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    淺析博姆鋼琴曲《噴泉》的音樂特征

    2022-05-09 13:12:20王芮
    藝術(shù)評鑒 2022年5期
    關(guān)鍵詞:曲式結(jié)構(gòu)音樂特征噴泉

    王芮

    摘要:卡爾·博姆,德國作曲家、鋼琴家,創(chuàng)作了著名的鋼琴曲《噴泉》,這是一首浪漫主義時(shí)期的鋼琴曲抒情小品。該鋼琴曲以舒適愉悅的格調(diào)、流暢優(yōu)美的旋律、動感十足的節(jié)奏、起伏跌宕的速度以及強(qiáng)弱對比的力度,隨著音樂的節(jié)奏,把噴泉舞動如天女散花般的起落過程中描繪得繪聲繪色,引人入勝、絢麗多彩。本文以鋼琴曲《噴泉》為研究對象,從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性等方面對音樂特征進(jìn)行分析,旨在展示《噴泉》的動人景象、鮮明特征和博姆鋼琴音樂中的獨(dú)特魅力。

    關(guān)鍵詞:《噴泉》? 音樂特征? 曲式結(jié)構(gòu)

    中圖分類號:J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A?文章編號:1008-3359(2022)05-0064-03

    一、鋼琴曲《噴泉》簡介

    卡爾·博姆,19世紀(jì)德國浪漫主義時(shí)期作曲家、鋼琴家,主要作品有沙龍鋼琴小品、室內(nèi)樂和歌曲等。其實(shí)很少有人會專門研究與挖掘他的作品,他的作品中,《茨岡舞曲·吉普賽瑪祖卡》《噴泉》兩首曲子較為著名。

    鋼琴曲《噴泉》是一首復(fù)三部曲式的鋼琴曲,屬于輕音樂式樂曲,全曲輕松活潑、對比鮮明。樂曲共由121個(gè)小節(jié)組成,首部A部分與A的再現(xiàn)部的基本節(jié)奏型為十六分音符,中部則是十六分音符和八分音符的穿插使用,右手音型靈活流暢,左手伴奏極富彈性,再現(xiàn)式的結(jié)構(gòu)十分精致,強(qiáng)與弱、快與慢、旋律聲部與低音聲部等對比鮮明,樂曲中有大量柱式和弦與分解和弦,在旋律的發(fā)展過程中此起彼伏、強(qiáng)弱分明、旋律流暢、格調(diào)優(yōu)美。

    作為浪漫主義音樂的優(yōu)秀代表作之一,該曲收錄于《世界鋼琴名曲70首》,并已先后收錄在兩套鋼琴曲集和一部高校公共必修課教程中,是各類演奏會、考級的保留曲目,備受廣大師生以及音樂愛好者的歡迎。

    本文所述《噴泉》為其所創(chuàng),個(gè)性鮮明、曲風(fēng)灑脫,借助美麗多姿的噴泉景象,以表達(dá)作曲家對生活的熱愛和個(gè)人豐富多彩的內(nèi)心世界,旋律舒展流暢、節(jié)奏生動活潑、形象美麗迷人。

    二、鋼琴曲《噴泉》的音樂特征

    (一)曲式結(jié)構(gòu)——“三聲中部”的帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式

    鋼琴曲《噴泉》的曲式結(jié)構(gòu)為具有“三聲中部”性質(zhì)的復(fù)三部曲式。

    “三聲中部”是一種比較完整且較為獨(dú)立的曲式結(jié)構(gòu),主題不是對首部或再現(xiàn)部的重復(fù)發(fā)展,而是新旋律的開始,調(diào)性穩(wěn)定,段落界限分明,也叫“呈示型中部”。樂曲為2/4拍,調(diào)性為G和聲大調(diào),小快板速度,樂曲共121個(gè)小節(jié),除了尾聲以外,分為三部分,即首部、中部、再現(xiàn)部,也可稱為A部分、B部分和A的再現(xiàn)部分。

    樂曲的A部分為帶再現(xiàn)的單三部曲式,主題材料簡單,主要出現(xiàn)在右手的高音區(qū),音樂流動順暢。該部分由三個(gè)非方整型樂段組成,即A樂段、B樂段和A的再現(xiàn)樂段。A樂段共16小節(jié),分為兩個(gè)方整型樂句,各8小節(jié),且A樂段中的樂句重復(fù)了一次,重復(fù)部分陳述并強(qiáng)化了主題音樂形象。B樂段由3個(gè)樂句組成,共20個(gè)小節(jié),兩端的樂句各占8小節(jié),中間樂句占4小節(jié),其中由于調(diào)性發(fā)生變化,出現(xiàn)復(fù)樂段結(jié)構(gòu)。A的再現(xiàn)樂段是A樂段的完全再現(xiàn),只不過與A樂段相比只再現(xiàn)了一遍,各樂段之間連接緊密。A部分所描繪的場景就像噴泉?jiǎng)倓偝霈F(xiàn),緩緩流淌,好似清晨的朝陽,慢慢地出現(xiàn),升上天空。

    B部分為帶再現(xiàn)的單三部曲式,由C樂段、D樂段和C的再現(xiàn)樂段組成,共34個(gè)小節(jié),結(jié)構(gòu)規(guī)整。C樂段由3個(gè)方整型樂句組成,每個(gè)樂句四小節(jié),躍動之間相互聯(lián)系,但又相互變化。D樂段比較簡短,只有一個(gè)4小節(jié)的樂句,緊隨其后的是6小節(jié)的連接。C的再現(xiàn)樂段是C樂段的完全再現(xiàn),分了3個(gè)四小節(jié)的樂句,與C樂段相互呼應(yīng)。B部分與A部分的主題材料形成鮮明對比,此時(shí)的噴泉已經(jīng)升至高處,在陽光的映照下,絢麗多姿。

    A的再現(xiàn)部分屬于A部分的完全再現(xiàn),樂句趨于規(guī)整,音樂的主題材料相同,盡管省略了重復(fù)的幾個(gè)樂句,但給人的感覺卻如黃昏的落日,具有別樣之美。尾聲穩(wěn)定進(jìn)行,仿佛噴泉的水簾拉下帷幕,回到地面。

    總體上,該樂曲曲式明確、結(jié)構(gòu)清晰,三個(gè)部分的完美銜接,刻畫出了噴泉時(shí)起時(shí)落的動人景象,也讓我們似乎看到了噴泉你追我趕、爭相起落的場面,活潑而有趣。

    (二)和聲編配——和弦多樣、效果鮮明

    樂曲中出現(xiàn)了較為常見的大三和弦、小三和弦、七和弦等,鑲嵌其間的還有它們的轉(zhuǎn)位和弦,且為旋律相似的樂段編配了不同的和聲。比如A部分中,以G大調(diào)的主和弦開頭,其轉(zhuǎn)位和弦接踵而至,色彩明亮又寬闊(如譜例1所示)。

    譜例1 :

    A樂段的a樂句以G大調(diào)的不完滿終止結(jié)束,而再現(xiàn)a樂句又是主和弦的完滿終止,兩種終止式對比呼應(yīng)。第5小節(jié)與13小節(jié)的旋律相同,但和聲織體卻從單音變?yōu)榱艘舫?,和聲效果隨即發(fā)生變化,仿佛噴泉積少成多,一滴接著一滴離開出水口,遠(yuǎn)離地面,奔向空中。每八小節(jié)為一樂句的結(jié)束,前面一樂句的左手伴奏分解和弦都是上行,而恰好作為A樂段結(jié)束的17小節(jié)、B樂段結(jié)束的37小節(jié)以及A的再現(xiàn)樂段結(jié)束的45小節(jié)的分解和弦都是下行,節(jié)奏緩慢,如潺潺流水正接受空氣的洗禮,預(yù)示著噴泉狀態(tài)的改變,也為下一樂段的不同感情基調(diào)埋下伏筆。

    B樂段以D大調(diào)的下屬和弦開始,以屬和弦為結(jié)束,主和弦、下屬和弦和屬和弦形成了“T-S-D-T”的和聲功能圈,豐富了音樂的表現(xiàn)力(如譜例2所示)。

    譜例2:

    A的再現(xiàn)樂段完全再現(xiàn)A樂段,結(jié)束在G大調(diào)的主和弦上,整個(gè)A部分的結(jié)束為收攏性終止。

    B部分的C樂段以C大調(diào)的屬和弦展開,在C大調(diào)的收攏性終止上結(jié)束,其間出現(xiàn)了多個(gè)轉(zhuǎn)位和弦,七和弦也加入中間,和聲圓潤,聲部之間相互襯托,干凈清晰。D樂段以C大調(diào)的屬和弦結(jié)束,為不完滿終止,預(yù)示著C的再現(xiàn)段和聲出現(xiàn),音樂的起伏變化為相似的旋律帶來不一樣的風(fēng)采,增強(qiáng)了音樂的流動性。C的再現(xiàn)樂段是C樂段的變化再現(xiàn),以C大調(diào)的主和弦開始,并且運(yùn)用到了“S-K46-D-T”的終止式,以收攏性終止結(jié)束該段。(如譜例3所示)。

    譜例3:

    A的再現(xiàn)部分屬于A部分的完全再現(xiàn),推動了音樂情緒的發(fā)展。

    在樂曲結(jié)束之處,柱式和弦反向進(jìn)行,此處也運(yùn)用到了“S-K46-D-T”的終止式,收攏性終止加上漸慢的速度,噴泉演出緩緩落下帷幕。由此可見,有效的和聲編配在樂曲質(zhì)量的提升中有著顯著效果。

    (三)調(diào)式調(diào)性——調(diào)式清晰、調(diào)性豐富

    該樂曲的調(diào)式為鮮明的G和聲大調(diào),并以此為主線進(jìn)行調(diào)式的展開,明顯的變音作為調(diào)式發(fā)生變化的記號。

    A部分中A樂段的調(diào)性就是G大調(diào),且持續(xù)在A樂段中,這時(shí)的旋律是歡快流暢的,給人的感覺亦是舒適愉快的。B樂段開始時(shí)出現(xiàn)升4、升1兩個(gè)變音,調(diào)式調(diào)性發(fā)生了轉(zhuǎn)調(diào),轉(zhuǎn)到了G和聲大調(diào)的屬調(diào)D和聲大調(diào)上,旋律隨之改變,就像電梯下行一般,給人以明顯的下行感,與A樂段形成對比,抑揚(yáng)頓挫的主題旋律清澈亮麗,A樂段的情緒得到進(jìn)一步的深化。到A的再現(xiàn)樂段時(shí),情緒也隨著主調(diào)G大調(diào)的回歸又回到開篇之處,情緒明亮歡快,最后以G大調(diào)的主和弦結(jié)束A部分。

    B部分中的調(diào)性以G大調(diào)的下屬調(diào)C大調(diào)為主,且一直在C樂段中持續(xù),旋律線條平緩級進(jìn),似低緩流動的泉水,偶爾上下交錯(cuò),充滿了一絲跳躍性,使得調(diào)性色彩增強(qiáng),音樂如泉水般此起彼伏,難以捉摸。D樂段中調(diào)性比較豐富,孤零零的一個(gè)樂句繼承了第一部分中的旋律跑動,其中升高了第VII級的音,由此判斷出現(xiàn)了此時(shí)的調(diào)式為C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)a小調(diào),即便出現(xiàn)時(shí)間較短,也帶來了不一樣的感情色彩,連貫性完美回歸,引領(lǐng)前行,透露出噴泉如孩童般的調(diào)皮天真。樂曲接著又回到了C大調(diào),帶領(lǐng)著該部分邁向再現(xiàn)部分結(jié)束。

    A的再現(xiàn)部分的調(diào)性是A部分的完全再現(xiàn),與B部分相互對比,進(jìn)一步表現(xiàn)出噴泉的萬千姿態(tài),讓噴泉錯(cuò)落有致的形態(tài)躍然于紙上,栩栩如生。

    整體來說,全曲調(diào)式穩(wěn)定與調(diào)性對比相結(jié)合,既確保了樂曲整體結(jié)構(gòu)的高度完整性、統(tǒng)一性和對稱性, 又體現(xiàn)出清晰的層次感和鮮明的對比性。

    (四)織體特征——織體緊湊、節(jié)奏明快

    樂曲首部弱起開始,首部與再現(xiàn)部的旋律部分使用連續(xù)跑動的十六分音符,并以此為主要特征,加上了少許裝飾音。

    A樂段中漸強(qiáng)、減弱的力度起伏變化如同噴泉中的流水連貫而出,整齊又歡快,表現(xiàn)出主題旋律的流動性。伴奏織體以八分音符為基本音型,且以跳音的形式出現(xiàn),加上踏板的助力,斷奏與連奏相間,旋律不斷向上攀升,休止符貫穿于A樂段的每一個(gè)小節(jié),似噴泉上升后又砸落地面的場景。

    B樂段時(shí)隨著力度逐漸增強(qiáng),情緒也愈加濃烈,旋律在八度大跳中漸慢,也使得該樂段結(jié)束得靜寂無聲,噴向高空中的水像斷了線的珍珠灑落地面、悄無聲息。A的再現(xiàn)樂段中音樂回歸原本的旋律,趨于平靜。

    樂曲中部的低音聲部延續(xù)了另外兩部分的織體形態(tài),旋律以跳音為主,一連串的斷奏節(jié)奏感十足,力度不大,速度漸慢,旋律上以均勻的八分音符為基本音型,雙音斷奏音程,以跳音的形式演奏,急切的十六分音符加上穩(wěn)重的八分音符,雙手交織在一起,凸顯活潑情緒,對比鮮明,且漸強(qiáng)力度為接下來的再現(xiàn)段做了充足的準(zhǔn)備。除此之外,此處的伴奏織體一直都是以簡單、均勻的八分音符為基本音型和基本節(jié)奏型,以分解和弦上行大跳的伴奏形式勾勒出噴泉涌動的起伏狀態(tài),唯美浪漫。C的再現(xiàn)段較之C段,將雙音分解為了單音,基本結(jié)構(gòu)和旋律的大致輪廓未發(fā)生改變,給人以流暢舒適的感覺。

    樂曲中前半部分與后半部分的力度強(qiáng)弱、速度快慢形成對比,為噴泉開幕與落幕的升降過程增添了動態(tài)美。

    尾聲中將樂曲的基本節(jié)奏型進(jìn)行分裂,連續(xù)的十六分音符被拆開,看似一個(gè)整體,但卻只有碎片,斷斷續(xù)續(xù)的三連音,在聽覺上給人以欲言又止的感覺,仿佛在日光中回憶噴泉場景。

    結(jié)尾處,四個(gè)柱式和弦漸慢、漸弱的出現(xiàn),回憶中的場面愈加盛大燦爛。

    樂曲整齊劃一的斷奏技法使得節(jié)奏鮮明,動力十足,情緒活潑熱烈,與首部的音樂形象交相輝映,而旋律聲部與低音聲部之間的分工明確,也使得樂曲音樂性十足。

    三、結(jié)語

    《噴泉》清晰地體現(xiàn)出了復(fù)三部曲式的特點(diǎn),樂曲結(jié)構(gòu)一目了然,作品樂思前后呼應(yīng),顯示出博姆既具有鋼琴家的浪漫主義情懷,又蘊(yùn)藏著作曲家的嚴(yán)謹(jǐn)思維特點(diǎn)。

    全曲所用到的和聲織體、調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏速度等音樂的基本表現(xiàn)手段賦予了噴泉以活躍的音樂思維,調(diào)式調(diào)性鮮明豐富,音樂形象充滿個(gè)性,生動有趣。樂曲各部分穩(wěn)定展開,感嘆的是噴泉美妙絕倫的繁華,勾勒的是噴泉舒展流暢的形象。

    作曲家以歡快活潑的情緒來表達(dá)隨性的自由和對身旁事物的熱愛,從細(xì)膩的情感世界出發(fā),在對大自然的細(xì)致觀察中觸景生情,并將之提煉升華后營造出一種如詩如畫的藝術(shù)境界,讓世人為之傾倒。

    參考文獻(xiàn):

    [1]高佳佳,趙冬梅.音樂作品分析應(yīng)用教程[M].北京:高等教育出版社,2013.

    [2]李虻,李金玥.鋼琴曲《噴泉》賞析[J].琴童,2016(09).

    [3]于立剛.鋼琴曲《噴泉》的音樂特征與演奏分析[J].安陽師范學(xué)院學(xué)報(bào),2007(06).

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