“回顧”與“展望”

[摘??要]貝多芬《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.109）第三樂(lè)章中通過(guò)一個(gè)主題、六個(gè)變奏，在音樂(lè)中不僅“回顧”了巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期主要音樂(lè)特點(diǎn)，而且還盡顯了浪漫主義音樂(lè)中特有的幻想性和抒情性，是對(duì)浪漫主義音樂(lè)的一個(gè)“展望”。文章首先對(duì)作品創(chuàng)作背景、音樂(lè)內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，再?gòu)挠|鍵、力度控制等方面對(duì)演奏進(jìn)行深入探討，為在演奏中更完美地詮釋其中的音樂(lè)形象提供理論支撐。

[關(guān)鍵詞]貝多芬《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》;變奏;風(fēng)格特征;觸鍵;力度

貝多芬《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》作為貝多芬晚期的五首奏鳴曲之一，在調(diào)式調(diào)性、和聲功能等創(chuàng)作技法上都有了新的拓展;在曲式方面也打破了傳統(tǒng)奏鳴曲式的束縛，浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)元素開(kāi)始在作品中體現(xiàn)。同時(shí)，在這首作品還運(yùn)用了早中期奏鳴曲中不曾體現(xiàn)過(guò)的復(fù)調(diào)、變奏、連續(xù)顫音等表現(xiàn)手法，在展望浪漫主義炫彩夢(mèng)幻的同時(shí)，還回顧了巴洛克時(shí)期的瑰麗精致。

羅曼·羅蘭曾在《貝多芬傳》中提到：“貝多芬晚期這五首奏鳴曲的每一個(gè)樂(lè)章都可看成是一部經(jīng)典之作。”這首作品的第三樂(lè)章把貝多芬晚期的浪漫與巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)性手法完美融合到一起，在六個(gè)變奏中，既繼承了巴洛克之復(fù)古，又延續(xù)了純正的古典主義之高雅，最后開(kāi)啟夢(mèng)幻的浪漫主義先河，將貝多芬的樂(lè)隊(duì)性展現(xiàn)得淋漓盡致。

一、貝多芬《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作背景

貝多芬《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1820—1821年間，那是個(gè)動(dòng)蕩不安的年代。[1]1816年，印度尼西亞坦博拉火山的爆發(fā)，導(dǎo)致歐洲在之后的幾年中陷入了農(nóng)業(yè)恐慌的狀態(tài)，饑荒和疾病的烏云籠罩著整個(gè)歐洲社會(huì)。此時(shí)的貝多芬不僅承受著耳疾所帶來(lái)的巨大痛苦，而且加上他不愿去迎合維也納貴族喜愛(ài)的音樂(lè)，一心只追求自己心中的音樂(lè)，因此基本生活也難以得到保障。不過(guò)貝多芬把自己心中堅(jiān)定的信念一股腦地傾注在了音樂(lè)中，作品的曲風(fēng)雖然沉重，卻仍充滿(mǎn)希望，英雄性與抒情性在作品中得到了充分體現(xiàn)。他把這首作品獻(xiàn)給馬克西米里安那·布倫塔諾，布倫塔諾一家曾在貝多芬潦倒時(shí)雪中送炭，在經(jīng)濟(jì)上給過(guò)他許多援助，所以在這首作品中也包含了貝多芬對(duì)布倫塔諾一家最衷心的感謝以及最誠(chéng)摯的祝福。

二、貝多芬《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章音樂(lè)內(nèi)容分析

著名的音樂(lè)學(xué)家阿薩菲耶夫曾這樣評(píng)價(jià)過(guò)貝多芬的奏鳴曲：貝多芬的音樂(lè)十分細(xì)膩，他的奏鳴曲結(jié)構(gòu)好似建筑物一般，不僅展現(xiàn)著龐大的樂(lè)隊(duì)性，在音樂(lè)形象方面也是刻畫(huà)得栩栩如生。

作品的主題帶有一股明媚的色彩，譜面上標(biāo)注的德語(yǔ)“Gesang?mit?innigster?Empfindung”翻譯成中文是“帶著最深感情演奏”的意思，再加上薩拉班德節(jié)奏型，使旋律如同虔誠(chéng)地圣詠，充滿(mǎn)感情卻又干凈純粹。[2]

第一變奏同樣是富有感情的歌唱，整體感覺(jué)和主題相比，在速度、節(jié)奏上均未做太多改變。貝多芬通過(guò)增加幾個(gè)簡(jiǎn)單的裝飾音來(lái)點(diǎn)綴旋律，使音樂(lè)開(kāi)始被推動(dòng)，一波接著一波的旋律如浪潮一樣，越加豐富了音樂(lè)的層次。

第二變奏采用了二部創(chuàng)意曲的風(fēng)格特征，旋律變得活潑俏皮起來(lái)，在音樂(lè)感覺(jué)方面與之前兩個(gè)部分形成比較明顯的對(duì)比。旋律隱藏在左右手交替出現(xiàn)的十六分音符中，這時(shí)的音樂(lè)就像在蕩秋千一樣，在同一股力的作用下動(dòng)感地?fù)u擺。輕盈的感覺(jué)持續(xù)了幾個(gè)小節(jié)之后，音樂(lè)又進(jìn)入了沉穩(wěn)的狀態(tài)，流露出表面雖在安靜思考，但內(nèi)心卻在波動(dòng)起伏的感覺(jué)，隨著旋律的發(fā)展，內(nèi)心的波動(dòng)不再壓抑，開(kāi)始得到充分的釋放，貝多芬的音樂(lè)特征也在這里得到充分展現(xiàn)。

第三變奏的音樂(lè)突然從抒情變?yōu)榧ぐ?，在旋律的發(fā)展方面還存在著二部創(chuàng)意曲的風(fēng)格，豐富的力度變化使音樂(lè)充滿(mǎn)戲劇效果，情緒也因此被推動(dòng)到高點(diǎn)。

第四變奏并沒(méi)有延續(xù)第三變奏的活力，反而使音樂(lè)重新進(jìn)入了安靜的冥想，卡農(nóng)式交織的主題旋律猶如弦樂(lè)四重奏一般，沉穩(wěn)的中提琴帶頭奏響旋律，緊接著小提琴悠揚(yáng)的旋律在高聲部流動(dòng)，最后，大提琴厚實(shí)的音色給整段旋律提供了有力的支撐，音樂(lè)在各聲部井然有序的配合下進(jìn)行，旋律優(yōu)美，充斥著濃濃的復(fù)調(diào)性韻味。緊接著是大提琴與小提琴的對(duì)話，大提琴低沉的細(xì)語(yǔ)與小提琴明亮的敘述相呼應(yīng)，隨后，旋律開(kāi)始又在小提琴、中提琴、大提琴之間交替出現(xiàn)，整體氛圍明明很安靜祥和，卻又散發(fā)著令人無(wú)比陶醉的魅力。

第五變奏是帶有賦格風(fēng)格特點(diǎn)的快板樂(lè)段，在貝多芬晚期的作品中多次運(yùn)用了巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特征來(lái)致敬巴赫。在這一變奏中，音樂(lè)變得自信且堅(jiān)定，它所展現(xiàn)的是不息的抗?fàn)幮蜗?。在音?lè)主題中運(yùn)用了主旋律倒置的方法，使得左右手的旋律間產(chǎn)生了一股對(duì)抗感，也使音樂(lè)所要表現(xiàn)的抗?fàn)幰馕陡辛?、更?qiáng)烈。

第六變奏好似一場(chǎng)正在舉辦的音樂(lè)會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)效果由最開(kāi)始的安靜逐漸變?yōu)榧?dòng)，最后達(dá)到滿(mǎn)場(chǎng)沸騰的狀態(tài)。一開(kāi)始，音樂(lè)處于一個(gè)安靜的氛圍，各聲部之間相互配合，像是在安靜地合唱;隨后，節(jié)奏型開(kāi)始發(fā)生變化，音樂(lè)慢慢被推動(dòng);當(dāng)顫音出現(xiàn)的時(shí)候，氣氛逐漸達(dá)到燃點(diǎn)，好像正在齊奏的樂(lè)隊(duì)，連續(xù)不斷的琶音增加了音樂(lè)的律動(dòng)感;最后在顫音上方出現(xiàn)的旋律音如同在敲擊清脆的三角鐵一般，使音樂(lè)又逐漸回到了干凈純粹的氛圍。這一部分已經(jīng)有點(diǎn)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)感覺(jué)，突破了古典主義時(shí)期的規(guī)整性，有很強(qiáng)的張力和表現(xiàn)力。另外，也有學(xué)者認(rèn)為，這一變奏中的音樂(lè)發(fā)展映射了貝多芬的一生，從一開(kāi)始的懵懂，到后來(lái)深受耳疾的折磨而跌入低谷，再到他敢于同命運(yùn)抗?fàn)?，不在黑暗的社?huì)中隨波逐流，到最后他成功擺脫命運(yùn)的枷鎖，無(wú)畏不公的現(xiàn)實(shí)，盡顯博愛(ài)的人道主義精神。貝多芬通過(guò)創(chuàng)作，把復(fù)雜的人性刻畫(huà)得淋漓盡致，而他也在音樂(lè)的發(fā)展中，逐漸實(shí)現(xiàn)自我，超越自我，達(dá)到對(duì)明天依舊充滿(mǎn)希望的超凡境界。

最后的結(jié)尾繼續(xù)延續(xù)主題的旋律，使一切又回到了最初的起點(diǎn)，有一種意猶未盡的感覺(jué)。

三、貝多芬《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章演奏分析

在對(duì)作品的音樂(lè)內(nèi)容做了一個(gè)詳細(xì)分析之后，筆者將從宏觀到微觀的角度，就如何更細(xì)致地演奏作品進(jìn)行深入探討，剖析在演奏時(shí)需注意的踏板、觸鍵、力度等問(wèn)題，為演奏中更形象地刻畫(huà)作品所蘊(yùn)含的音樂(lè)形象提供一定的理論支撐。

（一）主題的演奏

在主題的一開(kāi)始，譜面上就已經(jīng)標(biāo)注了“Andante行板”和“Gesang?mit?innigster?Empfindung帶著最深感情演奏”，說(shuō)明在演奏這一部分的時(shí)候不僅要把聲音沉下來(lái)，還要讓音樂(lè)充滿(mǎn)流動(dòng)性。在觸鍵方面就要采用緩慢的軟觸鍵方法，以此感受音色的深沉，手掌和手腕隨著旋律的發(fā)展橫向移動(dòng)，若動(dòng)作幅度過(guò)大則會(huì)破壞了音樂(lè)的連貫性;在各聲部配合方面，則需注意中間聲部的音量控制，在彈奏時(shí)盡量貼緊琴鍵，降低中間聲部的音量;最后，在使用踏板的時(shí)候要考慮旋律的完整性，跟著樂(lè)句的發(fā)展去換踩踏板，讓音樂(lè)有一種娓娓道來(lái)的感覺(jué)。（見(jiàn)譜例1）

（二）第一變奏的演奏

第一變奏是主題音樂(lè)風(fēng)格的延續(xù)，但情感方面更加深情。在一開(kāi)始，譜面上就標(biāo)注了重音記號(hào)來(lái)表示強(qiáng)調(diào)，雖是重音，但演奏的時(shí)候不宜太過(guò)直接而破壞了音樂(lè)的美感，在觸鍵時(shí)同樣采用緩慢的軟觸鍵方法，再帶動(dòng)手臂的力量把聲音沉下去，這樣彈奏出來(lái)的聲音既扎實(shí)又明亮;其次，情緒隨著旋律的發(fā)展一層一層遞進(jìn)，力度也隨之變強(qiáng)。另外，在第一變奏中有許多裝飾音的運(yùn)用，首先要注意，在彈奏每小節(jié)第一拍的裝飾音時(shí)，裝飾音與左手第一拍的低音是一同落鍵的;其次，裝飾音在這里還起著過(guò)度每小節(jié)第一拍旋律音的作用，在演奏時(shí)無(wú)需演奏得太過(guò)短促，同樣用緩慢的軟觸鍵，溫柔地把裝飾音與第一拍旋律音連接起來(lái)。

（三）第二變奏的演奏

第二變奏的音樂(lè)分為兩個(gè)部分，第一部分的旋律活潑輕快，第二部分的旋律起伏較大，有很強(qiáng)的張力和推動(dòng)感。前一部分的旋律在右手出現(xiàn)，左手的低音不斷推動(dòng)旋律的進(jìn)行，在演奏時(shí)首先要注意十六分音符的清晰和均勻，其次，利用手腕的彈性帶動(dòng)手指作輕巧地快速觸鍵，使音色帶有明亮的顆粒感。后一部分的音樂(lè)在經(jīng)過(guò)了四個(gè)小節(jié)的醞釀之后終于爆發(fā)，在演奏這四個(gè)小節(jié)時(shí)不再延續(xù)剛剛快速觸鍵的方法，而是在手指貼鍵的狀態(tài)下慢慢落鍵，體會(huì)音樂(lè)一點(diǎn)點(diǎn)下沉的感覺(jué)，這四個(gè)小節(jié)是情緒逐漸被推動(dòng)的過(guò)程，所以在力度控制方面，后一小節(jié)應(yīng)該比前一小節(jié)愈發(fā)加強(qiáng)。在演奏情緒爆發(fā)部分時(shí)，雖然旋律在右手以和弦的形式進(jìn)行，但仍要強(qiáng)調(diào)小拇指所控制的旋律音，分配好每個(gè)手指落鍵的力度，左手這時(shí)就是一個(gè)陪襯的作用，在第一拍給右手一個(gè)有力的低音作為支撐之后，其余的和弦只需采用貼著琴鍵快速觸鍵的方法輕輕帶過(guò)即可。另外，還要注意不能一味追求和弦的演奏而忽略了旋律的歌唱性，旋律在一層一層遞進(jìn)，在力度控制方面同樣是一點(diǎn)一點(diǎn)漸強(qiáng)。

（四）第三變奏的演奏

第三變奏是音色最明亮的一個(gè)段落，旋律出現(xiàn)在八分音符上，在演奏時(shí)為了突出聲音效果，采用扎實(shí)的快速觸鍵方法，另外，還要考慮樂(lè)句的線條，八分音符不宜彈得過(guò)短，根據(jù)音樂(lè)的走向來(lái)推動(dòng)樂(lè)句的發(fā)展。這部分的力度控制是貝多芬慣用的p-cresc-f-p，在演奏時(shí)按照譜面標(biāo)示的力度術(shù)語(yǔ)來(lái)充分彰顯貝多芬的音樂(lè)魅力。在這個(gè)段落中，十六分音符作為伴奏聲部，同樣也要彈得流暢均勻。

（五）第四變奏的演奏

第四變奏的沉穩(wěn)與第三變奏的活躍形成鮮明的對(duì)比，卡農(nóng)式交織流動(dòng)的旋律使聽(tīng)眾的音樂(lè)審美得到了暫時(shí)的舒緩和放松。在演奏十六分音符時(shí)采用手指軟觸鍵的方法，少用、甚至不用踏板，依靠手指作連奏，保證旋律的清晰流暢。中間穿插了左右手和弦的對(duì)話，給優(yōu)美的旋律增加了情緒上的推動(dòng)，雖是柱式和弦，但在演奏時(shí)不宜太過(guò)直白，應(yīng)利用手指的力量，通過(guò)指尖輕觸琴鍵，在處理上有點(diǎn)類(lèi)似李斯特狂想曲中的震音效果。

（六）第五變奏的演奏

第五變奏是典型的復(fù)調(diào)性快板樂(lè)章，這一部分展現(xiàn)的是貝多芬音樂(lè)中堅(jiān)定的斗爭(zhēng)精神，所以在演奏時(shí)要摒棄之前連奏的處理方法，在這里多用斷奏的方法來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)中的抗?fàn)幮?。在演奏時(shí)，首先利用手腕的彈性，帶動(dòng)手指快速觸鍵，每個(gè)音都要表現(xiàn)得既扎實(shí)又明亮;其次，分清楚音樂(lè)的層次，理清各聲部之間的線條，中間聲部可以采用手指貼鍵彈奏的方法，適當(dāng)弱化聲音，從而進(jìn)一步突出旋律音中所蘊(yùn)含的堅(jiān)定;最后，捋順每條旋律線，帶著對(duì)抗的情緒進(jìn)行演奏，形象地詮釋音樂(lè)所表達(dá)的內(nèi)涵。[3]（見(jiàn)譜例2）

（七）第六變奏的演奏

第六變奏是整首作品最難演奏的部分，在技術(shù)方面不僅要考慮到各聲部之間的協(xié)調(diào)性問(wèn)題、還有重視顫音的輕巧流暢感以及快速跑動(dòng)時(shí)流動(dòng)的旋律走向。在情感表達(dá)方面，要從作者的生活經(jīng)歷出發(fā)，把這一部分多變的音樂(lè)形象詮釋得更加生動(dòng)。

第六變奏的一開(kāi)始用四個(gè)聲部再現(xiàn)主題旋律，在演奏時(shí)首先把重心放在右手的次中聲部，主旋律也是在這個(gè)聲部進(jìn)行的;其次是左手的低聲部，兩個(gè)聲部相互配合，拉起旋律線條。在演奏這兩個(gè)聲部時(shí)，應(yīng)利用指腹作軟觸鍵來(lái)推動(dòng)音樂(lè)的進(jìn)行，其余的兩個(gè)聲部在演奏時(shí)，采用指尖貼鍵輕觸的方法來(lái)弱化聲音，把音樂(lè)線條勾勒得更加鮮明。

經(jīng)過(guò)幾個(gè)小節(jié)的發(fā)展，中間兩聲部均出現(xiàn)了顫音來(lái)修飾旋律。在演奏這部分顫音時(shí)，首先手指貼鍵，均勻流暢地快速觸鍵來(lái)體現(xiàn)顫音的特點(diǎn);其次，為了突出兩端的旋律音，在演奏時(shí)手掌要起到穩(wěn)穩(wěn)支撐的作用，再合理分配手指力量，1、2指輕快觸鍵的同時(shí)，把其余力量?jī)A注到演奏旋律音的5指上。隨后，顫音和旋律音交換聲部，手指的力量分配也隨之交換，中間的旋律聲部也因八分音符的旋律逐漸變得律動(dòng)起來(lái)。當(dāng)旋律音以三連音的形式在高聲部出現(xiàn)時(shí)，音樂(lè)相對(duì)舒緩了下來(lái)，但這邊的舒緩其實(shí)是在為接下來(lái)激昂的跑動(dòng)部分做鋪墊，所以在演奏這一塊時(shí)情緒應(yīng)在沉靜中一點(diǎn)點(diǎn)爆發(fā)。

快速跑動(dòng)的部分被認(rèn)為是源于作者內(nèi)心的吶喊，在演奏時(shí)首先將手腕放松下來(lái)，減小動(dòng)作幅度，把重心放到手指跑動(dòng)上;其次，在均勻的右手手指跑動(dòng)中，隨著音樂(lè)的發(fā)展拉起旋律線條，根據(jù)樂(lè)句的起伏，依靠手腕的帶動(dòng)，準(zhǔn)確地把力量傳輸?shù)街讣猓挂羯谕噶恋臓顟B(tài)下一氣呵成每句樂(lè)句;最后，左手的顫音始終貼鍵演奏，伴著音樂(lè)的起伏做相應(yīng)的音響處理。（見(jiàn)譜例3）

（八）尾聲的演奏

尾聲的主題又回到一開(kāi)始安靜的氛圍，在演奏時(shí)參照主題段落的演奏方法，在手腕手臂自然下沉的狀態(tài)下進(jìn)行溫柔的軟觸鍵，使音色更加沉穩(wěn)，安靜地結(jié)束整部作品。這讓人不禁聯(lián)想到巴赫的《哥德堡變奏曲》，音樂(lè)在主題之后經(jīng)歷了一系列精彩的變奏，而后又回歸到一開(kāi)始的面貌。

結(jié)??語(yǔ)

從貝多芬《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第三樂(lè)章中可以看出，貝多芬不僅在音樂(lè)內(nèi)容中盡情凸顯了變奏藝術(shù)的美妙，而且在運(yùn)用的變奏元素中彰顯著各個(gè)時(shí)期具有代表性的音樂(lè)特征，比如巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)性多聲部旋律、浪漫主義時(shí)期一連串華麗的音符跑動(dòng)，精致的連續(xù)顫音等。在演奏這一樂(lè)章時(shí)不僅要針對(duì)每一變奏的音樂(lè)特征做相應(yīng)的技巧處理，在表達(dá)音樂(lè)所蘊(yùn)含的情感時(shí)，還要從多角度出發(fā)，透過(guò)音樂(lè)去挖掘當(dāng)時(shí)復(fù)雜社會(huì)的本質(zhì)，升華作品的抒情性、斗爭(zhēng)性、哲學(xué)性。

注釋?zhuān)?/p>

[1]孫??超.民族元素與古典的碰撞[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，2015.

[2]陳??思.貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.109音樂(lè)特點(diǎn)與演奏分析[D].南京師范大學(xué)，2019.

[3]郝??珊.鋼琴中顫音的彈奏技巧分析[J].青年與社會(huì)，2013（07）：299—300.

[收稿日期]2021-12-02

[作者簡(jiǎn)介]周櫻亭（1997—??），女，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。（南通??226001）

（責(zé)任編輯：莊??唯）