摹本王羲之草書(shū)法帖氣息比較分析

【關(guān)鍵詞】王羲之;摹本;草書(shū)法帖

【中圖分類號(hào)】J292.1? 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A? 【文章編號(hào)】1005-6009（2022）29-0031-04

【作者簡(jiǎn)介】亓漢友，山東青年政治學(xué)院（濟(jì)南，250109）書(shū)法勢(shì)理論研究所所長(zhǎng)，教授，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。

目前存世的王羲之唐摹本草書(shū)法帖經(jīng)考證比較可靠的有《遠(yuǎn)宦帖》《游目帖》《初月帖》《上虞帖》《寒切帖》和《妹至帖》六個(gè)法帖，這六個(gè)法帖又存在著“一帖一景”的特點(diǎn)，下文，筆者對(duì)它們的風(fēng)格進(jìn)行分析比較。

一、《遠(yuǎn)宦帖》的基本特點(diǎn)

《遠(yuǎn)宦帖》短促勁健，鋒棱勁爽;方圓互動(dòng)，以方破圓;提按分明，快慢相濟(jì);剛?cè)峤惶?，遒麗自然（如圖1）。在這個(gè)法帖中還有一種情況，就是在線條的一個(gè)點(diǎn)上，筆畫(huà)突然變細(xì)，線條出現(xiàn)了跳躍，整個(gè)線條活了起來(lái)的筆道。這是由于紙的折痕造成的意外效果，我們稱之為折紙書(shū)（如圖2）。后來(lái)的書(shū)家往往有意識(shí)地去書(shū)寫(xiě)出這種筆墨效果。筆者在《米芾折紙書(shū)考析》一文中給出了折紙書(shū)的定義：“折紙書(shū)”是書(shū)者在沒(méi)有折過(guò)的紙上通過(guò)主動(dòng)運(yùn)筆使書(shū)寫(xiě)的筆墨效果和在折過(guò)的紙上書(shū)寫(xiě)的筆墨效果（筆道通過(guò)紙棱時(shí)發(fā)生的突變、跳躍）相同的一種用筆方法。簡(jiǎn)而言之，折紙書(shū)是用兩次運(yùn)筆動(dòng)作（提、按）來(lái)完成一個(gè)筆畫(huà)，從而使筆道發(fā)生突變的一種筆法。

在圖3中的三條平行線上，用“圓圈”標(biāo)注的地方是線條發(fā)生突變的位置。在孫過(guò)庭《書(shū)譜》（如圖4）和王羲之《二謝帖》（如圖5）中也有這種形象出現(xiàn)。

同有些書(shū)家為追求《石門(mén)頌》因時(shí)間形成的蒼茫高古之氣的特征，而把線條按照其拓本進(jìn)行實(shí)臨以求其金石之味的道理一樣，今人則更樂(lè)意把折紙書(shū)的筆畫(huà)作為豐富自己創(chuàng)作手法的筆法來(lái)學(xué)習(xí)、應(yīng)用。當(dāng)今許多屢屢在全國(guó)書(shū)展中獲獎(jiǎng)的草書(shū)高手同時(shí)也是熟練運(yùn)用這一筆法的行家，所以在這里將其作為一種筆法來(lái)給大家作點(diǎn)介紹。

二、《游目帖》的基本特點(diǎn)

《游目帖》起筆以方為主，斬釘截鐵，干凈簡(jiǎn)潔;行筆流暢遒逸，從容不迫;使轉(zhuǎn)靈動(dòng)、圓潤(rùn)挺闊;字體遒美健秀。本帖真可謂“縱逸蹈厲而多變化，然法度森嚴(yán)，線條間極富張力，精神外耀”，是帶有王羲之書(shū)法普遍規(guī)律或者說(shuō)共性的法帖（如圖6）。明代方孝孺評(píng)價(jià)道：“《游目帖》寓森嚴(yán)于縱逸，蓄圓勁于蹈厲，其起止屈折，如天造神運(yùn)，變化倏忽，莫可端倪，令人驚嘆自失?！逼渌娇梢?jiàn)一斑。當(dāng)代書(shū)畫(huà)鑒定大家謝稚柳先生（1910—1997年）根據(jù)《游目帖》的時(shí)代風(fēng)格與個(gè)人風(fēng)格這兩重特征分析認(rèn)為，《游目帖》既不是唐摹本，也不是勾填本，而是出于元人手筆的偽作。因?yàn)樵撎臅r(shí)代特點(diǎn)與個(gè)性特征均與王羲之不符，帖中的結(jié)字、用筆即筆勢(shì)與形體已具有趙孟頫的風(fēng)格特點(diǎn)。筆者認(rèn)為，不能因有不同的看法而否認(rèn)它的價(jià)值，《游目帖》因其所具有的水準(zhǔn)，其價(jià)值和作用也是其他法帖所不能取代的，是學(xué)習(xí)二王一路書(shū)法愛(ài)好者的首選。

三、《初月帖》的基本特點(diǎn)

《初月帖》逸筆草草，率意暢達(dá)，天真自然，又筆筆精到;用筆中鋒為主，側(cè)鋒、偏鋒、破鋒并用;有甲、篆、隸意，真可謂古今并存，筆法豐富?！冻踉绿返墓P法可謂古中帶新，妍質(zhì)并存，是王羲之變法前后的一種形式。說(shuō)它“古”，是由于本帖中應(yīng)用了王羲之生活的晉代之前的筆法，如甲骨文、蝌蚪文、金文、小篆、章草的筆法，表現(xiàn)出來(lái)的氣息是古質(zhì)、拙氣、厚重。說(shuō)它“新”，是由于王羲之的新體筆法的存在，如切筆起筆、線條流暢、側(cè)鋒偏鋒等筆法，表現(xiàn)出來(lái)的氣息是妍麗、流便、輕盈。

本帖結(jié)字大小不一，或長(zhǎng)或短，或平正或欹斜，皆隨字形和性情而定，變化十分豐富，是王羲之草書(shū)中少有的接近大草的一個(gè)法帖。字距不求垂直勻稱，行距不求密疏劃一，章法布局體現(xiàn)出了一種錯(cuò)落跌宕、變幻莫測(cè)的風(fēng)格。是生辣古拙、穩(wěn)重大方和熟練妍美、活潑自然的對(duì)立統(tǒng)一體（如圖7）。

邱振中先生在《書(shū)法的形態(tài)與闡釋》一書(shū)中寫(xiě)道“如《初月帖》，假使我們不把作品中的點(diǎn)畫(huà)當(dāng)作線，而是當(dāng)作各種形狀的塊狀面觀察，便可以發(fā)現(xiàn)這些塊狀面形狀都比較復(fù)雜。塊面的邊線是一些復(fù)雜的曲線和折線的組合，曲線遒美流轉(zhuǎn)，折線勁健挺拔，同時(shí)點(diǎn)畫(huà)具有強(qiáng)烈的雕塑感，墨色似乎有從點(diǎn)畫(huà)邊線往外溢出的趨勢(shì)，沉著而飽滿，這種豐富性、立體感都得之于筆毫錐面的頻頻變動(dòng)。作品每一點(diǎn)畫(huà)都像是飄揚(yáng)在空中的綢帶，它的不同側(cè)面交疊著、扭結(jié)著，同時(shí)呈現(xiàn)在我們眼前;它仿佛不再是一根扁平的物體，它產(chǎn)生了體積：這一段的側(cè)面暗示著另一段側(cè)面占有的空間。這便是人們津津樂(lè)道的‘晉人筆法’。它是絞轉(zhuǎn)所產(chǎn)生的碩果”。

四、《上虞帖》的基本特點(diǎn)

《上虞帖》清勁古雅，悠閑圓潤(rùn)，飄如浮云，矯若驚龍，妍麗神馳，從容灑脫?！渡嫌萏泛屯豸酥渌颇”静輹?shū)法帖比較，在筆法上有一個(gè)特點(diǎn)：在線條轉(zhuǎn)折處有明顯的提按動(dòng)作。這一筆法的加強(qiáng)，為本帖增加了駐留和楷書(shū)筆意。又加上原帖中墨跡的脫離，增加了此帖“點(diǎn)”的感覺(jué)，使得本帖的氣息和感覺(jué)與其他法帖區(qū)別開(kāi)來(lái)，這是本帖的看點(diǎn)。另外，本帖的曲筆筆法也是王羲之的書(shū)法特點(diǎn)。

綜觀此帖，起筆極力遠(yuǎn)縱，用筆挺健多變，運(yùn)筆法度森嚴(yán)，筆勢(shì)飄然飛動(dòng)，收筆斧斫刀切，章法雄強(qiáng)壯美，疏密松緊有致，意趣自然機(jī)靈。足見(jiàn)“右軍作草如真（楷），作真如草，為萬(wàn)世學(xué)書(shū)人立極”（清包世臣語(yǔ)）。此帖可一睹“書(shū)圣”佳作之風(fēng)采，其經(jīng)典意義不言而喻。筆者認(rèn)為直觀上看，該帖的特點(diǎn)主要是：在字的轉(zhuǎn)折處，提按和絞轉(zhuǎn)筆法同時(shí)存在，成就了本帖區(qū)別于王羲之其他法帖的氣息;“一筆書(shū)”的筆法，為后來(lái)大草和狂草的出現(xiàn)提供了啟示;曲筆的應(yīng)用彰顯了晉人的書(shū)法風(fēng)格，即逸氣靈動(dòng)、流暢自然（如圖8）。

五、《寒切帖》的基本特點(diǎn)

《寒切帖》露毫起筆，筆畫(huà)粗短，靈逸流動(dòng)，柔不失骨，“不弩張自有筋骨焉”;簡(jiǎn)靜沉厚，潤(rùn)中含樸，雍容曠達(dá)，出神入化，有“肥而不膩”之感。該帖點(diǎn)畫(huà)粗壯厚勁，線條短粗凝重，結(jié)字內(nèi)斂緊湊。起筆基本全是露毫（露毫與露鋒不同，露毫表現(xiàn)出來(lái)的是柔的，露鋒表現(xiàn)出來(lái)的是挺的）。這就要求所使用的毛筆必須有毫。孫過(guò)庭云：“一畫(huà)之間變起伏于鋒杪。”這里的杪即指筆毫，說(shuō)明用鋒與用杪（毫）是不同的。露毫是本帖的看點(diǎn)（如圖9）。

婁堅(jiān)在甲辰三月（明萬(wàn)歷三十二年）題跋云“此右軍《廿七帖》為長(zhǎng)洲韓宗伯收藏，去年春始獲見(jiàn)之。今又從辰玉內(nèi)翰索觀，尋繹再三，往往得其異趣，真所謂從容中道者。米元章云：‘世人以弩張為筋骨，不知不弩張自有筋骨焉?！栊业迷俣蒙裎?，益信此語(yǔ)之妙解”。

此帖平和簡(jiǎn)淡，寫(xiě)時(shí)好像毫不費(fèi)力。有許多字，如“得”“報(bào)”“謝”字等，從結(jié)字上看，好像簡(jiǎn)得不能再簡(jiǎn)，這便是簡(jiǎn)約。從筆畫(huà)看，也已沒(méi)有那么多轉(zhuǎn)折、頓挫。但簡(jiǎn)約不是簡(jiǎn)單，而是高度概括，做到了有點(diǎn)畫(huà)處甚至無(wú)點(diǎn)畫(huà)處都韻完意足。許多字（如“月”“羲”“勞”字等）雖然殘破，但氣韻豐滿，筆畫(huà)妍潤(rùn)。有些筆畫(huà)，如第一個(gè)“之”字，“寒切”等字，內(nèi)質(zhì)外艷，古今互用。

在《寒切帖》中，還有一種筆法，如第一行第八個(gè)字“之”的撇畫(huà)和捺畫(huà)，這兩個(gè)筆畫(huà)均為曲線且均存在順時(shí)針和逆時(shí)針兩種筆順，這種筆法筆者在2011年第三期《書(shū)法》雜志上撰文作過(guò)介紹，稱之為曲筆筆法。在王羲之書(shū)法中大量存在，是王羲之的代表筆法。

六、《妹至帖》基本特點(diǎn)

《妹至帖》行筆靈動(dòng)，字勢(shì)連貫，暢達(dá)圓勁，曲直并用。谷川雅夫撰文介紹：“《妹至帖》十七字墨色鮮艷，是摹搨技術(shù)極其精湛的雙鉤填墨本。其中，第一行‘情’字和第二行‘夕’字飛白的填墨技術(shù)也與《喪亂帖》《孔侍中帖》一致。此外，第一字‘妹’，因原本已遭蟲(chóng)蝕而破損?！?/p>

《妹至帖》的風(fēng)格氣息介于《游目帖》和《遠(yuǎn)宦帖》之間，其筆畫(huà)的骨力和彈力弱于《游目帖》和《遠(yuǎn)宦帖》，或者說(shuō)，比《游目帖》秀潤(rùn)屈曲，比《遠(yuǎn)宦帖》流暢率意，但筆法應(yīng)用不如《遠(yuǎn)宦帖》豐富，這代表王羲之一定時(shí)期的書(shū)法風(fēng)格（如圖10）。

以上介紹的王羲之的六個(gè)草書(shū)法帖氣息各不相同，除了共性之外，各帖的特點(diǎn)可以分別用四個(gè)字來(lái)總結(jié)：《遠(yuǎn)宦帖》短促勁健、《游目帖》圓潤(rùn)挺闊、《初月帖》逸筆草草、《上虞帖》清勁古雅、《寒切帖》雍容曠達(dá)、《妹至帖》秀潤(rùn)典雅。