“她綜藝”節(jié)目模型拆解分析中的創(chuàng)新空間

周雨澤

摘要：近幾年，“她綜藝”節(jié)目成為了當(dāng)下最時興和熱門的新型節(jié)目模式類型，此類型節(jié)目在我國的持續(xù)走熱趨勢現(xiàn)象不僅體現(xiàn)了真人秀節(jié)目模式探尋下的觀眾心理與視角需求的轉(zhuǎn)變，而且可以從這種節(jié)目模式的發(fā)展演變過程中嘗試分析未來此類節(jié)目模式轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新的可能?！八C藝”是“她經(jīng)濟”發(fā)展的時代產(chǎn)物；“她綜藝”在制作中定位女性群體設(shè)計話題、安排情節(jié)、精準進行廣告營銷；但同時，“她綜藝”在體現(xiàn)女性力量的同時，也存在性別刻畫呆板等問題，未來仍有較大的提升空間。本文將以騰訊視頻出品的素人戀愛觀察真人秀《妻子的浪漫旅行》為例進行模型分析與拆解，對此類模式進行總結(jié)概括。

關(guān)鍵詞：真人秀；節(jié)目模式；模型拆解；情境體驗

“她綜藝”最直觀的特征是主題始終貫穿專屬于女性的生活話題。從“她綜藝”的制作流程來看，節(jié)目的主旨、劇本、人設(shè)都展現(xiàn)著女性關(guān)注的社會話題和內(nèi)心情感，婚戀、親子、友誼、大齡焦慮等女性話題。以《我們是真正的朋友》為例，節(jié)目選取了女性十分關(guān)注的“友誼”主題，以實現(xiàn)4位女嘉賓從未結(jié)伴旅行的心愿為主線，展現(xiàn)她們對“友誼”的思考?？v觀這檔綜藝節(jié)目的內(nèi)容，無論是節(jié)目名稱，還是以“原生”為亮點的嘉賓設(shè)定“她綜藝”真人秀此類綜藝將室內(nèi)演播室與室外的體驗進行了巧妙的結(jié)合，重新審視了真人秀誕生之際便強調(diào)的“偷窺”心態(tài)，在觀看大社會潮流下他人的生活中反觀自身，構(gòu)成了一種角色身份上的共情，尋找了一種新的表達空間視覺。

一、“她綜藝”觀察類真人秀類型模式分析

（一）“她綜藝”觀察類真人秀節(jié)目模式發(fā)展現(xiàn)狀

觀察類真人秀其實并不是在近些年才出現(xiàn)的全新模式，而是早在 10 年前， 由日本首創(chuàng)，再根據(jù)韓國近幾年的不斷嘗試中全面開花，最終呈現(xiàn)的一種觀察者與被觀察者之間時空重疊相互關(guān)聯(lián)的節(jié)目形態(tài)，觀察類真人秀緊抓人與人之間的共情心理，而這種情感產(chǎn)生的場所往往是特定的，而將傳統(tǒng)的“觀眾觀察”模式直接剝離，單獨設(shè)置了觀察室的觀察環(huán)節(jié)，以一種介于被觀察者和觀眾之間的角色身份而存在，幫助觀眾總結(jié)被觀察者的行為進行有條理分析，來加深對被觀察者態(tài)度與情感的認知，促進兩個時空間的相互理解與共情，對于社會中的某類現(xiàn)象進行聚焦與思考。[1]

當(dāng)下國內(nèi)的觀察類真人秀熱潮起源于韓國的綜藝節(jié)目，如SBS 電視臺的《我們家的熊孩子》系列，Channel A《心動信號》以及 MBC 的《我獨自生活》等，不難看出節(jié)目的基本模型框架在于節(jié)目嘉賓需要在規(guī)定的情境和規(guī)則中被記錄下自己的真實生活行動軌跡，將他們的狀態(tài)全方面展現(xiàn)在攝像機前，觀察室內(nèi)人物也是以觀眾的心態(tài)觀看嘉賓表現(xiàn)，聊出自己的看法，并對特定的生活行為模式進行總結(jié)點評，觀眾站在更高的維度吸收他們的價值輸出，真人秀的節(jié)目母體本身和節(jié)目在定位策劃階段選擇的某類社會問題議題與觀察空間的多方碰撞，例如，《我家那閨女》節(jié)目針對的大齡女青年對待婚姻的看法問題，《我獨自生活》針對的是當(dāng)下年輕人的獨居現(xiàn)象等，將真人秀進行形態(tài)上的創(chuàng)新并著手于當(dāng)下的社會問題，被賦予了更多的社會價值。

目前，觀察類真人秀在模式形態(tài)上變得新穎、混搭，在“演播室觀察+真人秀”的融合基礎(chǔ)上，又有更多的模式或元素融入，組合式的節(jié)目形態(tài)可以給予觀眾更加豐富的視聽體驗，也是在觀察類真人秀在市場上呈現(xiàn)過飽和狀態(tài)下需要研究的模式新創(chuàng)意、新出路。由于國內(nèi)市場部分出品發(fā)行對于此類節(jié)目模式成功經(jīng)驗的依賴和大量借鑒，觀察類真人秀的同質(zhì)化趨勢越發(fā)明顯，良莠不齊的生存環(huán)境更是迫切需要此類節(jié)目能夠在原有的基礎(chǔ)上尋找新模式的可能性。[2]

（二）“她綜藝”中觀察類真人秀的類型劃分

根據(jù)北京電視臺研究發(fā)展部孫巖的研究總結(jié)，將觀察類真人秀的分類方式以觀察室內(nèi)嘉賓與被觀察者之間的關(guān)系作為劃分標準。第一種是觀察者與被觀察者之間為親密的人物關(guān)系，如父母觀察孩子、丈夫觀察妻子，即便在如此親密關(guān)系下，由于身份的不同，人與人之間還是沒有完全能夠互相理解，這樣的觀察可以讓親密關(guān)系的雙方更加理解彼此；第二種是觀察者與被觀察者間沒有人物關(guān)系，將明星和素人之間進行了聯(lián)系，解決了一部分的素人綜藝流量缺失的問題，如起源于韓國的綜藝《心動的信號》，明星觀察素人戀愛從萌芽到最終選擇并進行推理；第三種是觀察者和被觀察者為同一人，將主客觀的視角同時放置于熒幕中，被觀察者可以就自己的行為進行解釋，讓觀眾能夠更好地理解被觀察的內(nèi)容，同時對自己的一些言行進行反思。目前韓國對于此類模式研究較深，而國內(nèi)對于此類型還未有所涉獵。

二、《妻子的浪漫旅行》節(jié)目模型拆解：以《妻子的浪漫旅行》第二季第 1、2 期為例

《妻子的浪漫旅行》節(jié)目相較于觀察類真人秀門類下的其他產(chǎn)品而言，在節(jié)目模式形態(tài)上較有特色，產(chǎn)生了 1+1>2 的效果，不僅在被觀察的部分設(shè)置為戶外情境的記錄視角，在室內(nèi)觀察團的人員設(shè)置上也有諸多考量，不僅有被觀察者的丈夫們作為核心人物，有觀察、談話的部分，還邀請具有多年婚姻經(jīng)驗的情感節(jié)目主持人進行理性和專業(yè)的心理分析，觀眾在雙重視角下觀察多個明星家庭和嘉賓，圍繞共同的社會議題主題進行多個角度層次的解剖，給予了觀眾良好的收視體驗。

（一）節(jié)目流程

節(jié)目的主要懸念和目的：丈夫在演播室內(nèi)觀察妻子們離開家在戶外的十幾天共同相處旅行經(jīng)歷和狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)自己的親密愛人的另一面。并通過觀察不同婚齡的夫妻不同的婚姻狀態(tài)，緩解現(xiàn)代人的婚姻焦慮，讓已婚受眾可以從節(jié)目中找到自己生活的影子。第一，四名丈夫為妻子們提前設(shè)定好不同的旅游行程項目；第二，錄制好妻子們旅行的畫面片段并進行剪輯包裝，提前設(shè)置好可以斷開討論的節(jié)點；第三，在演播室內(nèi)為觀察團播放錄制好的被觀察片段，在主持人的引導(dǎo)下對每個片段進行討論。2-3形成完整的串聯(lián)環(huán)節(jié)，交替進行，沒有嚴格的時間和流程規(guī)定；第四，安排妻子與丈夫隔空的互動環(huán)節(jié)，如丈夫給妻子送的禮物和信件（第 1 期），場內(nèi)場外都進行“嗑瓜子大賽”（第 2期）等，讓兩個時空之間的聯(lián)系更加密切；第五，妻子們的幕后采訪剪輯穿插其中。

（二）時間比例安排

由于節(jié)目模式的特殊性，節(jié)目分為演播室與戶外紀實兩個部分，兩個時空互相穿插，時間大致分配均勻，偶爾有所側(cè)重，但整體差別不大，沒有像其他節(jié)目類型一般環(huán)節(jié)模式與時間比例控制非常精確。

（三）節(jié)目特色

《妻子的浪漫旅行》主要聚焦的是明星間的夫妻關(guān)系，從丈夫與妻子間的相處模式，到丈夫發(fā)現(xiàn)妻子的另一面，都對于普通人的婚姻生活有一定的參考借鑒意義。而在不預(yù)設(shè)、不引導(dǎo)、不干擾、不設(shè)定的模式想呈現(xiàn)明星夫妻的真實情感狀態(tài)，不經(jīng)意間的真摯流露才最容易打動人。

節(jié)目在前期先將幾對夫妻間的相處模式定調(diào)，如包貝爾和包文婧間習(xí)慣性地相互夸贊，袁詠儀和張智霖間輕松幽默還愛拌嘴，汪峰和章子怡相互欣賞甚至在專業(yè)上互補，買超和張嘉倪則是寵愛撒嬌式的甜膩感情，正是由于相處模式的不同，對于觀眾則有更多的借鑒意義。而觀察與被觀察者間關(guān)系較為親密，觀察方在第一次看到他們熟悉的愛人不為他們所知的另一面，非常容易產(chǎn)生不經(jīng)意的情感迸發(fā)點，從而產(chǎn)生良好的節(jié)目效果，演播室與室外紀實部分聯(lián)系緊密， 沒有剝離感[3]，觀察室作為非常重要的元素，而并非一些沒有掌握好精髓的觀察類真人秀一般，演播室的存在顯得較為尷尬和多余。對于此類節(jié)目的轉(zhuǎn)型創(chuàng)新也有很好的模式借鑒意義。

三、結(jié)語

在“她綜藝”的節(jié)目模式進行分析總結(jié)的過程中，不難看出國內(nèi)市場中的此類型節(jié)目在收視火爆的表象下漸成疲態(tài)，單純聚焦于情感推理、家庭關(guān)系議題的節(jié)目扎堆，在模式上仍采用“生活真人秀+演播室觀察、討論”的模式，同質(zhì)化極為嚴重，單純消費明星家庭私生活已經(jīng)逐漸滿足不了觀眾，急于尋找新的突破口。

“她綜藝”目在我國發(fā)展的時間還不長，但其以聚焦社會生活中真實的關(guān)系問題而受到極大的關(guān)注，不僅滿足了受眾的窺探欲，更引發(fā)了大眾的共鳴。與此同時，國內(nèi)的觀察類真人秀也暴露出原創(chuàng)力不足的問題，節(jié)目同質(zhì)化也令大眾產(chǎn)生審美疲勞，因此引進國外節(jié)目版權(quán)進行本土化創(chuàng)新依然是觀察類真人秀節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的重要方向。在此過程中，我們要從內(nèi)容、主體、場景以及文化等多方面對國外觀察類真人秀節(jié)目模式進行本土化改編，從而推動節(jié)目的本土化發(fā)展。

參考文獻：

[1] 梁波.“全知”、對話與社會面向：觀察類真人秀的精品化之道[J].視聽界，2019（2）：27-30.

[2] 佘文斌.重建文化連接：境外電視節(jié)目模式的改編[J].中國編輯，2016（6）：70-72.

[3] 王韻，張夢凡.互聯(lián)網(wǎng)時代觀察類真人秀節(jié)目的類型化拓展[J].中國電視，2019（7）：60-64.