京二胡在程派劇目中的板式特點及伴奏技巧
——以鎖麟囊為例

王營悅

（沈陽師范大學(xué) 遼寧 沈陽 110034）

京劇藝術(shù)是我國傳統(tǒng)文化的瑰寶，其中，程硯秋先生創(chuàng)造的程派藝術(shù)長期為廣大戲迷票友所追捧和喜愛。程派聲腔的音樂性是體現(xiàn)其藝術(shù)性的重要因素。

一、唱腔特點與伴奏風(fēng)格

梨園行里有這樣一句話：梅蘭芳的“樣”，程硯秋的“唱”，荀慧生的“浪”，尚小云的“棒”。雖然這句話不一定完全正確，但其在一定程度上表達了程硯秋在唱腔方面的特色和成就。

《鎖麟囊》是程硯秋先生的代表作，《春秋亭外風(fēng)雨暴》《一霎時》這些著名的唱段被大眾所傳唱。伴奏樂器京二胡是京劇旦角表演中必不可少的樂器。1923 年，梅蘭芳排演《西施》時，感覺到只有京胡的伴奏不能豐富唱腔的情懷和美感。于是，他就和徐蘭沅、王少卿等人討論，是否要增加一件樂器來豐富唱腔的美感，最后確定加入京二胡。京二胡的加入填補了京劇樂隊中中音區(qū)的空白并在以后廣泛應(yīng)用，使得京劇樂隊更加具有整體性，使京劇表演更加生動飽滿。本文以《鎖麟囊》為例，在程派唱腔的背景下剖析京二胡的伴奏特點和技巧。

（一）唱腔特點

程硯秋的唱腔很特別，達到了聲情美結(jié)合的高度。另外，程派唱腔潤腔獨特，特別體現(xiàn)在“嗽音”和“腦后音”上，這也是程派唱腔別具一格的原因之一。程硯秋先生運用老生的發(fā)聲技巧，將“嗽音”運用到旦角唱腔中，使唱腔更加耐人尋味。這種潤腔方法把每個字都發(fā)揮到了極致，加上他獨有的嗓音特色，使程派唱腔風(fēng)靡一時。

（二）伴奏風(fēng)格

唱腔的風(fēng)格特色決定了伴奏的風(fēng)格特色。不同的戲曲唱腔藝術(shù)流派有著不同的唱腔藝術(shù)風(fēng)格，其伴奏藝術(shù)也表現(xiàn)出不同的藝術(shù)特點，從而成為唱腔藝術(shù)風(fēng)格流派的標(biāo)志之一。

二、鎖麟囊中的各種板式及伴奏技巧

《鎖麟囊》這部劇包含二黃和西皮聲腔。二黃聲腔由于調(diào)門偏低，所以給人一種壓抑的感覺，其大多用來描寫悲傷情景。西皮唱腔由于比二黃的調(diào)門高，所以給人相對明亮、激越的感覺。在《鎖麟囊》中，通過各種板式的運用可以展現(xiàn)角色的心理變化從而使唱腔和伴奏高度融合。

（一）各種板式展現(xiàn)特點

《鎖麟囊》中出現(xiàn)的【四平調(diào)】，曲調(diào)優(yōu)美動聽，四平八穩(wěn)，易于刻畫人物的心理活動，善于表現(xiàn)細膩情感?！疚髌ざ恳话逡谎郏?/4 拍記譜），一般過門有12 個小節(jié)，即十二板，因“二六十二”而得名【西皮二六】。另一說法是其原本叫【西皮二流】，被誤讀為【西皮二六】?！疚髌ざ恳取疚髌ぴ濉烤o湊。【西皮搖板】【西皮散板】是京劇常用板式。西皮搖板和散板節(jié)奏相對比較自由，但是【西皮搖板】【西皮散板】的過門都不相同，在不同的情景下要靈活運用。

圖一、《鎖麟囊》“春秋亭外風(fēng)雨暴”譜例：

（二）伴奏技巧

戲曲樂隊在為劇目伴奏的過程中，講究“托腔保調(diào)”，但是很多演奏員在伴奏時不分流派，不分人物，全是一個味道。京劇流派不同，其伴奏也要根據(jù)相應(yīng)流派的特點而改變，要用恰當(dāng)?shù)氖址▉碓忈屓宋锾卣?。例如，程硯秋先生的代表作《鎖麟囊》中“春秋亭外風(fēng)雨暴”的西皮唱腔，開始“6、2”這兩個音符，其伴奏應(yīng)該是這樣的：“6”音是“176”的打音，“2”是“126”的裝飾音，這就與其他流派有區(qū)別。同為二六，因流派不同，處理技巧也不相同。圖一為“春秋亭外風(fēng)雨暴”的二六唱段。如果不這樣處理，就不足以表現(xiàn)程派藝術(shù)深沉的特點。

程派唱腔很少使用“花過門”?！盎ㄟ^門”一般表現(xiàn)劇目場面熱鬧，這與程硯秋先生想表達的抑郁、深沉的情感不符，與劇目《鎖麟囊》表達的情感不符。該劇目的伴奏很少使用外弦的空弦，一般都使用里弦，更能凸顯哀怨的情感。程派唱腔的過門與其他流派不同，加入了休止和頓音，這更加凸顯程派藝術(shù)的特色。

程派伴奏有一個很特殊的技巧?；鼗羰蔷﹦“樽嗬锉容^常用的伴奏技巧之一，大多數(shù)都是滑到上方的小三度再滑回到主音。一般情況下，其他旦角流派伴奏使用回滑音滑到上方之后要很快滑回來，免得給人一種拖沓啰嗦的感覺，但是程派伴奏運用回滑音技巧時，一般都滑到那個音上方的小二度，還要稍微停留一會兒。用小二度來處理是因為小二度音程會帶給人一種凄涼、哀怨的感覺，恰好這種哀怨的氛圍與程派想表達的情境一樣，經(jīng)過這樣的處理，程派唱腔的特點就會凸顯出來，讓人一聽就知道是程派的唱腔。在程派伴奏中要時刻注意程派的特色音升“4”和“7”音，這是程派與其它旦角派別不同的伴奏技巧，也是程派的戲非常具有代表性的旋律。

（三）弓法

程派劇目《鎖麟囊》“春秋亭外風(fēng)雨暴”一折中運用了長連弓，連弓是用一弓完成兩個以上的音符，而在“春秋亭外風(fēng)雨暴”中最多有六七個音符一弓，這些連弓規(guī)避了換弓時音的間斷，保持了綿延不斷的氛圍，更好地展示程派特色。所以，演奏員伴奏時要注意各種連弓技巧等，將程派的風(fēng)格更好地表現(xiàn)出來。

三、京二胡在劇目伴奏中的技法技巧

（一）京二胡應(yīng)配合京胡演奏

在京劇伴奏中，主奏樂器為京胡。而京二胡是一種高音域的中音樂器，是“能主莫主”的樂器而非一門獨奏樂器，其主要的職責(zé)就是配合旦角演唱特色。而作為協(xié)奏樂器，京二胡演奏的重點就是與主奏樂器京胡的合作。在音色和聲部上給主奏樂器京胡加以襯托、補充，是京二胡的主要演奏任務(wù)。京胡與京二胡在音色上各有不同，京胡具有極強的穿透力，激烈、明亮。而京二胡則具有連貫雄渾的音色，二者具有相同的定弦。但音區(qū)相差八度，但與京胡相比，京二胡具有不同的音區(qū)，主要是低八度音。通過互相配合，自然形成了高音區(qū)和中音區(qū)兩個聲部。京胡和京二胡有著不同的高低疏密，通過配合而產(chǎn)生渾厚、洪亮的音響與和諧的音調(diào)，使伴奏的層次感進一步增強。利用音區(qū)、音色的對比變化可以使伴奏的表現(xiàn)力更加豐富。在演奏上，二者之間和諧統(tǒng)一，達到了完美的視聽效果。有時在劇中，京二胡也需要演奏一些過渡音樂，使京劇樂隊音樂表現(xiàn)力進一步增強。在控制音量、運用指法和弓法等方面，京二胡都需要默契配合京胡。為此，京二胡演奏者要懂得協(xié)作，不斷總結(jié)舞臺經(jīng)驗，具備良好的職業(yè)操守，通過借鑒他人的成功經(jīng)驗，和京胡演奏者互相切磋，掌握音樂處理技巧。通過通力合作，京二胡演奏者和演員一起塑造完美的舞臺藝術(shù)形象，使表演效果達到最佳。

圖二、程派西皮流水譜例：

圖三、梅派西皮流水譜例：

（二）不同流派相同板式的處理

譜例為《鎖麟囊》（圖二）與《穆桂英掛帥》（圖三）的【西皮流水】板式。雖然板式相同，但是在譜例上可以清晰地看出譜子的不同，京二胡伴奏時也有著不一樣的處理方式。在程派伴奏中要時刻注意程派的特色音升“4”和“7”音，這也是程派與其它旦角派別不同的技巧。程派唱腔低回婉轉(zhuǎn)，每一句都像在訴說，有著特色的“哭腔”，而梅派藝術(shù)唱腔“端莊大方”，音寬清亮，感情豐富。相同的板式在不同的劇目中表現(xiàn)不同的人物性格，京二胡演奏者應(yīng)該特別注意不同流派板式的區(qū)別，并采用不同的裝飾音與弓法等演奏手法來處理。這樣才能凸顯出各流派的風(fēng)格特色。這也是一名專業(yè)演奏員的職責(zé)。

四、結(jié)束語

本文提到的僅僅是程派藝術(shù)的冰山一角，學(xué)界和業(yè)界對于程派藝術(shù)的探究從未間斷，我們要不斷發(fā)現(xiàn)、學(xué)習(xí)、實踐，通過研究程派藝術(shù)特色伴奏等，豐富戲曲理論知識，提高演奏技藝。