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    中國動(dòng)畫發(fā)展70年之歷程研究

    2022-05-09 13:12:20朱玉林
    藝術(shù)評鑒 2022年5期
    關(guān)鍵詞:國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展前景現(xiàn)狀

    朱玉林

    摘要:中國動(dòng)畫經(jīng)歷了20世紀(jì)60年代和80年代兩個(gè)輝煌時(shí)代。然而,自90年代起,中國動(dòng)畫便逐漸走向低谷,盡管它曾經(jīng)也風(fēng)靡世界,但隨著全球化的發(fā)展,國外動(dòng)畫引入中國,到了20世紀(jì)90年代起國產(chǎn)動(dòng)畫便逐漸走向低谷,國產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)面臨著巨大的機(jī)遇與挑戰(zhàn),本文通過歷史角度,回顧70年中國動(dòng)畫的發(fā)展歷程,闡述了中國動(dòng)畫行業(yè)在發(fā)展過程中還存在的問題,根據(jù)問題提出相應(yīng)的對策。

    關(guān)鍵詞:國產(chǎn)動(dòng)畫? 現(xiàn)狀? 發(fā)展前景

    中圖分類號:J905?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A?文章編號:1008-3359(2022)05-0173-03

    談起動(dòng)畫,我們并不陌生,形形色色的各種卡通人物和圖像伴隨著兒童的成長,但我們對它的發(fā)展了解得還不是很多。動(dòng)畫起源于19世紀(jì)上半葉的英國,后來在美國蓬勃發(fā)展。中國的第一部動(dòng)畫《大鬧畫室》在1926年誕生,由萬氏家族兄弟創(chuàng)作而成。隨后在1961年和1964年,萬氏家族兄弟又創(chuàng)作了《大鬧天宮》的上下集,這不僅使得萬氏家族兄弟被更多人了解,并且在當(dāng)時(shí)的整個(gè)中國大陸的動(dòng)畫史上留下了濃墨重彩的一筆。

    中國動(dòng)畫行業(yè)在這70年漫長的道路當(dāng)中,它正經(jīng)歷著一個(gè)從盛到衰再發(fā)展到振興的歷史性轉(zhuǎn)變。在20世紀(jì)60年代,誕生了《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《八仙過海》等經(jīng)典國產(chǎn)動(dòng)畫電影,在80年代,《三個(gè)和尚》《九色鹿》《鷸蚌相爭》等這些優(yōu)秀作品也同樣順利地陪伴著我們這一代人共同度過了我們的童年。其中剪紙動(dòng)畫、水墨動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫等多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法最為獨(dú)特,也最具有鮮明的中國民族特色,致使國產(chǎn)動(dòng)畫在制作技術(shù)上逐步走向成熟。

    一、中國動(dòng)畫的發(fā)展歷程

    (一)輝煌時(shí)期

    從我國動(dòng)畫70年發(fā)展史來看,1950年至1990年這一時(shí)期是我國動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展中最輝煌的一段時(shí)期。在這期間也涌現(xiàn)出一大波作品,這也是國產(chǎn)動(dòng)畫最具創(chuàng)新的一個(gè)時(shí)期。例如,1960年虞哲光創(chuàng)作的第一部折紙動(dòng)畫《聰明的鴨子》,其深受廣大青少年和小孩子們的一致喜歡。1961年全新創(chuàng)作并成功推出《小蝌蚪找媽媽》,該部作品可以充分說明這是目前中國第一部水墨動(dòng)畫,給孩子們創(chuàng)造了一個(gè)簡潔質(zhì)樸的中國水墨童話世界。這部動(dòng)畫受到了世界的高度歡迎和認(rèn)可,同時(shí)也推動(dòng)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展。除此之外,出名的水墨動(dòng)畫還包括《牧笛》《鷸蚌相爭》,這些動(dòng)畫均出自萬氏兄弟成立的上海美術(shù)制作廠,這使得上海美術(shù)制作廠成為了動(dòng)畫界的龍頭企業(yè),從某種程度上來講,萬氏兄弟的《大鬧畫室》動(dòng)畫短片開啟了我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的新篇章。

    中國歷史文化具有深厚的積淀,這使得中國動(dòng)畫創(chuàng)作可以將神話傳說、歷史傳記、寓言故事等作為創(chuàng)作素材。古詩詞與動(dòng)畫結(jié)合是我國獨(dú)有的動(dòng)畫創(chuàng)作特點(diǎn),最具代表性的當(dāng)屬《牧童與?!?,這部動(dòng)畫中的韻律之美只可意會(huì)不可言傳。1955年中國的民族化藝術(shù)風(fēng)格逐漸明確,并開始制作了一部名為《神筆馬良》的木偶動(dòng)畫,該題材選自于民間傳說,先后四次在國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。這個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫更加能夠代表本國的民族特色。相反此時(shí)國外的動(dòng)畫還沒找到能夠代表他國的造型特色,國外也不止一次的選用我們的民間人物形象進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作。如:日本在二戰(zhàn)之后共推出了三部具有跨時(shí)代意義的偉大動(dòng)畫作品,其中有兩部是來自中國的民間形象,分別是1956年出版的《白蛇傳》和1978年出版的《西游記》,這兩部動(dòng)畫當(dāng)中的人物形象與中國動(dòng)畫人物形象頗為接近。水墨動(dòng)畫的動(dòng)作具有極大的局限性,對于水墨動(dòng)畫而言,其工藝限制了出版的數(shù)量。

    (二)低谷時(shí)期

    在1991—2008年,這個(gè)階段是我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的低谷時(shí)期。盡管我們處于這樣的一個(gè)歷史時(shí)期,國家也沒有立刻放棄自己在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)上的創(chuàng)新,1999年出版的《寶蓮燈》即為國產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)帶來新的發(fā)展曙光,《寶蓮燈》在創(chuàng)作過程中采用了與現(xiàn)代國際相接軌的模式和制作手段,對于各個(gè)工序都采取了精心細(xì)化的分工,這是與我國原來的動(dòng)畫片不一樣的地方,其制作過程更精細(xì)。而且以往國產(chǎn)動(dòng)畫在影視劇宣傳方面不是很重視,《寶蓮燈》就注意到了這方面,它在大力宣傳和推廣上極為成功,影片還未進(jìn)一步放映,但宣傳力度比較大,已經(jīng)受到了大眾的認(rèn)可和青睞,并且最后也得到了較好的市場回報(bào)。大力宣傳影片可以吸引更多的觀眾,有利于提高我們對于動(dòng)畫電影的認(rèn)知度,這也是我們獲得良好社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益的重要渠道之一。

    面臨國門開放和社會(huì)文化轉(zhuǎn)型,中國引入了多部國外動(dòng)畫片。例如:從日本引進(jìn)了1991出版的《灌籃高手》、1992出版的《圣斗士星矢》和1995年出版的《EVA》。20世紀(jì)90年代是國外動(dòng)畫的蓬勃盛行時(shí)期,但是這一時(shí)期我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)并沒有得到國家政策的大力扶持,從90年代初開始在低谷徘徊近20年,此時(shí)的動(dòng)畫出現(xiàn)了供不應(yīng)求的情況,在等待更多的中國動(dòng)畫過程中,人們看到了高質(zhì)量的國外動(dòng)畫。雖然目前我國動(dòng)畫題材在其藝術(shù)呈現(xiàn)方式和形態(tài)上都是豐富多樣的,但由于對動(dòng)畫的主題太過強(qiáng)調(diào)“教化”,這就會(huì)導(dǎo)致動(dòng)畫過于呆板和嚴(yán)肅,缺少娛樂性。慢慢的國產(chǎn)動(dòng)畫的題材已經(jīng)越來越豐富,如2007年的《秦時(shí)明月》就是由小說改編的。由于外國動(dòng)畫的引進(jìn),國產(chǎn)動(dòng)畫的造型也開始出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變,《秦時(shí)明月》整部動(dòng)畫的造型都偏向日本的唯美風(fēng)。新時(shí)代背景下,國產(chǎn)動(dòng)畫要在新環(huán)境當(dāng)中學(xué)會(huì)取其精華、去其糟粕。

    (三)摸索時(shí)期

    2009年—2015年我國正處于一個(gè)典型的摸索時(shí)期。2009年我國出現(xiàn)了第一部3D動(dòng)畫電影《齊天大圣前傳》,國產(chǎn)動(dòng)畫在此基礎(chǔ)上對動(dòng)畫進(jìn)行了更深一步的研究,致力于將中國文化和先進(jìn)技術(shù)結(jié)合。2015年橫空而出的一部動(dòng)畫片《西游記之大圣歸來》便是最具代表性的一部作品,作品用了8年的時(shí)間制作,在1990—2015年當(dāng)中,其是票房成績第一的國產(chǎn)動(dòng)畫。這部動(dòng)畫電影就是基于傳承中華民族偉大傳統(tǒng)的經(jīng)典神話故事《西游記》而精心加以劇情演繹與創(chuàng)作拓展的。

    其中《西游記之大圣歸來》這部國產(chǎn)動(dòng)畫在這個(gè)時(shí)代起到了一個(gè)分水嶺的作用,在這之前,國產(chǎn)動(dòng)漫題材一直都秉承著以年輕兒童觀念作為發(fā)展方向,這就使得國產(chǎn)動(dòng)畫在故事情節(jié)的創(chuàng)作方面也受到了一定限制。該部動(dòng)漫影片被明確地定義為是一部“合家歡”的動(dòng)漫片,兒童能夠從中尋找到他們所喜愛的各種動(dòng)畫人物和戰(zhàn)爭激烈的畫面,成年人則是能夠從中尋找到與自己的成長相似的情節(jié),引發(fā)共鳴,從中淡化了教育的意義。同時(shí),在此期間出現(xiàn)的國產(chǎn)動(dòng)畫在造型上為我們展現(xiàn)了一種截然不同的異域風(fēng)格,在人物原有的造型基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的改造,打斗畫面借鑒了許多經(jīng)典的武俠片,人物性格也更加幽默夸張,生動(dòng)形象地演繹了故事主題。

    (四)復(fù)興時(shí)期

    從動(dòng)畫發(fā)展歷史來看,2016年至2020年是國產(chǎn)動(dòng)畫復(fù)興時(shí)期的開始。繼《西游記之大圣歸來》(2015)之后的《大魚海棠》(2016),在國產(chǎn)動(dòng)畫當(dāng)中居于票房第二,這是一部將傳統(tǒng)民俗文化與傳統(tǒng)文學(xué)題材相結(jié)合的動(dòng)畫,為中國動(dòng)畫創(chuàng)作注入了新的活力創(chuàng)新點(diǎn)。在2017年出現(xiàn)了首部 VR 交互動(dòng)畫電影《拾夢老人》,該片拍攝時(shí)長僅為12分鐘,通過游戲引擎設(shè)計(jì),與人實(shí)現(xiàn)交互。 VR動(dòng)畫影院可以為觀眾提供高度超于想象的互動(dòng)性體驗(yàn)和沉浸式的體驗(yàn),讓觀眾與故事之間產(chǎn)生更強(qiáng)的感情連接,比3D電影更具有時(shí)間感、真實(shí)感。

    復(fù)興時(shí)期出現(xiàn)的國產(chǎn)動(dòng)畫在題材選取上出現(xiàn)了一種借雞生蛋的現(xiàn)象,其中《哪吒之魔童降世》在《哪吒鬧?!返幕A(chǔ)上創(chuàng)新,從造型角色來看,《哪吒之魔童降世》將國產(chǎn)動(dòng)畫推向了快車之道。影片對故事劇情和人物形象進(jìn)行了翻天覆地的改編,將哪吒“生而為魔”卻“逆天而斗”之間重構(gòu)了一個(gè)層層遞進(jìn)的“成長故事”,可以引起很多奮斗中的年輕人產(chǎn)生共鳴?!督友馈穭t從服從者轉(zhuǎn)變?yōu)榕涯嬲?,重?gòu)人物精神內(nèi)核,其中姜子牙被貶入凡間時(shí)和大學(xué)生剛畢業(yè)進(jìn)入社會(huì)的情景極為相似,為此告誡我們要堅(jiān)信自己。這些動(dòng)畫的成功背后無疑為國產(chǎn)動(dòng)畫的制作和口碑提供了風(fēng)向標(biāo)。

    二、中國動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀

    (一)缺乏資金支持

    經(jīng)費(fèi)投入不夠、經(jīng)濟(jì)匱乏是造成我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)負(fù)面影響的因素之一,導(dǎo)致了我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在質(zhì)量和數(shù)量上的嚴(yán)重不足。因?yàn)橘Y金匱乏導(dǎo)致競爭實(shí)力薄弱,投資者必須面對高風(fēng)險(xiǎn)的資金和利潤,很多投資者很難為國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展去冒險(xiǎn),為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn),他們大都會(huì)選擇風(fēng)險(xiǎn)較小、利潤較小的動(dòng)畫進(jìn)行投資。

    (二)沒有形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈

    從國產(chǎn)動(dòng)畫的復(fù)興時(shí)期來看,許多動(dòng)畫電影雖然深受大家的認(rèn)可,但是票房并不算高,動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是一條環(huán)環(huán)相扣的產(chǎn)業(yè)鏈,票房是盈利的一部分。我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在生產(chǎn)、實(shí)現(xiàn)、宣傳等各個(gè)方面都存在著產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)不健全、相關(guān)制度和機(jī)制不健全的問題。因此,與中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)相比,發(fā)達(dá)國家的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)具有絕對的先進(jìn)性。目前,國內(nèi)有不少動(dòng)畫工作室的后期開發(fā)和后期衍生品依然嚴(yán)重滯后,大部分作品的整體收入和制作成本都非常高。其實(shí)中國的動(dòng)漫電影播出仍然是世界各國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈條中的重要環(huán)節(jié)之一,中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)仍然是在全球化的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中處于一種以加工和外包作為產(chǎn)業(yè)鏈條主體的快速發(fā)展態(tài)勢。國內(nèi)很多的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)只是局限于影視娛樂的第一步,而在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈上的投入基本都是零,有影響力的原創(chuàng)品牌寥寥無幾,其衍生產(chǎn)品也沒有進(jìn)行深入的開發(fā)。

    (三)綜合性人才不足

    人才的匱乏、培養(yǎng)機(jī)制的不健全加重了動(dòng)畫人才的缺乏,國產(chǎn)動(dòng)畫在人才方面還沒形成一個(gè)完善的體系。雖然目前我國已經(jīng)非常重視動(dòng)畫教育,乃至一些高等院校都具有動(dòng)畫制作的實(shí)訓(xùn)基地,但由于部分學(xué)生對動(dòng)畫的研究工作能力不足,缺乏實(shí)質(zhì)性的知識,部分人只是學(xué)習(xí)了動(dòng)畫的制作理論,沒有將理論與實(shí)際聯(lián)系起來。隨著21世紀(jì)的來臨,動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展,動(dòng)畫技術(shù)培訓(xùn)教育機(jī)構(gòu)也與日俱增,但沒有基礎(chǔ)的普通人去研究和學(xué)習(xí)各種動(dòng)畫軟件的制作,很難培養(yǎng)出能夠滿足我國動(dòng)畫行業(yè)需要的人才。

    三、中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的未來展望

    (一)加大資金投入和政策支持

    各部門都為國產(chǎn)動(dòng)畫提供扶持基金,使我國制作出了更加高質(zhì)量的動(dòng)畫,吸引了更多贊助商來支持國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展,促使國產(chǎn)動(dòng)畫跨越前進(jìn)。同時(shí),動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的技術(shù)人員需要更加深入的鉆研,讓更多的投資者大膽放心的投資國產(chǎn)動(dòng)畫。資金和政策支持,可以為中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展保駕護(hù)航,為國內(nèi)動(dòng)畫研究提供相應(yīng)的資金支持,使國產(chǎn)動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

    (二)加大對動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈接的建設(shè)力度

    動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要各部門的高度關(guān)注,從國家文化發(fā)展戰(zhàn)略的角度來看,各機(jī)構(gòu)需進(jìn)行協(xié)調(diào),動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)需進(jìn)行合理科學(xué)規(guī)劃,充分體現(xiàn)創(chuàng)意、信息、技術(shù)等方面優(yōu)勢。將動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的配套化、產(chǎn)業(yè)化、商品化相互配合,使各環(huán)節(jié)有效鏈接,引導(dǎo)出更多的衍生產(chǎn)品及周邊產(chǎn)品。多像優(yōu)質(zhì)企業(yè)學(xué)習(xí)規(guī)范制度,優(yōu)化公司制度,使產(chǎn)業(yè)鏈接愈發(fā)完善,實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展。

    (三)培養(yǎng)人才創(chuàng)新

    理論聯(lián)系實(shí)際型人才培養(yǎng)機(jī)制是國產(chǎn)動(dòng)畫成功發(fā)展的關(guān)鍵所在,需在人才創(chuàng)新方面著手,重視高校教學(xué)改革,著力培養(yǎng)思維創(chuàng)新型人才,與時(shí)代發(fā)展共進(jìn)步。如今,國產(chǎn)動(dòng)畫得到了國家的大力扶持,各高校都相繼開設(shè)了動(dòng)畫學(xué)科,大量動(dòng)畫相關(guān)專業(yè)的人才向全世界輸出,但仍無法滿足社會(huì)需求。其一,動(dòng)畫類的專業(yè)人才十分匱乏;其二,一些動(dòng)畫專業(yè)人才畢業(yè)后因創(chuàng)作不新穎,缺乏新意導(dǎo)致難以就業(yè);其三,一些動(dòng)畫專業(yè)教師并無系統(tǒng)的學(xué)過動(dòng)畫理論與實(shí)踐,導(dǎo)致培養(yǎng)需求脫軌。這就需要學(xué)校增強(qiáng)實(shí)訓(xùn)教學(xué),保證所教動(dòng)畫知識符合市場需求,從而促使動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生更好地就業(yè)。

    四、結(jié)語

    綜上所述,我們可以進(jìn)一步看到動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是漫長的,經(jīng)歷了各個(gè)不同的階段。我們一定要充分認(rèn)識國產(chǎn)動(dòng)畫存在的問題及發(fā)展現(xiàn)狀,了解問題產(chǎn)生的根源。在技術(shù)上我們一定要推陳出新,不能墨守成規(guī);在題材的創(chuàng)新上,我們一定要取之以精華,去之以糟粕,在造型上我們要趣味橫生,堅(jiān)持中國特色。為了能夠創(chuàng)造更多優(yōu)質(zhì)作品,為了能夠保證國產(chǎn)動(dòng)畫快速發(fā)展,提高國產(chǎn)動(dòng)畫的質(zhì)量,必須培養(yǎng)具有高質(zhì)量的優(yōu)秀人才,不斷為國產(chǎn)動(dòng)畫提供力量源泉。

    參考文獻(xiàn):

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