,都是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的音程關(guān)系組成的。因此,在和弦訓(xùn)練之前,首先應(yīng)該熟練掌握音程的理論。如樂(lè)理教材中對(duì)“大三和弦”的解釋為“根音與三音相距為大三度,三音與五音相距為小三度,根音與五音相距為純五度的和弦”。其中的結(jié)構(gòu)關(guān)系皆為音程。如果對(duì)“大三度”“小三度”“純五度”等組成和弦的音程關(guān)系毫無(wú)概念,那么對(duì)和弦的訓(xùn)練將是寸步難行的。原位和弦的結(jié)構(gòu)都是由大三度或小三度疊置構(gòu)成的,因此,作為和弦的基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)音程顯得尤為重要。而轉(zhuǎn)位三和弦會(huì)出現(xiàn)四度音程,如第一轉(zhuǎn)位——六和弦的結(jié)構(gòu)為三度疊加四度;第二轉(zhuǎn)位——四六和弦的結(jié)構(gòu)為四度疊加三度。轉(zhuǎn)位七和弦會(huì)出現(xiàn)二度音程,如第一轉(zhuǎn)位——五六和弦的二度結(jié)構(gòu)在和弦的上方,即最高兩音的位置;第二轉(zhuǎn)位——三四和弦的二度結(jié)構(gòu)在和弦的中間,即中間七音與根音的位置;第三轉(zhuǎn)位——二和弦的二度結(jié)構(gòu)在和弦的下方,即最低兩音的位置??梢?jiàn),分辨出三和弦的結(jié)構(gòu)中是否有四度音程及四度音程在三和弦中的位置,七和弦的結(jié)構(gòu)中是否有二度音程及二度音程在七和弦中的位置是聽(tīng)辨轉(zhuǎn)位和弦性質(zhì)的關(guān)鍵。

    如果說(shuō)聽(tīng)辨和弦中的音程關(guān)系是內(nèi)心理性對(duì)音程結(jié)構(gòu)的加工,那么就不得不提到和弦中感性的重要因素——和弦的色彩。如四種三和弦的色彩分別為:大三和弦——明亮的協(xié)和和弦;小三和弦——暗淡、柔和的協(xié)和和弦;增三和弦——擴(kuò)張感的不協(xié)和和弦;減三和弦——收縮感的不協(xié)和和弦。在認(rèn)知和弦色彩之前,音程的色彩識(shí)別作為對(duì)色彩的基礎(chǔ)認(rèn)知顯得非常重要。有了音程的色彩、協(xié)和程度的訓(xùn)練,在和弦的色彩認(rèn)知上,學(xué)生會(huì)更深刻地感受到每個(gè)和弦擁有的獨(dú)特色彩效果,并可以一一對(duì)應(yīng),聽(tīng)辨和弦能力也會(huì)大大提升。

    三、音程對(duì)視唱音準(zhǔn)的影響

    “視唱必須以發(fā)展節(jié)拍感、節(jié)奏感、音程感、調(diào)式感和充分依據(jù)內(nèi)心音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)為基礎(chǔ)?!币暢且魳?lè)綜合能力的體現(xiàn)。本文主要敘述調(diào)性視唱的音程感培養(yǎng)及其重要性。

    從視唱的音高組織關(guān)系來(lái)看,旋律的橫走向,相鄰音與音之間的連接即調(diào)式中旋律音程的關(guān)系。音程感即每個(gè)音程的內(nèi)心概念,每個(gè)音程關(guān)系在調(diào)式中的音級(jí)距離感。在調(diào)性中建立音程感,對(duì)于視唱音準(zhǔn)非常重要。有的學(xué)生內(nèi)心的調(diào)式感很好,調(diào)式中各音級(jí)與主音之間的概念清楚、牢固,可以較為準(zhǔn)確地演唱以主音為中心各調(diào)式的調(diào)號(hào)音。但是,他們?cè)谝恍┨M(jìn)關(guān)系的音程或某些特定的下行音程進(jìn)行時(shí)音準(zhǔn)會(huì)有偏差,常見(jiàn)的錯(cuò)誤是和另外一個(gè)性質(zhì)的音程關(guān)系混淆,如學(xué)生將下行的純四度唱成純五度音程關(guān)系;上行的小六度唱成大六度音程等。類似的問(wèn)題,可歸納為視唱中的音程感不夠穩(wěn)定、不夠扎實(shí)。因此,本文簡(jiǎn)要分析一些較為常見(jiàn)的視唱中的音程錯(cuò)誤及解決方法。

    第一,四度及以上較大跳進(jìn)音程的音準(zhǔn)。

    如果一首視唱基本都是以音階上下行級(jí)進(jìn)進(jìn)行,那么這首作品就比較容易演唱,如果一首視唱以跳進(jìn)進(jìn)行為主,級(jí)進(jìn)進(jìn)行為輔,即使調(diào)性相對(duì)簡(jiǎn)單,這首視唱也較難。這是因?yàn)樾勺呦蛞欢ㄊ歉叩徒惶娴模蕴M(jìn)音程為主就需要演唱者運(yùn)用內(nèi)心穩(wěn)定的音程概念、快速準(zhǔn)確的讀譜能力及科學(xué)的發(fā)聲方法。在練習(xí)該類視唱之前,演唱者首先應(yīng)單獨(dú)練習(xí)每個(gè)音程的構(gòu)唱,目的是樹(shù)立音程在內(nèi)心的概念。演唱者之后可以進(jìn)行調(diào)內(nèi)的音程訓(xùn)練,感受調(diào)式之內(nèi)各音級(jí)與主音音級(jí)位置及各音級(jí)之間的距離感,同時(shí),反向進(jìn)行的練習(xí)也不能忽略。

    還有富水河邊的毛毛,娘也來(lái)看你了。就數(shù)你最可憐,冇成人形兒就背井離鄉(xiāng)。十年生死,娘總也忘不了,那條水清流急的富水河,那座林木茂盛的青山丘,那窄窄的石浮橋,高高的黃桷樹(shù)……娘把你的墳?zāi)钩虮边?,你望得?jiàn)遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)嗎?娘在年節(jié)里給你燒的紙錢,你收到了嗎……

    第二,特性音程的音準(zhǔn)。

    調(diào)性中的小調(diào),更加常用的是和聲小調(diào)。和聲小調(diào)由于升高了調(diào)式中的第VⅠⅠ級(jí)音,使VⅠ級(jí)與VⅠⅠ級(jí)之間形成了增二度音程(或轉(zhuǎn)位音程減七度)。增二度的出現(xiàn)使和聲小調(diào)聽(tīng)起來(lái)更具色彩性與聽(tīng)覺(jué)識(shí)別特點(diǎn)。同時(shí),升高的導(dǎo)音與主音也更具有傾向性,更有助于調(diào)式感的穩(wěn)定。另外,和聲小調(diào)的升VⅠⅠ級(jí)音與ⅠⅠⅠ級(jí)音形成減四度音程(或轉(zhuǎn)位音程增五度)。和聲大調(diào)由于降低了調(diào)式的第VⅠ級(jí)音,與第VⅠⅠ級(jí)音同樣形成了增二度或減七度音程;降VⅠ級(jí)音與ⅠⅠⅠ級(jí)音形成增五度或減四度音程。因此,在穩(wěn)定、鞏固了自然大小調(diào)的音程感之后,可以有針對(duì)性地練習(xí)和聲大小調(diào)的視唱并注意以上音級(jí)之間特性音程(變化音程)的音準(zhǔn)訓(xùn)練。特性音程使視唱的難度大大提升。針對(duì)以上問(wèn)題,首先,切不可把變化音程轉(zhuǎn)換為自然音程等音程的關(guān)系來(lái)視唱,調(diào)式中的音級(jí)音高不可用非調(diào)式中的等音來(lái)替代,訓(xùn)練的方向即特性音程的音程感。第二,可以先找到和聲小調(diào)的主音或和聲大調(diào)的屬音,再通過(guò)上、下行的小二度關(guān)系唱準(zhǔn)變音(見(jiàn)譜例2)。

    譜例2

    譜例3:輔助變化音(以C 自然大調(diào)為例)

    譜例4:經(jīng)過(guò)變化音(以C 自然大調(diào)為例)

    譜例5:跳進(jìn)變化音(以C 自然大調(diào)為例)

    譜例6

    譜例2 為a 和聲小調(diào)視唱的片段,其中最后一小節(jié)第一拍兩音之間的關(guān)系為調(diào)式ⅠⅠⅠ級(jí)音下行至VⅠⅠ級(jí)音,形成了減四度的音程關(guān)系。在練習(xí)初期,如果內(nèi)心還沒(méi)有下行減四度的概念,可以先從ⅠⅠⅠ級(jí)音下行中找到主音,主音下方的導(dǎo)音音高位置就迎刃而解了。

    第三,變化音的音準(zhǔn)。

    調(diào)式感的練習(xí)有利于建立調(diào)式各音級(jí)音高位置與主音之間的關(guān)系,但在“調(diào)式感”與視唱的音準(zhǔn)之間還有一個(gè)“絆腳石”,那就是變化音。變化音在視唱中為帶臨時(shí)變音記號(hào)并為調(diào)式音級(jí)之外的音。變化音可能會(huì)導(dǎo)致演唱者的音準(zhǔn)有誤。

    變化音一般分為輔助變化音、經(jīng)過(guò)變化音及跳進(jìn)變化音三類。

    1.輔助變化音:輔助變化音為在兩個(gè)相同音高的自然音級(jí)之間,在上方二度或下方二度插入的變化音(一般為小二度,見(jiàn)譜例3)。從輔助變化音的特點(diǎn)來(lái)看,變化音與自然音為小二度關(guān)系,首先掌握小二度的音程感,再訓(xùn)練變化音向上方小二度或下方小二度的傾向性感覺(jué),感知了以上兩個(gè)元素,輔助變化音的音準(zhǔn)就很容易把握了。

    2.經(jīng)過(guò)變化音:經(jīng)過(guò)變化音為從一個(gè)自然音級(jí)到另一個(gè)自然音級(jí)之間級(jí)進(jìn)的變化音(見(jiàn)譜例4)。經(jīng)過(guò)變化音同樣分為上行和下行兩種形式。從經(jīng)過(guò)變化音的特點(diǎn)來(lái)看,變化音在調(diào)式全音音級(jí)之間,上行或下行半音級(jí)進(jìn)。首先掌握全音大二度及半音小二度的音程感,再輔助練習(xí)半音階,掌握連續(xù)級(jí)進(jìn)半音關(guān)系的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)。

    3.跳進(jìn)變化音:跳進(jìn)變化音為兩個(gè)跳進(jìn)關(guān)系(一般為四度或以上)的自然音級(jí)之間的變化音,且變化音與自然音級(jí)一方為跳進(jìn)音程關(guān)系,另一方則為級(jí)進(jìn)關(guān)系(見(jiàn)譜例5)。從跳進(jìn)變化音的特點(diǎn)來(lái)看,可以先用內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)找到變化音兩邊自然音級(jí)的音程關(guān)系,再根據(jù)半音的傾向性,跳進(jìn)變化音的音準(zhǔn)就迎刃而解了。當(dāng)然,唱準(zhǔn)跳進(jìn)變化音同樣需要依靠準(zhǔn)確的調(diào)式感及音程感。如譜例5,第一組為調(diào)性Ⅰ級(jí)向上增四度至#fa 變化音,可以先找到Ⅰ級(jí)至V 級(jí)純五度的音程關(guān)系,再根據(jù)V 級(jí)音sol 的音高,下方小二度#fa的變化音音準(zhǔn)就很好把握了。

    綜上所述,可以利用傾向的半音關(guān)系來(lái)準(zhǔn)確找到變化音音準(zhǔn)。一般升高的變化音傾向上方小二度的自然音級(jí),降低的變化音傾向下方小二度的自然音級(jí)。

    第四,復(fù)音程的音準(zhǔn)。

    如果要把握好視唱中的復(fù)音程音準(zhǔn),演唱者要建立單音程的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)概念,再依靠準(zhǔn)確的八度音程關(guān)系進(jìn)行視唱。

    比如,視唱中遇到了九度復(fù)音程,演唱者可以先在內(nèi)心搭建一個(gè)根音向上的純八度音程,根據(jù)搭建的八度音程再向上找到二度音程的音準(zhǔn)(見(jiàn)譜例6之例1 方法一)?;蚍粗却罱ㄒ粋€(gè)根音向上的二度音程,再根據(jù)二度音程向上找到純八度音程的音準(zhǔn)(見(jiàn)譜例6 之例1 方法二)。以上譜例6 之例2、例3 為十度、十一度復(fù)音程搭橋示例,方法相同,不再一一贅述。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,音程在視唱練耳教學(xué)中可以說(shuō)是“無(wú)處不在”的。同時(shí),音程的訓(xùn)練也是視唱練耳教學(xué)中的基本環(huán)節(jié)、基礎(chǔ)環(huán)節(jié)及銜接環(huán)節(jié),它承上啟下并輔助視唱練耳多個(gè)項(xiàng)目。當(dāng)然,音程在視唱練耳教學(xué)中的重要性,不僅體現(xiàn)在以上三個(gè)方面,比如在實(shí)際作品旋律訓(xùn)練、多聲部訓(xùn)練中,音程訓(xùn)練也發(fā)揮著非常重要的作用。

    本文主要從視唱練耳課程的綜合性質(zhì)、課程任務(wù)及目標(biāo)等方面來(lái)分析最常用、基礎(chǔ)的音程訓(xùn)練對(duì)其他視唱練耳項(xiàng)目的影響。視唱練耳課程中的每一項(xiàng)訓(xùn)練看似獨(dú)立實(shí)際上相互聯(lián)系、相輔相成,希望本文可以為視唱練耳教師開(kāi)展教學(xué)活動(dòng)提供參考。

    注釋:

    ①③王光耀著,《視唱練耳教學(xué)法論集》,太白文藝出版社,2008 年版,第30 頁(yè),第86 頁(yè)。

    ②童忠良著,《基本樂(lè)理教程》,上海音樂(lè)出版社,2001 年5 月第一版,第114 頁(yè)。

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