明代初期臺(tái)閣體行草書初探

劉修琳

摘要：明代臺(tái)閣體書法作為一種獨(dú)特的書法現(xiàn)象，與同時(shí)期的政治生活密切相關(guān)，已被學(xué)者多加研究，但研究者往往只關(guān)注其楷書的淵源流變以及臺(tái)閣體自身形成的規(guī)律性，而對(duì)行草書的發(fā)展往往淺談轍止。本文試圖采用研究與書論相結(jié)合的形式，細(xì)致分析臺(tái)閣體行草書的發(fā)展淵源，并對(duì)應(yīng)其代表書家和作品進(jìn)行整理。在明代的書論評(píng)述中，往往談及到臺(tái)閣體行草書時(shí)，大多贊賞有加，臺(tái)閣體行草書在明朝前期的繁盛不能說對(duì)后來書家流派的形成沒有積極意義。

關(guān)鍵詞：明代 ?臺(tái)閣體 ?行草書 ?風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J292.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）06-0053-03

在明代初期的臺(tái)閣體書法中，主要以楷書和行書這兩種書體為主，對(duì)楷書的品評(píng)歷來研究探討者甚多，而對(duì)行書卻往往一帶而過。這其中的原因主要是楷書主要運(yùn)用在官方場(chǎng)合，比如詔書、敕表以及各級(jí)政府公文，比較規(guī)范。但需要引起我們注意的是，臺(tái)閣體書家不僅是臺(tái)閣體楷書書家，也往往能寫出一手流麗的行草書，而這些行草書自然與其楷書的統(tǒng)一面貌有一定的相通性。本文主要研究明代前期的臺(tái)閣體行草書，即永樂年間至宣德年間。因?yàn)檫@是一個(gè)行草書最為興盛發(fā)展的時(shí)期，一是縮小了研究的范圍，二是臺(tái)閣體行草書的代表書家宋璲、解縉和沈粲都在這個(gè)時(shí)期內(nèi)，我們也能清楚的看到臺(tái)閣體行書在這個(gè)時(shí)期風(fēng)格上出現(xiàn)的微妙變化。

一、明代臺(tái)閣體的發(fā)展?fàn)顩r

（一）明代臺(tái)閣體簡(jiǎn)述

臺(tái)閣體本是明代初期文學(xué)史上一種精工華麗、藝術(shù)價(jià)值平庸無奇和用來歌功頌德的文風(fēng)，主要以臺(tái)閣重臣“三楊”楊士奇、楊榮、楊溥為代表。從書法史來看，是明代初期形成并開始蔓延的一種書風(fēng)，代表書家為沈度、沈粲兄弟等。從藝術(shù)審美來看，與文學(xué)史上的文風(fēng)有一定相似性，故借用其名。從社會(huì)人員來看，主要是宮廷書家和臺(tái)閣大臣，其中以中書舍人為主。其書風(fēng)則整飭停勻，面目一致，以圓、光、潤為主，明代臺(tái)閣體書法一般來說會(huì)和清代的館閣體相提并論，對(duì)于其書法風(fēng)貌和藝術(shù)特點(diǎn)的描述都是千人一面，烏、黑、光，狀如算子，毫無生氣，具有匠氣和俗氣，妍媚乏骨力，并且容易扼殺書家的創(chuàng)新意識(shí)，毫無性情而言。這樣的書風(fēng)主要是受皇帝喜好的影響，并且由于這種喜好逐漸在政府高層蔓延開來，所以后來又不僅僅局限于宮廷書家，在士子科考、中下層文吏的文案書寫中，也趨同于臺(tái)閣體書風(fēng)。當(dāng)然，臺(tái)閣體書法中有精妙的上乘作品，也有呆滯的劣作，不能一概而論。

（二）明代臺(tái)閣體的背景

自古以來，中央政府對(duì)官員的考核要求都有書案字跡的考察，而善書也成為官員的必備技能之一。隋朝科舉制的興起，對(duì)士子的書法技能有著嚴(yán)格的要求，楷法遒美、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，這成為基本的條件之一。唐代的集賢院、翰林院、弘文館，宋代的院體以及元代的奎章閣包括明清的臺(tái)閣體、館閣體這些官方主流的書寫樣式，與士大夫怡情或肆意灑脫的書寫有根本不同。明開國以來，太祖朱元璋在政治上采取空前未有的高壓政策，動(dòng)輒殺人數(shù)千乃至上萬，使得文人自身抒發(fā)的性情逐漸減少，達(dá)到帝王想要的統(tǒng)一狀態(tài)。明代臺(tái)閣體就是在這樣一種受政治影響的背景下產(chǎn)生的，這種書風(fēng)活躍在官僚隊(duì)伍中，并在明代的書法史上影響深遠(yuǎn)，直至明代中后期吳門書派在江南崛起，才在一定范圍內(nèi)打破了臺(tái)閣體的籠罩局面。然而，后世對(duì)其中的代表書家往往褒貶不一，針對(duì)同一種面目的書風(fēng)或大加贊美，或譏評(píng)辭甚。造成這樣的原因有很多種，不僅僅是藝術(shù)理念的差異，也有受評(píng)論家和臺(tái)閣體書家籍貫以及師承關(guān)系的連帶影響。

明代臺(tái)閣體的出現(xiàn)，雖說是政治和時(shí)代的產(chǎn)物，但并非是橫空出現(xiàn)的，在歷史上也早有一定的淵源，而明代初期則是將這種淵源放大了。于是，在明代重新建立起高度的中央集權(quán)下，書法規(guī)范重新抬頭是勢(shì)不可擋的，主觀因素是明成祖大加贊揚(yáng)沈度的楷書，以至于這樣一種統(tǒng)一的風(fēng)格在永樂年間達(dá)到高潮，從而使這種風(fēng)貌的楷書在上層官吏中傳遍開來。

二、明代前期臺(tái)閣體行草書概述

（一）臺(tái)閣體行草書對(duì)元代行草書的繼承

明初書家以取法元人為主，而元代書家中的佼佼者趙孟頫、康里巎巎則以擅長行草書聞名于世。明代初期臺(tái)閣體書家也大多繼承了元人風(fēng)格，有的書家就是以嫻熟純粹的趙孟頫體享譽(yù)當(dāng)朝。但與趙孟頫相比，趨于圓滑，精麗程度高，有程式化的趨向，最終導(dǎo)致了一種雍和平穩(wěn)、面目相似但技巧性十足的書風(fēng)。

我們可以從明初的臺(tái)閣體名家中看到這個(gè)狀況，例如“三宋”之一的宋璲，學(xué)趙孟頫、康里巎巎，方孝孺云“近代善書尤著者，稱吳興趙文敏公及康里子山……金華宋君仲衎，兼得二公之妙，而加以俊放。”沈度和沈粲合作的《朱熹感寓詩八首并序》，其中沈度書寫的部分用筆似宋克，而沈粲也與其兄有同樣的師承，王世貞評(píng)其草書“行筆圓熟，章法尤精，足稱米南宮入室?！苯饪N在《春雨雜述》中說：“學(xué)書之法，非口傳心授不得其精。大要須臨古人墨跡，布置間架，擔(dān)破管，書破紙，方有工夫?！笨梢娕_(tái)閣體書家對(duì)于書法的傳承流變十分看重，這個(gè)書風(fēng)的傳遞是以師承為主，經(jīng)歷過諸多書家次第的傳承，最后形成臺(tái)閣體書風(fēng)，在沈度沈粲之后，這種書學(xué)體系到達(dá)頂峰，而這也是“臺(tái)閣體”與“館閣體”最大的區(qū)別之一?！梆^閣體”是為了應(yīng)對(duì)科舉考試，以“烏，方，光”為主，模式化嚴(yán)重，千人同面，而臺(tái)閣體行草書是一種書風(fēng)，有柔美風(fēng)姿，但又似乎軟弱少力，這種評(píng)價(jià)側(cè)面反映出了臺(tái)閣體行書繼承趙孟頫一系陰柔婉約的書風(fēng)，但又與當(dāng)下政治文化環(huán)境相結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)貌。

（二）臺(tái)閣體行草書風(fēng)格的同一性

當(dāng)我們分析臺(tái)閣體書家的行草書時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)與其他行草書書家不同，臺(tái)閣體行草書書家有統(tǒng)一的審美傾向，即“中和”“中庸”。這種“中和”之美可以是富貴氣，也可以是脂粉氣，但作為一種普遍的審美特點(diǎn)，與其他流派注重個(gè)性張揚(yáng)有著明顯差異性，流派書家希望能夠突破這種面目統(tǒng)一的“中和”勢(shì)態(tài)，做到“學(xué)古能化”“古為今用”，是故，“臺(tái)閣體”被看至厭倦而欲被后人超越時(shí)，就被打上了塵俗的標(biāo)簽。

臺(tái)閣體行草書與楷書風(fēng)格的同一性有兩點(diǎn)因素在其中發(fā)揮主要作用，一是其有與楷書相似性質(zhì)的功能性;二是明代前期書學(xué)審美的影響。楷書為了制詔抄書，其功能性以政府部門和帝王的實(shí)用為主，同時(shí)，在這個(gè)基礎(chǔ)上，藝術(shù)性的裝飾作用也離不開一定的規(guī)范。行草書的功能則不體現(xiàn)在日常的政令文字上，以觀賞、裝潢和把玩為主，臺(tái)閣體行草書也會(huì)順應(yīng)著楷書審美的路子繼續(xù)發(fā)展下去，這樣就在學(xué)習(xí)元代趙孟頫、康里巎巎的書法風(fēng)格后，將其內(nèi)在的性情因素剔除，而轉(zhuǎn)為皇家典麗的色彩。當(dāng)然，臺(tái)閣體行草書也不是就似此淪為印刷體，千人一面。而是臺(tái)閣體書家又以順應(yīng)時(shí)代的審美理念灌之，在一種約束力很強(qiáng)的狀態(tài)下，仍然保留書寫者性情色彩的差異，所謂“和而不同”。我們只要對(duì)比宋璲、解縉和沈粲等人的行草作品，就能清楚的看到其同一性與個(gè)體的差異性。再者，明成祖對(duì)書畫藝術(shù)也有著自己的追求，史料記載，其對(duì)于繪畫的品評(píng)非常注重其意境格調(diào)雅致精麗，可見臺(tái)閣體書風(fēng)的特點(diǎn)不僅僅是客觀環(huán)境影響的產(chǎn)物，也是主導(dǎo)者帝王的主觀追求。

與“文必秦漢，詩必盛唐”一樣，明初基本籠罩在以趙孟頫為中心的元代復(fù)古主義浪潮之中，“臺(tái)閣體書法”是書壇在科舉和帖學(xué)盛行的洪流中的產(chǎn)物，無論是楷書還是行草書都有著歷史的淵源。到明代中葉，書法家視野得以擴(kuò)展，隨著書壇重心向江浙地區(qū)開始轉(zhuǎn)移，以李應(yīng)楨、徐有貞等為先驅(qū)的明代吳門書派崛起，開始打破自元代以來的趙孟頫遺風(fēng)，對(duì)于復(fù)古壓抑之風(fēng)甚是反感，批判其為“奴書”，一改書壇沉悶之風(fēng)，反對(duì)千篇一律，主張學(xué)書不必泥古，要求新求變，由此吳門書派逐漸引導(dǎo)了當(dāng)時(shí)的書壇。

（三）明清書論對(duì)臺(tái)閣體行草書的品評(píng)

明清書論中，關(guān)于宋璲、解縉和沈粲的品評(píng)最多，宋璲在書史上與宋克、宋廣并稱“三宋”，是臺(tái)閣體行草書家中的佼佼者。方孝孺贊譽(yù)宋璲的草書：“金華宋仲珩，草書如天驥行中原，一日千里，超澗渡險(xiǎn)，不動(dòng)氣力。雖若不可蹤跡，而馳驟必合程矩。直可凌跨鮮于、康里，使趙公見之，必有起予之嘆?！庇钟羞^庭訊云“書法端勁溫厚，秀拔雄逸，規(guī)矩二王，出入旭素?！鄙螋邮巧蚨戎?，與其兄沈度皆工書，行草書風(fēng)格遒麗，又融入“臺(tái)閣體”的端莊圓潤。王世貞評(píng)其“行筆圓熟，章法尤精，足稱宋南宮入室?！比~盛在《水東日記》又云“沈簡(jiǎn)庵草圣擅一時(shí)，真行皆佳?！?解縉的草書與其他臺(tái)閣體名家拉開面貌，在一定的范圍內(nèi)更注重性情的抒發(fā)。王世貞跋解縉《黃庭經(jīng)》“然世多見者狂草，其所以寥寥者，亦作狂草故也”，又有明何喬遠(yuǎn)《名山藏》曰：“縉學(xué)書得法于危素、周伯琦。其書傲讓相綴，神氣自倍?！?/p>

搜集明清時(shí)期關(guān)于品評(píng)臺(tái)閣體行草書的部分書論，加以分類考察，可見書論中談及的臺(tái)閣體名家的行草書大部分以美評(píng)為主，那么基本可以概括出臺(tái)閣體行草書在當(dāng)時(shí)的影響和風(fēng)評(píng)，即是一種基本被社會(huì)和書家認(rèn)可的書風(fēng)，并非像近世一樣劣評(píng)如潮。

三、臺(tái)閣體行草書代表書家及風(fēng)格淺析

（一）“天驥奔行，不主故?！薄苇j

宋璲，字仲珩，浦江人。何良俊《四龍齋書論》評(píng)其書師法康里巎巎，可稱入室弟子。宋璲名列明初草書“三宋”之一，但由于去世過早，所以傳世作品極少，目前能看到的僅有《敬覆帖》，用筆剛勁有力，有一種青春氣息，由于是早年作品，所以盡露古人法度，欣賞稱道者絡(luò)繹不絕，甚至連在晚明思想解放潮流中的袁宏道也評(píng)價(jià)其“仲珩草書為當(dāng)代第一”，當(dāng)然，我們面對(duì)眾多贊賞思考其緣由，當(dāng)是其草書繼承元人法度而稍稍有典雅的宮廷特色，這是臺(tái)閣體行草書早期的典型特征，但宋璲由于年輕，書法藝術(shù)仍處于發(fā)展階段，所以與后世相比，其個(gè)人風(fēng)格特色并未十分明顯，如果不因橫禍，他的書法前途不可限量。

（二）“用筆精妙，出人意料”——解縉

解縉，字大紳，號(hào)春雨，江西吉水人。官至翰林學(xué)士，兼左春坊大學(xué)士，主持撰修《永樂大典》。解縉的行草書在臺(tái)閣體行草書家中是面目最為多樣的，這與其本人才氣橫溢有著必然的聯(lián)系。他取法以元人為主，通過傳世作品來看，自康里巎巎得意甚多。解縉擅長寫大軸的狂草，很有可能是為了適應(yīng)高堂大殿的宮廷懸掛裝飾，其代表作《宋趙恒殿試佚事》為橫軸大字，用筆迅速如鷹隼，筆畫使轉(zhuǎn)之間無不有康里巎巎之意，整體氣勢(shì)雄厚?？癫荨队纹咝菐r詩》是其40歲時(shí)的自書詩卷，非常具有個(gè)人特點(diǎn)，上下連綿成為一片，少用點(diǎn)畫，加大粗細(xì)提按的對(duì)比，其中“聲”字一字占六七字的位置，開晚明跌宕起伏的數(shù)軸先河?！恫輹詴娋怼穭t格調(diào)不高，可視為嘗試之作，字形大小對(duì)比十分懸殊，但氣息不夠通暢，且諸多字用筆纏繞拖沓，不免有描摹之嫌。此外還有《草書詩帖》等作品用小草寫成，用筆嫻熟，大概與沈粲小草同類，但風(fēng)格比沈粲更為深厚。

（三）“行筆遒逸，南宮入室”——沈粲

沈粲，字民望，號(hào)簡(jiǎn)庵，華亭人。沈粲專攻行草，法自南宮，明人對(duì)他的贊賞亦很多，王世貞評(píng)價(jià)其用筆圓熟。代表作有《梁武帝草書狀》，用章草寫成，學(xué)習(xí)宋克，但沈粲畢竟與宋克的社會(huì)地位大不相同，所以取法宋克的草書非但沒有宋克的高古飄逸之氣，反而轉(zhuǎn)換為宮廷的富貴氣息。筆畫之間流暢圓轉(zhuǎn)，絕少連綿，但由于其筆勢(shì)的流麗而氣息上下貫通，轉(zhuǎn)折鋒利，似不可避免的受楷書影響。而另一幅代表作《草書古詩軸》藝術(shù)水準(zhǔn)要高的多，此作品為數(shù)軸大字，取法懷素，上下連綿一縱直下，已透露出自我成熟的風(fēng)格，用筆俏麗，呈現(xiàn)媚態(tài)。能代表其特色的還有《草書千字文》，用筆迅速，遒勁暢達(dá)，極少有古樸的氣質(zhì)，明顯是明代初期臺(tái)閣體的風(fēng)貌。

四、結(jié)語

經(jīng)過上文我們對(duì)明代初期臺(tái)閣體行草書的梳理，已經(jīng)可以清楚的看到其發(fā)展軌跡。本文簡(jiǎn)述了臺(tái)閣體行草書的一些特點(diǎn)，按照時(shí)間順序，把對(duì)應(yīng)的書家和作品列舉出來作為證據(jù)的支撐，而明代書法評(píng)論家對(duì)臺(tái)閣體行草書書家的批評(píng)更能讓我們清楚的站在歷史的視角，正確看待臺(tái)閣體行草書這樣一種面貌。

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