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    新媒體視閾下文旅動畫傳播路徑分析

    2022-04-27 07:36:00張璐璇
    當(dāng)代旅游 2022年7期
    關(guān)鍵詞:動畫受眾旅游

    張璐璇 何 蕊 孔 超

    西南林業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院,云南昆明 650224

    引言

    文化部和旅游部合并,并發(fā)布諸多政策性導(dǎo)向,文化旅游成為大眾傳播平臺的話題寵兒。新媒體因其特殊的數(shù)字信息交互技術(shù),在大眾消費方式、娛樂習(xí)慣、生活方式中擁有大量占比。其大眾性、趣味性、及時性、衍生性對傳播信息的載體提出了更高的要求。同時作為創(chuàng)作者也應(yīng)對傳播內(nèi)容的原形反映和真實性以最大限度地保留。而動畫設(shè)計在元素設(shè)計、情節(jié)設(shè)計、傳播平臺和制作周期方面都與新媒體傳播特性具有較好的適配。因此,探究新媒體視角下,文化旅游傳播中動畫設(shè)計的路徑建構(gòu)和路徑表達對提高傳播的有效性和整體性具有重要意義。

    一 文化旅游與動畫傳播

    文化旅游是一種游客出于學(xué)習(xí)、尋求、體驗和消費物質(zhì)或非物質(zhì)文化吸引物、文化產(chǎn)品的本質(zhì)動機的旅游活動。存在多種傳播形式,如平面廣告,360度實景數(shù)字參觀,綜藝節(jié)目、電視劇和學(xué)校儀式取景地等,多景點區(qū)域鏈整合,并開發(fā)創(chuàng)意文創(chuàng)產(chǎn)品等。解決了觀眾從哪里來,感受什么,到哪里去,帶什么走,分享什么的問題。大眾在足不出戶,便捷感受景區(qū)文化氛圍的同時,一些優(yōu)勢中的不足在過程中也逐漸凸顯,如傳播產(chǎn)品差異性不明顯,宣傳視頻特色性不突出,沒有有效與本景區(qū)結(jié)合,沒有形成整體性的設(shè)計圖樣等。

    動畫指具有長期生命力和商業(yè)價值的跨媒介內(nèi)容運營。其“短平快”,塊狀化,沖擊力,明度高的特性,易引起人們的注意。創(chuàng)作者可抓住其中代表性的元素形狀、風(fēng)格色彩、造型特點進行多點重復(fù)應(yīng)用,以增加受眾的視覺記憶和整體性認(rèn)識。在擴大傳播范圍和傳播影響力的同時增強傳播效果。

    二 文旅動畫環(huán)形結(jié)構(gòu)模式分析

    環(huán)形結(jié)構(gòu),是指其結(jié)構(gòu)中的每一個端點均對其核心和上下游具有不同程度的影響,在其中的“點”設(shè)計上綜合考慮相關(guān)因素特點,可達到提高有效性的目的。在文旅傳播與動畫設(shè)計的融合中,環(huán)形結(jié)構(gòu)從文化旅游實體的歷史文化遺產(chǎn)建筑和主題公園等出發(fā),多樣傳播,吸引不同受眾群體,其特征元素提煉和差異化內(nèi)容形成“代表性元素庫”,創(chuàng)作者以此為起點進行主題設(shè)計,提高區(qū)域文化軟實力和影響力。創(chuàng)作藝術(shù)家,受眾對象,旅游景區(qū),文化旅游部門,動畫設(shè)計共五個部分五大角度環(huán)形結(jié)構(gòu)聯(lián)結(jié)(見圖1)。

    圖1 五角環(huán)形結(jié)構(gòu) (圖片來源:作者自制)

    (一)文化生產(chǎn)下元素符號化環(huán)形結(jié)構(gòu)

    動畫中觀影過后遺留在腦海中的記憶碎片,即動畫有效傳播核心元素。此元素應(yīng)與實際去到文化旅游地后回憶細(xì)節(jié)和參觀感受相符。創(chuàng)作者將核心元素結(jié)合不同渠道和載體的相關(guān)信息進行二次吸收,表現(xiàn)和創(chuàng)作。使得大數(shù)據(jù)篩選推送的信息接收者,未到此地收到傳播信息的被分享者,到過此地游歷過的人,腦海中都擁有與萌生了此地的視覺元素碎片與視覺期待。這種審美體驗通過新媒體一傳十、十傳百,影響范圍逐漸擴大,形成文化認(rèn)同。這種認(rèn)同的獨特性是核心元素的符號化意指,據(jù)此制作文化生產(chǎn)中元素符號化環(huán)形結(jié)構(gòu)圖(見圖 2)。

    圖2 元素符號化環(huán)形結(jié)構(gòu)圖(來源:作者自制)

    (二)產(chǎn)業(yè)鏈下受眾認(rèn)同環(huán)形結(jié)構(gòu)

    動畫設(shè)計以動畫影視創(chuàng)作為核心,以小說、劇本、漫畫等內(nèi)容載體為源頭,進行微動畫,動畫電影,系列動畫片等形式創(chuàng)作與傳播,后進行主題樂園和文創(chuàng)衍生產(chǎn)品的創(chuàng)作。每一階段創(chuàng)作的深入皆建立在有效受眾反饋的基礎(chǔ)上,增加創(chuàng)作投入。因此創(chuàng)作者從當(dāng)下流行話題、受眾興趣聚焦點、受眾審美取向出發(fā),增加觀眾的興趣點,并具體表現(xiàn)在動畫設(shè)計中的世界觀設(shè)定、人物性格設(shè)定、鏡頭組接語言等。

    以文化旅游地為背景,從現(xiàn)有的物質(zhì)文化遺產(chǎn)出發(fā),提高動畫內(nèi)容的文化內(nèi)涵和意義深度,擴大受眾范圍和擁有更廣更主流的傳播平臺。增加受眾相關(guān)歷史文化背景認(rèn)識的同時,提高景區(qū)知名度,產(chǎn)生游覽期待和對同類型的動畫作品和衍生產(chǎn)品產(chǎn)生需求,據(jù)此制作受眾認(rèn)同動態(tài)環(huán)形結(jié)構(gòu)圖(見圖3)。

    圖3 受眾認(rèn)同動態(tài)環(huán)形結(jié)構(gòu)圖(來源:作者自制)

    (三)傳播特性下多向度傳播環(huán)形結(jié)構(gòu)

    多向度傳播從多載體,跨媒介,多形式的三種向度進行分析。多載體指文字,圖像,視頻等??缑浇橹感麄鲀?,手機,電視等。多形式指以科普類視頻,故事類演繹電視電影,實地游覽等。三種向度彼此相互影響,對應(yīng)不同受眾群體,產(chǎn)生不同程度影響。

    載體在三者向度中間起到結(jié)合和銜接的作用,首先引起注意的可能是圖片和顯要標(biāo)題文字。在最短時間內(nèi)接受信息。深入了解進入到媒介層面,適應(yīng)不同年齡人群及生活方式,信息的呈現(xiàn)形式形成差異化。后進入到形式層面,根據(jù)時間限度和興趣程度進行區(qū)分,以具體受眾的生活文化背景,呈現(xiàn)不同的信息切入角度、深度、路徑等。

    文化旅游需要受眾的關(guān)注度和游客量,優(yōu)質(zhì)特色的衍生產(chǎn)品,包括實物和媒體產(chǎn)品等。動畫設(shè)計需要靈感來源,設(shè)計反饋,實體衍生,作品推廣平臺等。兩者之間產(chǎn)業(yè)需求和優(yōu)勢重合。通過多向度傳播環(huán)形結(jié)構(gòu)擴大傳播范圍和傳播渠道,增加受眾視覺接受次數(shù),精準(zhǔn)受眾需求,提高傳播的有效性,據(jù)此形成多向度傳播環(huán)形結(jié)構(gòu)(見圖4)。

    圖4 多向度傳播環(huán)形結(jié)構(gòu)(來源:作者自制)

    三 環(huán)形結(jié)構(gòu)在文旅動畫設(shè)計中的應(yīng)用

    (一)從文化生產(chǎn)元素“庫”的角度進行動畫設(shè)計

    1 從創(chuàng)作看整體的視覺造型風(fēng)格

    文化遺產(chǎn)為源頭,通過色彩構(gòu)成和元素符號提煉,世界觀背景設(shè)定,人物設(shè)定,風(fēng)格設(shè)定等。形成一個獨屬于此地點的元素“庫”,成為設(shè)計傳播系統(tǒng)化的基礎(chǔ)。

    以MG動畫為例,其因順應(yīng)“短平快”的時代背景和大眾接受信息的習(xí)慣,塊狀化,明度高,強烈的視覺沖擊力,高效直接的信息傳遞方式和呈現(xiàn)技巧成為新媒體動畫中廣泛應(yīng)用的表達形式。其在降低受眾接受壓力的同時,提高了信息的實際傳播率。用鮮明的視覺元素符號,采取“說學(xué)逗唱”的呈現(xiàn)方式,對“庫”中的資源再創(chuàng)作,提高趣味性和可讀性。為服飾搭配,裝飾線條選取,場景與故事及人物的設(shè)置原則,提供了考量的標(biāo)準(zhǔn)和對應(yīng)策略。

    2 從衍生看縱向的產(chǎn)品厚度

    歷史文化遺產(chǎn)不論是建筑還是文化藝術(shù),皆具有時間的厚度。其價值不僅是物品本身的年輪更是背后歷史、人物、社會、經(jīng)濟和風(fēng)土人情的縮影??赏诰虻狞c眾多并且可以借古喻今,表現(xiàn)這些事物的前世今生。遺產(chǎn)本身的文化厚度對設(shè)計表達方式及產(chǎn)品厚度和傳播深度的形成,為受眾人群的閱歷與年齡等要素的精準(zhǔn)定位提供支撐。

    在動畫設(shè)計中,劇本創(chuàng)作和分鏡繪制是動畫傳達信息、精確表達的總框架。如在科普類的動畫創(chuàng)作中常以不同的敘事結(jié)構(gòu)與視角進行分版塊的表達。串聯(lián)成線后更加直觀地感受相同點和不同點。動畫《當(dāng)柳密歐遇上杜麗葉》是將中外的“傳統(tǒng)文化”和“國外經(jīng)典作品”同時期同類型文本的不同表現(xiàn)形式的對比演繹,以說唱為主,真實戲劇影視增彩的方式相結(jié)合,表現(xiàn)中外截然的情緒表達和元素運用節(jié)奏。

    3 從受眾看對應(yīng)的品位符號體系

    因人生經(jīng)歷與社會背景的不同,對事物的認(rèn)識渠道、認(rèn)識角度、認(rèn)知范圍、認(rèn)知深度和期待視野亦不同。符號體系的建立從受眾出發(fā),結(jié)合當(dāng)下主流價值觀和熱點話題,從創(chuàng)作者的角度提供思考路徑和關(guān)聯(lián)方式。

    在動畫設(shè)計的前期調(diào)研中提取不同平臺的年齡分層和媒體類型特點及主要風(fēng)格特征,反向在相應(yīng)的動畫設(shè)計中對圖形與文字在畫面中的占比和元素及畫面的運動規(guī)律的速率等進行調(diào)整。

    (二)從拓寬動態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈角度進行動畫設(shè)計

    1 延長系列產(chǎn)品鏈條的長度和廣度

    文化旅游的產(chǎn)業(yè)鏈條更加關(guān)注于場景的設(shè)置,氛圍的營造。因地制宜,在室內(nèi)或展廳中間以動畫介紹短片或歷史影像資料為表現(xiàn)形式。以展館為起點,延長鏈條至全景區(qū)視覺導(dǎo)覽的元素構(gòu)成,文創(chuàng)產(chǎn)品的主題性建設(shè),覆蓋線上線下平臺。

    迪士尼樂園的主題APP為鏈接線上線下平臺的優(yōu)秀案例,通過APP定位功能,統(tǒng)計園區(qū)人數(shù),預(yù)知排隊時長和游玩項目特點。以相關(guān)文化背景的產(chǎn)品、食品、人偶等增加觀眾的體驗感。經(jīng)濟效益和接受范圍以及傳播影響力得以擴大。通過規(guī)模,產(chǎn)生品牌影響力。

    2 綜合旅游景區(qū)特點進行開發(fā)

    旅游景區(qū)目前多采用大點帶小點的線狀和區(qū)域化推廣開發(fā)模式,未形成整體的區(qū)位優(yōu)勢。那么在系列開發(fā)的過程中就更要注意室內(nèi)室外,個體和整體,景點和所在地區(qū),以及地區(qū)間的相關(guān)景點區(qū)域優(yōu)勢之間的相關(guān)關(guān)系。

    在實地建設(shè)和整合過程中,從內(nèi)部的標(biāo)識引導(dǎo)設(shè)計到建筑與建筑之間的物理空間關(guān)系都可進行優(yōu)化設(shè)計形成規(guī)模和系統(tǒng)化。例如,朱德故居因地制宜進行聯(lián)動、保護及傳播,緊鄰紀(jì)念館修建琳瑯橋,將朱德同志誕生地、舊居、紀(jì)念館銜接。

    3 跨領(lǐng)域多線條的宣傳鏈延長

    全媒體時代下,多載體,多媒介,多形式深刻影響著我們的生活,原有的宣傳鏈產(chǎn)業(yè)之間,地域之間,文化之間的融合較少,不同主體之間的聯(lián)動較少,宣傳終點并沒有達到受眾個人的直接可接觸的生活中。因此跨領(lǐng)域,多線條展示和推廣具有了必要性,將內(nèi)容從展覽廳轉(zhuǎn)移到軟件頭條,雜志頭版,廣告背景板等方法拓寬宣傳范圍。

    北京市成立“名人故居紀(jì)念館聯(lián)盟”,通過館際聯(lián)合共同開展主題展覽、出版、講座等文化活動。同時,設(shè)立剪輯放映年度“最讓人難忘的園區(qū)快樂瞬間”視頻形式或“足不出戶逛XXX”文字形式等競賽提高受眾參與度,提高知名度。

    四 傳播特性下的多向度環(huán)形結(jié)構(gòu)應(yīng)用

    (一)非現(xiàn)實:虛擬體驗式

    源于數(shù)字VR、AR技術(shù)以及2D、2.5D、3D的影視呈現(xiàn)方式,滿足觀眾足不出戶游覽的需求,以及提高部分研究者的資料收集的便捷度。猶如身臨其境,擁有更多的自主性。同時數(shù)據(jù)量的提高也可形成大數(shù)據(jù)庫,方便日后有針對性地設(shè)計和分析。同時,易于分享,在影響同圈層受眾即同樣知識背景,生活經(jīng)歷的人群。也增加了跨越圈層的可能,并將觀眾放在了設(shè)計和傳播的首要地位。例如,李鴻章故居建立數(shù)字化博物館,引入音頻講解、實境模擬、立體展現(xiàn)等參觀形式。展廳電子屏幕對于物品的結(jié)構(gòu)拆分制作的拼接游戲同樣也為體驗的一部分,在拼接過程中,了解了產(chǎn)品的構(gòu)造,其中的構(gòu)成元素,增強了背后故事內(nèi)容的記憶?;蛘撸恍┙换ヮ怉PP將世界觀背景融入不同的游戲模式中,使觀覽者體會制作過程和故事情境。

    (二)情境:舞美情景式

    藝術(shù)化的表現(xiàn)形式增加了觀眾的接受程度,減輕了枯燥難懂文字的接受難度和理解壓力,并且將其中的重點和中心進行深化和強化。給予觀眾多種選擇的同時,更加地深入故事中,或扮演其中的某個角色,或作為旁觀者成為時代的一員,將會產(chǎn)生更強烈的體會和感觸。與聲音、音效、旁白、道具、光效等更加增強了事物事件的沖擊力。例如由王潮歌導(dǎo)演的印象系列實景演出場景,就將許多歷史文化名城和故事串在一起,移步換景,可深入故事中,與人物對話,與陳設(shè)交談并觸摸它的溫度。最終也常利用當(dāng)?shù)刂奈幕锲?,如山西的面,即可利用面粉穿插在表演中,并可向觀眾介紹和分享,以此產(chǎn)生不同的情感,產(chǎn)生了獨特深刻具體的印象記憶,對傳播當(dāng)?shù)貧v史文化,提高城市知名度等皆具有重要意義。

    (三)生活化:實用現(xiàn)實式

    文化元素的應(yīng)用與發(fā)展最初皆來自實用主義。而實用主義的發(fā)展源起也是來自現(xiàn)實生活,并且設(shè)計傳播也從線下的現(xiàn)實入手。技術(shù)藝術(shù)等傳播手段也是將實用與美學(xué)相結(jié)合,將現(xiàn)實與非現(xiàn)實相結(jié)合,形成設(shè)計作品,最后回饋于現(xiàn)實,回饋于實用,回饋于受眾。而其中目前應(yīng)用最廣泛的即為或靜態(tài)或動態(tài)的網(wǎng)頁形式,微信中的H5,MV,GIF表情包,MG動畫等。

    適應(yīng)性強,覆蓋面廣,制作周期短,展示效果清晰,內(nèi)容呈現(xiàn)廣度大,有較強沖擊力和簡單直觀的信息輸出等優(yōu)勢,使這些產(chǎn)品和形式成為品牌發(fā)展的重要渠道,而如何揚長避短,有效傳播就需要與其他要素綜合利用。

    江西省推出“中國紅·江西篇”,通過直播、照片、短視頻等手段推動紅色文化尋訪活動。建立旅游文化傳播連續(xù)性,形成觀看—感受—共鳴—參與—分享的良性循環(huán)。

    五 結(jié)語

    互聯(lián)網(wǎng)新媒體時代中,數(shù)字媒體技術(shù)不斷創(chuàng)新和迭代,人們遇見“新事物”。產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢互補,交叉融合成為大勢所趨。文化旅游動畫傳播成為該行業(yè)的一種新興熱點。將其中的模式和優(yōu)勢進行提煉整合,提出了三種環(huán)形結(jié)構(gòu)模式,并從其融合的合理性到具體實際運用策略提出建議。對優(yōu)化產(chǎn)業(yè)鏈整合方式,推動動畫產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展和文化旅游產(chǎn)業(yè)的可循環(huán)優(yōu)質(zhì)發(fā)展都具有重要意義。

    對文化旅游產(chǎn)業(yè)和動畫產(chǎn)業(yè)整合方式中的環(huán)形結(jié)構(gòu),進行逐層遞進式的論述,應(yīng)用分析優(yōu)秀案例。文化生產(chǎn)的消費環(huán)形結(jié)構(gòu)從視覺創(chuàng)作的構(gòu)成要素,衍生創(chuàng)作作品的可能性,受眾的廣度及針對性,給予基礎(chǔ)定位及范圍限定。產(chǎn)業(yè)鏈動態(tài)環(huán)形結(jié)構(gòu)從具體的兩大產(chǎn)業(yè)即文化旅游產(chǎn)業(yè)和動畫產(chǎn)業(yè)進行衍生產(chǎn)品鏈條,景區(qū)的主體開發(fā),傳播的宣傳方式,從現(xiàn)實和非現(xiàn)實,動態(tài)和靜態(tài)等角度進行分析。傳播特性下的多向度環(huán)形結(jié)構(gòu)重點立足在旅游景區(qū)的宣傳,文化具體傳播,動畫的具體風(fēng)格設(shè)計,從傳播的角度再次細(xì)化。這提供了一種可供參考、可供應(yīng)用的思路和角度。

    在文旅動畫和傳播及產(chǎn)業(yè)鏈模式分析中,還存在很多亟待解決的一些現(xiàn)實問題和一些待發(fā)現(xiàn)的規(guī)律和方法。還有很多新的角度以及更加具體的設(shè)計實踐活動和旅游景點開發(fā)探索的空間,可以在未來的研究中做進一步的探討。

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