諜戰(zhàn)劇的青春化表達策略

諜戰(zhàn)劇青春化取向，是諜戰(zhàn)劇面對時代尋求自變的一種積極嘗試。采用融合青春偶像與諜戰(zhàn)劇的青春化表達策略，不僅是為了贏得愈加年輕化的觀眾群體的認同，而且是為了使影視劇獲得更為真切的敘述吸引力。諜戰(zhàn)劇通常根據現(xiàn)實生活中發(fā)生過的真實間諜事件改編，或以利用了真實的歷史事件為線索來虛構故事，這樣虛構的故事情節(jié)虛實相生，戲劇張力更足。諜戰(zhàn)劇有精心設置懸念的敘事內容、跌宕起伏的故事情節(jié)，人文內涵豐厚，觀眾懲惡揚善的審美需求及對弘揚主旋律價值觀的認同，讓廣大電視劇觀眾產生共鳴。隨著觀眾年輕化的趨勢變化，觀眾對于諜戰(zhàn)劇和懸疑片的審美心理需求不斷提高，中國諜戰(zhàn)劇型創(chuàng)作在敘事復雜程度、人物形象塑造上都發(fā)生了當代轉型。

一、諜戰(zhàn)劇青春化表達的敘述主題設計

青春化諜戰(zhàn)劇是中國諜戰(zhàn)片經過數(shù)十年發(fā)展之后的當代產物。該類型諜戰(zhàn)劇在敘述主題設計上強調通過故事的自然發(fā)展隱性弘揚主旋律，在敘事過程中更加注重展現(xiàn)年輕人個人的成長與現(xiàn)實語境中青年人現(xiàn)代生活、職場中各種關系的隱喻，使得年輕人對青春化諜戰(zhàn)劇產生認同與共鳴。

中華人民共和國成立后到20世紀50年代中期的諜戰(zhàn)片以反特片為主。反特片的敘事內容多為敵特的破壞活動引起公安機關的察覺，公安機關派出偵查員偵查敵特的活動，最終遵照上級的指示，并在機警的人民群眾的協(xié)助下偵破敵特破壞案件，將敵特組織一舉消滅。戴錦華將這種敘事模式稱為“公開地與隱蔽的敵人作戰(zhàn)”[1]。這一時期的反特片如《無形的戰(zhàn)線》（1949）順應了當時國家政治形勢的需要，起到了維護國家安全、鞏固政權的作用，很好地宣傳了社會主義意識形態(tài)。但是人物在劇中的角色設定過于臉譜化，人們在片中所看到的正面人物更像是革命意識形態(tài)和集體利益的符號，正面人物一看就是好人，反面人物則一定是壞人，塑造的角色難免少了些真實的氣息，影視劇具有相當濃厚的宣傳色彩。

改革開放環(huán)境下成長起來的青年觀眾除了關注影視劇的正面政治屬性之外，更加關注其內在的娛樂內容，比如險象環(huán)生的人物命運和緊張的懸念等能夠強化作品傳奇色彩的項目。正所謂“文學藝術形式逐步由政治型向社會型轉變，由單純教育型向多樣審美型轉變，由單一創(chuàng)作方法向多樣創(chuàng)作方法轉變”[2]。當代諜戰(zhàn)劇的敘事風格發(fā)生轉變，更多的敘事元素跨類型融合，在原有情報交換、特務追殺等故事情節(jié)的基礎上增加了愛情、家庭、推理、敵我智斗的元素，如電視劇《暗算》（2006）故事的主人公除了解放軍戰(zhàn)士、公安偵查員，還有潛伏在敵人內部的我黨地下工作者，反面人物除了潛伏在人民內部的特務，還有國民黨軍統(tǒng)、日本特務等。在敘事創(chuàng)作上開始追求驚險刺激的劇情和傳奇故事，讓觀眾從精妙的懸念和推理中體驗張弛有度的戲劇節(jié)奏，從而獲得審美滿足。

當代諜戰(zhàn)劇的主人公往往是有弱點、有缺憾的年輕人，在生活中學習成長，從早期的困惑迷茫逐步堅定共產主義理想信念，從人文關懷的角度審視歷史與年輕人之間的道德倫理關系的表達，人物塑造更加立體生動?！八囆g所以摹寫生活，是為了了揭示人性?！盵3]如青春諜戰(zhàn)劇《瞄準》（2020）的男主人公蘇文謙曾是活躍在抗日戰(zhàn)場上的民間愛國人士，作為職業(yè)殺手，他因一次行動誤殺了老友楊文亮，發(fā)誓不再拿槍，隱姓埋名做一個有愛心、與世無爭的小人物，經過一系列故事推進發(fā)展，其被迫卷入各種追殺的沖突中，最后真正認識到了共產黨才是中國的希望與未來，真心實意地站到了中國共產黨人一邊。為破獲保密局暗殺小組行動，配合松江市公安局專案組擔任顧問，對抗保密局派出的一號殺手池鐵城，蘇文謙在阻擊行動中重新找回了持槍的理由，與池鐵城展開了驚心動魄、斗智斗勇的暗殺狙擊較量。最終，正義終于戰(zhàn)勝了邪惡，專案組徹底粉碎了敵人的暗殺陰謀。該劇打通了紅色革命主題與年輕人認同的渠道，劇中的蘇文謙在面臨信仰、情感、事業(yè)、理想等時迷茫、困惑，與年輕人的現(xiàn)實生活中的狀態(tài)相似，與當代年輕化觀眾不斷變化的審美需求和期待相吻合。當代青春化諜戰(zhàn)劇除了緊扣民族主義、愛國主義、維護國家利益的主題思想以外，堅持“以青年為敘事主體，以個人成長為母題，在日常生活敘事流中突出青年自我成長史，完成國家與青春的同構，實現(xiàn)了青春話語與國家話語的契合”[4]，敘事向更深層次發(fā)展。收視率較高的諜戰(zhàn)劇《叛逆者》（2021）在塑造年輕英雄形象方面采取了“弱勢”英雄性格的人性化處理，在情節(jié)突顯出林楠笙作為一名新入職的普通國民黨特工，他沒有英雄的光環(huán)，有悲傷、有彷徨、有軟弱，也有失敗和憤怒的情緒，讓人倍感熟悉、親切。在經歷了陳默群的投敵叛變、國民政府的腐敗等事件后，林楠笙對個人的最初信仰產生懷疑，隱性表達出年輕人對整個民族信仰的覺醒。故事抓住當代年輕人的情感焦慮和精神困惑，找到個人前途與國家命運的情感聯(lián)結點，不斷尋求青春主題與宏大的革命敘事無縫融合，在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)故事中加入家庭、愛情、職場等元素，賦予諜戰(zhàn)劇中人物更鮮活、生動的生命力。該劇一上線收視率多次奪冠，豆瓣評分8.3高分，吸引了廣大觀眾的眼球。[5]《叛逆者》以世俗化的浪漫情感真誠地感染了觀眾，圍繞著愛國、愛人民，人性善惡、天道正邪的敘事主題巧妙地提升了主流意識形態(tài)的話語功能和傳播效果。

諜戰(zhàn)劇的歷史觀從早期的國共二元對立的思維模式，從你死我活的階級對立，轉變?yōu)樵趪?、民族視野下你中有我、我中有你的家國敘事結構，“從高調的階級對抗轉向了世俗化的對抗，甚至抽象為兩股勢力的對抗；從邪不勝正的階級訴求或者說意識形態(tài)表達，轉化為一種更為普世、更容易為大眾所接受的相對主義價值觀”[6]。一部好的青春化諜戰(zhàn)劇，不僅關注主人公對自己信仰堅貞，而且嘗試追尋個人生命的存在意義，將青春的叛逆、激情與諜戰(zhàn)劇多元化、具象化的信仰結合，把多元化、具象化的信仰融入家國主題敘事中。

二、諜戰(zhàn)劇青春化表達的視覺語言設計

視覺語言可以讓觀眾直觀感受影視劇的思想意蘊，而青春化的形式則讓該劇充滿了蓬勃的朝氣。一方面，青春題材的內核是年輕人成長的敘事，這種敘事往往采取自述式的敘事方式，表現(xiàn)年輕人從最初的純真、懵懂走向理性的成長過程。另一方面，青春諜戰(zhàn)劇從視聽元素上需要更加精細修飾的審美與年輕化，讓影視劇的設計得以細化到場景設計這樣的敘事基本單元上。[7]視聽語言包括場景設計、服裝設計、光影構圖設計、鏡頭與景別設計等，這些視聽語言的年輕化表達在極大程度上滿足了年輕觀眾對畫面審美的視覺要求，增強了戲劇的觀賞性。

（一）虛構與真實場景再設計的營造詩意浪漫諜戰(zhàn)劇氛圍

影視劇視覺、聽覺的切身設計能夠帶給人身臨其境的審美感受，諜戰(zhàn)劇通過寫實的場景設計將觀眾帶入虛構的歷史。諜戰(zhàn)劇故事主要發(fā)生在三個歷史時期，即抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭到中華人民共和國成立至今，場景設計應以劇情描述的歷史階段展開寫實基礎上的再設計，如抗日戰(zhàn)爭時期的諜戰(zhàn)劇應以民國時期建筑風格為主展開場景再設計，場景設計造型、色彩、風格的協(xié)調統(tǒng)一有利于引導情節(jié)的展開、人物斗爭氛圍的營造，是推進劇情的有效方法。諜戰(zhàn)劇《隱秘而偉大》（2020）的場景設計嚴格按照民國時期寫實主義風格進行再設計，真實展現(xiàn)20世紀40年代市民全景生活，整體場景色彩設計以彩色灰為基調，注重體現(xiàn)中西融合特色的民國整體風格，還原了民國時期上海最典型的南京路上中西合璧式風格的街頭建筑、有軌電車、弄堂、室內家具與陳設，綜合營造更加真實生動的民國時期生活氣息。整個諜戰(zhàn)劇色調設計與當代都市流行的彩灰色調從視覺審美上不謀而合，拉近了諜戰(zhàn)劇與當代觀眾的觀賞距離，與年輕觀眾的觀賞需求產生共鳴，跨越了不同代際觀眾之間的所謂視覺審美代溝，通過場景的再設計讓歷史的真實與創(chuàng)作場景再設計無縫對接，營造出當代諜戰(zhàn)劇既真實生動又詩意浪漫的觀賞氛圍。

（二）諜戰(zhàn)劇整體風格協(xié)調統(tǒng)一提高了影片藝術品質

為了契合當代觀眾的審美趣向和偶像崇拜的精神訴求，一些諜戰(zhàn)劇啟用高顏值的青年偶像演員演繹特殊年代從事諜報工作的主人公提高收視率，如《叛逆者》中的朱一龍飾演的林楠笙、《瞄準》中黃軒飾演的蘇文謙等。根據艾漫數(shù)據顯示，影響觀眾看劇的十大決定因素中演員的比重最大。[8]一些諜戰(zhàn)劇選用高顏值青年偶像演員演繹特殊年代從事諜報工作的主人公，采用精致的服裝設計和影像風格，在民族與國家的信仰召喚下，講述諜戰(zhàn)劇主人公青春、勵志的成長歷程和愛情故事，吸引了一批年輕觀眾。青春諜戰(zhàn)劇不僅需要選用高顏值青年偶像演員主角，而且需采用精致的服裝設計和場景設計與之相呼應，通過整體風格色調的統(tǒng)一提高畫面的觀賞性，提高諜戰(zhàn)劇現(xiàn)代和浪漫的藝術品質。

諜戰(zhàn)劇服裝設計不完全是史實博物館的再現(xiàn)，而是在民俗的基礎上通過對角色類型化款式的高度提煉，根據劇情發(fā)展要求來調整服裝外型與顏色等要素，通過服裝設計來表現(xiàn)劇中人物性格特征，揭示角色人物內心世界，賦予角色人物更加生動鮮活的生命力。如《瞄準》中的女主人公歐陽湘靈的服裝暗示出她內在果敢干練、外在清秀的諜報女特工的性格特征。根據劇情的發(fā)展需要，歐陽湘靈的服裝設計在符合民國時期氛圍的前提下，揉合現(xiàn)代和傳統(tǒng)的理念，多選用干凈利落的復古襯衣、風衣、褲裝等服型，配色均選用低純度、低明度的彩色灰協(xié)調搭配，既體現(xiàn)女主人公作為上海時髦女青年的良好審美品味，又暗示出女特工低調不便張揚的角色特征。劇中男女主人公同畫面服裝選用風格一致、色彩呼應的彩色灰搭配組合，相互呼應、協(xié)調一致的著衣服飾風格搭配暗示兩人逐漸產生好感的關系。劇中俊男靚女的青春偶像形象、相互呼應的服飾贏得了現(xiàn)代觀眾尤其是年輕人對主要人物的喜愛和認同。服裝設計與場景設計的色調、造型的相互協(xié)調與呼應共同烘托出雅致、文藝的畫面美感，從視覺上既滿足了大眾娛樂、休閑、消遣、消磨光陰為主體的現(xiàn)實與理想、情感與理智的多層次精神內在需求，也提高了諜戰(zhàn)劇觀賞的藝術性。

（三）光影、構圖的相互映襯營造出諜戰(zhàn)劇詩意浪漫的意境

畫面是影視語言的基本要素，影視畫面構圖創(chuàng)作是造型藝術的重要元素。創(chuàng)作者把各種視覺造型元素通過攝影構圖組織成一個整體，尋求以高藝術品質的畫面形式表現(xiàn)電視劇主題，帶給人們耳目一新的畫面質感，力求與當代人形成審美共鳴。如諜戰(zhàn)劇《瞄準》中為了表現(xiàn)人要忠于自己年輕時的夢想的主題，攝像師運用攝像機精心布局和合理安排人、物、環(huán)境之間構圖關系，大量借助了門、窗等幾何圖形的素材，通過縱向景深構圖形成一種畫中畫立體視覺層次感，利用朦朧的畫中畫縱深構圖來突出主人公之間位置空間層次與曖昧關系，帶給觀眾立體畫面的視覺美感。

光與色彩的相互映襯是電視劇視覺語言傳達的參與敘事的氣氛表達?！睹闇省吠ㄟ^使用光的變化來營造敘事氣氛。如在審訊蘇文謙的那場戲中，光源選擇室外自然光線從窗外映射到冷色調、昏暗的審訊室，屋內人物和擺設接受的光線較少，局部臺燈直接近距離照射在男主人公的臉龐上，板正的著裝配合被照亮的面部，充分表達主人公從容不迫、鎮(zhèn)定自若的特性；同時室內色彩昏暗，暗調制造了一種心情沉重的畫面效果，直射主人公的光線暗示著光明的未來與青春成長的電視劇主題相貼合。劇中帶有光影與色彩的精致畫面有效參與了敘事，表現(xiàn)出優(yōu)美立體的藝術質感，符合年輕觀眾對畫面的審美訴求。

（四）鏡頭與景別的交替轉換增強諜戰(zhàn)劇敘事中的戲劇表現(xiàn)張力

景別是畫面構圖的一種視覺形式和方法，更是表達畫面內容（敘事）所采取的一種視覺結構。[9]鏡頭與景別的交替轉換有效助力諜戰(zhàn)劇的敘事表達。景別的大小不僅取決于攝影機與拍攝對象間的距離，而且取決于所用光學鏡頭的焦距。[10]電視劇中的景別一般分為全景、遠景、近景、中景、特寫，景別切換節(jié)奏設計直接參與沖突中的敘事節(jié)奏的表達。由遠景、全景直接跳接特寫，會增強故事情節(jié)跌宕起伏的節(jié)奏感，強化故事敘事過程中的張力。如《瞄準》（2020）巧妙利用鏡頭的切換與畫面中的動作與聲音相互呼應，鏡頭往往與敘事性情節(jié)鏡頭交融在一起，增強了表現(xiàn)力，景別反差較大的鏡頭通過剪輯來達到更加生動戲劇化的敘事效果。通過景別的變換強化觀眾對作者的情感取向和思想取向的理解，有助于觀眾對劇中人物革命信念的堅持與堅守產生認同和敬畏感，增強當代年輕人觀劇的認同感，激發(fā)觀眾的情感共鳴。

三、諜戰(zhàn)劇青春化表達的敘述視角與文化反思

所謂敘事視角，是指“敘述者借人物的眼睛和意識來感知事件。也就是說敘述者是講故事的人，感知者是觀察事件的人”[11]。在當代諜戰(zhàn)劇中，諜戰(zhàn)敘事除了諜報工作以外，還設置了多條敘事副線推進劇情，敘述真實生活，使嚴肅緊張的間諜戰(zhàn)得以喘息，劇情更加張弛有度。敘事視角常常會進行多條敘事線路的靈活變換，更多的諜戰(zhàn)劇采用人稱敘事，人稱敘事還可以分為第一人稱敘事（又稱“主觀敘事”）和第三人稱敘事。諜戰(zhàn)劇中跌宕起伏的故事總與年輕人從稚嫩到成熟的心路蛻變過程緊密相關。在諜戰(zhàn)劇的青春化表達中，主要人物是年輕人，其在劇中充當講述者，通常以畫外音的形式講述根據劇情的發(fā)展，通過個人認知感受來引導故事的發(fā)展，將觀眾帶入故事中。第一人稱敘事更能在諜戰(zhàn)劇中突出編劇的敘述節(jié)奏。為避免諜戰(zhàn)主人公暴露真實身份，第一視角敘事要時刻隱匿真實情緒、欲望、意圖，僅在極為狹小的思想空間尋求片刻紓解，這樣的反差讓觀眾沉浸體會主人公更加殘酷的影像真實生活，在雕琢立體化形象的同時引導觀眾產生共鳴。

第三人稱敘事能夠有效增強戲劇張力，通過貫穿全劇的第三人稱畫外音，將敘述時的聲音與光影分離，“借口傳音”，通過旁白有效引導劇情發(fā)展，不斷切換敘述視角，形成多元化敘事視角相結合的特點，讓諜戰(zhàn)劇青春化敘述更有彈性，人物形象塑造更加立體生動?！暗谌朔Q的全知敘事視角與第一人稱的個人化的敘事視角結合，現(xiàn)在時空與過去時空交叉，構成作品具有張力的敘事結構。”[12]多元化的敘事表達視角更能展現(xiàn)青春主角人物的內心活動和思想沖突，更加突出了電視劇對人性的關懷。如《黎明之前》（2010）采用第三人稱的上帝視角來進行旁白敘述，在不同場景切換第一、第三視角，并將聲音和光影分離，隨時隨地表現(xiàn)局勢的發(fā)展進程及角色的內心波動；《潛伏》（2009）中余則成關于叛徒袁佩林在誰手里及其藏身何處的獨白式推理，就讓觀眾與余嚴絲視角重疊，通過第三人稱的全知敘事視角與第一人稱的個人敘事視角結合的方式，讓觀眾跟隨角色一起分析推斷眼前復雜難測的局勢、即將面對的潛在危險，激發(fā)了觀眾的好奇心，通過敘事張力增強了觀眾觀劇時的代入感。

諜戰(zhàn)劇中添加青春偶像元素，乃是諜戰(zhàn)劇為了適應網劇播放形態(tài)，試圖借鑒網劇優(yōu)勢，緊抓網生代的欣賞趣味。[13]多元化的元素添加讓諜戰(zhàn)劇更加有人情味與觀賞性，青春化諜戰(zhàn)劇從特殊的角度喚醒年輕人對青春、懵懂、叛逆的思想轉變，通過塑造英雄人物，利用觀眾產生偶像崇拜心理，從而增強年輕觀眾對國家和意識形態(tài)的認同。青春諜戰(zhàn)片結合新時期意識形態(tài)和年輕觀眾心理的需求，塑造出新時代英雄偶像，這是值得肯定的。但不可忽視的是，諜戰(zhàn)劇不能一味迎合受眾人群與市場的需求，避免多元化元素于銜接過于生硬、偏離邏輯，降低觀眾對諜戰(zhàn)劇深層次的文化審美品味。觀眾選擇觀看諜戰(zhàn)劇的一個重要原因在于，諜戰(zhàn)劇要擁有引人入勝、環(huán)環(huán)相扣的劇情。諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作應避免對感性情節(jié)的過度渲染，劇情設計應避免脫離了真實的歷史語境，要保持諜戰(zhàn)劇特有的緊張懸疑風格個性。如《麻雀》（2016）更像是一部披著“諜戰(zhàn)”外衣的言情劇，許多情節(jié)脫離敘事邏輯，漏洞百出，風格偏頗，降低了諜戰(zhàn)劇的觀賞性。

諜戰(zhàn)劇作品視聽語言避免過于偏向時尚化、偶像感官淺表化的審美表現(xiàn)，一定要在真實史實的基礎之上加以提煉改良，讓觀眾感受出真實帶入感。青春偶像演員要注重對角色內心性格的挖掘，通過演技刻畫英雄人物性格與靈魂，反復思考如何演繹具有復雜情感和厚重歷史感的角色，如何自然地表現(xiàn)出角色從容冷靜、智勇雙全、深邃內斂的特性，切記過度演繹強調偶像自身的完美形象。一部好的青春化諜戰(zhàn)劇是依靠整體的制作團隊實現(xiàn)劇本內容、拍攝過程的通力合作，對劇本涉及的時代背景、人物的服裝、道具進行細心的考證，年輕偶像演員對于諜戰(zhàn)劇這種厚重的表演風格和人物復雜心理的仔細把握方能保證諜戰(zhàn)劇的品質。

結語

諜戰(zhàn)劇在弘揚主旋律諜的同時，首先要創(chuàng)作引人入勝、邏輯緊密的故事情節(jié)，在敘事過程尋求諜戰(zhàn)劇中年輕人的成長歷程與現(xiàn)實語境中青年人現(xiàn)代生活、職場中無縫對接，尋求青春話語與國家話語的契合點。通過對影視服裝設計、場景設計、景別鏡頭轉換等視聽語言的巧妙構思，兼顧當代年輕觀眾的審美需求與諜戰(zhàn)劇歷史真實與情節(jié)虛構的融合，對諜戰(zhàn)劇視聽表達進行整體協(xié)調再創(chuàng)作，讓諜戰(zhàn)劇呈現(xiàn)出一個個更加多面化、人性化的生動感人故事情節(jié)，將主流意識形態(tài)與情感化敘事更加有機地融合在一起，進而提高年輕觀眾的認同感與觀劇興趣。

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