淺析舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中雕塑元素的運(yùn)用

侯文婷

導(dǎo)讀：舞臺(tái)效果的立體化一直是舞美設(shè)計(jì)師追求的終極目標(biāo)，過去的平面繪景方式給人們逐漸帶來了審美疲勞和不真實(shí)的感覺，而雕塑藝術(shù)在一體化舞臺(tái)背景藝術(shù)中有著廣泛的應(yīng)用空間，它能夠通過燈光和肌理的線條作用，讓舞臺(tái)效果更加立體化，可以起到烘托舞臺(tái)氣氛、渲染劇情的作用，也在一定程度上讓觀眾有身臨其境的真實(shí)感。本文為淺析舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中雕塑元素的運(yùn)用，包括：一、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用雕塑元素的優(yōu)勢(shì)（結(jié)合屏幕二維藝術(shù)與立體化藝術(shù)，形成統(tǒng)一的舞臺(tái)美感;完成完美的舞臺(tái)表達(dá)訴求，節(jié)省藝術(shù)創(chuàng)造材料成本;對(duì)人們的審美進(jìn)行一種高屋建瓴的思想教育）;二、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中雕塑元素的運(yùn)用策略（形象化設(shè)計(jì)策略：生動(dòng)、夸張;立體化設(shè)計(jì)策略：具體、寫實(shí);造型化設(shè)計(jì)策略：空間、線條、角度的平衡）;三、總結(jié)。

舞臺(tái)效果的立體化一直是舞美設(shè)計(jì)師追求的終極目標(biāo)，過去的平面繪景方式給人們逐漸帶來了審美疲勞和不真實(shí)的感覺，而雕塑藝術(shù)在一體化舞臺(tái)背景藝術(shù)中有著廣泛的應(yīng)用空間，它能夠通過燈光和肌理的線條作用，讓舞臺(tái)效果更加立體化，可以起到烘托舞臺(tái)氣氛，渲染劇情的作用，也在一定程度上讓觀眾有身臨其境的真實(shí)感。本文針對(duì)舞臺(tái)美術(shù)中雕塑元素的運(yùn)用進(jìn)行策略性分析。

對(duì)于雕塑設(shè)計(jì)藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生來說，羅馬的大衛(wèi)·科波菲爾可謂雕塑藝術(shù)中的經(jīng)典形象，大衛(wèi)的形象也被應(yīng)用于很多舞美設(shè)計(jì)之中，使整個(gè)舞臺(tái)更具有西方風(fēng)情，更有藝術(shù)殿堂的史詩(shī)感。所以舞美藝術(shù)師開始追求雕塑藝術(shù)與舞美設(shè)計(jì)的融合。近期，在湖南衛(wèi)視一檔綜藝節(jié)目中，在言承旭演唱《漠河舞廳》這首歌時(shí)，采用了平面和立體空間相結(jié)合的舞美形式：用二維電腦平面繪景制造出流動(dòng)的焰火，利用現(xiàn)實(shí)空間營(yíng)造的煙霧感制造出燃燒的感覺，二維與三維的結(jié)合，呈現(xiàn)出立體、平面相互融合、過渡的態(tài)勢(shì)，產(chǎn)生令人驚艷的舞美效果。這一舞美也被眾多網(wǎng)友熱議，一時(shí)成為舞美界的焦點(diǎn)。其實(shí)，想要打造立體化的舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格，只需要利用雕塑藝術(shù)就可以實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)效果的立體化。

一、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用雕塑元素的優(yōu)勢(shì)

（一）結(jié)合屏幕二維藝術(shù)與立體化藝術(shù)，形成統(tǒng)一的舞臺(tái)美感

目前大多數(shù)舞臺(tái)布景采用的都是平面舞臺(tái)繪景的方式，加入三維立體的雕塑元素后，舞臺(tái)的整體統(tǒng)一性、和諧性需要著重表達(dá)。雕塑元素不同于平面舞臺(tái)繪景，它占據(jù)三維立體較大的空間，通過立體化的舞臺(tái)形象來襯托表演者的表演，讓空間和表演背景呈現(xiàn)出立體化效果，如何結(jié)合屏幕二維藝術(shù)與立體化形成統(tǒng)一的舞臺(tái)美感，是雕塑藝術(shù)應(yīng)用在舞臺(tái)背景設(shè)計(jì)中的重要原則。它既要從視覺上的優(yōu)美感上保持二維與三維美觀的統(tǒng)一度，又要使雕塑的造型藝術(shù)符合舞臺(tái)表達(dá)的內(nèi)涵，所以從內(nèi)外兼顧上，保證整體布局的合理性和視覺突出，以及完成觀眾的心理訴求。與此同時(shí)，舞臺(tái)雕塑藝術(shù)的基本特點(diǎn)是要通過凝聚的方式來體現(xiàn)具體的舞臺(tái)形象。美感上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一是舞臺(tái)造型藝術(shù)的重點(diǎn)訴求，要求在演員表演空間內(nèi)對(duì)布景進(jìn)行統(tǒng)一化設(shè)計(jì)，體現(xiàn)舞臺(tái)背景整體上從大小和結(jié)構(gòu)上完成統(tǒng)一化設(shè)計(jì)，這才能保證舞臺(tái)背景的美感協(xié)調(diào)性，保證表演者在表演時(shí)擁有完整的立體化空間氛圍，幫助表演者更加完美地進(jìn)行表演。

（二）完成完美的舞臺(tái)表達(dá)訴求，節(jié)省藝術(shù)創(chuàng)造材料成本

雕塑不同于平面藝術(shù)表達(dá)方式，平面藝術(shù)表達(dá)可以通過二維平面電腦設(shè)計(jì)來完成，但是雕塑藝術(shù)必須完成立體化的塑造過程，這就涉及多種材料的應(yīng)用。隨著科技不斷進(jìn)步，雕塑者追求性價(jià)比高的材料，這種材料既能完成完美的舞臺(tái)表達(dá)訴求，又能節(jié)省藝術(shù)創(chuàng)造成本，所以在高科技的應(yīng)用背景下不斷衍生出各種藝術(shù)形態(tài)的雕塑作品。這些不同形態(tài)的藝術(shù)作品應(yīng)用了不同的創(chuàng)作材料，充滿著表達(dá)力和創(chuàng)新的表現(xiàn)形式。雕塑者可以使用同一種材料進(jìn)行雕塑藝術(shù)單純地表達(dá)，也可以使用復(fù)合性材料更快速地對(duì)雕塑進(jìn)行爆發(fā)性創(chuàng)作，而很多精益求精的藝術(shù)舞臺(tái)會(huì)采用合成不銹鋼的材料，這種復(fù)合金屬擁有堅(jiān)硬的化學(xué)性質(zhì)以及柔韌性，具有耐磨性和抗氧化性特點(diǎn)。在舞臺(tái)表演完成后，這些不銹鋼藝術(shù)創(chuàng)作更長(zhǎng)久地被業(yè)內(nèi)人士保存，形成雕塑藝術(shù)作品的附加效應(yīng)和二次使用，既節(jié)省了經(jīng)濟(jì)成本，又具有持久的藝術(shù)生命力。

（三）對(duì)人們的審美進(jìn)行高屋建瓴的思想教育

雕塑作品在舞臺(tái)上的應(yīng)用主要是滿足人們的審美訴求。當(dāng)下，大多數(shù)觀眾對(duì)平面式舞臺(tái)布景司空見慣，沒有身臨其境的感覺。立體化的雕塑布景給舞臺(tái)重新創(chuàng)造了二次生命力，為舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)呈現(xiàn)出更加生動(dòng)活潑具體的文化共鳴。具有文化底蘊(yùn)的文化事物，往往蘊(yùn)藏著無限的美感，容易引起觀眾的共鳴。所以，當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)作品在舞臺(tái)演出中總是追求舞美的新臺(tái)階和新形式，通過舞臺(tái)布景和舞美藝術(shù)的組合運(yùn)用，能夠使舞臺(tái)元素更加豐富，呈現(xiàn)出360度視覺盛宴。與此同時(shí)，雕塑作品不僅是在舞臺(tái)布景上提供充實(shí)體驗(yàn)的元素，而且其文學(xué)內(nèi)涵也是舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的重要組成元素，觀眾們可能會(huì)跟隨著舞臺(tái)布景中的雕塑藝術(shù)作品來進(jìn)行沉浸式體驗(yàn)，舞臺(tái)表演者和舞臺(tái)布景融為一體，讓觀眾感受統(tǒng)一和諧的美感。觀眾在這種藝術(shù)追求感中獲得心靈上的升華和審美上的高情趣體驗(yàn)。所以當(dāng)代雕塑舞臺(tái)布景的意義，就是以雕塑、文學(xué)為主要載體和內(nèi)容，實(shí)施藝術(shù)的多元化，對(duì)人們的審美進(jìn)行高屋建瓴的思想教育，促進(jìn)人們的心靈審美，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化與和諧化的完美統(tǒng)一。

二、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中雕塑元素的運(yùn)用策略

（一）形象化設(shè)計(jì)策略：生動(dòng)、夸張

雕塑藝術(shù)在舞臺(tái)舞美中的具體運(yùn)用首先要遵循生動(dòng)化和直接化，以促進(jìn)雕塑人物的結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、形態(tài)、體積的全要素統(tǒng)一，達(dá)到完美的藝術(shù)表達(dá)效果。雕塑藝術(shù)師的主觀想象力和基本職業(yè)技能可以表達(dá)出不同的舞臺(tái)形態(tài)，通過夸大藝術(shù)特征，可以形成栩栩如生的特效，達(dá)到逼真的視覺效果。通過主觀表現(xiàn)美和形式美塑造，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)效果的多元立體化。比如，利用特效化妝制作出來的雕塑作品，可以與演員進(jìn)行“真與假”的互動(dòng)，而在真假的互動(dòng)中，讓人忘記了真與假的界限，達(dá)到了舞臺(tái)表現(xiàn)的終極目的。舞臺(tái)雕塑作品以及獨(dú)有的美感，區(qū)別于平面化的舞臺(tái)繪景，將重要的舞臺(tái)表現(xiàn)元素都融為一體，達(dá)到視覺上的統(tǒng)一化。造型師要考慮雕塑和舞臺(tái)的統(tǒng)一度，將抽象的雕塑表現(xiàn)為具有豐富內(nèi)涵的具體形象，達(dá)到一種夸張生動(dòng)的表演效果，給觀眾營(yíng)造栩栩如生的視覺盛宴。雕塑需要做到觀眾在欣賞舞臺(tái)表演時(shí)，會(huì)不由自主地受雕塑作品的色彩、造型影響，從而提升整個(gè)戲劇的基調(diào)和特性。雕塑作品能夠影響演員的內(nèi)在情緒和情感表達(dá)，其舞臺(tái)表現(xiàn)會(huì)更有情感沖擊力。通過雕塑的色彩及外形展示，調(diào)試心理效果，使觀眾產(chǎn)生愉悅的舞臺(tái)享受。

其他諸如繪本藝術(shù)中，雕塑的舞臺(tái)效果也同樣生動(dòng)，富有無與倫比的藝術(shù)想象力。海貝卡·朵特梅的《海貝卡小劇場(chǎng)》（Le petit thétre de Rebecca）把雷射雕刻技法運(yùn)用于繪本，翻頁(yè)間挖了一個(gè)精致的凹洞，仔細(xì)觀察那就是個(gè)絢麗的舞臺(tái)，讀者仿佛觀眾一般，產(chǎn)生了身臨其境的參與感。

（二）立體化設(shè)計(jì)策略：具體、寫實(shí)

追求造型的立體化，給舞臺(tái)營(yíng)造出真實(shí)的意境感是舞美設(shè)計(jì)中的新要求，舞美中的雕塑元素運(yùn)用最重要的是在造型上形成視覺的充實(shí)感，除了在色彩上能吸引觀眾，雕塑的造型和線條的空間搭配能夠?qū)崿F(xiàn)具體的寫實(shí)訴求。由于客觀主體寫實(shí)特征造型藝術(shù)的主體造型藝術(shù)是一種實(shí)打?qū)嵉乃囆g(shù)設(shè)計(jì)，因此這十分考驗(yàn)造型師的主體寫實(shí)功能。通過造型師對(duì)造型關(guān)鍵點(diǎn)和造型精髓的提煉，藝術(shù)設(shè)計(jì)把具體形象的結(jié)構(gòu)、神態(tài)、形象特征都進(jìn)行細(xì)致入微地刻畫。與此同時(shí)，在雕塑藝術(shù)作品舞臺(tái)元素的設(shè)計(jì)中，要注重雕塑作品體積的設(shè)計(jì)，體積設(shè)計(jì)過大會(huì)喧賓奪主，過小會(huì)使觀眾感覺不到藝術(shù)張力，對(duì)雕塑作品進(jìn)行實(shí)體性的大型舞美設(shè)計(jì)是藝術(shù)家必備的一門技術(shù)?？陀^寫實(shí)造型，一般是指以一個(gè)客觀以寫實(shí)對(duì)象為表現(xiàn)目標(biāo)，運(yùn)用提煉、變形、分解的藝術(shù)表達(dá)手法，對(duì)多重表達(dá)目標(biāo)予以統(tǒng)一化的藝術(shù)設(shè)計(jì)。以客觀表現(xiàn)對(duì)象形式美為基本表達(dá)訴求，雕塑元素在舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用是一種三維空間藝術(shù)造型設(shè)計(jì)工程，它不僅是一門藝術(shù)，還是一項(xiàng)重大的施工項(xiàng)目，所以需要藝術(shù)家與工程設(shè)計(jì)人員進(jìn)行完美的合作，才能實(shí)現(xiàn)造型的完美表達(dá)。

同樣以繪本藝術(shù)作對(duì)照，榮獲法國(guó)夜書獎(jiǎng)的法國(guó)知名繪本作家暨紙藝師Helene Druvert的繪本作品Paris Up， Up and Away，封面描繪了巴黎浮世繪，鐵塔的氣球與黑白紙雕呈現(xiàn)出雕刻藝術(shù)對(duì)生活舞臺(tái)的傳神臨摹效果，逼真的線條觸感將現(xiàn)實(shí)的事物具象化，給人以美而不失真的獨(dú)特享受。

（三）造型化設(shè)計(jì)策略：空間、線條、角度的平衡

雕塑藝術(shù)的造型是講究點(diǎn)、線、面的結(jié)合，和空間、線條和角度的平衡，某種程度上來說，雕塑藝術(shù)是一種空間布局藝術(shù)，無論是抽象的裝飾還是寫實(shí)的夸張，都是一種立體化裝飾工程，所以雕塑的技術(shù)表現(xiàn)過程中要體現(xiàn)雕塑形體和空間之間的比例結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)關(guān)系，它是衡量雕塑作品成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。一般舞臺(tái)上的雕塑是由不斷發(fā)生形體變化或者各種造型各異的組合物所組成，要配合燈光和平面繪景的藝術(shù)效果達(dá)到整體空間的大小變化、高低變化、錯(cuò)位變化和角度變化，形成綜合性、動(dòng)態(tài)性的舞臺(tái)藝術(shù)美學(xué)表達(dá)，使整個(gè)舞臺(tái)充滿變動(dòng)性，而不是一成不變的立體感。所以說，雕塑藝術(shù)在舞臺(tái)舞美中的應(yīng)用突破了雕塑藝術(shù)的靜態(tài)性，使雕塑作品擁有了動(dòng)態(tài)性表達(dá)和生命力。通過各種技術(shù)手段和藝術(shù)效果，營(yíng)造出運(yùn)動(dòng)關(guān)系，呈現(xiàn)出舞臺(tái)的豐富化和立體化，使觀眾在觀看大型舞美設(shè)計(jì)舞臺(tái)劇表演中時(shí)，除了能感受到其中的色彩元素，更能被整個(gè)動(dòng)態(tài)化的舞臺(tái)效果感染。

日本繪本作家駒形克己的繪本Place Where Stars Rest專門為盲童創(chuàng)作，注重利用書籍介質(zhì)本身的特性傳遞故事信息，在觀賞性和實(shí)用性上做到了絕妙的平衡，這種平衡正是通過造型在空間、線條和角度上的取舍完成的，這和舞臺(tái)藝術(shù)有著異曲同工之妙。

三、總結(jié)

綜上所述，舞美藝術(shù)的發(fā)展從最初的單面背景，到后來的三面環(huán)繞立體化舞美，再到后來的雕塑美術(shù)與舞美設(shè)計(jì)的結(jié)合，無一不體現(xiàn)出舞美設(shè)計(jì)者對(duì)立體化舞臺(tái)的追求。所以當(dāng)下舞美設(shè)計(jì)出現(xiàn)瓶頸期的時(shí)候，雕塑作品的應(yīng)用應(yīng)運(yùn)而生，實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)效果的豐富化和立體化。