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    從觀念、媒介和空間談數(shù)字媒體藝術(shù)產(chǎn)生

    2022-04-27 13:03:00張馨怡
    大觀 2022年3期
    關(guān)鍵詞:數(shù)字媒體藝術(shù)藝術(shù)史媒介

    張馨怡

    摘 要:從藝術(shù)史的角度來(lái)看,科技的進(jìn)步一直都在指引著藝術(shù)的發(fā)展。數(shù)字媒體藝術(shù)也是如此,它的產(chǎn)生不僅與藝術(shù)思想的改變有關(guān),還與科技進(jìn)步所帶來(lái)的媒介變革有關(guān)。以藝術(shù)史為線索,分別從觀念轉(zhuǎn)換、媒材變革以及空間拓展這三個(gè)角度來(lái)分析探討數(shù)字媒體藝術(shù)的產(chǎn)生和演變規(guī)律,指出數(shù)字媒體藝術(shù)的出現(xiàn)是藝術(shù)史發(fā)展的必然階段。

    關(guān)鍵詞:數(shù)字媒體藝術(shù);藝術(shù)史;媒介

    一、數(shù)字媒體藝術(shù)的概念

    認(rèn)知和辨析新媒體藝術(shù)與數(shù)字媒體藝術(shù)的概念與差別是了解數(shù)字媒體藝術(shù)的前提。新媒體藝術(shù)不是指一種具體的風(fēng)格或者流派,而是一種伴隨著技術(shù)進(jìn)步而出現(xiàn)的新的媒介并用來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)形態(tài)。數(shù)字媒體藝術(shù)就是新媒體藝術(shù)在數(shù)字時(shí)代下的“代名詞”。

    數(shù)字媒體藝術(shù)指數(shù)字藝術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合的創(chuàng)新領(lǐng)域,是在創(chuàng)作等藝術(shù)行為方式的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,進(jìn)而在審美感覺(jué)、體驗(yàn)和思維等方面產(chǎn)生深刻變革的新型藝術(shù)形態(tài)。數(shù)字媒體藝術(shù)將設(shè)計(jì)學(xué)、視覺(jué)藝術(shù)、媒體藝術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)的不同特質(zhì)結(jié)合起來(lái),同時(shí)還具有社會(huì)性的服務(wù)特質(zhì)。

    二、推動(dòng)數(shù)字媒體藝術(shù)產(chǎn)生的藝術(shù)思潮

    藝術(shù)本身作為一個(gè)由觀念意識(shí)來(lái)主導(dǎo)的行為表達(dá),它得以發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)因正是不斷尋求變化與發(fā)展的思想活動(dòng),這一點(diǎn)也促使藝術(shù)能夠不斷解體之前的模式,催生出更多樣的表現(xiàn)形式。當(dāng)然,數(shù)字媒體藝術(shù)的產(chǎn)生也必然源于藝術(shù)思想的突破與更新。

    (一)創(chuàng)造邊界的延伸

    一戰(zhàn)期間,在瑞士出現(xiàn)了一種新的反理性主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)——達(dá)達(dá)主義,主旨在于以批判的眼光重新研究傳統(tǒng)、前提、準(zhǔn)則、邏輯基礎(chǔ),甚至秩序、一致性和審美性的概念。簡(jiǎn)而言之,就是對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的一切概念都提出了質(zhì)疑。其中,最具代表性的人物之一杜尚,引領(lǐng)了這場(chǎng)顛覆傳統(tǒng)的風(fēng)暴。從他給一個(gè)自行車車輪貼上藝術(shù)品的標(biāo)簽開(kāi)始,就帶來(lái)了“人人都是藝術(shù)家,什么都是藝術(shù)品”這一值得思考的話題。他的作品甚至不是繪畫(huà)。雕塑,更多是一些非藝術(shù)的現(xiàn)成品。其中,較為著名的便是1917年《泉》這件作品的出現(xiàn)。這件作品體現(xiàn)了杜尚對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)形式的反對(duì)與嘲弄,但從另一個(gè)角度來(lái)看,杜尚重新定義“創(chuàng)造”的意義,表明了一種新的藝術(shù)觀念和創(chuàng)造的途徑,引導(dǎo)藝術(shù)家嘗試不同的媒介和藝術(shù)形式,以自己的觀念為藝術(shù)核心思想,借以表達(dá)與社會(huì)、文化密切相關(guān)的觀念或者意義。

    (二)觀眾價(jià)值的提高

    20世紀(jì)60年代出現(xiàn)了一種頗具實(shí)踐性的充滿想象力的前衛(wèi)藝術(shù)家流派——激浪派。激浪派對(duì)于后來(lái)的藝術(shù)傾向和個(gè)體藝術(shù)家的創(chuàng)新實(shí)踐都產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響,它起到了承上啟下的作用。

    約翰·凱奇作為領(lǐng)軍人物的確掀起了一波顛覆傳統(tǒng)的浪潮。這位前衛(wèi)音樂(lè)家以無(wú)聲音樂(lè)《4分33秒》聞名于世。在他的作品中,重要的已經(jīng)不再是藝術(shù)家譜寫(xiě)的曲目,作為音樂(lè)演繹一部分的觀眾完成了整個(gè)藝術(shù)作品的呈現(xiàn)。區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù),對(duì)于數(shù)字媒體藝術(shù)來(lái)說(shuō),觀眾的價(jià)值開(kāi)始變得更為重要。以小見(jiàn)大,我們也能夠看到激浪派闡釋的一種美學(xué)思想,它確認(rèn)了互動(dòng)媒介事件的重要存在,認(rèn)可了觀眾和表演者的同等重要性,取代了傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)于觀眾“居高臨下”的態(tài)度。

    (三)現(xiàn)實(shí)生活的回歸

    激浪派藝術(shù)活動(dòng)可以追溯到成立于1933年的黑山學(xué)院。黑山學(xué)院的教育宗旨是“l(fā)earning by doing”(通過(guò)實(shí)踐來(lái)學(xué)習(xí)),在教學(xué)中不局限于繪畫(huà),而是會(huì)進(jìn)行各種類型的藝術(shù)創(chuàng)作和跨界探討,諸如詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈、建筑及攝影等。在他們的觀念里,生活與藝術(shù)之間有著密不可分的關(guān)系。藝術(shù)家勞申伯格也深受黑山學(xué)院藝術(shù)思想的影響。從他的作品《床》(1955年)和《信號(hào)》(1970年)中我們可以看到,生活之中的平常之物,如啤酒瓶、廢紙盒、舊輪胎、報(bào)紙、照片、繩子、麻袋、枕頭等,被再次組合。藝術(shù)品不再是高高在上的,對(duì)于藝術(shù)品的賞析也從對(duì)“陽(yáng)春白雪”的審視變成了對(duì)“下里巴人”的圍觀。觀眾與藝術(shù)品之間的對(duì)立局面也被打破,審美趨向大眾化。

    “我為人們感到遺憾?!彼f(shuō),“那些覺(jué)得湯盤(pán)或可樂(lè)瓶之類很丑陋的人,因?yàn)樗麄冋潜贿@類東西包圍,這肯定使他們感到痛苦不堪?!眲谏瓴癖苊狻巴纯嗖豢啊钡姆椒ň褪窃趧?chuàng)作中將所想要表達(dá)的內(nèi)容脫離傳統(tǒng)高雅藝術(shù),希望以貼近生活的、具有生活氣息的物品來(lái)表現(xiàn)想要傳達(dá)的觀念。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō),“痛苦不堪”可以通過(guò)表現(xiàn)方式審美的更變來(lái)突破,于是傳統(tǒng)美學(xué)中審美愉悅的原則也被拆解。這種對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)審美上的形式消解,也在逐漸地消融藝術(shù)與生活的邊界。

    (四)全新對(duì)象的產(chǎn)生

    以白南準(zhǔn)為首的藝術(shù)家在20世紀(jì)60年代的嘗試便是新媒體藝術(shù)的最初形式。他深受約翰·凱奇的影響,在作品《電視佛》中,佛的坐像面對(duì)著電視機(jī),而電視機(jī)播放的圖像正是它自己。此時(shí)此刻,電視就成為“對(duì)視”的媒介。白南準(zhǔn)的許多作品是通過(guò)對(duì)電視硬件的解構(gòu)和重組來(lái)完成裝置的設(shè)計(jì)與制作,同時(shí)改變電視的圖像輸出模式?,F(xiàn)代技術(shù)不僅是一種藝術(shù)媒介手段,更是一種具有文化意義、進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)和文化反思的方式。

    他用新的技術(shù)來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。這些技術(shù)不僅僅是一種表達(dá)藝術(shù)的媒介手段,其自身也具有一定的文化象征意義,是一種從外形到內(nèi)在的深層融合。這也標(biāo)志著一種全新對(duì)象的產(chǎn)生。

    (五)媒介思維的轉(zhuǎn)變

    20世紀(jì)60年代,麥克盧漢對(duì)媒體在思想和社會(huì)上的效應(yīng)研究獲得世界范圍的認(rèn)可。他顛覆了傳播內(nèi)容高于內(nèi)容載體的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí),表示人們應(yīng)該從媒體影響的麻木狀態(tài)中醒來(lái),提出“媒體是人體的延伸”“媒體就是信息”的觀點(diǎn)。每當(dāng)一種新媒體出現(xiàn)時(shí),無(wú)論它所傳達(dá)的內(nèi)容如何,作為媒介本身會(huì)引起社會(huì)的一些變化。在他看來(lái),作為一個(gè)巨大社會(huì)符號(hào)的媒介不僅傳遞信息,同時(shí)還告訴人們世界的存在正在經(jīng)歷何種變化。

    他提出的媒體認(rèn)識(shí)論讓傳播學(xué)重回生活視野。新的傳播媒介的出現(xiàn)會(huì)引起社會(huì)的種種變革,縮短人與人之間的時(shí)空距離。

    三、促進(jìn)數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展的媒材變革

    “每一種形式的藝術(shù)在其發(fā)展史上都經(jīng)歷過(guò)關(guān)鍵階段,而只有在新技術(shù)的改變之下才能獲得成效,換言之,需借助嶄新形式的藝術(shù)來(lái)求突破?!闭缤狙琶魉f(shuō),自19世紀(jì)來(lái)的科學(xué)技術(shù)變革不僅使社會(huì)生活有了改變,對(duì)作為上層建筑的藝術(shù)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。技術(shù)的迅猛發(fā)展直接影響了藝術(shù)家的思想與觀念,而技術(shù)催生出的新的表達(dá)媒介也為藝術(shù)的發(fā)展提供了基礎(chǔ),從一定程度上也可以說(shuō)是媒介材料的不斷變革促進(jìn)了數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展。

    (一)攝影術(shù)的誕生:動(dòng)搖傳統(tǒng)美學(xué)根基

    攝影藝術(shù)從一定程度上來(lái)說(shuō)也是數(shù)字媒體藝術(shù)的“前世”。因此,如果需要深刻了解數(shù)字媒體藝術(shù)的種種特征,就必須從技術(shù)美學(xué)的誕生——攝影術(shù)開(kāi)始。

    19世紀(jì),攝影術(shù)的出現(xiàn),將藝術(shù)和媒介之間的關(guān)系問(wèn)題直接擺在了人們面前。攝影和圖片的出現(xiàn)代表了大眾媒介藝術(shù)的開(kāi)端。雖然攝影術(shù)發(fā)明的初衷并不是針對(duì)藝術(shù)的,但是攝影的出現(xiàn)對(duì)于繪畫(huà)來(lái)說(shuō)本身就是一種沖擊,對(duì)于傳統(tǒng)肖像畫(huà)家來(lái)說(shuō)更是一場(chǎng)革命性的改變。照相機(jī)可以直接記錄影像的這種特性使得傳統(tǒng)藝術(shù)的不可復(fù)制性直接被打破,也使得藝術(shù)開(kāi)始進(jìn)入“機(jī)械復(fù)制時(shí)代”,傳統(tǒng)藝術(shù)所強(qiáng)調(diào)的原創(chuàng)性評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)在這樣一情形之下失去了意義。

    攝影術(shù)的發(fā)明直接推動(dòng)了人類有史以來(lái)藝術(shù)風(fēng)格的飛速發(fā)展,推動(dòng)后續(xù)藝術(shù)電影、攝影等獨(dú)立藝術(shù)自成體系。伴隨著新的技術(shù)的出現(xiàn),人們開(kāi)始思考藝術(shù)與技術(shù)之間的關(guān)系,而未來(lái)主義、表現(xiàn)主義等流派開(kāi)始倡導(dǎo)用科學(xué)技術(shù)來(lái)創(chuàng)造和理解藝術(shù)。

    (二)電視、錄像等大眾傳媒:提供了藝術(shù)創(chuàng)作的全新可能

    如果說(shuō)攝影術(shù)的出現(xiàn)撼動(dòng)了傳統(tǒng)美學(xué)的根基,那么電視、錄像等大眾傳媒的出現(xiàn)更是為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了全新的可能性。

    20世紀(jì)60年代后期,隨著電子媒體日益滲透到社會(huì)生活的方方面面,藝術(shù)家們也第一次獲得了便攜式影像設(shè)備,并立即開(kāi)始使用這種媒體來(lái)進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)與創(chuàng)作。影像本身的現(xiàn)實(shí)性和時(shí)空性更是為新的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了更多的可能。在這樣的情況下,藝術(shù)家們充分運(yùn)用電子媒體技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,同時(shí)保留了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。20世紀(jì)70年代初期,歐美許多大眾電視臺(tái)紛紛開(kāi)設(shè)實(shí)驗(yàn)性電視節(jié)目,并嘗試在大眾電視網(wǎng)絡(luò)中加入接受性較高的實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)作品,同時(shí)為新技術(shù)與藝術(shù)思想的結(jié)合提供實(shí)驗(yàn)場(chǎng)所。種種變化都為藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了更多可能。

    (三)計(jì)算機(jī)的應(yīng)用普及:促使數(shù)字媒體成為新的信息載體

    計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展,使信息的采集、處理、交換變得更為便捷,催生信息化社會(huì)的出現(xiàn),數(shù)字媒體成為新的信息載體。

    計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的興起引發(fā)了20世紀(jì)藝術(shù)領(lǐng)域令人驚嘆的變革。從歷史進(jìn)程看,目前計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)人類歷史產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響沒(méi)有任何一種技術(shù)可以超越。伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展,我們也正一步一步邁向迭代更快的數(shù)字時(shí)代。以計(jì)算機(jī)技術(shù)為主導(dǎo)的電子信息技術(shù)已經(jīng)從各種角度影響了人們的工作和生活,必然也影響著科學(xué)研究和藝術(shù)創(chuàng)作。計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的同步性、數(shù)字化、超文本等特點(diǎn)讓信息得以高速傳播。其效率和速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)傳統(tǒng)媒體,使得最新的媒介得以產(chǎn)生。

    20世紀(jì)初期,現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)作為一種新的手段進(jìn)入了藝術(shù)領(lǐng)域。如今,媒體和技術(shù)不僅作為一種新的手段介入藝術(shù),還從表象到本質(zhì)都與藝術(shù)進(jìn)行了深度融合。

    四、釋放數(shù)字媒體藝術(shù)場(chǎng)域的空間拓展

    20世紀(jì)60年代,裝置藝術(shù)在波普藝術(shù)和極簡(jiǎn)主義的影響下誕生。那么什么是裝置藝術(shù)呢?藝術(shù)家在特定的空間和地點(diǎn),把生活中的物體進(jìn)行有效的藝術(shù)選擇、使用、轉(zhuǎn)化和重組,從而演繹出一種新的藝術(shù)形式,這種形式就是裝置藝術(shù)。同其他藝術(shù)作品一樣,裝置藝術(shù)也展現(xiàn)了個(gè)人或群體的精神文化內(nèi)涵。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),這是一種“場(chǎng)地+材料+觀念”的綜合展示藝術(shù)。作為擁有可以讓觀眾沉浸其中的三維“環(huán)境”,裝置藝術(shù)這種包含著“場(chǎng)地”因素的藝術(shù)形式的出現(xiàn)使得藝術(shù)逐漸脫離平面,變得空間化起來(lái),藝術(shù)開(kāi)始進(jìn)入了三維的創(chuàng)造空間。

    計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展,推動(dòng)著藝術(shù)在空間和時(shí)間軸上的拓展,藝術(shù)逐漸由三維空間向全息空間甚至多維空間演進(jìn)。

    數(shù)字媒體藝術(shù)讓人類首次借助智能工具來(lái)呈現(xiàn)頭腦中的奇思妙想,幫助人們使用虛擬現(xiàn)實(shí)手段來(lái)再現(xiàn)主觀世界。20世紀(jì)的科技進(jìn)步對(duì)當(dāng)代的藝術(shù)家們產(chǎn)生了很大的影響,拓展了人類的視覺(jué)領(lǐng)域,提升了人類的心理體驗(yàn)。計(jì)算機(jī)技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于生活的入侵,使得視覺(jué)體驗(yàn)不再單一,整體的結(jié)構(gòu)也被大幅度改變,從二維到三維,再?gòu)娜S躍至多維,這其中的空間是可以互相轉(zhuǎn)換、流動(dòng)構(gòu)成的。空間結(jié)構(gòu)上的演變也標(biāo)志著數(shù)字媒體藝術(shù)表達(dá)場(chǎng)域的不斷變革。

    五、結(jié)語(yǔ)

    人類的每一次技術(shù)進(jìn)步與變革都為藝術(shù)帶來(lái)了巨大的改變與發(fā)展。例如:透視和幾何的出現(xiàn),為文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)注入了“靈魂”;礦物油提純技術(shù)的發(fā)展,催生北歐發(fā)展出清晰、層次分明的油畫(huà)風(fēng)格;機(jī)器生產(chǎn)的顏料和光學(xué)的研究成果,促使了印象派的出現(xiàn)和光影運(yùn)用變革。而到了20世紀(jì),藝術(shù)與技術(shù)之間最大的發(fā)展則是圖像技術(shù)對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)特呈現(xiàn)。

    從歷史橫向和縱向兩個(gè)角度來(lái)拓寬視野,可以發(fā)現(xiàn),數(shù)字媒體藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)與后現(xiàn)代文化有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,并和西方科技史、現(xiàn)代藝術(shù)史的發(fā)展歷程密切相關(guān)。本文從藝術(shù)觀念史、媒介材料變革以及空間場(chǎng)域拓展這三個(gè)角度分析闡述了數(shù)字媒體藝術(shù)的來(lái)龍去脈,探索了數(shù)字媒體藝術(shù)的種種特點(diǎn)。數(shù)字媒體藝術(shù)不僅僅是一種技術(shù),還是一種新媒介,更是一種文化和藝術(shù)形態(tài)。

    參考文獻(xiàn):

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    作者單位:

    華中科技大學(xué)

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