電視節(jié)目后期制作中剪輯藝術(shù)的思考

戴宗琛

摘要：近幾年來，隨著我國社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們的生活水平得到了明顯提高。在此背景下，人們對精神文化的需求也越來越高。作為現(xiàn)代人重要的精神文化來源，高質(zhì)量的電視節(jié)目不僅能豐富人們的精神世界，而且還能給予人們正確的文化價值導(dǎo)向。因此，為了制作出更加優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目，相關(guān)電視工作者應(yīng)該做好電視節(jié)目的后期制作工作，特別要深入研究剪輯藝術(shù)，從節(jié)目后期制作入手，為人們呈現(xiàn)出更好的節(jié)目效果。本文主要對電視節(jié)目后期制作中的剪輯藝術(shù)進行深入思考。

關(guān)鍵詞：后期制作；剪輯藝術(shù)；背景音樂；字幕加工；蒙太奇

通常來說，一檔電視節(jié)目的制作主要分為三個階段，即前期創(chuàng)作、中期素材采集和后期剪輯制作。在信息時代，無論是信息傳播速度還是質(zhì)量都得到了快速提升，人們也對傳統(tǒng)電視節(jié)目質(zhì)量的要求越來越高。但從目前來看，如果僅僅依靠傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作方法已經(jīng)很難滿足現(xiàn)代人的文化審美需求。因此，作為電視節(jié)目后期制作的核心，剪輯人員應(yīng)該不斷積累專業(yè)知識，運用豐富的剪輯藝術(shù)和方法提高節(jié)目質(zhì)量，有效突出節(jié)目主題，加強電視節(jié)目的文化性和藝術(shù)性。

一、電視節(jié)目后期制作的內(nèi)涵

電視節(jié)目后期制作主要是以編導(dǎo)的要求為基礎(chǔ)，對前期采集到的視覺素材進行合理的藝術(shù)加工，努力呈現(xiàn)出更好的節(jié)目效果[1]。隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展，視頻處理技術(shù)、存儲技術(shù)和制作技術(shù)水平都得到了有效提升，這也使得后期制作環(huán)節(jié)在整個電視節(jié)目制作過程中的重要性大大提高。作為一名合格的電視節(jié)目后期制作人員，不僅要掌握過硬的專業(yè)技術(shù)，還要嚴格遵守相應(yīng)的行業(yè)規(guī)范，通過對節(jié)目合理加工強化節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力，這需要制作人員充分發(fā)揮自身的藝術(shù)想象力。后期制作是電視節(jié)目制作過程的核心環(huán)節(jié)，在分解節(jié)目素材時，不應(yīng)該脫離節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)，而是要通過合理調(diào)整素材的順序，優(yōu)化素材銜接，有效加強節(jié)目的整體節(jié)奏感和說服力。此外，制作人員還要具備一定的編輯思維，合理挑選出符合節(jié)目主題和內(nèi)容的素材，并在調(diào)整素材順序和銜接素材的過程中配上相應(yīng)的特效和聲音，以此來有效提高節(jié)目水平。因此，后期制作水平在很大程度上影響著電視節(jié)目的質(zhì)量。

二、我國電視節(jié)目后期剪輯工作存在的不足

（一）節(jié)目內(nèi)容和剪輯效果不兼容

后期剪輯工作能夠?qū)﹄娨暪?jié)目的總體效果產(chǎn)生重要影響[2]。從我國目前電視節(jié)目的呈現(xiàn)效果來看，部分節(jié)目過于重視后期制作，從而導(dǎo)致最終呈現(xiàn)出的節(jié)目內(nèi)容和剪輯效果出現(xiàn)了排斥反應(yīng)，影響了節(jié)目整體的效果。

（二）過于迎合觀眾喜好

近年來，我國多媒體技術(shù)迅猛發(fā)展，各類新媒體平臺如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，這也在很大程度上沖擊了電視節(jié)目市場。各大電視臺為了增強自身的市場競爭力，搶占更多的市場份額，盡管提高了節(jié)目質(zhì)量，但在剪輯風(fēng)格方面卻過于迎合觀眾的喜好，導(dǎo)致許多電視節(jié)目的內(nèi)容都出現(xiàn)了重合的現(xiàn)象。在這樣的環(huán)境下，觀眾很容易產(chǎn)生審美疲勞，長此以往，很可能會逐漸失去對電視節(jié)目的興趣。

（三）素材之間缺乏連貫性

后期剪輯工作可以對電視節(jié)目起到重新創(chuàng)作的作用。在這一過程中，剪輯人員必須以完整呈現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容為基礎(chǔ)，再通過相應(yīng)的剪輯處理，增加節(jié)目的生動性和趣味性。但從我國部分電視節(jié)目來看，有些剪輯人員完全打亂了素材順序，導(dǎo)致各個素材之間缺乏連貫性，甚至最終呈現(xiàn)出的效果和計劃中的節(jié)目內(nèi)容大相徑庭，造成節(jié)目很難表達出原本的主題。

（四）剪輯技術(shù)缺乏創(chuàng)新，存在過度運用的情況

在我國社會經(jīng)濟高速發(fā)展的背景下，人們對電視節(jié)目的要求也越來越高。但我國部分電視節(jié)目依然在采用傳統(tǒng)剪輯技術(shù)，這顯然無法滿足現(xiàn)代人的節(jié)目需求，如果電視臺不做出相應(yīng)的改變，觀眾很容易會產(chǎn)生厭煩心理甚至造成大批觀眾的流失，這很不利于電視臺的發(fā)展。同時，部分剪輯人員還存在過度運用剪輯技術(shù)的情況，將與電視節(jié)目內(nèi)容無關(guān)的元素融入其中，導(dǎo)致節(jié)目出現(xiàn)了嚴重的違和感，非但沒有激發(fā)出觀眾的興趣，反而會讓觀眾失去繼續(xù)觀看的耐心。

三、剪輯工作對電視節(jié)目的影響

（一）影響節(jié)目的節(jié)奏

對于電視節(jié)目來說，節(jié)奏是至關(guān)重要的，只有具備流暢完整的節(jié)奏才能吸引更多的觀眾，優(yōu)化觀眾的觀看體驗。相反，如果電視節(jié)目的節(jié)奏不強甚至節(jié)奏混亂，都會影響節(jié)目效果，導(dǎo)致節(jié)目收視率下降。節(jié)目的節(jié)奏和后期剪輯工作有著密不可分的關(guān)系，如果剪輯工作存在問題，很可能會導(dǎo)致節(jié)目失去節(jié)奏，影響觀眾的觀看體驗。特別是在新媒體時代，后期剪輯工作的作用是無可替代的。

（二）影響節(jié)目敘事的完整性

目前我國大部分電視節(jié)目都是通過敘事的形式展開的，這也是電視節(jié)目的主要呈現(xiàn)方式。因此，敘事的完整性是電視節(jié)目質(zhì)量的重要保障，在這一過程中，后期剪輯工作能夠?qū)⑹碌耐暾援a(chǎn)生關(guān)鍵影響[3]。要想確保電視節(jié)目敘事的完整性，在剪輯過程中不應(yīng)該加入過多的懸念，而是要適當(dāng)刪減多余的部分，加強節(jié)目內(nèi)容的精練性。在刪減節(jié)目內(nèi)容時，要以保證節(jié)目敘事的完整性為基礎(chǔ)，確保節(jié)目本身的邏輯和內(nèi)容不受到破壞，要符合大眾的思維水平，適量設(shè)置懸念。

（三）影響節(jié)目的審美效果

在多媒體時代，人們每天都能接收到大量的信息，隨時隨地都能通過互聯(lián)網(wǎng)觀看到自己想看的節(jié)目，這也對傳統(tǒng)電視節(jié)目的審美性提出了更高的要求。如果剪輯人員不求創(chuàng)新，依然采用傳統(tǒng)剪輯技術(shù)，將很難滿足觀眾日益增長的審美需求。后期剪輯工作會在很大程度上影響節(jié)目的質(zhì)量和審美效果，因此，作為剪輯人員，應(yīng)該綜合考慮多種因素，創(chuàng)新剪輯技術(shù)，融入更多符合現(xiàn)代人審美的藝術(shù)元素，從而給予觀眾更好的審美體驗。

（四）影響節(jié)目的表現(xiàn)力

感染力和表現(xiàn)力強的電視節(jié)目通常會引起更多觀眾的關(guān)注，而后期剪輯工作則會對電視節(jié)目的整體表現(xiàn)力和感染力產(chǎn)生重要影響。只有真正做好剪輯工作，才能有效增強節(jié)目的感染力和表現(xiàn)力，從而提高節(jié)目的市場競爭力，在滿足觀眾需求的同時，充分提升節(jié)目收視率。

四、電視節(jié)目后期剪輯工作應(yīng)該遵循的原則

（一）主題突出原則

對于電視節(jié)目來說，后期剪輯工作能夠?qū)?jié)目進行二次創(chuàng)作，具有十分重要的價值，能直接影響電視節(jié)目的質(zhì)量和收視率。為了更好地滿足觀眾對節(jié)目質(zhì)量的要求，剪輯人員應(yīng)該嚴格遵循突出主題的原則，正確理解編導(dǎo)的意圖，以編導(dǎo)的要求為基礎(chǔ)開展剪輯工作，重點突出節(jié)目的主題。

（二）情節(jié)連續(xù)性原則

在電視節(jié)目的后期剪輯工作中，鏡頭轉(zhuǎn)換的處理是最常見的剪輯工作，也是最重要的工作。剪輯人員應(yīng)該全面分析每一個鏡頭的角度，遵循情節(jié)連續(xù)性原則，避免出現(xiàn)邏輯混亂和情節(jié)不連貫等問題，通過完整連續(xù)的情節(jié)加深觀眾對節(jié)目內(nèi)容和人物的理解，從根本上推動節(jié)目情節(jié)的發(fā)展，保障節(jié)目效果。

（三）特點突出原則

在我國當(dāng)前的電視節(jié)目市場中，為了迎合觀眾的口味，出現(xiàn)了大量重合的電視節(jié)目。為了在電視節(jié)目市場的競爭中脫穎而出，剪輯人員應(yīng)努力創(chuàng)新，將自身的藝術(shù)風(fēng)格融入到工作中，突出節(jié)目特點，讓節(jié)目與眾不同，在確保節(jié)目觀賞性的同時，依靠獨樹一幟的特點吸引觀眾觀看。

五、電視節(jié)目后期制作中的剪輯藝術(shù)和提高策略

（一）注重背景音樂的選擇

對于任何電視節(jié)目而言，背景音樂都是必不可少的，這主要是因為音樂能夠加強節(jié)目的生命力，為節(jié)目注入活力。在節(jié)目中加入合適的背景音樂可以起到良好的渲染作用，實現(xiàn)視覺和聽覺的完美融合，從而加深觀眾對電視節(jié)目的印象。反之，部分電視節(jié)目之所以在播出之后反響平平，并不是單純由于節(jié)目內(nèi)容的緣故，很可能是背景音樂的設(shè)置出現(xiàn)了問題，如背景音樂選擇不合理，沒有發(fā)揮出應(yīng)有的作用，甚至部分電視節(jié)目根本就沒有背景音樂，這都會影響電視節(jié)目的整體效果。無論是哪一種類型的節(jié)目，都需要背景音樂烘托氣氛，這樣才能讓節(jié)目呈現(xiàn)出理想的效果[4]。在選擇背景音樂的過程中，要準確把握節(jié)目的具體風(fēng)格和主題，確保背景音樂的整體風(fēng)格和基調(diào)與節(jié)目內(nèi)容相契合，但不能太過注重音樂的表達，防止出現(xiàn)喧賓奪主的情況。同時，剪輯人員在選擇背景音樂時，必須要站在客觀的角度，不能完全憑自己的主觀情緒和喜好選擇音樂，不然很可能會使節(jié)目受到局限。

（二）重視字幕的加工和制作

每一檔電視節(jié)目基本都會應(yīng)用到字幕，字幕不僅能讓觀眾更好地理解人物語言，還能起到良好的美化效果。隨著當(dāng)前觀眾審美能力和需求的不斷提高，剪輯人員不光要注重節(jié)目內(nèi)容，還要重視外部包裝，其中對字幕進行包裝和加工非常重要。例如，目前收視率較高的《奔跑吧兄弟》《王牌對王牌》等電視節(jié)目，就非常重視字幕的加工和制作，經(jīng)常會使用疊加字幕等方法，這不僅能清晰準確地表達剪輯人員的目的，還能提高節(jié)目的生動性和趣味性。在加工字幕的過程中，剪輯人員要合理選擇字幕的顏色和字體。在選擇顏色時，剪輯人員要認真考慮節(jié)目的風(fēng)格、內(nèi)容和主題，選擇合適的字幕顏色；而在選擇字幕字體時，除了要結(jié)合具體的節(jié)目風(fēng)格和內(nèi)容，還要合理運用黑體、楷書、隸書和多種藝術(shù)字體，充分發(fā)揮出字幕對節(jié)目的美化作用。

（三）合理把握節(jié)目的節(jié)奏感

電視節(jié)目的節(jié)奏感在很大程度上由鏡頭的長短決定：如果鏡頭過短，觀眾很難準確理解節(jié)目內(nèi)容；如果鏡頭過長，觀眾很容易出現(xiàn)視覺疲勞。因此，剪輯人員在開展剪輯工作時特別要注意把控鏡頭的時間長短。剪輯人員應(yīng)該結(jié)合節(jié)目的具體內(nèi)容來確定鏡頭長短。例如，在文藝類節(jié)目的剪輯工作中，剪輯人員應(yīng)該重點體現(xiàn)出畫面節(jié)奏的跳躍性和歡快性，靈活運用短鏡頭，合理把握鏡頭的切換角度，多插入一些近景鏡頭和特寫鏡頭；如果是新聞類節(jié)目，剪輯人員則應(yīng)重點加強畫面的穩(wěn)定性，并合理運用長鏡頭，讓觀眾清楚地了解到整個新聞事件的全過程。剪輯人員還要根據(jù)畫面的類別來控制鏡頭長短，針對特寫畫面，鏡頭時長應(yīng)控制在2秒左右；對于全景畫面，鏡頭應(yīng)控制在7秒左右；如果是中景畫面，鏡頭應(yīng)控制在4秒左右；而如果是近景畫面，鏡頭最好不要超過3秒。

（四）靈活運用蒙太奇手法

蒙太奇手法是電視節(jié)目中應(yīng)用得最為廣泛的剪輯手法。所謂蒙太奇，主要是指一種合理排列組合鏡頭和畫面的手法[5]。剪輯人員要想真正將畫面和剪輯技術(shù)進行有機結(jié)合，應(yīng)該靈活運用蒙太奇手法對視覺素材進行加工。蒙太奇手法主要可以起到兩方面作用，即敘事和表意作用。它能夠在敘事之后闡明故事情節(jié)，從而起到感染觀眾情緒和烘托節(jié)目氛圍的效果。在電視節(jié)目剪輯過程中運用蒙太奇手法，可以進一步明確畫面類型，突出節(jié)目的主題和思想，有效增強節(jié)目的表現(xiàn)力。在運用蒙太奇進行剪輯的過程中，剪輯人員應(yīng)該以大眾的思維習(xí)慣為基礎(chǔ)，確保所選素材和節(jié)目主題相契合，有助于提高節(jié)目畫面的審美效果。

（五）優(yōu)化整體結(jié)構(gòu)，遵循匹配性原則

要想真正制作出高水平的電視節(jié)目，除了要發(fā)揮蒙太奇手法的作用，剪輯人員還應(yīng)有效地優(yōu)化節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)。蒙太奇手法通常只用于提高局部畫面的表現(xiàn)效果，很難對畫面的整體效果提供保障。因此，剪輯人員應(yīng)該對畫面和鏡頭進行分解，在電視節(jié)目中適當(dāng)穿插大眾喜愛的、有邏輯依據(jù)的畫面，并對畫面進行重點剪輯，從而為觀眾呈現(xiàn)出清晰的畫面。要想讓整個節(jié)目達到某種特殊的效果，剪輯人員不僅要賦予節(jié)目內(nèi)容較強的藝術(shù)性，還要在編導(dǎo)的要求下增強節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力。另外，剪輯人員還應(yīng)嚴格遵循匹配性原則，如果想在節(jié)目中反復(fù)出現(xiàn)同一個主題，就必須確保這一主題的邏輯性，不能破壞畫面的和諧和連貫性。同時，剪輯人員還要注意景別的匹配和方向的匹配。

（六）注意銜接素材過程中的動靜結(jié)合

在電視節(jié)目的后期剪輯工作中，剪輯人員要注意動靜結(jié)合。如果需要銜接的素材是運動的畫面，剪輯人員應(yīng)該明確運動的速度和方向，明確這一畫面是否可以更好地突出節(jié)目主題；當(dāng)需要銜接的素材是相同主題的運動畫面時，剪輯人員可以適當(dāng)剪掉處在畫面之外的起幅和落幅，只取起始鏡頭的起幅和終結(jié)鏡頭的落幅，以此來帶給觀眾更加流暢的觀看體驗。同時，要想為觀眾留出一定的適應(yīng)時間，剪輯人員應(yīng)該在主體運動的起幅和落幅停一段時間。對于運動速度較快的鏡頭銜接，剪輯人員反而不應(yīng)該刪掉銜接處的起幅和落幅，從而確保畫面的清晰。另外，在剪輯靜止畫面時，剪輯人員應(yīng)該明確主體之間的連接關(guān)系、邏輯關(guān)系和線條元素等，充分體現(xiàn)出它們在外表上的關(guān)聯(lián)性，這樣才能有效優(yōu)化節(jié)目的視覺效果。

六、結(jié)語

剪輯藝術(shù)在電視節(jié)目后期制作中起著至關(guān)重要的作用，良好的剪輯技術(shù)不僅可以影響電視節(jié)目的節(jié)奏和審美效果，而且還能對節(jié)目的整體表現(xiàn)力和敘事的完整性產(chǎn)生深刻影響，因此，剪輯人員應(yīng)該努力提升自身的剪輯水平。應(yīng)該注意背景音樂的選擇，重視字幕的加工和制作，合理把握節(jié)目的節(jié)奏感，同時還要靈活運用蒙太奇手法，優(yōu)化整體結(jié)構(gòu)，遵循匹配性原則，并注意銜接素材過程中的動靜結(jié)合。只有這樣，才能制作出高質(zhì)量的電視節(jié)目，從而吸引更多的觀眾，提高節(jié)目收視率。

參考文獻：

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[5] 荊宏霞.電視節(jié)目后期制作中剪輯藝術(shù)探析[J].記者搖籃，2020（2）：108-109.