黃庭堅(jiān)書法特色分析與創(chuàng)作啟示

井茗（吉林藝術(shù)學(xué)院）

一、黃庭堅(jiān)書法風(fēng)格特色

宋朝自從趙匡胤建立之后，國內(nèi)的整體局勢在五代戰(zhàn)亂之后逐漸恢復(fù)了平靜，因此，在文學(xué)藝術(shù)方面進(jìn)行修復(fù)和創(chuàng)新就成為當(dāng)時時代發(fā)展的主流。北宋前期主要以沿襲前朝書法特色為主，而與北宋前期相比，黃庭堅(jiān)所在的北宋后期書法的創(chuàng)作得到了進(jìn)一步的發(fā)展，風(fēng)格和藝術(shù)形式變得更加多樣化。由于唐朝與宋朝兩朝相近，因此，宋朝時期的書法受唐代影響的程度比較深，但是，一些北宋的文人墨客并不受唐朝書法風(fēng)格的限制，且不滿于楷體一板一眼的書寫方式，因而，他們對當(dāng)時的書法風(fēng)格的創(chuàng)新起到了非常關(guān)鍵的推動作用，并在當(dāng)時掀起了一場變革。在這一時期，諸多書法大家由此興起。例如，被后世稱為書法“宋四家”的黃庭堅(jiān)，蘇軾，米芾，蔡襄，他們將追求意境的書法風(fēng)氣進(jìn)行了完善，并在對那個時代的書法發(fā)展起到了很大的影響。黃庭堅(jiān)生于北宋時期，字魯直，青年時期的別稱為山谷道人，晚年時期的號為涪翁，他在北宋時期創(chuàng)建了當(dāng)時風(fēng)靡一時的江西詩派，作為該詩派的開山鼻祖，他在文學(xué)和書法等方面有著很高的造詣。因此，黃庭堅(jiān)與同時期的晁補(bǔ)之、秦觀、張耒并稱為“蘇門四學(xué)士”，且在生前與老師蘇軾齊名，其二人也被稱為“蘇黃”。

黃庭堅(jiān)對書法有著自己的見解，其作品非常具有特色，作品被流傳了多個朝代，一直到今天也始終是世人研究的重要范本。黃庭堅(jiān)幼年時期非常聰明好學(xué)，雖然年齡較小，但是有著過目不忘的本領(lǐng)，每天能夠背誦出多種書籍。其舅父李常經(jīng)常會拿書考察他，他都能夠?qū)Υ鹑缌?。由于飽讀詩書，黃庭堅(jiān)在文學(xué)，藝術(shù)，哲學(xué)等方面有著卓越的成就，其一生中創(chuàng)作了一千九百余首詩文，并創(chuàng)立了江西詩派，在后世的詩文發(fā)展中有著深遠(yuǎn)的影響。同時，他在書法藝術(shù)方面的成就幾乎能夠與文學(xué)相提并論，并創(chuàng)造了非凡的成就。黃庭堅(jiān)在學(xué)習(xí)書法時他的學(xué)習(xí)經(jīng)歷好比一段漫長的旅途，在不同的階段，他的書法學(xué)習(xí)程度也各不相同。在學(xué)習(xí)書法的前期階段，就已經(jīng)取得了不小的成就，因此，他對早年的書作自評道：“見舊書多可憎，大概十字中有三四字差可耳?！?/p>

仔細(xì)地觀看黃庭堅(jiān)在早年書寫的行楷作品：《王長者墓志銘稿》可見圖1，以及《徐純中墓志銘》如圖2 所示，能夠看出，這兩個作品都不是黃庭堅(jiān)在書法成熟時期的作品風(fēng)格，從整體上來看雖然使用行書筆意來書寫一些開張的結(jié)構(gòu)，但是能夠看出有些許的豐潤，在字體形式上也能夠看出并沒有黃庭堅(jiān)書法風(fēng)格所展現(xiàn)出的跌宕起伏，并表現(xiàn)出在點(diǎn)換畫方面顯得非常的精煉簡潔。同時，結(jié)字和在后期字體展現(xiàn)的修長有些許不同，能夠明顯地看出結(jié)字扁平，同時，在結(jié)構(gòu)上也能夠體現(xiàn)出平穩(wěn)和端莊的氣勢。從黃庭堅(jiān)的兩幅作品中能夠看出，黃庭堅(jiān)的書法在這一時期并沒有將流傳后世的主要風(fēng)格特色展現(xiàn)出來，在書法的技巧和特點(diǎn)上仍能夠看出受蘇軾的字體影響頗深。因此，黃庭堅(jiān)將書法中的字從多個方面進(jìn)行系統(tǒng)優(yōu)化和大量創(chuàng)新，并加強(qiáng)了提筆和書寫時按壓的力度，以及增加了筆畫的長短和粗細(xì)等變化，進(jìn)而加深了他與蘇軾之間的筆法對比。

圖1 《王長者墓志銘稿》（局部）

圖2 《徐純中墓志銘》

二、黃庭堅(jiān)書法藝術(shù)特色

黃庭堅(jiān)的書法風(fēng)格與眾不同，保留至今的書法作品種類繁多，而且，數(shù)量也不少。例如，黃庭堅(jiān)的題跋、書簡和詩歌等眾多種類，這些作品都可以作為后人學(xué)習(xí)和臨摹的摹本。黃庭堅(jiān)流傳至今的書法佳作有很多。例如，《松風(fēng)閣詩帖》 《寒山子龐居士詩帖》 《諸上座帖》和《花氣熏人帖》等。當(dāng)下流傳的有關(guān)于黃庭堅(jiān)的書法作品多為其晚年所創(chuàng)作，哪怕飽經(jīng)風(fēng)霜，黃庭堅(jiān)仍是義無反顧地為追求書法藝術(shù)而奉獻(xiàn)了自己的一生，直到其遲暮之年才如愿以償，創(chuàng)作出《為張大同書韓愈贈孟郊敘后記》 《牛口莊提名》 《黃州寒食詩跋》 《松風(fēng)閣詩帖》等流傳至今的優(yōu)秀書法佳作。黃庭堅(jiān)的《黃州寒食詩跋》（如圖3 所示）可謂是流傳中非常出彩的一篇書法作品。

圖3 《黃州寒食詩跋》

《黃州寒食詩跋》創(chuàng)作于元符三年七月，是黃庭堅(jiān)書寫在蘇軾《黃州寒食詩帖》后的一段題跋，與原帖被后世齊稱為“雙壁”。年近古稀的山谷老人以嚴(yán)謹(jǐn)厚重的字體，書寫于恰逢壯年時的蘇東坡仍留有清逸秀出之意的書寫原文之后，兩者相互比較，年齡和書風(fēng)不同所帶來的沖擊碰撞躍然于紙上，帶有極大的趣味。黃庭堅(jiān)在創(chuàng)作《黃州寒食詩跋》時，其對過去比較清秀的筆法做出了思考與修繕，此作中用筆熟練老套，字節(jié)欹側(cè)中帶有端莊，偏斜中帶有沉穩(wěn)之意，變化莫測，逸態(tài)橫生。如果說，早年時期黃庭堅(jiān)的書風(fēng)偏向秀麗雅致，那么，此題跋則表現(xiàn)出黃庭堅(jiān)書法成熟階段對筆鋒古樸有力的完美詮釋。此作行筆一氣呵成，完全沒有輕率浮于紙面的感覺，完美表達(dá)出了作者當(dāng)時筆墨橫姿、淋漓盡致地書寫狀態(tài)。

《松風(fēng)閣詩帖》（如圖4 所示）同為黃庭堅(jiān)晚年所書，是黃庭堅(jiān)大字行書的代表之一。與《黃州寒食詩跋》等前作相比，這幅作品更加沉穩(wěn)和諧，黃庭堅(jiān)富有彈性而干凈利落的行筆特征在這幅作品中表現(xiàn)得淋漓盡致?！吨T上座帖》（如圖5 所示）被譽(yù)為黃庭堅(jiān)草書中的第一佳作，該作為黃庭堅(jiān)晚年所書，從此作中可看出黃庭堅(jiān)深得張旭、懷素草書精髓，但并非一味模仿先人，而是在理解之后進(jìn)行創(chuàng)作，發(fā)展出自己的面目。

圖4 《松風(fēng)閣詩帖》

圖5 《諸上座帖》局部

三、黃庭堅(jiān)書法成就及歷史評價

在中國兩千余年的書法史上，有著無數(shù)精通書法之人，其中，只有少數(shù)能將書法推向藝術(shù)高度的人才會被稱為“書法家”。黃庭堅(jiān)無疑處于杰出書家一列，是宋代尚意書風(fēng)的代表，書法史上少有的極具創(chuàng)造性的書家之一。中國的書法歷經(jīng)兩千多年，有無數(shù)對書法藝術(shù)精通之人，但是再者之中只有一小部分人能夠?qū)ㄏ蛩囆g(shù)的高階上推行，進(jìn)而被后人稱為書法家的少之又少。黃庭堅(jiān)作為杰出的書法大家，也是宋代書法胸臆的代表之一，是書法歷史上具有創(chuàng)作能力的人物之一，對當(dāng)時的書法乃至后世的影響非常大。唐代對書法的激發(fā)進(jìn)行了的大幅度的規(guī)整，因此，在很大程度上對后人的書法提升造成阻礙。因此，宋朝初期人們比較重視書法字體的工整性，并追求章法。這樣的書法雖然能夠迎合科舉制，但是，對于書法藝術(shù)性的提高卻造成較大的阻礙。為進(jìn)一步打破書法的禁錮，就需要在原有的書法章法和書體上進(jìn)行創(chuàng)新，并由黃庭堅(jiān)等人開啟了“尚意”書風(fēng)。黃庭堅(jiān)不斷地對書法技巧進(jìn)行練習(xí)，在借鑒前人的書法風(fēng)格和章法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，并融合自己對書法的理解，在幾十年的研究和書寫中最終形成隨心所欲的書法技法，同時，在書寫過程中領(lǐng)略到古人書法創(chuàng)作時的沉著和隨心所欲。最終黃庭堅(jiān)創(chuàng)造出別具一格、擁有自身特色的書體，后世稱為“黃體”。黃庭堅(jiān)的書法從藝術(shù)特點(diǎn)上非常的鮮明，不論是從單個字體還是筆法，都值得研究和采用，其書法思想也對后世的影響很大。黃庭堅(jiān)一直主張書法作品能夠?qū)覂?nèi)在的情感表現(xiàn)出來，在書寫作品中要將書家的內(nèi)涵和個性一一表達(dá)出來。在書法的創(chuàng)作方面，黃庭堅(jiān)更加重視書法的創(chuàng)新和情感的表達(dá)，在書寫時能夠?qū)⒆煮w的韻味充分的表現(xiàn)，有時也會因?yàn)闀鳟a(chǎn)生的氣勢和書法的情感對字里行間的結(jié)構(gòu)要求較為苛刻。黃庭堅(jiān)在北宋并沒有受到規(guī)整字體的刻板所影響，因此，相比于書法的技法，他更加重視書作內(nèi)在的情感表達(dá)。

四、黃庭堅(jiān)書法技法特色

本文將重點(diǎn)探究黃庭堅(jiān)書法在筆法方面的特色，最常用以下三種起筆方法去書寫行書書法作品：

（一）起筆

（1）藏鋒法。藏鋒法是在毛筆進(jìn)行篆書寫作最為常用的一種起筆書寫方法，從而享有“逆鋒起筆”這一名稱。黃庭堅(jiān)在書法創(chuàng)作的過程中別具一格，他把這種起筆方法在行書書寫創(chuàng)作的時候進(jìn)行廣泛地運(yùn)用，最具代表性的行書作品有《松風(fēng)閣詩帖》 《砥柱銘》等。例如，黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣詩帖》這一作品中“三”“弦”等字。藏鋒法不僅在橫劃的起筆中有所體現(xiàn)，同時，也大量當(dāng)作豎劃和撇劃的起筆。例如：“中” “大” “道”等字體的起筆部分。藏鋒法最大的特點(diǎn)就是在進(jìn)行書寫時筆鋒必須要先向筆畫的反方向行筆，然后，再折返而行筆。藏鋒法簡單來說就是把筆鋒藏在筆畫之中。這就造成了藏鋒法起筆比較靈活，同時，展現(xiàn)出了起筆可方可圓的效果。

（2）切入法。切入法，又被叫作方筆切入法，這是隸書書寫過程中最為常見的一種起筆方法，黃庭堅(jiān)在行書的書寫過程中添加了隸書寫法，從而為作品增添了一絲隸書筆意，帶來了感官上的變化。切入法就是在起筆書寫時筆尖微微向上，向下切入下筆，然后快速地將筆鋒調(diào)整為中鋒行筆寫出筆畫。切入法就是要求書寫者在起筆和下筆的時候一定要決絕與果斷，并要保證筆畫和字體剛健有力、棱角分明。黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣詩帖》中起筆方法最為常用的就是切入法。例如，“有” “可” “相”等字，這就造成書法作品觀之鏗鏘有力且?guī)в泄艠阒狻?/p>

（3）逆勢搭筆法。逆勢搭筆法作為在書法書寫草書中最常見的起筆方式，這種起筆的原因主要是因?yàn)樵谄鸸P時，需要將力量匯聚在筆上，進(jìn)而形成外露的尖角。使用逆勢搭筆法進(jìn)行書寫有一定的要求，需要在落筆之后以最快的速度將毛筆的筆鋒進(jìn)行調(diào)整，這樣能夠有效地規(guī)避運(yùn)筆速度慢而導(dǎo)致墨跡出現(xiàn)堆積的情況。《砥柱銘》這一書法作品中很多字在書寫時都是按照逆勢搭筆法，例如：作品中的“莫”字、“端”字、“楊”字等，在書寫時就是按照這樣的筆法書寫。主要是因?yàn)樵跁鴮戇^程中字體的前一筆書寫與下一筆收筆部分都較為連貫，這樣能夠使字與字之間的連接更加自然，并具備一定的動感。逆勢搭筆法在起筆時能夠?qū)⒐P鋒形成長短不一，或斷或連，姿態(tài)萬千，在書寫過程中自然落筆形成的，不能進(jìn)行強(qiáng)行的描繪。在黃庭堅(jiān)的書法作品中，他將逆勢搭筆法有效地融合到字體中來，進(jìn)而能夠體現(xiàn)出字體的生機(jī)和活力，讓人看了有種暢快淋漓的美感。

（二）行筆

行筆是指起筆和收筆之間筆毛在紙上行走運(yùn)動的過程。黃庭堅(jiān)書寫行書時行筆大多都是以中鋒用筆為主，即運(yùn)筆時始終保持筆鋒處于筆畫的中間位置，這樣書寫出來的筆畫具有圓潤且富有立體感的特點(diǎn)。但在書寫中，為了書寫流暢和筆法的變換變得更加豐富，有時也會運(yùn)用一些側(cè)鋒行筆進(jìn)行書寫。筆鋒在紙面上進(jìn)行提按書寫，筆畫也就隨之出現(xiàn)粗細(xì)變化，這也就形成了黃庭堅(jiān)書法主要特征之一的“抖擻”。用筆的提按不僅存在于長橫之中，還有在書寫較長的豎、撇、捺等筆劃時也有使用。行筆帶有節(jié)奏感，才可以寫出富有骨力的筆畫。

（三）收筆

（1）回鋒內(nèi)藏?；劁h內(nèi)藏法是在楷書中存在的一般收筆方法，在楷書的收筆部分中經(jīng)常使用。當(dāng)筆鋒劃到筆畫末端時，將筆向右下行筆，然后向左上方旋轉(zhuǎn)收筆，然后將筆鋒收至于筆畫之中。例如，在《松風(fēng)閣詩帖》中，“天” “雨”“年”這些字的橫劃收筆全部屬于回鋒內(nèi)藏?；劁h內(nèi)藏的收筆既穩(wěn)重又婉轉(zhuǎn)，筆鋒沒有露出來，看起來圓而有力。黃庭堅(jiān)的筆法基于顏真卿的筆法，又與顏真卿的風(fēng)格不同，黃字的回鋒收筆不強(qiáng)調(diào)抑揚(yáng)頓挫，回鋒的動作包含在筆畫中。與顏?zhàn)值摹肮恰毕啾龋S庭堅(jiān)的行書收筆時更加圓潤自然。（2）回鋒出挑?；劁h出挑法是一種草書的收筆方法。在草書的最后，因?yàn)樾枰B接下一筆或字，所以會形成筆斷意連的牽絲或小點(diǎn)。如果筆畫的結(jié)束收筆是牽絲，那么在書寫時應(yīng)注意行筆的速度和自然，以避免出現(xiàn)弄巧成拙的感覺。下表中的“事” “夫”“懷”都是這樣的結(jié)尾?；劁h出挑的收筆經(jīng)常在行書中使用。這樣一來，筆畫間的連接感會提高，整幅作品的呼應(yīng)和流動性也會提高。黃字突出的回鋒出挑并不都是所有的牽絲或者是細(xì)線。在很多字中，黃庭堅(jiān)會像《寒山子龐居士詩帖》中的“對”和“仁”這兩個字一樣，把挑轉(zhuǎn)換成為折筆或短小的筆畫，在對的右半部“寸”，當(dāng)筆行至橫劃末端時，黃庭堅(jiān)將筆鋒向左旋轉(zhuǎn)，慢慢提起。最后的挑不是像連帶頭那樣的，而是像提劃一樣的?！叭巍钡氖展P特征更加突出，在筆畫的末尾時，向右下頓筆后再向上提出，因此，有著獨(dú)有的特征。

五、結(jié)論

總而言之，黃庭堅(jiān)在書法方面的成就對后世的影響較深，這也使得自宋代以后受到各個書法大家的推崇和效仿。同時，黃庭堅(jiān)對書法的獨(dú)特審美也有著自己的見解，因此，其創(chuàng)立了自成一派的江西詩派，其書法理念也對一代又一代書法愛好者造成深遠(yuǎn)的影響。