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    時(shí)代共振 科技共情 藝術(shù)共鳴

    2022-05-27 07:13:20李一凡李智
    中國廣播 2022年1期
    關(guān)鍵詞:融合傳播智能技術(shù)新媒體

    李一凡 李智

    【摘要】春晚是全球華人的新春盛會,也是電視節(jié)目融合創(chuàng)新成果的集中體現(xiàn)。2022年中央廣播電視總臺春晚以融合表達(dá)呈現(xiàn)時(shí)代變遷,以智能技術(shù)賦能藝術(shù)創(chuàng)新,打造了一場集時(shí)代感、科技感和藝術(shù)性于一體的新春文化盛宴。本文結(jié)合2022年總臺春晚的內(nèi)容創(chuàng)作和傳播實(shí)踐,從時(shí)代共振、科技共情、藝術(shù)共鳴三重維度剖析春晚的融合創(chuàng)新特色。

    【關(guān)鍵詞】總臺春晚 ?融合傳播 ?新媒體 ?智能技術(shù)

    【中圖分類號】G222 ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

    2022年春節(jié)聯(lián)歡晚會以中央廣播電視總臺構(gòu)建“5G+4K/8K+AI”戰(zhàn)略格局為指引,以“思想+藝術(shù)+技術(shù)”理念為核心,緊扣時(shí)代脈動,以融合表達(dá)呈現(xiàn)時(shí)代變遷,以智能技術(shù)賦能藝術(shù)創(chuàng)新,打造了一場集時(shí)代感、科技感和藝術(shù)性于一體的新春文化盛宴,在謳歌新時(shí)代壯麗圖景的同時(shí),與主流媒體推進(jìn)深度融合的歷史使命形成深切呼應(yīng)。

    一、時(shí)代共振:多維融合傳播新時(shí)代中國精神

    (一)全媒體儀式傳播,助力時(shí)代話題融合表達(dá)

    在移動化、智能化、場景化傳播的當(dāng)下,用戶的媒介消費(fèi)習(xí)慣愈發(fā)呈現(xiàn)碎片化、輕量化、社交化的突出特征。為適應(yīng)這一趨勢,主流媒體在重大節(jié)慶活動傳播中以全媒體布局,為用戶營造同時(shí)在場時(shí)空語境,強(qiáng)化用戶的在場感受和情感共鳴。中央廣播電視總臺(簡稱總臺)以自身優(yōu)質(zhì)頻道頻率資源為2022年春晚提供高質(zhì)量直播保障。在移動端,聯(lián)合旗下央視頻、央視新聞、央視網(wǎng)、云聽等新媒體平臺同步播出,并聯(lián)動騰訊視頻、優(yōu)酷、愛奇藝、抖音、視頻號等商業(yè)網(wǎng)絡(luò)視聽平臺,搭建全媒體立體化的融合傳播矩陣,實(shí)現(xiàn)對用戶收看收聽渠道的全方位覆蓋。數(shù)據(jù)顯示,2022年總臺春晚海內(nèi)外跨媒體受眾總規(guī)模高達(dá)12.96億人,全國電視頻道并機(jī)總收視率達(dá)22.01%,新媒體端直點(diǎn)播總觸達(dá)人次71.33億次。①除了打造全媒體直播之外,春晚在前期預(yù)熱和后期發(fā)酵階段也進(jìn)行多渠道布局,借助話題討論、海報(bào)、短視頻、微紀(jì)錄片、特別節(jié)目等形式在傳統(tǒng)媒體端和新媒體端全方位調(diào)動大眾情緒,吸引大眾對春晚內(nèi)容的主動關(guān)注,并帶動對春晚所傳達(dá)的時(shí)代話題的討論。

    (二)多渠道全球傳播,打造中國文化影響力

    隨著媒體融合向縱深推進(jìn),用國際表達(dá)講好中國故事、以全球視野傳遞中國價(jià)值,正成為總臺建設(shè)國際一流新型主流媒體的重要使命。春晚作為中國年度重大事件的講述者、中華文化精髓的呈現(xiàn)者,②在國際傳播中發(fā)揮著日益重要的作用。

    2022年總臺春晚以傳播中國聲音、弘揚(yáng)中國文化為基調(diào),拓展國際傳播渠道,以跨文化敘事展開國際交流,向世界展示了一個(gè)真實(shí)、立體、全面的中國。一方面充分利用自有海外傳播平臺進(jìn)行晚會直播及話題討論,通過中國國際電視臺(CGTN)英、西、法、阿、俄五種語言的新媒體平臺、海外社交平臺和央視網(wǎng)海外社交媒體矩陣,春晚直點(diǎn)播的海外受眾觀看人次超過7102.9萬,CGTN多語種全平臺發(fā)布的春晚相關(guān)報(bào)道累計(jì)獲得全球閱讀量1.48億人次。③另一方面聯(lián)合國際媒體搭建全球直播通路。除夕當(dāng)晚,總臺聯(lián)合全球170多個(gè)國家和地區(qū)的650余家媒體對總臺春晚進(jìn)行了同步直播和相關(guān)報(bào)道。美國有線電視新聞網(wǎng)(CNN)、英國廣播公司(BBC)還在其網(wǎng)站推出中國春節(jié)文化專區(qū),以極具參與感的方式展示中國春節(jié)文化和傳統(tǒng)民俗。在海外社交平臺上,春晚節(jié)目中所展示的中國傳統(tǒng)藝術(shù)、三星堆國寶、冬奧等相關(guān)元素受到全世界網(wǎng)友的持續(xù)關(guān)注和熱議,有效推進(jìn)了中國形象和中國文化的好感傳播。

    (三)跨屏跨界互動,微傳播調(diào)動用戶深度參與

    相對傳統(tǒng)大眾傳播而言,微傳播是一種更加精確的傳播形式。④微傳播的內(nèi)涵不僅包括傳播媒介的新媒體化和移動化,也意味著微敘事、深交互、廣參與。依托總臺獨(dú)有的渠道資源和技術(shù)優(yōu)勢,2022年總臺春晚以微傳播為主導(dǎo),著力打造跨屏跨界互動場景,從內(nèi)容創(chuàng)作、傳播渠道到話題引導(dǎo)全方位調(diào)動用戶的深度參與。

    為滿足移動端用戶的觀看需求,今年春晚開創(chuàng)了全新的直播模式——豎屏看春晚,用戶可以通過手機(jī)在央視頻、央視新聞以及騰訊微信“視頻號”等新媒體平臺自主選擇觀看視角?!柏Q屏看春晚”并非簡單改變了傳播渠道,而是從節(jié)目制播的源頭出發(fā),借助專屬的豎屏拍攝機(jī)位和適應(yīng)移動端傳播的鏡頭語言,為手機(jī)用戶量身定制一場沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)。與此同時(shí),在5G、4K/8K以及人工智能等技術(shù)的支持下,春晚直播實(shí)現(xiàn)了橫、豎屏合理切換,以跨屏直播的方式強(qiáng)化用戶的在場體驗(yàn)。

    在互動方面,2022年總臺春晚與第三方平臺跨屏跨界聯(lián)動,拓展直播新場景和社交互動新玩法。例如,在直播同時(shí),手機(jī)用戶可以打開京東客戶端以搖一搖的方式獲得新春紅包和獎品;在視頻號直播間里,全國用戶可以實(shí)時(shí)參與春晚話題討論,在公共討論區(qū)之外用戶還可建立“群聊討論室”,和親朋好友暢聊。

    二、科技共情:智能技術(shù)再造融合傳播新景觀

    隨著5G技術(shù)的快速發(fā)展,AI(人工智能)、VR/AR(虛擬現(xiàn)實(shí)/增強(qiáng)現(xiàn)實(shí))等智能技術(shù)對媒體內(nèi)容生產(chǎn)和傳播的數(shù)字化改造不斷加速。智能化視聽技術(shù)所營造的沉浸感、場景化擬真體驗(yàn)令用戶的媒介接受體驗(yàn)逐漸從傳統(tǒng)的收聽收視轉(zhuǎn)向全方位感受,用戶在感受媒介信息的過程中也被納入文化的共同書寫過程,成為共同參與內(nèi)容生產(chǎn)和傳播的共情體驗(yàn)者和文化創(chuàng)造者。總臺積極構(gòu)建“5G+4K/8K+AI”全新戰(zhàn)略格局,充分發(fā)揮媒體融合傳播優(yōu)勢,以超高清推動直播場景變革,以智能技術(shù)賦能媒體全鏈創(chuàng)新,以科技創(chuàng)新應(yīng)用引發(fā)用戶共情,不斷開拓視聽傳播的融合新景觀。

    (一)8K超高清跨界直播,構(gòu)建全場景融合傳播矩陣

    在全力布局移動直播、推出“豎屏看春晚”的創(chuàng)新模式外,2022年總臺春晚以超高清技術(shù)為引領(lǐng),聯(lián)動電視頻道、戶外大屏、線下影院,跨界打造8K超高清直播,構(gòu)建了全場景、沉浸式的超高清融合傳播矩陣。一方面,繼2021年總臺春晚首次在8K超高清試驗(yàn)頻道直播之后,一年后的春晚成功實(shí)現(xiàn)在CCTV-8K超高清頻道直播,并以“8K超高清頻道+地標(biāo)大屏+音頻伴隨”的融合傳播方式,在全國“百城千屏”的戶外公共大屏上同步落地直播;另一方面,2022年總臺春晚引入影院超高清直播等新的傳播場景,成功在上海、深圳兩地影院落地,在大銀幕上為觀眾打造了一場超高清視聽盛宴。這不僅是總臺超高清精品內(nèi)容在線下影院的首次落地,也是超高清內(nèi)容跨場景直播的一次成功嘗試,極大地豐富了春晚的觀看場景。

    (二)打破時(shí)空局限,營造沉浸式演播空間

    在舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)中,現(xiàn)實(shí)場景鋪設(shè)搭配虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù),完成對演繹場景的重新構(gòu)建,最終使現(xiàn)實(shí)演繹與虛擬情境融為一體、媒介與觀眾融為一體,使觀眾獲得超越時(shí)空的審美享受和共時(shí)體驗(yàn)??偱_春晚以前沿技術(shù)打造深度沉浸的視聽空間,全面提升了舞臺的視覺呈現(xiàn)效果和審美意境。在現(xiàn)場舞美方面,春晚突破傳統(tǒng)的實(shí)景設(shè)置,首次用LED屏幕營造出一個(gè)720度的穹頂巨幕,巨幕籠罩晚會主舞臺與現(xiàn)場觀眾席,形成了一個(gè)觀眾和演員都身在其中的沉浸式多維演播空間。為了打造全方位的沉浸式視聽體驗(yàn),現(xiàn)場還采用分區(qū)域多點(diǎn)擴(kuò)聲方式設(shè)計(jì)了擴(kuò)聲系統(tǒng),對各區(qū)域音箱的音量和延時(shí)進(jìn)行精準(zhǔn)調(diào)控,配合場景設(shè)置,進(jìn)一步強(qiáng)化現(xiàn)場觀眾的在場感受。例如,在少兒節(jié)目《星星夢》中,720度穹頂巨幕融合實(shí)景舞臺,打造出一個(gè)如夢如幻的無垠宇宙場景,空間站、宇宙飛船以及宇宙繁星充滿整個(gè)演播空間,舞臺上懷揣“星星夢”的孩子們以及現(xiàn)場觀眾不再因舞臺而阻隔,共同置身于星辰大海的夢幻奇景中。XR(擴(kuò)展現(xiàn)實(shí))、AR虛擬視覺技術(shù)以及全息掃描、8K裸眼3D呈現(xiàn)等前沿技術(shù)配合舞臺的實(shí)景打造,也進(jìn)一步突破時(shí)空局限,使觀眾真正走進(jìn)舞臺所營造的情境之中。舞蹈詩劇《只此青綠》則借助XR、全息掃描等技術(shù),將《千里江山圖》投射環(huán)繞在現(xiàn)場觀眾的視野之中,舞者以身形擬翠峰,一時(shí)間實(shí)景、幻境交織,典雅、意境同在。

    (三)虛實(shí)相生,實(shí)時(shí)呈現(xiàn),全鏈賦能晚會制播跨越

    對于以直播形式呈現(xiàn)的春晚而言,如何借技術(shù)打破傳統(tǒng)制播邏輯,在直播中實(shí)時(shí)營造虛實(shí)相生的視覺效果,是融合語境下春晚創(chuàng)新創(chuàng)作的核心議題之一。在2022年總臺春晚中,智能技術(shù)實(shí)現(xiàn)了對晚會直播流程的全鏈賦能。在演播大廳內(nèi),130臺4K攝像機(jī)能夠?qū)λ杉降默F(xiàn)場視頻圖像進(jìn)行實(shí)時(shí)處理,并以“時(shí)空凝結(jié)”“多維度變換”等自由視角切換視頻內(nèi)容,極大拓展了觀眾的觀看視角。此外,晚會中采用AI多模態(tài)動捕系統(tǒng)綜合傳感器驅(qū)動、AI腳本驅(qū)動、攝像頭驅(qū)動等設(shè)備,采集捕捉演員的形體動作和行動軌跡,實(shí)時(shí)渲染轉(zhuǎn)化虛擬形象,與演員同步完成舞臺表演,達(dá)到了跨時(shí)空的虛實(shí)融合效果。例如,創(chuàng)意舞蹈《金面》借助影視化全流程制作,以AI算法、運(yùn)動捕捉等技術(shù)采集舞者運(yùn)動軌跡,將其與三星堆銅像渲染在同一時(shí)空坐標(biāo)中,實(shí)現(xiàn)舞者與虛擬角色同臺共舞、牽手漫步的奇幻效果;冬奧主題節(jié)目《冰雪閃亮中國年》利用AI多模態(tài)動捕系統(tǒng),讓“冰墩墩”“雪容融”在舞臺上空嬉戲,參與晚會現(xiàn)場演奏的交響樂團(tuán)也化身為運(yùn)動員,穿越到首鋼大跳臺、國家速滑館、張家口冬奧村等冬奧運(yùn)動場所進(jìn)行演奏,營造出時(shí)空交錯(cuò)之感。

    三、藝術(shù)共鳴:話語革新開啟文藝審美新境界

    文化是民族的精神命脈,文藝是時(shí)代的號角。藝術(shù)創(chuàng)作必須適應(yīng)融媒體時(shí)代傳播環(huán)境的變化,調(diào)整創(chuàng)作語態(tài),以大眾易于接受的話語方式增進(jìn)文化與大眾的情感勾連,真正使文藝深入人心。2022年總臺春晚以技術(shù)賦能藝術(shù)創(chuàng)新,以話語革新開啟中國文化的新時(shí)代表達(dá),開創(chuàng)了晚會審美的融合新境界。

    (一)傳統(tǒng)融合現(xiàn)代,探索傳統(tǒng)藝術(shù)時(shí)尚表達(dá)

    將傳統(tǒng)文化進(jìn)行現(xiàn)代演繹,探索傳統(tǒng)藝術(shù)的時(shí)尚表達(dá),是2022年總臺春晚節(jié)目的突出特征。景觀太極《行云流水》以技術(shù)賦能傳統(tǒng)文化表達(dá),三位青年武術(shù)家在上海、重慶、廣州的地標(biāo)建筑頂層隔空出招、跨域聯(lián)動,現(xiàn)代城市樓宇上空的云海美景搭配中國功夫的傳統(tǒng)韻味跨時(shí)空碰撞,于沖突與和諧中帶給人們極致美感;戲曲《生生不息梨園情》通過現(xiàn)代化舞臺技術(shù)還原古代建筑中的亭臺樓閣,在老中青三代演員的演繹下展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的意境美和傳承美;《憶江南》在視覺技術(shù)構(gòu)建的虛實(shí)融合的山水畫中,借助演員手中的油紙傘進(jìn)行場景切換,實(shí)現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)與歷史文物的跨時(shí)空對話。

    (二)個(gè)體連接時(shí)代,微視角喚起民族集體記憶

    習(xí)近平總書記指出,人民是文藝之母。⑤對于國家主流媒體而言,文藝創(chuàng)作更應(yīng)從時(shí)代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題,以個(gè)體連接時(shí)代,以人民生活映射奮進(jìn)征程,將大眾審美、民族記憶與時(shí)代精神充分相融,持續(xù)繁榮藝術(shù)創(chuàng)作的新生態(tài)。2022年總臺春晚以小切口、微視角洞悉社會發(fā)展和時(shí)代話題,使整臺晚會充滿了煙火氣息和家國情懷。歌曲《黃河長江》中,來自內(nèi)地和港澳臺的四位歌手共同歌唱母親河,展現(xiàn)新時(shí)代青年人的民族精神;原生態(tài)情景表演《土地的歌》融合湖北恩施的《抬工號子》、東北的鄂溫克民歌、陜北的艄公謠、閩東的《采茶歌》、滇西的《心肝票》等傳統(tǒng)音樂形式,以“山、水、林、田、湖”為情景主題禮贊生態(tài)之美;小品《休息區(qū)的故事》講述同為醫(yī)護(hù)人員的夫妻在疫情時(shí)期的“情感糾葛”,歌頌一線抗疫工作者的無私與敬業(yè);舞蹈《火鍋?zhàn)帏Q曲》以火鍋這一中華傳統(tǒng)美食為文化縮影,傳達(dá)中華文化兼容并包、海納百川的胸懷氣蘊(yùn)。

    (三)年輕態(tài)敘事傳遞新型主流媒體青春氣質(zhì)

    面對構(gòu)建新型主流媒體的使命任務(wù),探索內(nèi)容創(chuàng)作與傳播方式的年輕化,擴(kuò)大主流聲音在年輕受眾中的傳播聲量,是主流媒體話語體系變革的題中之義。2022年總臺春晚嘗試以年輕化、青春感的敘事表達(dá)吸引年輕受眾,打造晚會在年輕受眾群體中的影響力和號召力。一方面,“豎屏看春晚”通過適應(yīng)移動端的敘事方式吸引了累計(jì)超過4.39億人次的觀看,其中30歲以下的年輕用戶占比超過50%⑥;另一方面,晚會在內(nèi)容創(chuàng)作上融入年輕人喜聞樂見的科技元素、藝術(shù)風(fēng)格和熱點(diǎn)話題,賦予節(jié)目青春氣質(zhì)。例如,《快樂氣氛組》以音樂脫口秀的方式,調(diào)侃春節(jié)期間長輩們的關(guān)懷、同學(xué)聚餐的尷尬場面,討論年輕人關(guān)注的話題,在戲謔表達(dá)中引發(fā)年輕觀眾的情感共鳴。

    到2022年,春晚已經(jīng)走過了四十個(gè)年頭。多年以來,作為反映中國社會發(fā)展變化的重要窗口,總臺春晚以創(chuàng)新融合之姿,不斷注入新的元素,豐富文化內(nèi)涵,開拓出新時(shí)代精品文藝創(chuàng)作的壯闊天地。2022年總臺春晚不僅是電視文藝節(jié)目融合創(chuàng)新的又一次成功嘗試,也是總臺向著建設(shè)國際一流新型主流媒體的目標(biāo)邁進(jìn)的有力印證。

    注釋

    ①③《12.96億 !總臺春晚觀眾規(guī)模再攀高 融合傳播創(chuàng)多項(xiàng)紀(jì)錄》,央視一套微信公眾號,2022年2月2日,https://mp.weixin.qq.com/s/i8iDH1oUnqVwQRDjL2Btpw.

    ②李宇:《國際傳播視角下“春晚”的國家敘事與文化表達(dá)》,《國際傳播》,2021年第1期。

    ④唐緒軍、黃楚新、劉瑞生:《微傳播:正在興起的主流傳播——微傳播的現(xiàn)狀、特征及意義》,《新聞與寫作》,2014年第9期。

    ⑤《習(xí)近平:在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的講話》,中國政府網(wǎng),http://www.gov.cn/xinwen/2021-12/14/content_5660780.htm.

    ⑥《超1.2億沉浸式觀看!豎屏看春晚讓年味“虎”出次元壁!》,百家號,2022年2月1日,https://baijiahao.baidu.com/s?id=1723547880616253708&wfr=spider&for=pc.

    【本文系重慶市語言文字科研重點(diǎn)項(xiàng)目“群體傳播視角下網(wǎng)絡(luò)語言的傳播、認(rèn)同及規(guī)范研究”(項(xiàng)目編號:yyk21110)的階段性研究成果】

    (作者李一凡系中國社會科學(xué)院新聞與傳播研究所博士后,李智系中國傳媒大學(xué)媒體融合國家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室博士研究生)

    (本文編輯:李靜)

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