學書貴勤，其妙在人

林 勇

硬筆書 《沁園春·雪》

辛丑歲末，接中鋼雜志專欄約稿，倍感榮幸。在這無窮書路之中，自己不過滄海一粟。書法，是中國漢字特有的一門藝術，在中華文化中傳承千年的一種藝術形式，它美妙但又深邃。正因為這無窮的魅力，我從小就喜歡寫字，不過那時候還不能理解什么是書法。后又從軍，也耽擱了一些時日。直到不惑之年，才感覺到時光荏苒。幸得一位長輩訓導指點，才重拾筆墨，踏入書法之門。三年多來，雖然水平尚淺，但是感悟頗多，也算有些收獲。

首先，書法不僅僅是寫字，它就是一種藝術，它來源于生活，又高于生活。孫過庭《書譜》說“察之者尚精，擬之者貴似”，這“察之”需要觀察力，“擬之”需要表現(xiàn)力，觀察力和表現(xiàn)力就體現(xiàn)在我們豐富的生活經(jīng)驗中。而當我真正踏入書法的大門后，才倍感學書的艱辛，眼的觀察力不是那么獨到，手的表現(xiàn)力更是不怎么聽使喚。恍然明白書法在字里行間，除了文字本身傳達的信息以外，還包含了書者的學識，修養(yǎng)，個性。書法的魅力在無聲的世界中，不僅是其本體的展現(xiàn)，更是學書人、寫字人高尚的審美情操的表現(xiàn)。北宋著名文學家，“蘇門四學士”之一晁補之也曾言：“學書在法，而其妙在人。法可以人人而傳，而妙必其胸中之所獨得?！蔽覍W習書法最深的感受就是有三點：一是臨帖；二是勤奮；三是堅持。只有深耕古帖，學習古人，再加上勤奮與堅持，便能熟能生巧，胸有成竹，然后隨心所欲，盡顯心中所想。

其次，說說臨帖。臨帖可以使人得到愉悅，特別是在夜深人靜的時候，看著帖子與古人促膝交流，對于我來說是一種享受。但我卻又是一個無才華的臨帖者，最開始臨帖的時候，我手下的造型能力、模擬能力完全不聽使喚，甚至產(chǎn)生厭倦，努力臨像而臨不像，更別說是實臨了，說是意臨了也不是，我又是個心中缺乏想象力者，時常又囿于原帖，跳不出古人設定的藩籬。所以臨帖是一個漫長而需要堅持的過程。我們必須認清臨帖是每一個學書法的人無法繞開的途徑，王羲之在題衛(wèi)夫人筆陣圖中說道：“夫欲書者，先乾研墨，凝神靜思，預想字形大小，偃仰平直，振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作字?！奔热粫ㄊ撬囆g，就應該遵循法度規(guī)則，正確運用筆法，如起收、方圓、中側(cè)、提按、轉(zhuǎn)折等等。漢字由不同的筆畫組成，如何組合才能使字美觀有趣，書法的結(jié)構往往因字賦形，根據(jù)一定的規(guī)律做出合適的藝術安排，如疏密、虛實等等。再然后是章法，點畫之間的呼應，通篇布局的排列。上升到作品，還要包括墨色濃淡，用印謀劃等，務必要讓作品協(xié)調(diào)通常，收尾兼顧。

在漫長的歷史長河里，書法從實用走向藝術，在演變的過程中，又積累了大量的技法和藝術理論，古往今來，書法大家無一不是這么過來的。因此在學習書法的過程中，不可因為急功近利就廢棄法度，盲目創(chuàng)新。更應該學習經(jīng)典，學會傳承。臨帖是學習，更是一種享受；臨帖是被動的，更是主動的；臨帖是書法，更是一種安靜的生活方式。我喜歡臨習魏碑，如我臨《元楨墓志》時，對原帖的突破處在于一個“寫”字，在忠于原帖字法結(jié)構的同時，不囿于原帖刀刻斧鑿之貌，而以毛筆自然揮運代之，以二王帖派用筆和唐人寫經(jīng)的寫法用于寫北魏墓志，表現(xiàn)亦碑亦帖的新貌，既有魏碑體空間結(jié)構的勢態(tài)之美，又有二王尺牘書筆勢貫達中的時序之美。我臨習漢碑，則力求碑刻的莊重與謹嚴，在碑刻隸書中注入自然率真。

我也喜歡看王鐸、何紹基臨古以及當代人林散之等人所臨的古代法帖，也都有幾分像，又有幾分不像，也都頑固地表現(xiàn)著自我，大概臨帖就是如此，臨得太像原帖了，如雕版印刷、如泥塑僵尸，全無自然可言，臨之何用？如臨得全不像古人，全是自我，那又不算臨帖，只是抄帖中的文字，所以似與不似之間全在一個“度”的把握。最終書法作品的呈現(xiàn)是古人形質(zhì)與自家筆性的合一，更是古人氣韻與自己精神的融合。

最后，談談學習書法那個勁，就是貴在勤。人要耐得住寂寞，棄去浮躁，腳踏實地進行研究，我每天基本保持3個小時的臨貼練字，就算太忙每天也會抽時間補課。所以，要有自覺的學習堅持精神，不要急于參加書法展覽，只有書法基本功的千錘百練，功到自然成。學習書法有“苦”、有“樂”，是苦中求樂。清人“書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟”的詩句，比較形象深刻地說出了勤學苦練的道理。書法家馮國語先生的名言 “無情何必來斯世，有好終須累此身”，深刻地揭示了書法家的博大胸懷和孜孜不倦的追求精神。古人道：“疾風驟雨張長史，落花飛雪僧布衣，得骨得髓承前訓，古風古貌不隨俗。頓悟本來勤中生，胸納百川筆自逸。”可見，從古至今，要想在書法藝術方面有所成就，就必須勤學苦練，深鉆細研和認真地體驗醒悟，光靠“悶著頭”苦練也是不行的。

書海浩瀚，吾僅乘一葉扁舟，雖大海廣闊，然槳帆不可少也。靜心臨習，不敢懈怠。碑與帖、新與舊、書與畫、寫與做、外在的現(xiàn)代形式與內(nèi)在的古典意味使我的臨作總的表現(xiàn)在技巧上注重筆揮運的自由書寫性，在意味上注重所臨對象特有的古典氣息，在審美上自然表現(xiàn)出一種對靜穆安詳?shù)淖非?。若有時日，能探得書海之萬一，萬幸。

硬筆書 《共產(chǎn)黨人賦》

硬筆書 《豐樂亭記》

硬筆書 《共產(chǎn)黨人賦》

硬筆臨 《薦季直表》

硬筆書 稼軒詩詞

硬筆書 稼軒詩詞

硬筆節(jié)臨 《圣教序》

硬筆書 杜甫《兵車行》

硬筆書 《高帝求賢詔》

姜碧佳 四川

創(chuàng)作感想：

經(jīng)年學書，尤喜小楷。小楷諸家，獨鐘右軍。右軍之書，雍容和雅，秀逸天然，吾輩心摹手追，窮研不倦，亦難得其妙趣。然“吾雖不至，心向往之”，能模之為范，豈不快哉！

此次創(chuàng)作，余書選自《閑情偶寄》之種植一部，參之以右軍筆意。后學無畏，竟希圖于結(jié)體間見開闔縱橫，于點畫間寓雍和飄逸，然終究心愚手疏，雖形似萬一，恐性靈盡失，引方家一哂。

故尋彌救之法，期以形式補之。以仿古蠟染箋書之，旁側(cè)以白色蠟染箋拼接，再托之以白色硬紙，如此者三，方稍具雅意。則于右側(cè)以行書書其題目，其靈動與正文之整飭，相映成趣，遂得驚喜于意外耳。輔之以印章數(shù)方，形式完備，或可一觀。青山不盡，綠水長存，于我學書，亦復如是。若能在鈍學累功之外，有此般體驗，便乃人生幸事。

賞評：

此幅楷書作品主要取法晉人小楷，用筆精準細膩、溫潤雅致，結(jié)體收放自如、寬博舒朗，通篇雍容和雅，一派天機。作品采用雙色拼接，正文部分茂密無間，配以三列小字題跋和落款，形成鮮明對比。右上配以行書題簽，和正文形成動靜，輔以數(shù)枚印章點綴，清新脫俗。文之閑趣與字之古意相得益彰，實為一件佳作。字形的大小與用筆的粗細密切相關，太細支撐不住，太粗略顯臃腫，特別是用秀麗筆寫小楷，整體把控很重要。尤其是筆畫多的字，需排疊，點畫之間的空間留足，方為通靈。

劉良謀 江西

創(chuàng)作感想：

我前幾年嘗試投稿那會，對每個獲獎結(jié)果都很興奮，想著告訴大家我這次為什么能上展獲獎，總結(jié)出一二三點，到了現(xiàn)在，我越來越覺得其實投稿是件很私人的事，成功或失敗都是對自己不斷探索的一次反饋，提醒著自己該往天平哪一邊增加或減少砝碼，不太確定，可以試試，在閉眼沉思中糾結(jié)取舍……但這都是自己的事，對他人或許沒有什么參考價值，甚至會存在某種誤導。為什么呢？因為每人喜歡的、取法的、要突出表現(xiàn)的、要重點彌補的東西都不太一樣，我之所有非你之所求。此張投稿作品我想試試手札的形式，以A4紙為載體，寥寥數(shù)行，大塊留白，以自己熟悉的“二王”、米芾風格為主，參以唐人格調(diào)，算是那段時間我個人常用的路數(shù)，現(xiàn)今看來成績一般，正在思考總結(jié)中。

回顧自己數(shù)年學書，風格時有微調(diào)，但一直在汲取古人養(yǎng)分，只有繼續(xù)深入古典，扎根傳統(tǒng)，取長補短，完善自我，才能有所成。

賞評：

此幅行書作品以米芾、“二王”一路行書為主，運用秀麗筆的特性把米字的“風檣陣馬”表現(xiàn)得淋漓盡致，用筆靈活多變，字勢欹側(cè)多姿。形式上采用手札式創(chuàng)作，正文居右，字間或斷或連，整體流暢自然，左側(cè)適當留白，加蓋一枚大印補空，使得整幅作品更具觀賞性。

筆畫形態(tài)上的多變是控筆能力和熟練的集中表現(xiàn)。一字之中的節(jié)奏把握得較好，起伏變化明顯，總體上以快為主，漸快與漸慢的過渡可加強順遞，以此法遷移到字與字之間的組合之中去，則更渾然一體。最后一筆如向上鉤出，或向右下捺出則字距略大，以求迂回留空。字形縱橫之勢稍作夸張，若使行間留白會更豐富。

王 鵬 甘肅

創(chuàng)作感想：

我較喜歡以《平復帖》和簡牘中的草書墨跡為宗，在用筆簡約、平鋪直敘、追求自然狀態(tài)書寫的同時，還注意點畫線條的遲澀感，結(jié)字靈動和變化，縱橫交錯、常有奇趣，整體上有渾樸爛漫的色彩。

本次大賽能獲二等獎，實屬僥幸，真心感謝評委老師對我的認可和鼓勵。在細讀征稿啟事后，我選擇自己比較擅長的書體章草進行創(chuàng)作，確定內(nèi)容后，在一個悠閑的下午，以成品A3紙用蘸墨書法筆一次完成。其中突出墨段的變化，字體斜正、避讓、穿插等矛盾的對比，印章較大，湊合蓋了一方，整體感覺較好，但局部還有很多不足，懇求方家批評指正。

賞評：

在藝術的“秀美”與“壯美”之中，喜歡章草無疑崇尚其壯美，喜歡高古、樸拙、憨厚、淳樸、平淡。王鵬的硬筆章草書法大小長短、高下欹正，隨筆所注，自然貫通，洋洋灑灑，卻不著絲毫擺布，是為寫字有氣，氣從熟來，風神老勁，骨中帶潤，硬筆軟結(jié)，又綿里藏針。其用骨為體，取法乎上；尺寸分明，以彰其彩，筋骨立，形質(zhì)健，神采自來。章草亦是草書的一種，上下字之間的呼應是創(chuàng)作的重點。線條的變化是書法中永恒的主題，日后創(chuàng)作若能在上述方面有更多的探究，將更上一層樓。

毛志良 浙江

創(chuàng)作感想：

得知我的參賽作品在第十三屆“中鋼”大賽中獲得二等獎，組委會要我寫點創(chuàng)作感言，這讓我既感欣喜，又覺忐忑。說心里話，在學書的道路上，雖已走了多年，卻總感覺自己還是一名學書新人，自知所學不勤，所知甚少，書作參賽次數(shù)也不多，實在不敢多言。但是參加這樣全國性、高規(guī)格的硬筆書法大賽，不論獲獎與否，作為個人，必定還是有些啟發(fā)的，既可學到其他獲獎作品的理念、方法，又可看到自己的不足。

至于這次能獲獎，個人覺得在創(chuàng)作中要注意三點。一是認真對待，潛心投入創(chuàng)作。寫字基本功固然是主要的，要認真對待所寫的每一個字，書寫整體要統(tǒng)一。創(chuàng)作時揚長避短，用自己擅長的隸書，才會有更大的獲獎機會。二是形式與眾不同，要有較強的視覺沖擊力。如作品色紙的選用、拼接，章法格式變化，印章鈐蓋等字外因素，也已成為受到評委青睞的重要方面，而這一點也正是我所欠缺的，將在今后的學習道路上加以提升。三是作品要有自己的個性，有與周圍作品的不同點，只要能在諸多作品中讓評委們一下就能看到，且能經(jīng)得起細看，就算是一件成功的作品。

賞評：

扇面的創(chuàng)作一般采用長短句，或選用上半段，而空其下部。在本屆大賽中，扇面作品并不多見，這幅作品小而精，小而雅，章法簡單，就是一張A4作品紙上寫曹操《觀滄海》，采用扇形，典雅自然，其隸書取法漢《曹全》《禮器》《張遷》諸碑，結(jié)字勻整，方中帶圓，秀潤典麗，風致翩翩。觀此作品，似一股清流，蕩滌心懷；如芙蓉溫婉，暗香襲人。當下流行書風，隸書創(chuàng)作粗重乖戾、隨意變形、以怪為美，應該反思。守正方能創(chuàng)新，書法亦然。作者落款行書與正文格調(diào)一致，字雖小而精致，法度森嚴，并不因小而草率，能把兩種書體都寫得好的并不多見。

唐玉慶（黑龍江黑河）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽特等獎

2022 年5 月（352 期）競書內(nèi)容：李白《獨漉篇》

獨漉水中泥，水濁不見月。不見月尚可，水深行人沒。越鳥從南來，胡雁亦北渡。我欲彎弓向天射，惜其中道失歸路。落葉別樹，飄零隨風。客無所托，悲與此同。羅幃舒卷，似有人開。明月直入，無心可猜。雄劍掛壁，時時龍鳴。不斷犀象，繡澀苔生。國恥未雪，何由成名。神鷹夢澤，不顧鴟鳶。為君一擊，鵬摶九天。

2022年6 月（353 期）競書內(nèi)容：李白《行路難·直掛云帆濟滄?！?/p>

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。停杯投筯不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。行路難，行路難，多歧路，今安在？長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

掃描封面二維碼，關注“中鋼書法”公眾號，提前獲取古帖競臨、月月競書內(nèi)容。

丁國東（江西九江）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽一等獎

劉良謀（江西贛州）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽二等獎

蔣明剛（福建廈門）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽二等獎

黃鎮(zhèn)洋（福建漳州）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

占亞雄（湖北黃石）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

吳玉霞（湖南衡陽）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

黃孟全（重慶）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

楊衛(wèi)列（安徽界首）

姜紹來（湖北宣恩）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

陳川生（四川都江堰）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

蒲秀泉（廣西南寧）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

方存雙（上海）

賈俊杰（內(nèi)蒙古巴彥淖爾）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

張阿五（江蘇昆山）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

朱訓展（廣東汕頭）

胡三銀（遼寧大連）

廖華清（福建三明）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

張 瑤（浙江寧波）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

張拴拴（陜西銅川）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

曾文軒（湖南婁底）

房紅樓（河南洛陽）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

朱健科（湖南婁底）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

張建良（江蘇蘇州）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

沈進洪（四川成都）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

黃學武（安徽淮南）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

朱鴻鈞（遼寧撫順）

覃 文（四川宜賓）

李鵬飛（遼寧朝陽）

朱永強（四川成都）

馮才權（廣東湛江）

肖喜英 （湖南新化）

王舉峰（黑龍江哈爾濱）

譚永勝（湖北恩施）