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    視覺文化視域下兒童表情包的傳播危機(jī)探究

    2022-05-09 13:23:02張雨婷
    新聞研究導(dǎo)刊 2022年3期
    關(guān)鍵詞:圖像學(xué)

    摘要:傳播技術(shù)的發(fā)展使視覺文化深入人們的日常生活,在社交媒體時(shí)代,真人成了網(wǎng)絡(luò)表情包的重要素材來源,在法律與道德上引發(fā)了爭(zhēng)論。兒童表情包的使用成為真人表情包傳播危機(jī)中的典型。文章以歐文·帕諾夫斯基的圖像學(xué)方法為研究參照,首先從擬人角度對(duì)網(wǎng)絡(luò)表情包進(jìn)行新分類,引出其傳播危機(jī)的源頭。其次,從視覺文化的角度對(duì)兒童表情包進(jìn)行三個(gè)方向的功能分析,認(rèn)為其除了傳情達(dá)意的基礎(chǔ)作用之外,還具備“示弱與偽裝”的功能,在傳播中又與消費(fèi)社會(huì)緊密勾連,所引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)兒童圖像倫理問題沖擊了社會(huì)公德與法律法規(guī)。最后,文章認(rèn)為以兒童表情包為例,視覺文化時(shí)代的圖像傳播應(yīng)在公眾媒介素養(yǎng)、網(wǎng)絡(luò)檢測(cè)技術(shù)與社會(huì)法律法規(guī)的三重響應(yīng)下良性發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:兒童表情包;圖像學(xué);傳播危機(jī);倫理失范;技術(shù)檢測(cè)

    中圖分類號(hào):G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2022)03-0089-03

    以兒童表情包為代表的網(wǎng)絡(luò)圖像的傳播危機(jī)整治已刻不容緩。2021年1月,中國青年報(bào)、中國新聞周刊等媒體披露了兒童軟色情表情包的泛濫化;2021年7月,中央網(wǎng)信辦啟動(dòng)“清朗·暑期未成年人網(wǎng)絡(luò)環(huán)境整治”專項(xiàng)行動(dòng),重點(diǎn)打擊軟色情圖文與視頻。兒童表情包已然成為網(wǎng)絡(luò)危機(jī)圖像的重災(zāi)區(qū),它的本質(zhì)仍是圖像傳播問題。

    文章旨在分析網(wǎng)絡(luò)圖像的元素組成,從視覺文化角度探析倫理危機(jī),輔助網(wǎng)絡(luò)空間凈化與兒童權(quán)益維護(hù)。

    一、問題的提出

    社交媒體時(shí)代,網(wǎng)絡(luò)表情包無處不在。易創(chuàng)造、易傳播、語義豐富的網(wǎng)絡(luò)表情包不僅是虛擬社交空間中的輔助工具,更是社會(huì)學(xué)、傳播學(xué)等領(lǐng)域的研究對(duì)象,而真人表情包則一直備受爭(zhēng)論。以明星表情包為例,娛樂化的創(chuàng)作使用與傳播涉及對(duì)明星本人名譽(yù)權(quán)、肖像權(quán)的侵犯;以兒童表情包為例,成人化的神態(tài)動(dòng)作使之涉及網(wǎng)絡(luò)傳播的倫理問題。

    當(dāng)然,并非所有兒童表情包都在觸碰紅線,大部分兒童表情包素材源于公開播出的綜藝或影視劇,在傳播之前已受到審查。但是,用戶自主生產(chǎn)時(shí)代到來,加之互聯(lián)網(wǎng)傳播的迅速與無界性,用戶或通過自主拍攝,或從網(wǎng)絡(luò)獲取素材后進(jìn)行二次創(chuàng)作的兒童表情包面臨失控風(fēng)險(xiǎn):兒童表情包中的兒童主體呈現(xiàn)出成人化的表現(xiàn)。一方面,普通用戶浸淫在泛娛樂化的虛擬社交中,日常大量使用表情包且對(duì)與表情包相關(guān)的法律問題與倫理隱患意識(shí)淡薄,成為助長部分兒童“擦邊球”表情包傳播的潛在幫兇;另一方面,兒童表情包涉及的倫理失范與違法程度難以甄別,缺乏可參照的鑒別體系與網(wǎng)絡(luò)規(guī)則,成為互聯(lián)網(wǎng)違法行業(yè)的藏身之處。

    在健全傳播審查機(jī)制之前,明確兒童表情包“正?!`法”的界限至關(guān)重要。兒童表情包是如何泛濫的,又是如何陷入倫理失范的誤區(qū)?用戶使用兒童表情包表達(dá)了怎樣的受眾心理?是否是一種普遍的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)象?兒童表情包大肆泛濫的背后,存在著怎樣的傳播危機(jī)與文化癥候?帶著這些問題,文章以歐文·帕諾夫斯基的圖像學(xué)為理論基礎(chǔ),通過文本分析與互聯(lián)網(wǎng)田野的研究方法,意在探索網(wǎng)絡(luò)兒童表情包的倫理失范端倪。

    二、概念及理論基礎(chǔ)

    (一)網(wǎng)絡(luò)表情包

    網(wǎng)絡(luò)表情包的定義尚不統(tǒng)一,彭蘭認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)表情包“主要指用于表達(dá)情感、情緒與態(tài)度的圖片”?!霸絹碓蕉嗟谋砬榘远喾N元素組合的方式呈現(xiàn)?!盵1]文章將兒童表情包定義為以兒童①形象(包括面部圖像、身體圖像)作為表情包主體的網(wǎng)絡(luò)表情包。

    除了一般平臺(tái)自帶或聊天輸入法中的表情外,微博、微信等社交軟件都可以上傳或使用用戶自制表情包。CNKI2018—2020年的表情包研究趨勢(shì)顯示,“表情包”“表情包符號(hào)”是重點(diǎn)研究對(duì)象,占比52.61%,其余視角則關(guān)注社交媒體、身份認(rèn)同、青年亞文化、網(wǎng)絡(luò)語言等方面。總體來說,表情包研究多聚焦于其媒介特質(zhì)與傳播效果,較少關(guān)注圖像本質(zhì)與傳播危機(jī)。

    (二)視覺文化視域下的圖像學(xué)

    在傳播時(shí)代,手機(jī)、電腦、電視等圖像載體構(gòu)成了新的視覺文化空間,使視覺不再是一種簡單的“看”,而是一種“有意味的看”[2]。南京大學(xué)周憲教授對(duì)視覺文化的定義是:“視覺文化特指以視覺為主導(dǎo)的文化現(xiàn)象和文化實(shí)踐。”[3]國外學(xué)者W.J.T.米歇爾認(rèn)為視覺文化是一種“以影像為中心的感性主義形態(tài)”[4]。不管是從宏觀角度定義視覺文化,還是從社會(huì)生活角度進(jìn)行微觀剖析,視覺文化都不是闡釋單純的圖像本身,而是挖掘圖像背后的含義,尤其是觀看視覺文化的行為主體——人所代表的社會(huì)意圖,由此在視覺文化上形成“看”與“被看”的呼應(yīng)。圖像是視覺文化構(gòu)成的基本單位,網(wǎng)絡(luò)表情包的本質(zhì)仍是圖像。

    圖像學(xué)(Iconology)是歐文·帕諾夫斯基(Erwin Panofsky)提出的關(guān)于視覺文化的一種研究方法。他將圖像學(xué)的研究分為由淺入深的三個(gè)層次:前圖像志描述、圖像志分析和圖像學(xué)闡釋。雖然圖像學(xué)是關(guān)于“藝術(shù)史研究的方法”,但已有學(xué)者將圖像學(xué)方法從繪畫藝術(shù)的研究中抽離,探尋符號(hào)學(xué)分析的可能性[5]。且在關(guān)于圖像研究的理論探析中,陸濤以帕諾夫斯基的圖像學(xué)方法為基準(zhǔn),提煉出“形象、文本、意識(shí)形態(tài)”三個(gè)關(guān)鍵詞用以分析圖像,這是帕諾夫斯基的圖像學(xué)在藝術(shù)史以外的應(yīng)用例證[6]?,F(xiàn)有研究較少關(guān)注圖像本質(zhì),缺乏從圖像文本到意識(shí)形態(tài)的過程解讀,而圖像學(xué)研究方法恰好可以彌補(bǔ)這一空白。但需要明確的是,從根源上講帕諾夫斯基的圖像學(xué)仍是藝術(shù)史圖像研究,而網(wǎng)絡(luò)表情包以圖像為主,輔以文字,更接近于文化符號(hào),完全照搬圖像學(xué)研究有圓鑿方枘之嫌。因此,文章將圖像學(xué)方法作為研究流程上的參考。

    三、從描述到分析:擬人角度的表情包再分類

    從功能角度,表情包的含義由人決定,是人情緒的圖像化再現(xiàn)。帕諾夫斯基的圖像志描述將觀察重點(diǎn)放在圖像的結(jié)構(gòu)、形態(tài)、色彩等表征上,從人的視角出發(fā),文章在描述網(wǎng)絡(luò)表情包的同時(shí)進(jìn)行分類。

    自誕生之日起,表情包就蘊(yùn)含著突破法理邊緣的可能性。最早的ASCII字符(如“:-”“n(*≧▽≦*)n”)就已出現(xiàn)對(duì)人五官的模仿,用來表達(dá)某一種情緒時(shí),都會(huì)具備眼睛、嘴巴等人類器官的模擬,使人的神態(tài)得以再現(xiàn)。后期發(fā)展起來的社交軟件自帶的表情符號(hào)(如“兔斯基”)雖然在形式和內(nèi)容上更加豐富,但本質(zhì)上仍然在模仿人臉。表情包發(fā)展到當(dāng)下的用戶自主生產(chǎn)階段,已經(jīng)從擬人化走向了直接使用人臉。用戶喜愛選取當(dāng)下流行的明星、動(dòng)漫、熱點(diǎn)事件作為素材,配以文字,形成動(dòng)態(tài)或者靜態(tài)圖片,用于聊天以展現(xiàn)情感。比如“達(dá)康書記”“吳京”表情包等。UGC生產(chǎn)模式下的表情包不再單一,而是層層嵌套,圖文嵌套,用戶的傳播與二次創(chuàng)作也不斷嵌套,使一張表情包被不斷拆解并形成流動(dòng)。網(wǎng)絡(luò)傳播的無界性、流變性、匿名性等特征使UGC生產(chǎn)模式下的網(wǎng)絡(luò)表情包得以迅速傳播,受眾在傳播與使用中逐漸形成了認(rèn)可與共識(shí),對(duì)于真人表情包也習(xí)以為常,忽略了其背后的倫理與法治危機(jī)。

    如上所述,傳情達(dá)意的傳播作用使網(wǎng)絡(luò)表情包天然帶有擬人特征。擬人與真人之間有著明確的界限,兒童表情包則屬于真人表情包一類。文章將表情包分為以下三類。

    第一,真人表情包:以真人為主體的網(wǎng)絡(luò)表情包。人的面部表情作為一種自然屬性,在以往歷史中往往屬于個(gè)人私有。但萬物互聯(lián)的傳播特征開始消解人臉的私密性,使其被傳播、制作與消費(fèi),成了大眾文化與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的一部分。

    第二,擬人表情包:有顯著的圖像主體或中心,但不是真人的表情包,圖像主體在神態(tài)或動(dòng)作上出現(xiàn)了人才有的特征,比如五官、四肢。如兩只貓打架的GIF表情,該表情一般用來表達(dá)用戶內(nèi)心的不滿、煩躁等情緒,兩只貓以一種接近站起來的姿態(tài),用兩只前腳在“打架”,人性特征明顯。

    第三,情景類表情包:沒有顯著或單一的主體,而是通過構(gòu)建場(chǎng)景表達(dá)情緒,配合文字來傳達(dá)情感的表情包。文字在場(chǎng)景類表情包中的作用既用于輔助表達(dá),也用于含義強(qiáng)調(diào),旨在避免圖像本身表意不明。

    四、圖像學(xué)闡釋:表情背后的消費(fèi)與危機(jī)

    帕諾夫斯基提出的圖像學(xué)闡釋,將圖像意義上升至意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域,往往起著引領(lǐng)、教化的作用。對(duì)于兒童表情包來說,在消費(fèi)社會(huì)的裹挾下,其圖像特征同樣在網(wǎng)絡(luò)空間部分違法領(lǐng)域存在引領(lǐng)與教化作用,然而此處的作用更多是負(fù)面的。

    (一)基礎(chǔ):傳情與達(dá)意

    不管是肖像還是表情包,臉部圖像脫胎于人臉,因此不可避免地具有人臉的表情功能——展示與展現(xiàn)、隱藏與偽裝(貝爾廷,2017)。從面相學(xué)的角度來講,從一個(gè)人的臉上能夠讀出他/她的性格,因此表情又被稱作“視覺語言”。用戶使用人臉表情包,實(shí)際上是讀取表情包中的人臉特質(zhì)。

    以兒童表情包為例,無辜瞪大的雙眼、圓嘟嘟的臉蛋、略塌的鼻子、天真無邪的表情……與成人棱角分明的面孔不同,這些元素以“圓”“幼”為特征,勾勒出了一張沒有攻擊性的臉龐,使人能感到更加親近無害,甚至是易控制。

    “用戶往往以表情包的形象主體指代自己,通過‘自我’的代入和自嘲的方式更能尋求群體認(rèn)同,建構(gòu)起喪群像的具象化表達(dá)?!盵7]從使用與滿足理論來說,用戶在網(wǎng)絡(luò)社交聊天中有表達(dá)情緒的需求,網(wǎng)絡(luò)表情包的圖像形式比文字更加直觀、生動(dòng)、便捷,用戶通過輕擊圖片就能直接表達(dá)豐富的情緒,在情感交流、個(gè)性化需求上得到滿足。在發(fā)出一張表情包時(shí),用戶從心理上認(rèn)可這張圖像能夠代表自己的情緒或態(tài)度。

    (二)延伸:示弱與偽裝

    臉和面具的關(guān)系密不可分,兒童表情包的存在也頗像一種聊天面具,既可以流露情感,也可以偽裝情感。第48次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示,截至2021年6月,我國20歲以上網(wǎng)民占比84.5%,19歲以下網(wǎng)民占比15.5%。也就是說,兒童表情包的受眾大部分并非兒童,而是成年網(wǎng)友。受眾自身的年齡結(jié)構(gòu)與兒童表情包主體在年齡上的差距,是兒童表情包發(fā)揮“示弱與偽裝”功能的前提。

    兒童在社會(huì)結(jié)構(gòu)中的弱勢(shì)群體身份,使兒童表情包帶上示弱色彩。例如,一些表現(xiàn)生氣、委屈、嘲諷等具有較強(qiáng)情感色彩的文字,配以兒童臉部,似乎可以從“嗔怪”變成“佯怒”。使用這樣的表情包,一方面,可以表達(dá)自己的情緒與態(tài)度,另一方面,也能使對(duì)方有臺(tái)階可下,不至于正面沖突。

    兒童表情包之所為會(huì)涉及倫理失范問題,與其示弱作用密不可分。被主流媒體報(bào)道為觸及法律問題的兒童表情包,一是圖中兒童做出了挑逗姿勢(shì),二是直接配上了露骨文字。使用者借助兒童形象與生俱來的天真無知特征(尤其是對(duì)于成人化內(nèi)容的無知),弱化其想表達(dá)的越軌意味。兒童表情包中又以女童表情包居多,透露出一定的男性凝視意味。盡管使用者有意回避倫理與法律問題,但兒童表情包還是潛藏“擦邊球”的可能,無論是從兒童權(quán)益保護(hù)還是互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境凈化角度都需要引起警惕。

    (三)異化:消費(fèi)與危機(jī)

    在對(duì)軟色情的商業(yè)操作之中,中國互聯(lián)網(wǎng)新貴們發(fā)現(xiàn)了與防火墻共處之道,即將軟色情作為互聯(lián)網(wǎng)新經(jīng)濟(jì)的欲望引擎[8]。兒童表情包的符號(hào)化、標(biāo)簽化,為其商品化奠定了基礎(chǔ)。受眾被兒童表情包“可愛賣萌”“呆呆傻傻”等特質(zhì)的吸引,被市場(chǎng)捕捉之后,“萌”則會(huì)成為一種流量,被應(yīng)用于商品生產(chǎn)與消費(fèi)。與其說人們消費(fèi)的是兒童表情包,不如說是一種“可愛主義”文化、欲望經(jīng)濟(jì)。

    媒介圖像的傳播與消費(fèi)直接帶來了兒童肖像權(quán)、隱私權(quán)及名譽(yù)權(quán)的侵犯。在涵化效果的影響下,兒童表情包的倫理失范表征不易被察覺,反而成為一種約定俗成的娛樂表達(dá),既不利于維護(hù)未成年人的權(quán)益,又容易觸發(fā)相關(guān)犯罪。在網(wǎng)絡(luò)購物平臺(tái)或者微信公眾號(hào),都有兒童表情包的售賣或資源分享現(xiàn)象。調(diào)查發(fā)現(xiàn),兒童表情包成了一些灰色地帶的接頭暗號(hào),以兒童表情包的售賣為表象,暗地鋪開一條售賣違法內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)鏈。同時(shí),表情包作為一類商品出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)商店中,以“可愛”“污萌”為標(biāo)簽的兒童表情包更是銷量驚人,此類虛擬商品一般通過百度網(wǎng)盤的形式交付。為了吸引特定用戶,甚至避開網(wǎng)絡(luò)審查,形成了長期供應(yīng)鏈,一些商家在百度網(wǎng)盤中建立群聊,不定時(shí)更新“內(nèi)涵表情包”,轉(zhuǎn)而實(shí)現(xiàn)硬色情的營銷與販賣??梢哉f,兒童表情包攜帶的倫理失范符號(hào)成了網(wǎng)絡(luò)某些違法場(chǎng)域通行的暗碼,造成了市場(chǎng)混亂。

    五、結(jié)語

    在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)社交空間中,表情包是空氣一般的存在,而兒童失范表情包無異于是其中的有害氣體,不利于網(wǎng)絡(luò)空間的凈化,不利于現(xiàn)實(shí)中社會(huì)價(jià)值觀的走向。視覺文化說到底是一種社會(huì)文化,在探究其圖像特質(zhì)之后,兒童表情包所遇的傳播危機(jī)該如何治理,仍然是一個(gè)嚴(yán)肅的社會(huì)問題,需要依靠網(wǎng)民提升媒介素養(yǎng)、完善兒童權(quán)益立法和運(yùn)用技術(shù)理性解決。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡介 張雨婷,本科在讀,研究方向:傳播學(xué)。

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