生命中以戲劇為伴

董睿

在20世紀(jì)80年代，文藝思潮非常豐富，各種思想激烈碰撞，直到20世紀(jì)90年代，中國開始進(jìn)入沉思和反思的過程，通過各種藝術(shù)形式、文學(xué)來反思80年代不同思潮的進(jìn)入。改革開放的十多年時間，中國社會已有了翻天覆地的變化，同樣在精神生活方面也發(fā)生了巨大改變，而到20世紀(jì)90年代初的時候，先鋒戲劇就應(yīng)運(yùn)而生了。

孟京輝導(dǎo)演的戲劇被人們稱為“先鋒派戲劇”，凸顯著先鋒、實(shí)驗(yàn)的特征。先鋒戲劇在內(nèi)容上，跟以往的戲劇作品表現(xiàn)出不同，在內(nèi)容上表現(xiàn)出對道德禁忌的消解，對日常社會規(guī)范式的顛覆，對某些可疑的概念的消解。并重新審視從西方世界引進(jìn)的新思想，開始關(guān)注人的處境、人性、人本體，關(guān)注到每一個人具體的生存狀態(tài)，懂得個體的生命的追求、痛苦、喜怒哀樂，直接展現(xiàn)出整個社會的現(xiàn)存問題，真正意識到這才是當(dāng)今社會是否健康的最直接的表現(xiàn)。

愛爾蘭劇作家貝克特創(chuàng)作的荒誕派的代表作品《等待戈多》最初奠定了孟京輝的導(dǎo)演風(fēng)格。該劇演出時，導(dǎo)演把觀眾請到舞臺上看戲，演員卻在臺下演戲。《等待戈多》的演出顯示了孟京輝導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格，也激發(fā)了其創(chuàng)作熱情。隨后他又繼續(xù)創(chuàng)作、導(dǎo)演了《思凡》，引起關(guān)注。一方面，內(nèi)容上的結(jié)合是一種大膽的嘗試;另一方面，在表演手段、表演形式上，以歌隊(duì)的方式進(jìn)行表演，每一個演員在臺上都充分發(fā)揮了假定性的舞臺特點(diǎn)，令觀眾耳目一新，初步奠定了“孟氏戲劇”的風(fēng)格。

1994年孟京輝導(dǎo)演了頗具爭議的作品《我愛×××》，這是一部靠聽覺就可以欣賞的話劇，也是中國第一部反情節(jié)戲劇?！拔覑酃猓覑塾谑潜阌辛斯?我愛你，我愛于是便有了你;我愛我自己，我愛于是便有了我自己?！背錆M詩意的臺詞深深印在觀眾的腦海里。它用一種先鋒姿態(tài)去緬懷一個激情四溢的年代，而這種實(shí)驗(yàn)形式的外殼本身就已經(jīng)具備了時代瘋狂的、探索的、超現(xiàn)實(shí)的特質(zhì)。

孟京輝導(dǎo)演生命中以戲劇為伴，一生都在學(xué)習(xí)和創(chuàng)造，他曾說“讓讀書的惡習(xí)像瘟疫一樣蔓延”，他一直在創(chuàng)造的路上，在這個華麗的浮世里逐漸沉淀而清晰，鋪張?jiān)谖磥砺錆M花瓣的人問路上，看著他在火樹銀花、星光燦爛的路上獨(dú)自前行的背影，清晰往事可見。