綜藝節(jié)目主持人的語言表達(dá)對戲劇與影視表演臺詞技巧的借鑒

劉越

摘要：近年來，隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，電視媒體行業(yè)取得了一定的成就，出現(xiàn)了很多膾炙人口的綜藝節(jié)目。臺詞在戲劇與影視中作為語言，是由戲劇沿用過來的術(shù)語。是影片中人物運(yùn)用的有聲語言的總稱，它包括人物的對白、獨(dú)白、旁白、心聲以及所有能夠表達(dá)一定意義的人聲。而臺詞的基本技巧包含基調(diào)、語調(diào)、重音、節(jié)奏、銜接、停頓和潛臺詞等。所以，研究綜藝節(jié)目主持人的語言表達(dá)對戲劇與影視表演臺詞技巧的借鑒很有意義。

關(guān)鍵詞：電視綜藝節(jié)目；表演臺詞技巧；主持人

近年來，電視媒體行業(yè)獲得了較為飛速的發(fā)展，并取得了一定的成就，出現(xiàn)了很多膾炙人口的綜藝節(jié)目，這離不開主持人孜孜不倦的努力。正是因為這些主持人能夠把握分寸和技巧，在不同的情況下隨機(jī)應(yīng)變，將表演元素合理地運(yùn)用到節(jié)目中，才能帶給觀眾歡聲笑語。由此可見，表演藝術(shù)在綜藝節(jié)目主持中有著重要的意義。如今，戲劇與影視表演臺詞技巧也在電視綜藝節(jié)目中起到重要的作用，所以綜藝節(jié)目主持人的語言表達(dá)對戲劇與影視表演臺詞技巧結(jié)合，也可以讓主持人綜合能力提升，在舞臺上表現(xiàn)更好。

一、綜藝節(jié)目主持人語言表達(dá)的特征與重要性

（一）電視綜藝節(jié)目主持人在語言表達(dá)中語言的功能

電視綜藝節(jié)目主持人對聲音的運(yùn)用在節(jié)目主持中占據(jù)著非常重要的位置，以電視新聞節(jié)目來說，電視新聞節(jié)目對主持人的要求主要集中在聲音上，之后才是坐姿、體態(tài)，因為電視新聞節(jié)目更加注重信息傳達(dá)的準(zhǔn)確與權(quán)威。在這樣的基礎(chǔ)上，要求電視新聞節(jié)目主持人的聲音和語言要非常準(zhǔn)確和標(biāo)準(zhǔn)。但是相對的，新聞節(jié)目主持人在主持時個人發(fā)揮的空間余地很小，傳達(dá)信息的任務(wù)更加嚴(yán)格，塑造個人形象的條件更加苛刻。與新聞節(jié)目不同的是，綜藝節(jié)目主持人在主持時可以發(fā)揮的空間要大得多，在主持時不僅可以依照自己的語言節(jié)奏來進(jìn)行節(jié)目的發(fā)展，而且還可以通過不同的語調(diào)和動作感染和帶動觀眾的情緒。所以，綜藝節(jié)目主持人的節(jié)目形象要比新聞節(jié)目主持人更加立體，對觀眾的印象更加深刻。當(dāng)主持人的聲音所表達(dá)的信息以及情感更加吸引觀眾時，其所表達(dá)的內(nèi)容對觀眾更有價值。

（二）電視綜藝節(jié)目主持人的語言表達(dá)技巧對節(jié)目風(fēng)格的影響

我國電視綜藝節(jié)目經(jīng)過長時間的發(fā)展，主持人從語言表達(dá)技巧到自身對節(jié)目的理解方面都發(fā)生了很大的變化，這些變化不但影響著節(jié)目的風(fēng)格和發(fā)展，并且還對主持人本身的語言習(xí)慣和主持風(fēng)格產(chǎn)生了不可替代的影響。隨著不同綜藝節(jié)目主持風(fēng)格的出現(xiàn)，觀眾對電視綜藝節(jié)目的理解也產(chǎn)生了變化，最明顯的就是綜藝節(jié)目表達(dá)方式上的變化，原先的電視綜藝節(jié)目主持風(fēng)格枯燥無味，很難吸引觀眾[1]。而新時代的電視綜藝節(jié)目通過各種音效以及特效畫面的結(jié)合，內(nèi)容豐富多彩。另外，主持人幽默、風(fēng)趣的主持風(fēng)格伴隨著時而緊張時而緩慢的語速，吸引了越來越多的觀眾。因為主持人個性的語言表達(dá)、綜藝節(jié)目創(chuàng)新獨(dú)特的特效畫面、特殊音效給觀眾帶來了不同的畫面感和情緒體驗，所以觀眾對自己喜歡的綜藝節(jié)目類型也逐漸清晰。主持人不同風(fēng)格產(chǎn)生的影響對觀眾和節(jié)目來說也不同。例如，在《中國好聲音》中，華少較快語速的主持風(fēng)格就讓觀眾產(chǎn)生了一種大戰(zhàn)來臨的緊張感；而在《我就是演員3》中主持人李成儒老師的語速則較為緩慢、娓娓道來，給了觀眾們足夠的思考和判斷的時間。風(fēng)格多樣的主持人讓觀眾看到了細(xì)微的語速差異甚至能對觀眾的情緒調(diào)動產(chǎn)生不小的影響，這種影響對節(jié)目氣氛的營造有著不可替代的作用。

二、戲劇與影視表演臺詞的技巧和重要性

（一）戲劇與影視表演臺詞的界定

臺詞是影視和戲劇表演中不可或缺的表達(dá)方式，它是角色表達(dá)自身思想情感以及背景故事的表現(xiàn)手段。

語言能夠立體且生動地塑造人物形象，小到其個人的特征特點，大到關(guān)乎這個人的整個背景故事以及時代背景。而動作在表演中比語言能夠更加真實地體現(xiàn)這個人當(dāng)時的內(nèi)心想法。在表演中，與動作相比語言能夠表達(dá)更加強(qiáng)烈且復(fù)雜的想法，是構(gòu)建一切故事脈絡(luò)和發(fā)展的基礎(chǔ)[2]。

（二）戲劇與影視表演臺詞的技巧及重要性

1.臺詞的外部技巧

對于劇中的角色來說，每個角色都具有個人特征以及內(nèi)心想法，演員要做的就是對角色進(jìn)行理解和自我分析，通過自身對創(chuàng)作的理解進(jìn)行深入挖掘，這就是處理角色臺詞時的外部技巧。演員需要通過自己的理解以及角色的性格特征按照該角色行動邏輯去表達(dá)，在表演的過程中，把作品的內(nèi)容和作者想要表達(dá)的信息傳達(dá)給觀眾，表現(xiàn)藝術(shù)的價值[3]。

2.臺詞的內(nèi)部技巧

角色臺詞的內(nèi)部技巧分為三個部分。首先是演員對角色臺詞的語言分析，因為語言能夠直接表達(dá)個人的風(fēng)格特征，可以讓演員第一時間了解角色；其次是根據(jù)角色在不同環(huán)境，不同時刻所產(chǎn)生的內(nèi)心潛臺詞。潛臺詞是角色在特定場所及情況下的真實想法，對演員真實且全面地理解該角色具有重要意義；最后是角色在劇作的故事情節(jié)中對于自身內(nèi)心獨(dú)白的一種追尋，這是該角色在故事發(fā)展脈絡(luò)中對自身定位的一種真切體現(xiàn)。演員在處理角色的臺詞時，不僅要把潛臺詞挖掘出來，更重要的是如何把這些在舞臺上通過自身的語言和動作表現(xiàn)出來，使觀眾明白此時角色臺詞的真實含義以及角色內(nèi)心的情感變化[4]。

演員對角色臺詞的分析和理解都是為了以后在舞臺上表達(dá)與體現(xiàn)得更加貼合角色本身，能讓觀眾更好地理解作品感受角色在故事情節(jié)發(fā)展中的成長與變化。只有將內(nèi)外部技巧結(jié)合好，才會呈現(xiàn)出生動、自然、真實的作品角色。

3.臺詞的高級技巧

語氣也可以稱為語調(diào)，語氣的靈活使用是臺詞技巧最高級的表現(xiàn)方式。演員若想更好地表達(dá)出角色的思想情感和內(nèi)心變化，塑造出生動的人物形象以及跌宕起伏的故事脈絡(luò)，語氣的運(yùn)用至關(guān)重要。

語氣的變化在作品中對理解潛臺詞和內(nèi)心獨(dú)白的分析具有重要作用?？v觀國內(nèi)外，凡是優(yōu)秀的、使人銘記的影視作品在一定程度上都具備著自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，而這種藝術(shù)風(fēng)格或多或少都與語氣的巧妙運(yùn)用離不開[5]。

三、綜藝節(jié)目主持人的語言表達(dá)對戲劇與影視表演臺詞技巧的借鑒及應(yīng)用

（一）注意戲劇與影視表演臺詞技巧的應(yīng)用

在《我就是演員3》中，主持人李成儒和伊一就在主持中將臺詞技巧發(fā)揮得淋漓盡致。李成儒老師本身就是一名優(yōu)秀的國家級演員，因此可以在主持中充分運(yùn)用臺詞技巧。在《我就是演員3》中，本文主要選取主持臺詞技巧中的重音、節(jié)奏、停頓、潛臺詞四個方面，論述戲劇與影視臺詞技巧在綜藝節(jié)目主持中的應(yīng)用[6]。

1.重音

在表演過程中，重音往往是根據(jù)行動的目的來決定某個字或詞加重的語音。在某些規(guī)定的情境中，重音還會代表特殊的意義來傳遞信息，例如“暗號”。在表演過程中，會通過內(nèi)容存在主要重音、次要重音以及非重音。重音的類型可以有音調(diào)表達(dá)上的高低起伏、音量上的強(qiáng)弱以及語速的急緩。在《我就是演員3》節(jié)目中，伊一在廣告植入環(huán)節(jié)時的重音強(qiáng)調(diào)就非常明顯，在讀手機(jī)廣告植入時會著重強(qiáng)調(diào)手機(jī)的版本型號，其目的就是為了凸顯最新一代手機(jī)性能的進(jìn)步[7]。

2.節(jié)奏

節(jié)奏會受到人物思想情感變化以及動作的影響，因此也能在一定程度上表達(dá)人物此時的內(nèi)心活動。在表演過程中，運(yùn)用節(jié)奏需要從劇本整體出發(fā)，周全考慮布局，在表演的過程中表現(xiàn)正確合適的節(jié)奏。主持人對節(jié)奏的把控要有一定的文化素養(yǎng)作為支撐，因為主持人在對文稿轉(zhuǎn)化為有聲語言藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，要通過對文稿的背稿過程進(jìn)行節(jié)目的塑造，通過將文字轉(zhuǎn)換為自身的語言的形式進(jìn)行節(jié)目的主持過程，所以一定要在節(jié)目中通過自身的文化素養(yǎng)為依托塑造出節(jié)目，主持人的語言節(jié)奏想要能夠符合受眾的審美價值觀，要求其能夠通過自身的文化素養(yǎng)，將電視節(jié)目中當(dāng)中涉及的音樂知識和音樂文化故事，通過自身的二度創(chuàng)作變成節(jié)目中的有聲語言藝術(shù)。李成儒老師在《我就是演員3》中，以沉穩(wěn)大氣的風(fēng)格進(jìn)行主持，但在向演員提出問題或質(zhì)疑時，語速會明顯加快并且伴隨著情緒的漲幅出現(xiàn)從輕快、舒緩到凝重、緊張的變化。這種變化配合著節(jié)目后期的剪輯以及特效會使得觀眾產(chǎn)生一種緊張疑惑的感覺，進(jìn)而對演員如何回答問題產(chǎn)生期待，節(jié)奏的豐富變化使得整個節(jié)目有一種緊扣心弦之感。

3.停頓

停頓在日常生活表達(dá)中更多是生理上的需要，而在演員的表演過程中有著更多的含義，除了生理之外還有心理的需要，在某些環(huán)境下還是劇本的需要，能夠體現(xiàn)出角色的內(nèi)心活動，給觀眾思考的時間?！段揖褪茄輪T3》中，在李成儒老師向觀眾提問時就經(jīng)常會有停頓，這個停頓不只是和觀眾互動，更是想讓觀眾去認(rèn)真思考這個問題，同時也使其主持張弛有度，變化豐富。

4.潛臺詞

潛臺詞作為塑造人物的重要手段，是一種隱藏于人物臺詞和動作中的內(nèi)心真實想法，是一種無聲的語言，常作為一種暗示的手法向觀眾表達(dá)。李成儒老師在《我就是演員3》中對演員的某些言論表示無法理解或不認(rèn)同時，會做出一個低頭抬眉的動作，這個動作作為一種潛臺詞表達(dá)了李老師此時的無奈以及對看法的不認(rèn)同，同樣是一種表演臺詞技巧的熟練運(yùn)用。

5.觀眾對主持人語言表達(dá)技巧的反應(yīng)

現(xiàn)場觀眾在觀看節(jié)目的同時會投入更多的感情，對場上的一切都會密切關(guān)注。主持人在運(yùn)用表演技巧進(jìn)行語言表達(dá)時，都是依照節(jié)目劇本和環(huán)境的需要來營造氣氛，這種氣氛會極大地影響現(xiàn)場觀眾的情緒。掌聲、歡呼聲、尖叫聲，評委給予評價后的興奮、主持人公布結(jié)果前的緊張、自己喜愛的選手落選后的沮喪等，都作為觀眾最真實的情緒表達(dá)成為節(jié)目的一部分。終端觀眾通過設(shè)備觀看節(jié)目時，會隨著演員的表演、導(dǎo)播鏡頭的切換以及主持人的語言表達(dá)，產(chǎn)生內(nèi)心的互動和共鳴。在鏡頭的特寫下，主持人的一舉一動都被放大，同時，主持人的語言表達(dá)技巧也會通過后期的剪輯配合影響到終端觀眾的內(nèi)心。部分終端觀眾在收看節(jié)目時會扮演評委的角色，他們不但會對表演者進(jìn)行評判，同時也會對主持人進(jìn)行評價，在這樣的環(huán)境下，就對主持人的語言表達(dá)技巧有著更加嚴(yán)格的要求。

（二）注意綜藝節(jié)目和戲劇與影視表演在藝術(shù)呈現(xiàn)上的共同之處

1.對內(nèi)在角色的定位

演員要在舞臺上演繹出自己對角色的深刻理解，這與演員的外部臺詞技巧相同，不僅需要對角色有著精準(zhǔn)且全面的把握，還需要對角色潛臺詞以及心理活動上有著全面清晰的理解，這就要求演員要在角色上面進(jìn)行深刻的鉆研，要做到在角色之上再度創(chuàng)造角色，賦予角色真實的情感和靈魂。另外，表演和理論的結(jié)合，就是角色內(nèi)在心理活動和外在形態(tài)的協(xié)調(diào)一致。這其中包括演員在處理人物時心理、語言、動作、神態(tài)等方面。

2.副語言與語言的相輔相成

主持人在節(jié)目中運(yùn)用語言技巧和演員在劇中演繹時的語言表達(dá)有著很高的藝術(shù)相融性。在主持環(huán)節(jié)中，主持人在特定環(huán)節(jié)的動作設(shè)計會起到一定的娛樂效果，而演員在表演過程中的動作和走位對于推動劇情發(fā)展和表達(dá)人物思想情感方面也有著非常大的作用。

3.在藝術(shù)層面上的共同

電視節(jié)目與戲劇、影視一樣是以視聽贏得觀眾的注意。電視機(jī)的出現(xiàn)，使很多藝術(shù)種類和元素集合在了一起，不僅不妨礙各種藝術(shù)之間的交融和互通，而且還構(gòu)成了電視藝術(shù)兼容并包的局面，讓觀眾在欣賞時就好像自己身處實地，仿佛一切就發(fā)生在身邊。

4.專業(yè)素養(yǎng)的提升

首先，綜藝節(jié)目主持人的工作是一個互動性較強(qiáng)的職業(yè)，只有時刻具備高度的熱情、積極的互動性，才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。只有自身時刻具備這種工作態(tài)度，才能全身心地投入到節(jié)目中，從前期的準(zhǔn)備工作到后期剪輯工作，都會影響整個節(jié)目的質(zhì)量；其次，在新時代背景下，綜藝節(jié)目主持人應(yīng)該更加注重自身專業(yè)能力的提升、氣息的運(yùn)用，以及對各種節(jié)目聲音的把控；最后，雖然前期會做大量的準(zhǔn)備工作，以及備稿，但是在正式錄制節(jié)目當(dāng)中，也仍然會發(fā)生很多的突發(fā)狀況，這個時候就需要綜藝節(jié)目主持人能夠靈活應(yīng)對。

四、結(jié)語

本文通過綜藝節(jié)目主持人的語言表達(dá)對戲劇與影視表演臺詞技巧的借鑒和應(yīng)用，探究了綜藝節(jié)目主持語言表達(dá)和戲劇與影視表演臺詞技巧之間的關(guān)系。當(dāng)前我國綜藝電視節(jié)目已經(jīng)進(jìn)入迅速本土化的時代，觀眾對綜藝節(jié)目的喜愛程度空前高漲。完成一檔優(yōu)秀的綜藝節(jié)目不僅需要提高節(jié)目主持人的綜合能力，還需要促進(jìn)其將表演元素與自身、節(jié)目進(jìn)行融合，這樣也將會使我國綜藝類電視節(jié)目的水平得到極大提升。

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