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    服裝和當(dāng)代繪畫中裝飾性元素的比較研究

    2022-05-19 14:20:41王柯
    今古文創(chuàng) 2022年18期
    關(guān)鍵詞:裝飾性比較服裝

    【摘要】當(dāng)代藝術(shù)立足于表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作者極其強(qiáng)烈的觀念、思想、意識,反映出深厚的藝術(shù)底蘊和文化內(nèi)涵,表現(xiàn)自我、抒發(fā)內(nèi)心感情的藝術(shù)表現(xiàn)形式。隨著時代的飛速發(fā)展,在當(dāng)代藝術(shù)多元化發(fā)展的今天,在周邊大量的行為藝術(shù),裝置、影像、AI技術(shù)等藝術(shù)形式?jīng)_擊著人們的感官與體驗時,裝飾性的表現(xiàn)風(fēng)格在當(dāng)代繪畫與服裝設(shè)計中更是發(fā)揮得淋漓盡致,藝術(shù)工作者以傳統(tǒng)文化為底蘊,不斷地融合多元文化,跨界創(chuàng)新,體現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)蓬勃向上的精神面貌。

    【關(guān)鍵詞】裝飾性;服裝;當(dāng)代繪畫;比較

    【中圖分類號】J205? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2022)18-0083-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.18.025

    當(dāng)今社會經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展帶來了服裝業(yè)的迅猛發(fā)展,服裝作為藝術(shù)的另一個門類,它的特點就在于它與生活的各個方面有著廣泛聯(lián)系,隨著人們生活水平的不斷提高,視覺欣賞水平也不斷提高,服裝在不同的地域及文化背景下,造就了服飾的色彩、圖案、樣式等均不相同,并且有著各自鮮明的風(fēng)格特色。服飾也不再只注重樣式,而是更講究在文化底蘊下有機(jī)的融文化氣息,如今全球信息化時代,而服飾與當(dāng)代繪畫同為視覺藝術(shù),兩者互相影響,相映生輝,其都是通過作品與觀賞者進(jìn)行交流,傳遞出藝術(shù)家的藝術(shù)思想和意識,從而達(dá)到一種讓人為之贊嘆的風(fēng)格。因此多種藝術(shù)領(lǐng)域間的相互借鑒、穿插、融合,成為當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢。

    裝飾是人類最原始的本能之一,也是人類的基本欲求之一,有裝點修飾的含義。起初人類為了記錄日常生活、強(qiáng)化自身、戰(zhàn)勝大自然以及與部落之間的斗爭,所創(chuàng)造出風(fēng)格多樣的文身、裝飾物、巖畫、壁畫等其他裝飾作品,體現(xiàn)出裝飾不僅是人類精神生活的重要表達(dá)方式更是為了豐富生活、美化自身環(huán)境,表達(dá)人類內(nèi)心深處情感的一種方式。

    一、裝飾性在服裝上的表現(xiàn)

    作為服裝的裝飾性表現(xiàn),一是通過服裝面料本身的設(shè)計與再加工,使整體效果帶有明顯的裝飾性風(fēng)格,另一種則是通過外在的服飾配件的裝飾性佩戴,完美的呈現(xiàn)出穿著者的整體形象、個人氣質(zhì)、文化修養(yǎng)等方面。

    (一)圖案

    單純地講圖案是一種裝飾性很強(qiáng)的藝術(shù),它是具有裝飾性和實用性相結(jié)合的一種美學(xué)形式。早在中國明代,圖案就已經(jīng)大范圍的使用在服裝中,在民間大量流傳形成一種流行趨勢,這與當(dāng)時官服中的龍鳳獸紋和貴族們穿著的傳統(tǒng)花卉幾何紋樣形成了鼎足之勢,這不僅是一種裝飾性的圖案,同時也具有吉祥寓意,反映出當(dāng)時人們對美好生活的愿望,以及對社會政治、宗教和價值觀在服裝中的映射。例如花卉蔬果圖案代表著某種美好愿望,動物飛禽類圖案取其諧音傳達(dá)祝福與希望等等。

    中國民族的傳統(tǒng)文化為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展夯實了豐富的文化底蘊,充分挖掘和利用民族元素對中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展具有深層次的文化意義及藝術(shù)價值。隨著時代的進(jìn)步,服裝藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。在當(dāng)下流行時裝盛行,博得眾多年輕人的喜愛。這類服裝它在滿足人們?nèi)粘K璧墓δ苄约盎緦傩灾猓ㄟ^服裝的穿著能體現(xiàn)出其身份特征后,更是通過服裝的裝飾性來體現(xiàn)服裝所具有的藝術(shù)特性及流行發(fā)展趨勢。例如在近些年的各大國內(nèi)外時裝品牌秀場上,人們經(jīng)常會看到一些服裝當(dāng)中有關(guān)圖案裝飾性元素的運用奪人眼球,大放異彩。具體來說,熊英所創(chuàng)立的“蓋婭傳說”服裝品牌。該品牌立足于中國的傳統(tǒng)文化,鏈接中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、人與自然以及藝術(shù)與生活的完美體現(xiàn),是當(dāng)代華服藝術(shù)的典型代表。其中蓋婭傳說在2018春夏貂蟬系列,作為裝飾性極強(qiáng)的白色花卉圖案,利用手工技藝?yán)L制于輕透絲紗上,使服裝呈現(xiàn)出層疊花卉,使服裝的輪廓呈現(xiàn)出立體的效果,再搭配西式收腰及擴(kuò)擺的裁剪技巧,讓華服更加富有詩意。此件服裝設(shè)計作品帶來了東方女性獨有的神秘、溫婉,同時不乏與世界時尚潮流共融的力量。

    當(dāng)下,民族圖案不僅在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中占據(jù)重要地位,更成為當(dāng)代藝術(shù)家表現(xiàn)并發(fā)揚光大的一個突破口,將傳統(tǒng)圖案中的基本元素提煉、歸納、總結(jié),按使其符合當(dāng)下大眾審美的需求,有機(jī)地將傳統(tǒng)圖案融入服裝設(shè)計當(dāng)中,按照圖案的造型方法及色彩搭配,采用織、繡、印等工藝方法,使其表現(xiàn)形式上更加豐富,不僅體現(xiàn)出服裝的時尚性同時又具有本民族的文化底蘊和審美趣味。

    (二)節(jié)奏與韻律

    節(jié)奏與韻律原本屬于形式美法則之一,節(jié)奏它本是從音樂中借用的概念,是指音樂旋律進(jìn)行中音階、音符或者音節(jié)的長短和強(qiáng)弱等,被比喻為音樂的骨骼,具有一定的規(guī)律和秩序性。韻律本指詩詞中抑揚頓挫的聲韻和節(jié)律,講究字詞的搭配、音調(diào)的和諧,在設(shè)計構(gòu)成中,泛指使用反復(fù)、對應(yīng)等形式把各種變化因素加以組織,使圖形色彩前后成為連貫的有序整體。而色彩的節(jié)奏與韻律是一種從屬關(guān)系,主要體現(xiàn)在色彩的色相、明度、純度、飽和度以及形狀、位置、比例、排列形式、面積大小等方面的變化規(guī)律,所表現(xiàn)出來的構(gòu)成因素是錯落有致的色彩感受。

    法國一線奢侈品牌Yves Saint Laurent,設(shè)計師伊夫·圣·洛朗首次將時裝設(shè)計和現(xiàn)代藝術(shù)巧妙結(jié)合起來,并且擅長將各民族文化融入服裝設(shè)計和創(chuàng)作之中,使其設(shè)計的作品華麗、明快并具有迷人的色彩,顯出濃郁的詩情畫意。其中最為著名的是“蒙德里安羊毛裙”。該設(shè)計靈感來自荷蘭畫家蒙德里安1930年所創(chuàng)作的作品《紅、藍(lán)、黃構(gòu)圖》。服裝設(shè)計中,在遵循美的視覺效果下,把二維的平面畫面變成三維立體效果呈現(xiàn)出來。整件服裝采用鮮艷的三原色色塊圖案飽和度極高,疏密相間、規(guī)格不同的矩形格子,在模特的走動下,視覺感官形成流線型不斷跳躍,嚴(yán)謹(jǐn)有序的比例關(guān)系似乎有著爵士音樂強(qiáng)有力的節(jié)奏與韻律感。這種跨界融合的設(shè)計引發(fā)了時尚藝術(shù)風(fēng)潮,一時成為女性趨之若鶩的新寵,也成了當(dāng)時進(jìn)入時裝史的經(jīng)典案例。

    縱觀整個服裝界,不乏能找到許多關(guān)于蒙特里安作品在服裝設(shè)計中的影子。例如法國奢侈品牌Dior,意大利品牌Dolce & Gabbana,甚至在國潮風(fēng)格大肆流行的今天,中國李寧,CLOT都有將蒙特里安的藝術(shù)作品當(dāng)作主要設(shè)計的靈感來源和表現(xiàn)形式,這些都受到廣大年輕人的追捧與喜愛,活躍在當(dāng)今市場上。

    (三)服飾配件

    作為服裝設(shè)計的裝飾性表現(xiàn),還包括實用性輔料和配飾品所帶來的裝飾效果。世界上幾乎各個國家和民族歷史都有關(guān)于服飾配件的記載,這些裝飾形式及裝飾行為都與各地區(qū)的生活環(huán)境、生活習(xí)俗息息相關(guān)。早在西方文藝復(fù)興的鼎盛時期,由于四面八方的經(jīng)濟(jì)、文化各種影響交織到一起,人們開始不遺余力地將金錢花在服裝上,男性切口式服裝就是這一時期最為流行并且具有非常強(qiáng)的裝飾性。這種裝飾性的表現(xiàn)手法具有很強(qiáng)的藝術(shù)特色,它是把上衣袖子和褲子上從上至下切成一條條的形狀,從切口處顯露出里面鮮艷的內(nèi)衣或者外衣的里襯,切口的排列斜排或是交錯,密密麻麻的組成有了規(guī)律的立體圖案,顯得格外別致。一些貴族們更是在服裝的切口兩端再鑲綴珠寶,進(jìn)行裝飾與點綴,顯得無比奢華。

    相對于文藝復(fù)興以人為中心的世界觀,17世紀(jì)歐洲的“巴洛克風(fēng)格”更是體現(xiàn)出生氣勃勃、色彩絢麗、線條優(yōu)美的豪華風(fēng)格。這一時期的男性擺脫了文藝復(fù)興時期的服裝特點,大量使用配飾來裝飾和點綴。例如采用蕾絲和花邊裝飾在領(lǐng)口和褲口處,并且穿戴皮革制品,成為當(dāng)時的一種典型風(fēng)格。

    服飾風(fēng)格化的過渡時代,裝飾性藝術(shù)同樣體現(xiàn)在中國的服裝與服飾上。中國清朝時期的鑲滾彩繡技藝是這一時期女性服飾的一大特色,一般是在領(lǐng)、袖、前襟、下擺、開衩口以及褲管等邊緣處施繡鑲滾花邊,以刺繡、繪制、補花、鑲嵌珠玉等手法為裝飾點綴,不僅表現(xiàn)出服裝的華麗高貴,雍容典雅之氣勢,并且體現(xiàn)出尊貴的身份地位。作為刺繡這種技藝,現(xiàn)如今已經(jīng)使用在各種紡織材料制成的服裝、飾物以及其他裝飾品上。它以精湛的技藝和典雅美觀的藝術(shù)特色流傳于世,也頗具外國服裝設(shè)計師的青睞,汲取靈感活躍在當(dāng)今T臺上。

    當(dāng)下,作為服裝設(shè)計的裝飾性表現(xiàn),服飾配件中的縫紉線、紐扣、拉鏈、別針、鉚釘、墨鏡、包包、手套、首飾品等都可以為服裝的整體效果起到很好的裝飾點綴作用。

    二、裝飾性在當(dāng)代繪畫中的表現(xiàn)

    當(dāng)代繪畫的裝飾性表現(xiàn)并不是像寫實性繪畫那樣復(fù)原和記錄現(xiàn)實,也不是像印象主義那樣去表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感受,它是藝術(shù)家采用裝飾性表現(xiàn)的手法主觀性的組織畫面,以理想化、美化為目的,強(qiáng)調(diào)視覺層面的審美效應(yīng),裝飾性表現(xiàn)是通過提煉、省略、夸張、變形、加工改造、比擬以及抽象的手法使作品的主體更加鮮明,以達(dá)到畫面的特定要求,適應(yīng)作品的審美要求,這就豐富了繪畫表現(xiàn)手段的多樣性。沃爾夫林曾說美術(shù)史主要是一部裝飾史,繪畫的模仿是從裝飾發(fā)展來的。毫不夸張地說,當(dāng)代繪畫從根本上離不開對裝飾的理解、認(rèn)識和借鑒。

    隨著時代的發(fā)展,科技的進(jìn)步,傳統(tǒng)的西方寫實繪畫體系受到極大的沖擊并且瓦解,現(xiàn)代多媒體技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展已經(jīng)成功滲透到人們的藝術(shù)與生活當(dāng)中,互聯(lián)網(wǎng)信息時代給人們的生活帶來多樣性、便捷性的生活,潛移默化的藝術(shù)表現(xiàn)形式也發(fā)生了巨大的變革,當(dāng)代畫家用主觀表達(dá)替代了客觀再現(xiàn),不僅從構(gòu)圖上,而且從題材、色彩、用筆上都進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新使得更加具有時代的氣息。當(dāng)代繪畫不再以焦點透視作為唯一標(biāo)準(zhǔn),并且逐步取消三維空間,形成平面化的、散點化的、多角度的以及裝飾性較強(qiáng)的現(xiàn)代繪畫的重要特征。

    抽象主義畫派的創(chuàng)始人瓦西里·康定斯基采用印象派與野獸派的繪畫技法,擅于用抽象的線條、色彩來表現(xiàn)畫面的動感與韻律,體現(xiàn)出一種裝飾性效果。在他的繪畫中,人們常常能感受到一種仿佛音樂帶來的節(jié)奏感,他也喜歡以與音樂有關(guān)的介質(zhì)來對作品進(jìn)行命名,例如《樂曲》 《粉色的音調(diào)》《即興曲》等。在他看來,色彩是音樂的另一種表現(xiàn)形式,而《粉色的音調(diào)》這幅作品正是對音樂的最好詮釋。這幅作品以幽深的藍(lán)色為背景,用橙黃色來表現(xiàn)一扇開啟在天幕中的方窗,從神秘的方窗里,不同大小和顏色的渾圓音符奪眶而出,而每一個音符都被一圈粉色的修飾音包圍著,最后聚集向最大的粉色圓形。整個畫面中,最引人矚目的是畫面中心橙黃色不規(guī)整四邊形,那些聚散有致的五彩圓分布在畫面之中,與較大一個粉紅色圓形形成呼應(yīng),如同跳動的音符充斥著迷人的音樂感,令人精神愉悅。因此在欣賞康定斯基的作品時,可以帶著欣賞音樂的心情去感受作品給人的韻律感。

    19世紀(jì)末20 世紀(jì)初,現(xiàn)代藝術(shù)的興起以及對東方藝術(shù)、原始藝術(shù)或土著藝術(shù)的新的認(rèn)識和發(fā)現(xiàn),裝飾風(fēng)格開始滲入繪畫藝術(shù)的領(lǐng)地。其中野獸派代表人物馬蒂斯,他的《紅色和諧》繪畫作品,畫面裝飾性表現(xiàn)極強(qiáng)。作品采用線條與色彩的排列組合形式,而墻面與桌面的表現(xiàn)手法與以往的傳統(tǒng)繪畫不同,采用了大面積的平面化處理方式,流線型線條使畫面裝飾感加強(qiáng)。其次,畫面的人物也以一個團(tuán)塊狀的整體進(jìn)行呈現(xiàn),使這幅作品的平面化與圖案化成為這幅作品的特有風(fēng)格,畫面中帶有強(qiáng)烈的設(shè)計性色彩的構(gòu)成因素,如色彩歸納。這種強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格正是體現(xiàn)了作品的別樣風(fēng)格以及畫家的藝術(shù)追求,使欣賞者在純潔與寧靜中得到滿足。

    現(xiàn)代藝術(shù)的偉大人物——瓦西里·康定斯基,他認(rèn)為裝飾是有生命的,主張純粹的藝術(shù)形式,拋開具體的繪畫內(nèi)容,使繪畫建立在圖像意義的純粹表現(xiàn)之上,所以在他的作品中表現(xiàn)出裝飾畫的圖形結(jié)構(gòu)以及更大的自由和內(nèi)在情感的抒發(fā)。

    奧地利維也納象征主義代表人物古斯塔夫·克里姆特。他巔峰時期的作品《吻》正是帶有濃郁的裝飾性風(fēng)格,畫面中大面積的使用金箔,奪目的金色在作品《阿黛爾·布洛赫·鮑爾肖像》 這幅作品體現(xiàn)得淋漓盡致,畫面巧妙地將裝飾性風(fēng)格與繪畫性藝術(shù)巧妙地結(jié)合在一起,他的作品正是受到形式美構(gòu)成法則的影響,帶有設(shè)計感的組織畫面,畫面中裝飾性語言以及形式語言巧妙運用,形成了個人獨特的繪畫風(fēng)格,這是同時期其他藝術(shù)家所不能達(dá)到的??死锬诽氐倪@種藝術(shù)風(fēng)格受到多位藝術(shù)家的影響,并且柔和了多元文化,比如柔和了埃及、希臘文明,吸收了拜占庭鑲嵌畫、日本浮世繪、東歐民族的裝飾藝術(shù)以及中國藝術(shù)的影響,開創(chuàng)了獨特的畫風(fēng),致使他的藝術(shù)作品具有濃郁的裝飾性風(fēng)格。

    除此之外,作為中國的民間年畫圖案也有一定的裝飾性,例如門神,在節(jié)慶之時,家家戶戶大門上貼門神,以祝愿新年吉慶,有驅(qū)兇迎祥的吉祥寓意。還有日本德川時代的浮世繪,是由風(fēng)土文化的發(fā)展而興起的一種民間版畫藝術(shù),它的淵源來自原有的“大和繪”。這種帶有濃厚裝飾性的藝術(shù)是專供貴族鑒賞和并且在上層社會中盛行。可以認(rèn)同的是,裝飾藝術(shù)在人類的服裝服飾、居住環(huán)境、宗教和日常等活動中都起到了不可或缺的作用,并始終伴隨人類生活,人類歷史發(fā)展的進(jìn)程中裝飾藝術(shù)步入了“以人為本”的自由化表現(xiàn)的新境界。

    三、結(jié)語

    隨著現(xiàn)代藝術(shù)思維的創(chuàng)新與迅猛發(fā)展,無論是當(dāng)代繪畫藝術(shù)還是服裝設(shè)計的表現(xiàn)形式不斷地在推陳出新,繁簡各異,無論是對色彩的把控與領(lǐng)悟、畫面空間和服裝廓形與結(jié)構(gòu)的分析與編排,還是對服裝面料肌理的創(chuàng)新與運用,都是藝術(shù)創(chuàng)作中至關(guān)重要的組成部分。藝術(shù)作品作為藝術(shù)家付出辛勞孕育出結(jié)晶,滲透著出藝術(shù)家獨特的繪畫個性和濃郁的繪畫情感表達(dá),凝結(jié)了以藝術(shù)家的創(chuàng)作形式為主體的鮮明烙印和氣質(zhì)表達(dá),從而表現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作者獨立、鮮明的藝術(shù)風(fēng)格與作品氣質(zhì)。

    裝飾性在服裝設(shè)計和當(dāng)代繪畫的表現(xiàn)上發(fā)揮的更是淋漓盡致,這兩種不同形式的藝術(shù)表現(xiàn)之間有著密不可分、千絲萬縷的聯(lián)系。裝飾性表現(xiàn)藝術(shù)形式在服裝設(shè)計的審美表達(dá)和在當(dāng)代繪畫表現(xiàn)中擁有更加持久鮮活的生命力。具有強(qiáng)烈的裝飾性效果的藝術(shù)作品集中體現(xiàn)了藝術(shù)家長期的藝術(shù)修養(yǎng)、創(chuàng)作才能以及審美意識。在美學(xué)形態(tài)中,好的藝術(shù)作品通常可以帶給人們精神上的愉悅感和興奮感,使人產(chǎn)生共鳴,成為具有審美性和一定價值性的藝術(shù)作品。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡介:

    王柯,女,漢族,甘肅平?jīng)鋈?,博士在讀,副教授,海南瓊臺師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院專任教師,研究方向:美術(shù)學(xué)。

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