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    媒體融合視域下非遺文化傳承與傳播策略研究

    2022-05-09 13:22:58薛鶴嬋
    新聞研究導(dǎo)刊 2022年1期
    關(guān)鍵詞:非遺文化傳播傳承

    摘要:非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一部分,是人類智慧的結(jié)晶。從中國入選聯(lián)合國教科文組織第一批非遺到《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》公布,再到2021年印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見》,中國歷經(jīng)20年時(shí)間,取得了非遺保護(hù)的成功,但依舊存在為其賦能的種種困境。文章分析非遺文化在傳承和傳播中的現(xiàn)狀,結(jié)合當(dāng)下媒體環(huán)境,為非遺文化的傳承與傳播提出建設(shè)性的意見。

    關(guān)鍵詞:非遺文化;傳統(tǒng)文化;傳承;傳播

    中圖分類號(hào):G212.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2022)01-0088-03

    課題項(xiàng)目:本論文為2020年衡水學(xué)院社會(huì)科學(xué)類課題“媒介融合視閾下非遺文化傳承與傳播策略研究”成果,項(xiàng)目編號(hào):2020SK10

    一、引言

    從2001年5月昆曲被聯(lián)合國教科文組織列入第一批“人類與口頭非物質(zhì)遺產(chǎn)代表組”到2004年8月中國加入《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》,至今,中國入選聯(lián)合國教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目共計(jì)42項(xiàng),國家級(jí)代表項(xiàng)目總計(jì)3610項(xiàng),中國的非遺發(fā)展開啟了全新的篇章。從最初的借鑒國外、申遺熱,再到非遺法的規(guī)范化保護(hù),我們歷時(shí)約20年時(shí)間,逐漸形成了有中國特色的非遺文化保護(hù)和傳承戰(zhàn)略。而在媒體融合時(shí)代,非遺文化的傳承與傳播更需要深入的研究。

    二、中國非遺文化傳承與傳播現(xiàn)狀

    (一)宏觀層面

    1.法律法規(guī)現(xiàn)狀

    2011年《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》的頒布標(biāo)志著我國非遺保護(hù)步入規(guī)范化階段,是非遺保護(hù)的重要基礎(chǔ)。2021年8月,中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見》,把非遺文化的保護(hù)工作融入國家重大戰(zhàn)略,利用非遺文化,延續(xù)歷史文脈。這樣既能堅(jiān)定國人的文化自信,推動(dòng)文明交流,又能為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興凝聚精神力量。

    2.國家政策現(xiàn)狀

    黨的十九大報(bào)告指出,“文化是一個(gè)國家、一個(gè)民族的靈魂。文化興國運(yùn)興,文化強(qiáng)民族強(qiáng)。沒有高度的文化自信,沒有文化的繁榮興盛,就沒有中華民族偉大復(fù)興”。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào),“堅(jiān)定文化自信,是事關(guān)國運(yùn)興衰、事關(guān)文化安全、事關(guān)民族精神獨(dú)立性的大問題”,這三個(gè)“事關(guān)”揭示了文化自信的重要意義。我國的非遺文化是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,也是我國歷史的重要見證者。非遺文化在被保護(hù)和傳承的基礎(chǔ)上,也要承擔(dān)起時(shí)代賦予的新使命,引導(dǎo)思想、堅(jiān)定立場、不斷改革創(chuàng)新,為中國特色社會(huì)主義服務(wù)[1]。

    (二)微觀層面

    1.非遺文化傳承現(xiàn)狀

    我國非遺傳承仍舊以“口傳心授”的方式為主,包括祖?zhèn)鳌煶?、自學(xué)、進(jìn)入課堂。對(duì)非遺技藝的留存多以“口述”的方式記錄,利用文字、圖片、視頻等形式對(duì)傳承人口述非遺文化加以記錄、保存,有些拍攝也會(huì)把傳承人的現(xiàn)狀和訴求加入,讓紀(jì)錄片的原始性、客觀性大打折扣。

    傳承人作為非遺傳承和傳播的主體,也有自身的局限性。首先,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是在人與社會(huì)、人與環(huán)境中不斷傳承與發(fā)展的,所以傳承人離不開所居住的文化環(huán)境,否則就會(huì)失去存在的意義和價(jià)值。其次,傳承人是“自我”和“他我”雙重身份的構(gòu)成。自我是傳承人原本的身份,他我是國家或相關(guān)組織認(rèn)定的身份,他我通常不是獨(dú)立存在,不是唯一的身份,是由其他傳承人、文化受眾、管理者以及文化研究學(xué)者等構(gòu)成。同時(shí)傳承人受到制度、組織、管理者等多種約束[2]。

    傳承的后續(xù)力量不足。非遺文化之所以逐漸退出人們生活的舞臺(tái),主要是文化的新陳代謝和更新,使用者和需求者越來越少。師傅帶徒弟或者家族傳承等限制了非遺傳承的力度。當(dāng)下,非遺走入課堂,走入文化館,一定層面上緩解了傳承難的困境。

    2.非遺文化傳播現(xiàn)狀

    傳承人對(duì)于傳播技術(shù)手段的掌握情況,決定了傳播速度和傳播質(zhì)量。傳承人大多年齡偏大、文化水平較低,所以面對(duì)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)環(huán)境,尤其是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境,他們較難接受和掌握相關(guān)技術(shù)手段,即使是國家和相關(guān)組織的培訓(xùn)和引導(dǎo),但并不能一對(duì)一、面對(duì)面、手把手地指導(dǎo),所以非遺文化仍舊遠(yuǎn)離人們的日常生活,所以非遺文化的生命力總是岌岌可危。

    傳播意識(shí)尚未樹立,非遺認(rèn)定、保護(hù)已有20年時(shí)間,但是很多老藝人的思想保守,與時(shí)代的代溝仍舊明顯存在。他們堅(jiān)守技藝、堅(jiān)守傳承,他們堅(jiān)守的精神值得我們學(xué)習(xí),但是思想的固守,讓許多非遺文化逐漸落后于社會(huì)的發(fā)展。唯有開拓創(chuàng)新,文化才能生生不息。

    受眾是非遺文化面對(duì)的主要傳播對(duì)象。00后是當(dāng)前社會(huì)最活躍的力量,80后、90后是社會(huì)的中堅(jiān)力量。這些群體喜歡在互聯(lián)網(wǎng)上沖浪,喜歡科技,對(duì)歷史文化缺乏探索與研究。非遺文化傳播形式與年輕人接收信息的方式存在較大差距,并且非遺與他們的生活方式存在較大的代溝,因此傳統(tǒng)與現(xiàn)代很難產(chǎn)生碰撞與共鳴。傳播內(nèi)容單一,缺乏創(chuàng)新。與非遺文化相關(guān)的網(wǎng)站內(nèi)容多為非遺文化的基本介紹,缺少對(duì)其的深度挖掘和報(bào)道。很多是文字報(bào)道的數(shù)字化改變,通過搜索得到的信息很多是重復(fù)的,內(nèi)容僵化,很難喚起讀者的閱讀興趣。

    三、媒體融合為非遺傳承與傳播帶來契機(jī)

    隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展,媒體之間的界限越來越模糊,新媒體的交互性、視覺形象化是傳統(tǒng)媒體不具備的特點(diǎn)。傳統(tǒng)媒體的公信力也讓新媒體望其項(xiàng)背,所以傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合發(fā)展,就為非遺文化的傳承與傳播提供了平臺(tái)和契機(jī)。

    (一)媒體融合為非遺傳承與傳播提供了廣泛的傳播渠道

    非遺類綜藝節(jié)目的數(shù)量日益增多,題材、藝術(shù)類型的選擇上逐漸多元化,播出形式多樣,共同推動(dòng)非遺文化綜藝化傳播的常態(tài)化。其中《非遺公開課》《傳承者》《跟著非遺去旅行》《非常傳奇》《非凡匠心》《一起傳承吧》等都受到觀眾的喜愛。

    到目前為止,我國各省(自治區(qū)、直轄市)都建有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)官方網(wǎng)站,網(wǎng)站以非遺宣傳、展示、推廣、保護(hù)以及學(xué)術(shù)研究與交流等內(nèi)容為主。

    直播為非遺文化提供多元化傳播和資源開發(fā)的渠道。例如“錦繡中華”非遺服飾秀10余場的展演,有23家網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)參與直播,通過直播和展演,贏得了6000余萬次的點(diǎn)擊量和與超過1000萬的網(wǎng)友展開互動(dòng),并且用戶可以下單購買。此次非遺服飾秀也是傳統(tǒng)服飾和現(xiàn)代時(shí)尚的融合。

    短視頻讓非遺文化更快地進(jìn)入年輕人的視野。短視頻制作簡單、門檻低、受眾參與性強(qiáng)??焓?、抖音等短視頻平臺(tái)成為年輕人活躍的陣地,尤其是快手APP,其以流量賦能非遺,為非遺的傳承、傳播提供了另一個(gè)空間。2021年5月,快手創(chuàng)作了《江湖最后的鏢局》,“非遺江湖”大型IP上線,同時(shí)“市集+非遺傳承人”快閃秀在北京隆福寺舉行,線上線下同時(shí)助力,將非遺文化的傳播推到一個(gè)新高度??焓址沁z學(xué)院的成立通過對(duì)非遺傳承人進(jìn)行新媒體認(rèn)知、運(yùn)營與電商、品牌營銷等內(nèi)容的培訓(xùn),幫助非遺傳承人獲得更寬闊的文化視野和發(fā)展的空間。線下活動(dòng)加深人們的認(rèn)知,人們?cè)敢庵鲃?dòng)走入文化館、博物館等參觀、聽講座等;或者通過與編劇、作家合作創(chuàng)作與非遺文化相關(guān)的紀(jì)錄片、故事片、動(dòng)畫片等。

    (二)媒體融合拉近了非遺與受眾的距離

    媒體融合改變了傳統(tǒng)媒體單向信息流的傳播,交互式傳播實(shí)現(xiàn)了實(shí)時(shí)溝通、交流,縮短了與受眾之間的距離。過去,人們對(duì)非遺文化的了解來源于電視、報(bào)紙上的只言片語和視頻資料,顯得非常疏離和有距離感。隨著短視頻和直播的出現(xiàn),非遺記錄變得日常化,非遺的傳播范圍變得廣泛,也讓老手藝人看到了傳承的希望,讓非遺物品變成隨手可以買到、看到的商品,非遺文化又有了活力。

    (三)媒體融合更能精準(zhǔn)定位用戶,達(dá)到有效傳播

    非遺文化通過傳統(tǒng)媒體背書,擴(kuò)大非遺文化的影響力。通過微博、朋友圈、短視頻平臺(tái)等傳播渠道,同時(shí)借助大數(shù)據(jù)和云計(jì)算技術(shù),可以精準(zhǔn)地為用戶推送非物質(zhì)文化等相關(guān)信息,增強(qiáng)用戶黏性,從而提高非遺文化的有效傳播效率。

    四、非遺文化的傳承策略

    (一)同非遺環(huán)境元素相結(jié)合

    傳承人是非遺文化的重要載體。傳承人的輸出就是非遺,很多情況下,傳承人和非遺文化畫上了等號(hào)。殊不知,文化也需要生存的土壤。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,全球文化的沖擊,傳承人的生活環(huán)境加速改變,非物質(zhì)文化逐漸失去傳承的文化土壤,對(duì)其生存環(huán)境也要加以保護(hù)?!吨腥A人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》明文規(guī)定“對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目集中、特色鮮明、形式和內(nèi)涵保持完整的特定區(qū)域,實(shí)行區(qū)域性整體保護(hù)”,為非遺文化環(huán)境保護(hù)提供了可能。在非遺檔案保存過程中,要有意識(shí)地保存非遺傳承人的生存空間、生活環(huán)境,同時(shí)保存一些周邊人的訪談信息,尤其是一些有一定影響力的同類技藝人,這樣才能豐富非遺文化。單一文化元素和環(huán)境元素相結(jié)合,實(shí)現(xiàn)了文化傳承的多元素組合。

    (二)用多種形式保存非遺技藝

    到目前為止,非遺項(xiàng)目的保存主要通過“口述”的形式,用紀(jì)錄片的方式記錄。隨著新媒體技術(shù)的成熟,越來越多的人掌握了拍攝和剪輯技術(shù),因此,通過政府培訓(xùn),讓非遺傳承人掌握相應(yīng)的技能,把生活和工作中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴記錄下來,既能最大程度保存非遺的技藝,作為教學(xué)和傳承的視頻資料;又能補(bǔ)充紀(jì)錄片中的某些空白點(diǎn)。當(dāng)然,視頻資料的知識(shí)版權(quán)問題,以及傳承的開放程度都要事先與傳承人溝通好。

    非遺文化保存建議采取雙套制,一套用于原始資料的保存,放在檔案館;一套用于開發(fā)利用,放在文化館。非遺檔案的保存建議放到檔案館,因?yàn)闄n案館的保存條件更嚴(yán)格。文化館更適合文化開發(fā)和傳播,利用參觀教育、動(dòng)手體驗(yàn)并且結(jié)合AI技術(shù)、虛擬場景提高文化傳播效果。

    (三)擴(kuò)大非遺傳承主體范圍

    非遺傳承人作為國家認(rèn)定的法定身份,肩負(fù)著傳承與傳播非遺文化的重任。但是對(duì)于大多數(shù)非遺文化而言,技藝人不是唯一的傳承人,因?yàn)樾”娙后w的堅(jiān)持,非遺文化才得以延續(xù)發(fā)展,所以在保護(hù)非遺傳承人時(shí)也要適當(dāng)保護(hù)其他掌握此技藝的群體,區(qū)分中心文化和非中心文化,區(qū)別主體和次主體,非遺文化在群體努力下更能發(fā)揚(yáng)光大。因此,參照非遺傳承人的待遇,給予非中心非遺文化次主體一定的物質(zhì)保障,適當(dāng)提高手藝人的社會(huì)地位。

    (四)開發(fā)非遺文化傳承方式

    非遺文化走進(jìn)校園、走進(jìn)課堂,把非遺文化教育納入日常教育活動(dòng)中,非遺更加接地氣,增強(qiáng)了與青年學(xué)生的互動(dòng),為非遺文化的傳承與發(fā)展提供動(dòng)力。另外,在有效保護(hù)前提下,積極與旅游產(chǎn)業(yè)合作發(fā)展,深挖非遺旅游線路,開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品,為非遺發(fā)展增加經(jīng)濟(jì)收入,提高非遺文化自給自足的能力?!笆谌艘贼~,不如授人以漁”,官方的扶持不能成為非遺發(fā)展的唯一動(dòng)力,幫助非遺文化找到正確、長遠(yuǎn)的發(fā)展之路,才是正確的扶持態(tài)度。

    五、媒體融合背景下非遺文化的傳播策略

    非遺文化傳播可以采用營銷學(xué)和傳播學(xué)的理論,為其推廣搭建平臺(tái)。

    (一)樹立品牌意識(shí),打造文創(chuàng)IP,加大傳播力度

    非物質(zhì)文化產(chǎn)生于悠久的歷史文化長河中,它是人類歷史的見證者,隨著社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,這類文化需求逐漸減少或消失。即使延續(xù)到今天,它的需求也是小眾化的。同時(shí)非遺文化本身就具有差別性,市場辨識(shí)度高。因此在進(jìn)行文化創(chuàng)新性發(fā)展的時(shí)候,把非遺文化品牌化,一方面保護(hù)了非遺文化及其衍生產(chǎn)品,另一方面也為非遺產(chǎn)品的商業(yè)化發(fā)展奠定基礎(chǔ)。通過非遺文化品牌的建立,給傳承人和其團(tuán)隊(duì)帶來溢價(jià)、產(chǎn)生增值等無形資產(chǎn)。

    文創(chuàng)IP開發(fā)使非遺文化重?zé)ㄉ鷻C(jī)。與新的敘述方式和時(shí)代精神相結(jié)合,重新進(jìn)入國人視野,尤其非遺文化與動(dòng)漫、電影、電視劇等傳播形式的結(jié)合,在創(chuàng)意設(shè)計(jì)、人物設(shè)計(jì)等方面吸引了年輕人的目光?!赌倪钢凳馈分?,哪吒渴望理解與陪伴,與時(shí)下年輕人渴望擺脫束縛、直面人生的理念緊密貼合,使該劇累計(jì)票房破48億,實(shí)現(xiàn)國產(chǎn)動(dòng)畫電影首日、單日、首周、單周等各項(xiàng)紀(jì)錄的大滿貫,打破近20項(xiàng)票房紀(jì)錄。

    (二)跨界合作,為非遺文化拓寬傳播維度

    跨界營銷通過品牌效應(yīng)疊加,給品牌樹立一種立體感,疊加品牌之間相互滲透相互融合,通過品牌聯(lián)想,塑造品牌張力。例如百事可樂與刺繡、剪紙兩類非遺的合作,百事可樂利用其罐體與刺繡元素相結(jié)合,苗繡罐彩蝶翻飛,京繡罐卷云波浪和彝繡罐游魚戲水三款刺繡罐吸引了媒體的注意力,引起消費(fèi)者的關(guān)注。百事可樂與剪紙藝術(shù)合作打造了“年味放映機(jī)”展覽。放映機(jī)組合了光影效果及手藝人們?cè)鷦?chuàng)作的10余幅春節(jié)主題剪紙作品,既延續(xù)了百事可樂多年來“把樂帶回家”的品牌理念,喚起人們對(duì)春節(jié)年味的記憶,也激發(fā)了人們對(duì)非遺文化的關(guān)注,觸及年輕人文化尋根的心理,打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代的邊界。

    “非遺文化+”模式,讓非遺搭載品牌的東風(fēng),為非遺傳播提供了商業(yè)賦能思路?!胺沁z文化+旅游”是休閑娛樂與文化的結(jié)合,非物質(zhì)文化為旅游提供優(yōu)質(zhì)文化資源,旅游又是傳播非遺的重要渠道,二者結(jié)合實(shí)現(xiàn)共贏。非遺文化研學(xué)旅行打開了學(xué)生市場,備受家長的推崇。非遺文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā),讓非遺文化有了更多的傳播載體,推動(dòng)旅游市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展?!胺沁z文化+演出”“非遺文化+節(jié)日”等越來越多的合作模式,使非遺實(shí)現(xiàn)了活態(tài)傳播,充分說明非遺文化具有融合的可行性。

    (三)新媒體與傳統(tǒng)媒體融合,打造非遺文化傳播立體空間

    非遺文化傳播離不開年輕人,而網(wǎng)絡(luò)是年輕人聚集的地方,根據(jù)年輕人的觸媒習(xí)慣,有針對(duì)性地把非遺文化搬上手機(jī)屏幕,除了增加非遺的曝光度,更重要的是引起年輕人的關(guān)注與認(rèn)同。李子柒通過短視頻把中國傳統(tǒng)文化帶向了世界,視頻中滿滿的中國味道,沒有文化隔閡,引起了國際網(wǎng)友的共鳴。她憑借著一個(gè)個(gè)樸素的鏡頭,跨越了語言的障礙,增強(qiáng)了國人的文化自信,這充分說明傳統(tǒng)文化具有強(qiáng)大的生命力,非遺文化作為傳統(tǒng)文化的一部分亦是如此。

    六、結(jié)語

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在人類浩瀚的歷史長河中,經(jīng)過了時(shí)間的洗禮,具有強(qiáng)大的生命力。我們應(yīng)該擁有傳承的勇氣,用心經(jīng)營非遺文化。非遺文化的傳承不應(yīng)該成為社會(huì)的負(fù)擔(dān),而是一場愉悅的心靈盛宴。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 徐鳴,馬曉昱.基于文化自信的非遺與文創(chuàng)研究綜述[J].工業(yè)工程設(shè)計(jì),2020(6):1-11.

    [2] 劉莉.民俗學(xué)領(lǐng)域非遺傳承人研究的回顧與思考[J].社會(huì)科學(xué)動(dòng)態(tài),2020(2):56-60.

    作者簡介 薛鶴嬋,碩士,講師,研究方向:文化傳播。

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