陳圣東 梁榕榕
摘要:北海疍家咸水歌作為北海市第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn),它反映了疍家人世世代代在海上打漁、捕撈的水上風(fēng)俗文化,具有豐富的海浪氣息和獨(dú)樹一幟的民俗特點(diǎn)。然而,隨著時(shí)代的變遷和年輕人審美觀念的轉(zhuǎn)變,咸水歌逐漸淡出了人們的視野,其傳承與發(fā)展面臨一些問題。再加上“文革”期間“除四舊”對民間文化的打擊,改革開放以來城市化的發(fā)展進(jìn)一步加快,致使新時(shí)代環(huán)境下會(huì)唱咸水歌的人越來越少,幾乎只剩老一輩的疍家人還會(huì)唱,因此,咸水歌的傳承與發(fā)展有待進(jìn)一步探索。本文通過對北海市疍家小鎮(zhèn)和疍家展覽的實(shí)地考察,通過對當(dāng)?shù)丿D民的采訪,了解并分析疍家咸水歌的地方特色,對咸水歌的處境和可持續(xù)發(fā)展做了深入的研究。
關(guān)鍵詞:疍民? 咸水歌? 傳承現(xiàn)狀? 可持續(xù)發(fā)展
中圖分類號:J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1008-3359(2022)04-0010-03
北海市處于廣西壯族自治區(qū)的南端,毗鄰北部灣。據(jù)調(diào)查,疍民主要分布在我國的東南沿岸,其中以捕魚為生的漁疍主要居住在北海和黨江一帶,約有一萬多人。他們常年以捕魚為生,與海為伴,因而也被稱為“海上的吉普賽人”?!隘D”民名稱的由來,是根據(jù)疍民一生都在與海浪搏斗,居無定所,生活得不到保障,小船在大海中就像“蛋殼”一樣脆弱,再加上疍民經(jīng)常駕著漁船在海上飄蕩,“蕩”與“蛋”諧音,因此取名為“蛋家”,建國后因“蛋”家不雅觀而更名為“疍”家。咸水歌是反映疍民生活習(xí)俗的重要方式,他們在生活中以歌對唱,在出船打漁時(shí)隨著浪花拍打的節(jié)奏即興起歌。聽打漁歌、搖擼歌、出海歌,我們能感受到疍民以水為樂、與海相伴的喜悅心情。但是,目前咸水歌的傳承與發(fā)展面臨著新的挑戰(zhàn),由于現(xiàn)代生產(chǎn)和生活方式的轉(zhuǎn)變,以及咸水歌傳承形式上的隨意性,“口傳心授”的傳播方式已經(jīng)不適合目前咸水歌的傳承,因此,咸水歌需要在新時(shí)代背景下適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展,改進(jìn)傳承方式。本文通過對咸水歌的發(fā)展現(xiàn)狀、咸水歌的審美價(jià)值展開探究,同時(shí)對咸水歌的傳承保護(hù)工作做出了細(xì)致的研究,以促進(jìn)咸水歌在大時(shí)代背景下的可持續(xù)發(fā)展。
一、廣西北海疍家咸水歌的發(fā)展現(xiàn)狀
為了了解北海疍家咸水歌在目前社會(huì)中發(fā)展的處境,我們團(tuán)隊(duì)開展了實(shí)地采風(fēng)調(diào)研工作,經(jīng)過前期的文獻(xiàn)調(diào)研與網(wǎng)上資料查閱整理,我們提前規(guī)劃好了采風(fēng)路程。本次采風(fēng)工作,前往了北海疍家小鎮(zhèn)、僑港風(fēng)情街、紅樹林生態(tài)保護(hù)區(qū)、疍家民俗文化展館、北海老城。經(jīng)過采訪當(dāng)?shù)鼐用衽c文化館工作人員,以及紅樹林疍家表演區(qū)負(fù)責(zé)人,我們研究分析得出北海疍家咸水歌的發(fā)展現(xiàn)狀如下:
(一)傳承人年齡老齡化與年輕人接受程度低下
我們在北海老城歷史文化館采訪工作人員得知,目前咸水歌的傳承現(xiàn)狀存在著傳承人老齡化的問題。目前在北海能熟唱疍家咸水歌的人員,通常都是老一輩,他們都是改革開放前生活在海上的疍民。隨著國家在政策上的支持與當(dāng)?shù)厝嗣裆钚腋V笖?shù)的提高,疍民從漂泊不定的大海上逐漸定居到了北海的陸地上。與此同時(shí),隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,年輕人追求的新潮文化也影響著疍家咸水歌的傳承發(fā)展,當(dāng)代年輕人普遍愛好演唱流行歌曲,而咸水歌這種由感而發(fā)、隨心所唱的民俗歌曲顯然對年輕人沒有很高的吸引力。
(二)咸水歌演唱方言與普通話的沖突
普通話的普及程度在我們國家已經(jīng)十分廣泛,無論是深居內(nèi)陸還是沿海,人們對于普通話的學(xué)習(xí)都十分看重。隨著普通話的普及,以及當(dāng)代年輕人接受文化教育的水平提高,年輕人對于方言的學(xué)習(xí)與傳承觀念逐漸呈現(xiàn)下滑趨勢。在采訪北海當(dāng)?shù)氐木用駮r(shí),我們得知疍家咸水歌的演唱語言偏向方言化,許多年輕人不熟悉當(dāng)?shù)氐姆窖裕y以運(yùn)用方言進(jìn)行歌曲演繹,因此即使有許多年輕人知道有疍家咸水歌的存在,但由于語言以及演唱習(xí)慣的影響,咸水歌難以激起年輕人的傳承欲望和演唱興趣。
二、廣西北海疍家咸水歌的審美功能與價(jià)值
疍家人遠(yuǎn)離大陸,依海而生,習(xí)俗和行為規(guī)范往往直接來源于生活實(shí)踐,咸水歌是疍家人在生活實(shí)踐中有感而唱的藝術(shù)實(shí)踐方式。分別有以下幾個(gè)作用:首先可以緩解勞作疲勞,其次可以在險(xiǎn)惡的海洋環(huán)境里壯膽,反映了自己的悲苦命運(yùn)和當(dāng)時(shí)政府對疍民政策的不重視。他們經(jīng)常聚集在一起對唱咸水歌,從生活中來,回生活中去,通過口耳相傳,以言傳身教的形式一代傳一代。
咸水歌作為一種外在的藝術(shù)形式,疍家人有意識地用獨(dú)特的方式把他們別具一格的道德典范和禮儀規(guī)矩表現(xiàn)出來。因?yàn)樗麄円浪?,不?huì)讀寫文字,再加上廣闊的海洋環(huán)境,疍家人通常都是聚集在船上,疍民只能通過咸水歌來互相聊天、交談,表達(dá)內(nèi)心的情感。咸水歌具有疍家人生活實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、認(rèn)知思考的知識傳授功能,其在傳播和歌唱的過程中還起著藝術(shù)潛意識的作用。疍家人在傳唱咸水歌的過程中也在適應(yīng)海洋、塑造海洋文明,彌補(bǔ)了疍家文化與其他文化之間的差距,通過不斷地適應(yīng)、整合、反復(fù)地抗?fàn)幒蜕A,疍家文化的知識結(jié)構(gòu)得到極大的有益補(bǔ)充。不僅如此,一方面對于疍家人來說,人與海洋的互動(dòng)、共同繁榮促進(jìn)了他們發(fā)展和延續(xù)以海水為中心的生活形式的發(fā)展。另一方面,咸水歌綜合了疍家人的生存觀念。因?yàn)槲淖种R的缺失,咸水歌已經(jīng)成為一種融合了知識和信仰的特殊藝術(shù)。因此,咸水歌自然也成為一種集表達(dá)、教育、傳播等多種文化功能于一體的特殊藝術(shù)。
疍家咸水歌是我國的一項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),也是民俗文化中的璀璨瑰寶,以其獨(dú)特的光彩熠熠生輝。與其他民歌一樣,咸水歌的內(nèi)容與人民的生產(chǎn)生活狀況密切相關(guān)。同時(shí)在社會(huì)發(fā)展和現(xiàn)代歌曲的影響下,它逐漸發(fā)生變化,產(chǎn)生了新的演唱風(fēng)格和旋律特色,具有自己獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。疍家人民在廣袤的大海和陸地上高聲歌唱咸水歌,其歌曲曲調(diào)更接近人類最原始、最真實(shí)的心理狀態(tài),是疍家人民在生活中最真實(shí)樸素的反映之一,極具原生態(tài)的唱法以及巧妙地運(yùn)用當(dāng)?shù)胤窖赃\(yùn)作歌詞是疍家咸水歌最吸引人的特點(diǎn),它以充滿自然樸實(shí)、生動(dòng)形象的美學(xué)特征,在人類音樂史上譜寫了一份極具特色的民俗音樂,擁有較高的欣賞價(jià)值與美學(xué)價(jià)值。
咸水歌具有回歸自然的藝術(shù)美,能使人們對自然生活產(chǎn)生無限的向往,聽咸水歌可以體會(huì)到疍民在自然生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,賞一首歌曲,品一方風(fēng)情。除此之外,它還可以推動(dòng)北海的經(jīng)濟(jì)發(fā)展,拓寬旅游受眾群體,為北海人民提供更多的就業(yè)機(jī)會(huì)以及收入來源。
三、廣西北海疍家咸水歌的傳承與發(fā)展
(一)廣西北海疍家咸水歌的傳承與保護(hù)的時(shí)代之路
1.傳承人職業(yè)化是廣西北海疍家咸水歌活態(tài)存續(xù)的保障
對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù),一些國家已經(jīng)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。這些國家采取的保護(hù)措施雖然各有千秋,但是他們大部分都采用了促進(jìn)傳承人群職業(yè)化的保護(hù)措施。讓疍家咸水歌走進(jìn)大眾的視野;讓優(yōu)美動(dòng)聽的歌聲在新時(shí)代的天空下回旋;讓獨(dú)特的民俗音樂振奮疲憊的人群,咸水歌繼承人的職業(yè)化是不可或缺的現(xiàn)實(shí)保障。中國民間音樂藝術(shù)在這么多年的發(fā)展歷程中呈現(xiàn)出一個(gè)特點(diǎn):在自覺的范疇內(nèi),一個(gè)樂種的職業(yè)化程度越高,那么它就越具社會(huì)影響力和發(fā)展活力。新中國成立后,許多專業(yè)劇團(tuán)和藝術(shù)學(xué)校陸續(xù)成立,吸收了大量優(yōu)秀的民間藝術(shù)家,培養(yǎng)了越來越多職業(yè)化的民間音樂表演者和傳授者,推動(dòng)了民間音樂的發(fā)展。
對于如何傳承與發(fā)展疍家咸水歌,我們嘗試構(gòu)想以下的具體做法:
在專業(yè)劇團(tuán)和藝術(shù)學(xué)校中:(1)制定疍家民俗文化教材,并增加相關(guān)的特色課程,學(xué)習(xí)疍家語言。(2)設(shè)立疍家舞蹈課程,讓學(xué)生欣賞并學(xué)習(xí)疍家的舞蹈。(3)增加北海疍家咸水歌的歌唱教學(xué)課,完善配套的教學(xué)設(shè)備,如多媒體、民族樂器等,利用多種豐富的教學(xué)方式進(jìn)行教學(xué),而非單一的跟唱。(4)開設(shè)廣西北海疍家特色民俗文化班,建設(shè)校園文化長廊,組織疍家咸水歌合唱活動(dòng),在校園各類文化節(jié)活動(dòng)中參與演出。(5)通過校園學(xué)習(xí)的一系列宣傳,讓疍家咸水歌的聽眾數(shù)量得以擴(kuò)大,以此增加更多愛好者,從而起到傳承與保護(hù)的作用。
在社會(huì)工作崗位中:國家可以加大對民俗文化宣傳的力度,多開設(shè)相關(guān)文化部門,增加就業(yè)崗位。比如在廣西北海紅樹林旅游景區(qū),有大量關(guān)于疍家民俗文化的展示以及相關(guān)資料。幾乎每天都有專業(yè)的疍家歌舞團(tuán)表演人員為游客演唱疍家咸水歌,并演繹疍家舞蹈,正因?yàn)檫@些職業(yè)人群的不懈努力,才讓更多人欣賞到北海疍家咸水歌的魅力所在。因此,我們認(rèn)為實(shí)行傳承人職業(yè)化是保護(hù)疍家咸水歌傳承的重要保障。
2.提高群眾意識,注重傳承教育
疍家咸水歌與百姓生活緊密相連,通過世代相傳,為北海疍家咸水歌賦予生機(jī)與活力?,F(xiàn)階段,疍家咸水歌文化所依賴的民間環(huán)境遭到嚴(yán)重破壞,當(dāng)?shù)鼐用駥ο趟璧奈幕庾R日益減退,關(guān)于發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的觀念、保護(hù)傳統(tǒng)文化的觀念日益薄弱。若想改變這一現(xiàn)狀,政府應(yīng)加大力度進(jìn)行扶持與幫助,但更關(guān)鍵的還是要提高群眾的保護(hù)意識。作為政府部門,應(yīng)積極加強(qiáng)與社會(huì)部門、媒體部門的合作,積極為保護(hù)疍家民俗文化創(chuàng)造良好的條件,定期舉辦“疍家特色文藝晚會(huì)”,吸引當(dāng)?shù)匕傩占皬V大游客參與其中,使人們在欣賞音樂之際,也能受到傳統(tǒng)文化的熏陶。
(二)對咸水歌進(jìn)行二次創(chuàng)作與發(fā)展的研究
1.對咸水歌的音樂風(fēng)格、旋律節(jié)奏、曲式結(jié)構(gòu)、整理樂譜等方面進(jìn)行分析與改編
通過改編及二次創(chuàng)作,會(huì)使其賦予新的色彩與特性,同時(shí)也添加了新的生命力,這也是能夠把傳統(tǒng)民歌傳承保護(hù)并發(fā)展下去的最好途徑。北海疍家咸水歌的音樂風(fēng)格屬于通俗易懂的非流行音樂文化,常常會(huì)因?yàn)樾晒?jié)奏太過單調(diào)而令人覺得枯燥無味。咸水歌很多都是有感而發(fā),想到什么就唱什么,這種通俗而簡單的歌唱方式,現(xiàn)代很多人會(huì)覺得其缺少藝術(shù)色彩、沒有新時(shí)代的活力。在近年大型原創(chuàng)音樂文化節(jié)目《勞動(dòng)號子》中,薩頂頂改編并演唱了一首疍家民歌《咸水歌》,她通過尋找與研究讓大眾了解不同的風(fēng)格與不同地域的文化特色,在演唱方面重新編曲與創(chuàng)作,賦予了其新的表達(dá)方式。在音樂風(fēng)格方面,薩頂頂加入了許多新的流行文化,比如加入了許多弦樂,還有現(xiàn)代和聲演唱。在旋律與節(jié)奏上,她通過延長歌曲小節(jié)中尾音的節(jié)拍,把歌曲唱得更加柔和并富有感情,而不是像原歌曲那樣沒有穩(wěn)定的節(jié)奏與節(jié)拍。咸水歌一般由上下兩句組成單樂段,或者由四個(gè)樂句組成復(fù)樂段,其演唱形式為獨(dú)唱與對唱,一般主要以男女對唱為主。在北海橋港婚嫁歌曲《嘆家姐》中,此歌通過樂句的分段吟唱,把人們對出嫁人的不舍與衷心祝愿的情緒表達(dá)得淋漓盡致。這首歌主要是通過兩句為一段,每段結(jié)尾都講究押韻,重復(fù)演唱,通過這種分段方式演唱,更能把情感抒發(fā)出來。因此,為了更好的創(chuàng)作發(fā)展,我們可以通過改編歌曲的曲式結(jié)構(gòu),改變原本樂句的排列方式,增加其藝術(shù)特色。
在記譜上,咸水歌并無完整統(tǒng)一的樂譜,其學(xué)唱方式一般是通過別人吟唱來保留記憶再傳唱出去。因?yàn)橄趟璧男晒?jié)奏大多相近,熟唱的人無需看譜便能隨口吟唱,再加上演唱咸水歌的人一般是老人,大多老人是不會(huì)識譜的,所以其演唱并不需要樂譜。也正因?yàn)槿绱?,很多不熟悉或者想學(xué)習(xí)咸水歌的人就無法通過完整且系統(tǒng)的媒介對其進(jìn)行學(xué)習(xí),這就對咸水歌的發(fā)展產(chǎn)生了阻礙。在調(diào)研過程中,我們了解到疍家表演中的一些年輕人,他們學(xué)習(xí)疍家表演是需要用到樂譜的,只不過這個(gè)樂譜并不完整,上面只有歌詞,連簡單的韻律和節(jié)奏都沒有。所以,為了促進(jìn)咸水歌的傳承與發(fā)展,我們必須對其進(jìn)行收集并整合出實(shí)質(zhì)成果,而并非只是對作品進(jìn)行簡單的視頻記錄或者錄音保存。
2.對歌曲表演形式進(jìn)行創(chuàng)新的思考
北海咸水歌主要反映的是當(dāng)?shù)貪O民的勞作生活,一般多在漁民出海時(shí)進(jìn)行吟唱,有時(shí)也會(huì)在婚禮或者重大活動(dòng)上進(jìn)行表演。隨著現(xiàn)代文化的沖擊,北海環(huán)境發(fā)生了很大變化,許多靠海為生的疍家漁民不得不移居陸地,疍家文化也逐漸失去了外來人的關(guān)注。為了保護(hù)疍家文化,如今的疍家表演一般只能在景區(qū)里完整觀賞,在海邊能聽到漁民唱咸水歌的現(xiàn)象已經(jīng)十分罕見。民歌發(fā)展一直是現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中需要解決的一個(gè)嚴(yán)峻問題,而其演唱形式是走進(jìn)觀眾的一個(gè)重要環(huán)節(jié)?,F(xiàn)如今的疍家表演主要在北海當(dāng)?shù)乜亢5木皡^(qū),一般通過群體唱跳進(jìn)行演繹,很少會(huì)出現(xiàn)在其他地方作為表演觀賞。時(shí)代的改變影響著傳播方式的改變,咸水歌可從群體合唱轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)人演繹發(fā)展,可從男女對答對唱轉(zhuǎn)變?yōu)閮扇撕吐晫Τ?,可從景區(qū)表演形式轉(zhuǎn)變?yōu)槊褡宓胤教厣幕硌莅l(fā)展,并且在多個(gè)地方傳播與發(fā)展。
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