地方媒體文獻紀錄片創(chuàng)作策略探析

摘要：當(dāng)下，紀錄片已成為一種“現(xiàn)象級文化產(chǎn)品”，其精致的創(chuàng)作手法、嚴謹?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格受到業(yè)內(nèi)追捧，越來越多的媒體機構(gòu)正加入創(chuàng)作的大潮中。作為地方權(quán)威宣傳機構(gòu)的傳統(tǒng)媒體在遇到這一題材時往往容易產(chǎn)生困惑，面對紛繁復(fù)雜的紀錄片形式該從哪個方向突破？在創(chuàng)作過程中又該如何確定選題、把控選題？在媒體融合時代又該怎樣放大地方媒體格局，使紀錄片成為地方對外展示的窗口？文章以邯鄲廣播電視臺紀錄片創(chuàng)作為例，探討地方媒體在文獻類紀錄片方面的創(chuàng)作優(yōu)勢，分別以五部紀錄片作為實例，論述在選題挖掘和策劃、創(chuàng)作節(jié)點掌握、平臺展映、宣傳推廣等方面的思路和方法，力求為地方媒體紀錄片創(chuàng)作破題，使文獻紀錄片成為服務(wù)當(dāng)前社會的文化產(chǎn)品，成為打造地方地域特色的名片。

關(guān)鍵詞：地方媒體；文獻紀錄片；紅色歷史；文化；格局

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）03-0173-03

文化是民族的血脈，一個國家和民族的自信源于文化自信。紀錄片作為一種藝術(shù)性強，且集真實性和思想性于一體的影視形態(tài)，正成為倡導(dǎo)文化自信、促進文化傳播的重要工具。2010年國家廣電總局發(fā)布《關(guān)于加快紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，從政策、機制、資金幾方面鼓勵支持紀錄片生產(chǎn)創(chuàng)作，紀錄片生存發(fā)展迎來了春天。傳播地域文化是地方傳統(tǒng)媒體的責(zé)任和義務(wù)，在紀錄片創(chuàng)作風(fēng)潮下，面對時代需求，地方媒體更應(yīng)發(fā)揮傳統(tǒng)媒體人才和專業(yè)優(yōu)勢，于多元化發(fā)展中探尋新的突破，展現(xiàn)權(quán)威媒體應(yīng)有的使命與擔(dān)當(dāng)。

自2016年起，邯鄲廣播電視臺開始文獻紀錄片策劃創(chuàng)作，深耕地方紅色文化，先后攝制了《周總理與娃娃劇團》《長江支隊：從太行到八閩》《太行號角》《大名七師》四部文獻紀錄片，以紅色革命歷史影像形式講述地方文化，賡續(xù)紅色血脈，傳承紅色基因，弘揚社會主義核心價值觀，打造地方文化名片，著力探索一條地方傳統(tǒng)媒體紀錄片創(chuàng)作路徑。

一、為何選擇文獻紀錄片形式

文獻紀錄片是紀錄片的一個分支，是以影像、圖片、文物、書稿、文字檔案等文獻資料為基礎(chǔ)，輔之以見證人、歷史研究者的訪談的非虛構(gòu)影視片。它既反映歷史真相，又記錄時代進程，是文獻性強、歷史感厚重、思想價值突出的影視作品[1]。同其他類型紀錄片相比，文獻類紀錄片有自身優(yōu)勢，地方媒體在紀錄片創(chuàng)作過程中常常以文獻紀錄片為選題方向。

（一）弘揚主旋律，貼合時代宣傳主題

在我國，文獻紀錄片特指紅色革命題材紀錄片，紅色革命歷史中孕育了革命文化和社會主義先進文化，積淀著中華民族最深層的精神追求，代表著中華民族獨特的精神標識[2]。在奮進全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家新征程的時代背景下，開展黨史、新中國史、改革開放史、社會主義發(fā)展史的宣傳教育，是各級媒體機構(gòu)職責(zé)所在，文獻類紀錄片就是一種生動的表現(xiàn)形式。

（二）挖掘紅色文化，打造地方特色名片

在黨領(lǐng)導(dǎo)人民進行革命、建設(shè)和改革開放的過程中，每個地域都孕育了獨特的紅色文化，帶有鮮明的地方印記，這種特有的文化基因是地方發(fā)展的精神內(nèi)核，也是當(dāng)下地方文化有待挖掘的“寶藏”。習(xí)近平總書記曾多次到訪革命紀念地，瞻仰革命歷史紀念場所，反復(fù)強調(diào)要挖掘紅色資源，加強紅色教育，講好紅色故事，傳承紅色基因，賡續(xù)紅色血脈[3]。文獻紀錄片對地方紅色文化的挖掘，是將宏大的革命歷史具體化、在地化和零距離化。通過突出地域特色，打造亮麗的地方紅色文化名片。

（三）突破創(chuàng)作瓶頸，爭取多方資金支持

文獻類紀錄片的創(chuàng)作為資金問題的解決帶來了曙光。首先，文獻紀錄片表現(xiàn)的是意識形態(tài)和革命斗爭的主題，又根植于地方紅色文化之土，能夠得到地方政府的資金支持。其次，省市兩級財政有紀錄片專項資金、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展引導(dǎo)資金和文藝精品扶持資金支持，地方媒體如果選題策劃到位，切合宣傳時間節(jié)點，創(chuàng)作精良，一定會得到創(chuàng)作前的扶持和播映后的獎勵。另外，紀錄片精品創(chuàng)作逐漸成為地方媒體多維方向發(fā)展的立臺支柱型原創(chuàng)產(chǎn)品，會獲得更高的政治效益和社會效益，媒體自身必定會加大對精品創(chuàng)作的投入。

二、如何挖掘地方紅色革命歷史

紀錄片以選題策劃為先導(dǎo)。地方媒體在確定文獻紀錄片創(chuàng)作方向后，須著力文化脈絡(luò)的梳理和選題策劃工作。

（一）全面搜集史料，分別梳理歸類

當(dāng)?shù)馗锩z址、紀念館、檔案館、博物館等是文化資源的“末梢細胞”，可以從中搜集文化資源；與文化、文物、黨史研究和各級宣傳部門開展合作，挖掘文化資源；收集當(dāng)?shù)匚幕悎D書，尋覓文化資源。將紅色資源匯總，再按歷史進程和地域區(qū)間分成若干文化脈系，在各脈系中以文化價值為取舍，從時間、空間、人物、事件幾個方面歸類，形成一套大項明確、小項清晰、主題鮮明的紅色文化名錄，目錄中的每個主題也就是今后創(chuàng)作的選題方向。一次性做出三年的選題規(guī)劃，逐年按計劃有條不紊地推進。

邯鄲當(dāng)?shù)丶t色資源豐富，紅色新聞文化、晉冀魯豫邊區(qū)文化、直南早期革命文化、八路軍一二九師文化等紅色文化脈系交織匯聚。邯鄲廣電在紀錄片選題策劃期間，邀請了市縣的宣傳部門、長期從事文化研究的學(xué)者、當(dāng)?shù)赜幸欢ㄖ鹊奈幕藚⑴c共議選題，經(jīng)過匯總，形成一套紅色資源選題目錄。

（二）整體規(guī)劃布局，把控時間節(jié)點

選題規(guī)劃布局的一個主要方法就是參考時間節(jié)點。文獻紀錄片再現(xiàn)歷史，表達紀念，具有時效性。仔細分析不難發(fā)現(xiàn)，每部文獻紀錄片都與一個重要歷史時刻相對應(yīng)，是在重溫一個重要的時間節(jié)點，回憶歷史精彩瞬間。將選題置于重大的歷史背景中，才會更有時代價值。

紀錄片《周總理與娃娃劇團》策劃呼應(yīng)的就是周恩來120周年誕辰這一時間節(jié)點，該片于2018年3月5日總理誕辰當(dāng)日在央視播出，作品情真意切，以小切口體現(xiàn)大主題，收視反響強烈。當(dāng)年3月1日，中共中央舉行紀念周恩來同志120周年誕辰座談會，習(xí)近平總書記發(fā)表重要講話，號召向周恩來同志學(xué)習(xí)，紀錄片播出的時間節(jié)點把握準確，又緊密切合了宣傳需要，起到了很好的效果。

三、努力改變地方媒體格局

“格局”一詞原指對事物認知的范圍和高度，這里格局是從媒體的傳播和內(nèi)容兩方面來討論，對于地方媒體文獻紀錄片創(chuàng)作來說，格局的擴大從題材涵蓋范圍和播出平臺高度來體現(xiàn)。

（一）題材創(chuàng)作格局的擴大

地方媒體在創(chuàng)作中多以展現(xiàn)當(dāng)?shù)厝宋臍v史為主，內(nèi)容集中，地方特色明顯。但在主題呈現(xiàn)時，如果一味突出局部，忽略整體，會使作品脈絡(luò)不清晰，站位不高，沒有將地方事件與大的歷史背景相結(jié)合，格局較小。因此，文獻紀錄片敘事既要突出地方元素，又要將地方事件與宏大歷史相勾連，體現(xiàn)出局部在整體中的地位和作用，見微知著，作品才具有歷史高度和意義。

紀錄片《太行號角》展現(xiàn)革命戰(zhàn)爭時期，黨的宣傳機構(gòu)新華社、新華日報、新華廣播電臺、人民日報在太行山區(qū)工作戰(zhàn)斗的歷史。這么大的題材，如此恢宏的新聞史，邯鄲廣播電視臺如果只立足本地，就會顯得主題表現(xiàn)狹隘、站位不高、史實不清。因此紀錄片在回顧這段歷史時，將數(shù)次轉(zhuǎn)移與當(dāng)時戰(zhàn)爭背景結(jié)合起來，以邯鄲太行的視角回望了新中國新聞事業(yè)的發(fā)展史，內(nèi)容充實而飽滿。關(guān)照歷史事件的全局，以整個歷史畫板作為背景，提高格局站位，在突出地方的同時，講述歷史全貌才是地方媒體的創(chuàng)作理念。

（二）播出平臺格局的提升

地方媒體在面對文獻紀錄片這樣一種特殊影視產(chǎn)品時，應(yīng)突破平臺局限，尋求站位更高的媒體平臺傳播。紀錄片凡涉及重大題材（包括重大革命歷史題材、重要人物）須報國家廣電總局重大理論文獻影視片創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組立項，成品后還須重大辦審看并頒發(fā)播映許可證后方可播出，大多數(shù)文獻類紀錄片的拍播符合這一審批程序要求。因此，文獻紀錄片是在對史實、導(dǎo)向、品質(zhì)嚴格把控下完成的，這類作品很容易得到高端媒體的認可。在播出端，地方媒體需要擴大播出平臺認知格局，積極尋求宣傳管理部門協(xié)助，爭取高端媒體播出支持；在作品表現(xiàn)形式、內(nèi)容呈現(xiàn)、敘事方式等方面按照高端媒體風(fēng)格把控；用品質(zhì)說話，用內(nèi)容為作品加分，定能使文獻紀錄片在更高、更大的空間得到推廣。

四、傾情打造精神文化力作

（一）深挖作品精神價值，服務(wù)當(dāng)下社會

文獻紀錄片應(yīng)注重精神價值的體現(xiàn)、思想意識的引領(lǐng)。紅色資源的珍貴，不僅在于它的歷史光輝，更在于它在當(dāng)下依然能帶給人們思考和精神滋養(yǎng)。用好紅色資源，傳承好紅色基因，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢注入強大動力[4]。100年來，中國共產(chǎn)黨人書寫的精神譜系，文獻紀錄片創(chuàng)作者應(yīng)善于將其提煉出來、傳播出去，增強革命歷史和紅色文化對現(xiàn)實的解釋力和對實踐的引導(dǎo)力，打通歷史與當(dāng)下、理論與實踐的聯(lián)系[5]，為時代發(fā)展提供精神動力。

《大名七師》記錄了直隸第七師范學(xué)校一批風(fēng)華正茂的年輕人，在國家民族處于危難的關(guān)鍵時刻，為了革命的理想和信念，領(lǐng)導(dǎo)人民英勇斗爭的故事。紀錄片通過對歷史的再現(xiàn)，刻畫出了七師師生艱苦奮斗、英勇頑強、樂于奉獻的革命精神?？少F的是影片提煉出的精神于百年后的今天仍不褪色，具有很高的教育價值。文獻紀錄片承載精神內(nèi)涵文化創(chuàng)作，只有找到其中的閃光點，才不失為弘揚民族精神的文化工程。

（二）把握作品文獻特性，打造文化精品

創(chuàng)作之初，地方媒體應(yīng)遵循三個創(chuàng)作原則，一是紀錄片要以一定的文獻史料為內(nèi)容支撐，使史實的“證據(jù)”充實飽滿；二是創(chuàng)作者應(yīng)有“補史”“存史”意識，體現(xiàn)文獻價值；三是創(chuàng)作者要有精品意識，把每一部紀錄片都做成具有收藏價值的精品，成為紅色歷史的影像方志。

創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應(yīng)保證引用史料的真實性，需要對文獻資料進行多重考證。一是驗明文獻史料準確性，對于作品中出現(xiàn)的時間、地點、人物的表述，以及老照片、黑白影像的使用，須查閱檔案，翻閱權(quán)威史書、傳記等做史料核實。二是多方采訪印證，文獻紀錄片采訪到的當(dāng)事人往往年齡偏高，記憶力減退，其敘述不確定之處最好找到其他當(dāng)事人印證，形成“證據(jù)鏈”，保證歷史還原的真實性。三是權(quán)威專家出鏡，進行部分史實的解讀，高級別業(yè)內(nèi)專家和學(xué)者的采訪更具說服力，專家學(xué)者的背書，是紀錄片權(quán)威性的保證。

創(chuàng)作完成后，作品還需具有揭秘性。在史料的搜集和對當(dāng)事人采訪的過程中，創(chuàng)作者要留意一些未被記載的史料、文物或是講述，并將其融入作品中，這類獵奇性的內(nèi)容往往會成為亮點，通過作品記錄下來，呈現(xiàn)一段不為人知的歷史才是作品的文獻價值所在。

五、開辟融合媒體推廣平臺

文獻紀錄片認知度的提高同樣需要在各個階段宣傳造勢，媒體融合時代，須更多地借助網(wǎng)絡(luò)傳播平臺為宣傳發(fā)力。

（一）創(chuàng)作階段的融媒體互動

媒體傳播的趨勢日益明朗，“小屏”正在擠占“大屏”空間，如何吸引青年一代群體關(guān)注是文獻紀錄片，是目前紀錄片創(chuàng)作者面臨的挑戰(zhàn)。地方媒體在文獻紀錄片創(chuàng)作期間可以通過開設(shè)微信公眾號、抖音號、視頻號打通網(wǎng)絡(luò)宣傳渠道，通過劇透形式，將采訪內(nèi)容、拍攝花絮、拍攝地點探尋做成融媒體產(chǎn)品在平臺上推送，還可制作精美的海報、多種版本的宣傳片在融媒體平臺上展映，讓受眾了解更多“題外”的故事，形成對紀錄主體的話題效應(yīng)，既可達到引流效果，又可提升正片的收視預(yù)期。

（二）播出階段的全媒體宣推

播出階段是紀錄片集中宣傳推廣期，地方媒體應(yīng)利用一切形式和手段，調(diào)動媒體資源，形成聯(lián)動宣傳優(yōu)勢，起到播前預(yù)熱、播中吸引、播后回味的效果。制定播前、播中、播后三個階段的宣傳推廣方案，每個階段側(cè)重不同的宣傳內(nèi)容。播前階段介紹紀錄片歷史背景和創(chuàng)作歷程，提升紀錄片收視預(yù)期；播出期間以主創(chuàng)團隊談作品亮點及創(chuàng)作花絮為主，將正片與花絮結(jié)合起來，使正片更有粘合力；播后階段集中推送受眾收視反響和專家影評，創(chuàng)造口碑輿論場。將這些內(nèi)容做成各種視聽產(chǎn)品，調(diào)動包括報紙、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)、新媒體終端在內(nèi)的全媒體資源，形成立體化宣傳態(tài)勢。

四集紀錄片《長江支隊：從太行到八閩》創(chuàng)作完成后，邯鄲廣播電視臺執(zhí)行了一整套宣推方案，全國共有百余家新聞媒體通過各自平臺推介紀錄片、發(fā)表評論。聯(lián)合全國交宣委，挑選“長江支隊”南下途經(jīng)的十七個地市臺交通廣播頻率，開展“重走長江支隊南下路全景式主題報道”。播出渠道不斷拓展，該片在央視紀錄頻道首播后，又先后在國防軍事頻道、三個省級衛(wèi)視重播，并登錄學(xué)習(xí)強國APP。紀錄片隨后與發(fā)行公司簽約，將播映權(quán)推向市場。全媒體、高起點、高站位的宣傳推廣策劃會使紀錄片的認知度大幅提高，地方媒體要利用自身優(yōu)勢，同時溝通各級媒體，利用全網(wǎng)資源，助力作品推廣，使人文歷史立足地方，影響全域。

六、結(jié)語

文獻紀錄片的創(chuàng)作是地方傳統(tǒng)媒體權(quán)威性、回歸媒體初心本真的體現(xiàn)，是在融媒體時代重塑媒體品牌、擦亮地方文化名片的一種策略。這種創(chuàng)作既需要紅色文化資源來依托，也需要地方媒體打開格局、深耕細作、融合推廣，只要堅持正確方向，不斷探索，地方傳統(tǒng)媒體一定會講好屬于自己的“故事”。

參考文獻：

[1] 李思捷.中國文獻紀錄片的發(fā)展?fàn)顟B(tài)初探[J].大舞臺，2011（8）：160.

[2] 習(xí)近平.在慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年大會上的講話[EB/OL].新華網(wǎng)，http：//www.xinhuanet.com/politics/2016-07/01/c_1119150660. htm，2016-07-01.

[3] 《求是》雜志編輯部.紅色江山永不變色[J].小康，2021（16）：21.

[4] 學(xué)習(xí)進行時.紅色資源，習(xí)近平高度重視[EB/OL].新華網(wǎng)，http：//www.qstheory.cn/qshyjx/2021-03/31/c_1127277852.htm，2021-03-31.

[5] 趙月枝，沙垚.地方紅色文化的當(dāng)代意義[J].紅旗文稿，2019（20）：32-33.

作者簡介 殷唯杰，本科，編輯，研究方向：電視紀錄片創(chuàng)作與傳播。