淺談低音提琴在現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中的演奏

摘 要：現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)在戲曲表演中占有舉足輕重的地位，將傳統(tǒng)的西洋弓弦樂(lè)器——低音提琴引入其中，必將對(duì)現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。低音提琴能很好地彌補(bǔ)現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中的低音不足，提高樂(lè)曲的層次和立體感，對(duì)塑造戲曲人物、情節(jié)烘托具有一定的幫助，同時(shí)也能很好地彌補(bǔ)當(dāng)代戲曲樂(lè)隊(duì)演奏中的和聲問(wèn)題。筆者結(jié)合自身實(shí)踐，從右手持弓的變換問(wèn)題，即興伴奏中“密”與“稀”的結(jié)合，低音提琴的加入位置三個(gè)方面對(duì)低音提琴在現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中的演奏技巧進(jìn)行了概述，以期為低音提琴在現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中的演奏提供理論借鑒。

關(guān)鍵詞：低音提琴；現(xiàn)代戲曲；樂(lè)隊(duì)演奏

作為中華民族的一項(xiàng)綜合性民族藝術(shù)，戲曲藝術(shù)在傳統(tǒng)藝術(shù)中占有舉足輕重的位置，并在發(fā)展過(guò)程中留下了大量經(jīng)典、優(yōu)美的戲曲作品。近些年來(lái)，隨著我國(guó)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的關(guān)注度逐漸提升，對(duì)戲曲藝術(shù)的深入探討也越來(lái)越廣泛，從而推動(dòng)了戲曲藝術(shù)的發(fā)展。如今，戲曲發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段，然而隨著時(shí)代的變遷，受眾的審美需求也隨之改變，電影、電視等現(xiàn)代藝術(shù)形式也對(duì)戲曲藝術(shù)產(chǎn)生了新的沖擊。戲曲藝術(shù)需要思考在適應(yīng)新時(shí)代新觀眾的要求，繼承和發(fā)展民族傳統(tǒng)藝術(shù)特征的同時(shí)，如何進(jìn)行“現(xiàn)代化”的戲曲改良?，F(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)是現(xiàn)代戲曲演出的重要組成部分，將低音提琴這種西方傳統(tǒng)弓弦樂(lè)器引進(jìn)到現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中，對(duì)現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)的發(fā)展產(chǎn)生了重大而深刻的影響。

一、低音提琴運(yùn)用于現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)音樂(lè)伴奏的可行性分析

“文武場(chǎng)”是戲曲樂(lè)隊(duì)的另一種稱(chēng)呼，其中的管、弦樂(lè)組成的合奏稱(chēng)為文場(chǎng)，而武場(chǎng)的演奏則是由各種打擊樂(lè)器組成的。在中國(guó)，比較成熟、影響較大、具有全國(guó)性影響的劇種大多演奏都是定型的，比如京胡、京二胡、月琴等為文場(chǎng)樂(lè)器。與其他民間樂(lè)隊(duì)相比，現(xiàn)代戲曲伴奏樂(lè)隊(duì)最大的特色在于其在編組上具有連貫性，特別是在當(dāng)?shù)貏》N和臨時(shí)演奏時(shí)，許多樂(lè)器都會(huì)用相同的曲調(diào)來(lái)演奏，使之更好地體現(xiàn)和烘托劇目表達(dá)的情緒。自50年代以來(lái)，人們?cè)７埋R頭琴、胡琴的制作和發(fā)聲原理，對(duì)七種民族樂(lè)器進(jìn)行了改進(jìn)，例如大馬頭琴、低音馬頭琴、低胡、拉阮等。但由于材質(zhì)、技術(shù)等因素的影響，在戲曲樂(lè)隊(duì)中的表現(xiàn)尤其不盡如人意。與這些改良樂(lè)器相比，低音小提琴具有獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)。從音域來(lái)看，低音小提琴的最低音階是E1；就音質(zhì)而言，低音提琴渾厚低沉。因此，在現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中增加低音提琴具有顯著的必要性。

此外，將低音提琴運(yùn)用于現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)音樂(lè)伴奏還有如下優(yōu)點(diǎn)：

首先，中國(guó)傳統(tǒng)的中低音弦樂(lè)本來(lái)就很少，低音提琴，可以很好地彌補(bǔ)了現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中低音部分的不足，從而提升音樂(lè)層次感和聲音立體感。其次，戲曲藝術(shù)大多以角色形象和故事演出為核心，而樂(lè)隊(duì)的伴唱?jiǎng)t起到了烘托劇情、塑造角色個(gè)性的效果，其功能不容忽視。低音提琴既能增強(qiáng)樂(lè)隊(duì)整體的彈奏厚度，又能穩(wěn)定樂(lè)隊(duì)的“根”，進(jìn)而更好地體現(xiàn)音樂(lè)的意境，讓音樂(lè)整體更為協(xié)調(diào)。三是從編曲的觀點(diǎn)來(lái)看，現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中的所有的樂(lè)器都強(qiáng)調(diào)曲調(diào)與復(fù)合結(jié)構(gòu)的表達(dá)，對(duì)和聲的影響往往被忽視，而將低音提琴作為和聲部分添加到樂(lè)隊(duì)中，則會(huì)給現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)的演奏帶來(lái)更大的吸引力。

二、低音提琴在現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中的演奏要點(diǎn)

（一）右手持弓地變換問(wèn)題

低音提琴有兩種，一種是大把弓，一種是小把弓，通常歐洲和美洲的管弦樂(lè)隊(duì)都是用大把長(zhǎng)弓，亞洲和東歐的國(guó)家則是用小把弓。在低音提琴的演奏中，按照音樂(lè)的情緒、速度、段落的變化來(lái)改變握弓的方式，暫時(shí)將其分為橫握式和豎握式兩種，面對(duì)慢板、滾板等慢板時(shí)，橫握更利于表現(xiàn)出平穩(wěn)、深沉的情緒；面對(duì)快速?gòu)椬嗳缈彀?、剁板等，豎握可以產(chǎn)生快速、有力和彈跳感。

此外，右手運(yùn)弓中也存在諸多需要注意的問(wèn)題。右手運(yùn)弓直觀度低，難以用肉眼看到，大部分動(dòng)作都是右背、手臂關(guān)節(jié)、韌帶和肌肉的內(nèi)在動(dòng)作。因此，在更激烈的長(zhǎng)音演奏，最有可能產(chǎn)生“大肚子”現(xiàn)象。為了加強(qiáng)音調(diào)的作用，需要加大力度，如果弓尖不能很好地控制，不管是長(zhǎng)音，抑或是顫音，音量就會(huì)變得很小。從物理的觀點(diǎn)來(lái)看，拉弓的低音調(diào)是一種平衡的力量。在彈奏的時(shí)候，要想達(dá)到平衡性，必須要做到手臂、手腕、手指和琴弓之間的協(xié)調(diào)，而力點(diǎn)和阻點(diǎn)則是在琴弦的兩端。因此，在彈奏的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)以肩膀?yàn)檩S心，大臂為整體，用手指來(lái)保持協(xié)調(diào)和平衡。測(cè)試一個(gè)動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)的方法之一，就是要把弓和弦調(diào)成90度的直線前后移動(dòng)。在訓(xùn)練之前，先放松肩膀，平復(fù)呼吸，感受右手的重量。掌握上述方法后，在練習(xí)長(zhǎng)弓時(shí)，自覺(jué)在中弓至弓尖處略施力量，右手拇指、中指、無(wú)名指略印下，使上半弓與下半弓之力平衡。

（二）即興伴奏中“密”與“稀”的結(jié)合

在現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)的演出中，不可避免會(huì)有即席伴奏，而出色的即席伴奏，更能體現(xiàn)一名優(yōu)秀表演者的文化修養(yǎng)和音樂(lè)素養(yǎng)。在實(shí)踐中，低音提琴要根據(jù)樂(lè)曲的發(fā)展旋律和走向來(lái)確定其伴奏的情緒，有時(shí)候要以激情飽滿(mǎn)、堅(jiān)定、沉著、可隨旋律的簡(jiǎn)單樂(lè)曲來(lái)進(jìn)行，短促穿插可以與主題緊密地進(jìn)行。因此，在整個(gè)演奏過(guò)程中，必須把“紅花”與“綠葉”這兩種元素聯(lián)系起來(lái)，而“綠葉”不僅要有合適的色彩，還不會(huì)顯得太過(guò)突兀。在演奏節(jié)奏較緩的樂(lè)曲中，“輕托”是主要的伴奏技巧。主旋律如水中的鴨子，與之相配的是湖里的流水，而提琴的伴奏則要穩(wěn)定。

（三）謹(jǐn)慎思考低音提琴的加入位置

戲曲是一種綜合性的表演形式，要求表演者不僅了解戲曲的特點(diǎn)，掌握表演技術(shù)，同時(shí)還要借助低音提琴的伴奏來(lái)充分體現(xiàn)戲曲劇目的思想內(nèi)涵，并刻畫(huà)人物和情節(jié)場(chǎng)面，表現(xiàn)伴奏的藝術(shù)魅力。因此，低音提琴的演奏必須與伴奏配合，并輔以主調(diào)，將唱段的旋律精簡(jiǎn)到對(duì)應(yīng)的地方，然后在前奏和過(guò)門(mén)曲中按照主調(diào)進(jìn)行，從而達(dá)到最大程度的發(fā)揮。因此，以低音提琴的聲音來(lái)表達(dá)戲曲意境，需要按照演奏風(fēng)格和各部位的樂(lè)曲來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，不可機(jī)械地模仿。此外，還應(yīng)對(duì)低音提琴重新加進(jìn)的部位進(jìn)行充分考慮，特別是要對(duì)板腔體對(duì)戲曲樂(lè)曲中各類(lèi)唱腔板型了解得一清二楚，比如，流水板相當(dāng)于1＼4拍，以此更好地突出節(jié)拍，然而如果使用不當(dāng)，將會(huì)對(duì)整體的聲音均衡產(chǎn)生不利的影響。此外，低音提琴的彈奏方式多種多樣，其中最常見(jiàn)的就是撥弦法，整體的演奏效果比一般的管弦樂(lè)要好得多，不僅可以調(diào)節(jié)音樂(lè)的節(jié)律，而且低音提琴的音調(diào)更持久，更加豐滿(mǎn)，與其他樂(lè)器相比極易產(chǎn)生完整的表演效果。低音提琴的演奏以撥弦和拉弦為主，但不管是哪一種，都要掌握好力度，以防在很多激動(dòng)人心的歌曲中因?yàn)橛昧^(guò)猛而導(dǎo)致整體的音質(zhì)失衡，所以演奏者在彈奏的時(shí)候應(yīng)格外小心。

三、結(jié)語(yǔ)

盡管低音提琴在國(guó)內(nèi)的應(yīng)用和專(zhuān)業(yè)化發(fā)展還不到一百年，但是其在現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中具有特別的意義，顯示出極高的藝術(shù)價(jià)值。低音樂(lè)器在戲曲中應(yīng)用度較低，而“西琴中用”則更能反映出中西文化的交融，不管是現(xiàn)代的大型民族樂(lè)團(tuán)，還是小規(guī)模的伴奏、合奏，只要有了低音提琴，樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)力自然大幅提升。然而，目前在現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中，低音提琴仍以伴奏為主，缺乏多種藝術(shù)表現(xiàn)。因此，為了使其更好地融入到民族音樂(lè)的創(chuàng)作中，廣大藝術(shù)工作者必須對(duì)其進(jìn)行進(jìn)一步深入的研究。

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