新聞攝影與藝術(shù)攝影的審美異同

王瑾

（燕京理工學(xué)院）

在智能手機(jī)的發(fā)展過(guò)程中，其實(shí)際拍攝功能不斷地完善，由此也使得全民攝影時(shí)代來(lái)臨。除了部分熱衷于在生活中與攝影的群體之外，新聞攝影以及相應(yīng)的藝術(shù)攝影隊(duì)伍進(jìn)一步壯大，如何對(duì)新聞攝影以及實(shí)際藝術(shù)攝影在藝術(shù)角度所存在的審美異同進(jìn)行分析，就目前而言會(huì)擁有較大的探討空間。二者在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程當(dāng)中會(huì)存在一定程度的共性，但同樣也會(huì)存在一定程度的差異性特征。攝影工作者以及攝影愛(ài)好者在實(shí)際發(fā)展中，需要對(duì)其新聞攝影以及實(shí)際藝術(shù)攝影所具備的側(cè)重點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)的分析，才能夠使兩種拍攝所具有的實(shí)際效果更為優(yōu)異，使得兩種藝術(shù)形式所具備的價(jià)值得到更為有效的傳播，以下對(duì)新聞攝影以及藝術(shù)攝影所具備的審美異同進(jìn)行綜合性的分析。

一、對(duì)報(bào)道與創(chuàng)作中所出現(xiàn)的差異性問(wèn)題進(jìn)行分析

智能手機(jī)在發(fā)展過(guò)程中，使得圖片報(bào)道更加方便，并且更為快捷。藝術(shù)攝影領(lǐng)域在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，手機(jī)攝影所具有的藝術(shù)成像模式也與傳統(tǒng)的攝影模式存在一定的差異性特征。諸多攝影藝術(shù)家的實(shí)際發(fā)展過(guò)程中，已經(jīng)逐步對(duì)最新的數(shù)字技術(shù)進(jìn)行應(yīng)用，由此開(kāi)展更加多樣化的作品創(chuàng)作，使得藝術(shù)攝影能夠獲得全新的思路以及多元化的維度。而新聞攝影以及藝術(shù)攝影在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，其主要的差異便在于新聞攝影更加側(cè)重于報(bào)道，藝術(shù)攝影則更加側(cè)重于創(chuàng)作新聞圖片所具有的視覺(jué)符號(hào)。傳播的主要為各類新聞的信息記者在實(shí)際取景以及構(gòu)圖過(guò)程當(dāng)中會(huì)對(duì)角度、主體、用光等諸多思路以新聞的視角予以對(duì)待。尤其對(duì)相應(yīng)的突發(fā)事件進(jìn)行報(bào)道的各類新聞圖片，是攝影記者對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)主體信息進(jìn)行的瞬間定格。由此，一幅圖片在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，會(huì)不會(huì)擁有各類客觀的新聞元素，成為判斷其是否能夠?qū)⑵浞Q為新聞圖片的重要條件。而藝術(shù)攝影家在開(kāi)展實(shí)際藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，會(huì)更加傾注于諸多主觀情感，會(huì)更加注重的并不是新聞事件以及新聞人物，而是從現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)美予以尋找，積極對(duì)美予以發(fā)現(xiàn)。通過(guò)其實(shí)際的靈感，以攝影的方式進(jìn)行藝術(shù)化的加工，在其取景用光、構(gòu)圖以及色彩表現(xiàn)等諸多角度，會(huì)更加傾向于應(yīng)用較為夸張的應(yīng)用手法，由此以感情化的方式將作品向世人面前予以展現(xiàn)。新聞圖片在構(gòu)建過(guò)程中，較為明顯的特征在于存在一定程度的新聞性，既需要做到真，同時(shí)需要做到新聞性以及新鮮性，二者需要得到同時(shí)構(gòu)建。在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，真實(shí)性主要是指整體照片就其本源而言是對(duì)事實(shí)文字進(jìn)行說(shuō)明，并且需要更加真實(shí)地反映所拍攝對(duì)象所具有的真實(shí)本質(zhì)。新鮮性主要是指整體照片在實(shí)際拍攝過(guò)程中，其內(nèi)容需要做到新鮮，并且具有需要做到具有較快的傳播速度，并且在進(jìn)行選擇的過(guò)程中，在相應(yīng)的新題材報(bào)道時(shí)，需要應(yīng)用更加創(chuàng)新型的視角新聞圖片，在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，既有相應(yīng)的報(bào)道事件的內(nèi)容，也會(huì)存在報(bào)道人物的相關(guān)內(nèi)容，甚至還會(huì)存在對(duì)各類問(wèn)題進(jìn)行解決的內(nèi)容。但人是整體新聞報(bào)道所具有的主體，由于眾多新聞圖片會(huì)從人的角度切入，因此對(duì)人物進(jìn)行有效的關(guān)注，使人物更為具有個(gè)性極為重要。在當(dāng)前的背景下，指紙媒版面以及相應(yīng)的其他新媒體平臺(tái)背景上，圖片報(bào)道直觀形象已經(jīng)成為當(dāng)前新聞傳播信息所具有的重要載體，并且逐步地由屬于文字報(bào)道的相關(guān)配件向獨(dú)當(dāng)一面的主角進(jìn)行轉(zhuǎn)變。由此也由于圖片報(bào)道在一定程度上能夠直接記錄各類新聞現(xiàn)場(chǎng)所具有的視覺(jué)信息，其真實(shí)客觀性以及具體的可看性均相對(duì)較強(qiáng)，同時(shí)圖片報(bào)道在一定程度上能夠進(jìn)一步突破語(yǔ)言以及實(shí)際文字所具有的限制，使受教育的群體能夠從中對(duì)各類新聞信息予以獲取，其自身影響力已經(jīng)充分地超出純文字的實(shí)際報(bào)道內(nèi)容。新聞攝影所具有的優(yōu)勢(shì)，具體而言，會(huì)通過(guò)圖片的方式對(duì)新聞的力量進(jìn)行彰顯，更加真實(shí)地對(duì)新聞進(jìn)行記錄，對(duì)新聞的精彩予以表達(dá)，以配合文字的方式，通過(guò)圖文報(bào)道的方法，強(qiáng)化當(dāng)前媒體對(duì)新聞攝影予以創(chuàng)作欲望，由此圖文相加會(huì)產(chǎn)生1+1＞2的實(shí)際效果。新聞圖片在實(shí)際報(bào)道新聞事件以及相應(yīng)的新聞人物觀察過(guò)程中，新聞?dòng)浾邥?huì)依照新聞傳播的實(shí)際規(guī)律，開(kāi)展相關(guān)的采訪。拍攝工作會(huì)對(duì)實(shí)際的新聞?wù)鎸?shí)客觀原則予以遵循，又會(huì)更加注重實(shí)效與典型性追求其現(xiàn)場(chǎng)感。藝術(shù)攝影在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，并不會(huì)存在新聞性，并不會(huì)擁有相對(duì)較強(qiáng)的真實(shí)性，要求其造型可以按照作者的主觀意愿予以完成，由此凸顯其自身所具備的獨(dú)特藝術(shù)魅力以及較為獨(dú)特的審美價(jià)值。藝術(shù)攝影以及新聞攝影在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中屬于創(chuàng)造性的勞動(dòng)，二者所具有的畫面形象，均可以為典型的時(shí)、典型人物在相對(duì)典型環(huán)境中所存在的各類典型行為。以攝影手段開(kāi)展報(bào)道以及相應(yīng)的創(chuàng)作，在某種程度上能夠反映整體攝影的記者以及相應(yīng)的藝術(shù)家所存在的各類差異性的思想認(rèn)知，及其自身所具有的審美判斷。

二、對(duì)紀(jì)實(shí)以及表意的差異性特征進(jìn)行分析

新聞攝影主要以紀(jì)實(shí)為主，而相應(yīng)的藝術(shù)攝影在實(shí)際開(kāi)展過(guò)程當(dāng)中以表意為主要的內(nèi)容。新聞圖片如若其自身只存在較為華麗的外表，而無(wú)法擁有更為細(xì)致的新聞信息，則其自身并無(wú)為新聞圖片。新聞圖片的美與藝術(shù)照片的美感會(huì)存在一定程度的差異性，會(huì)以真實(shí)作為主要的前提以及必要的條件，只有在確保真實(shí)的背景之下，才能夠?qū)罄m(xù)的圖片美麗進(jìn)行追求。而美是整體藝術(shù)照片在構(gòu)建過(guò)程當(dāng)中所具備的必備條件，如果并不存在獨(dú)特的審美表征，則藝術(shù)攝影便并不成功。此外，優(yōu)質(zhì)的新聞圖片與敘述照片在一定程度上均會(huì)擁有相對(duì)較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，但其實(shí)際吸引眼球的元素會(huì)存在著差異性特征。新聞圖片兼具真實(shí)性、及時(shí)性以及時(shí)效性，其新聞報(bào)道的事件以及新聞人物與文字相比，更加具備感染能力。一幅擁有傳播價(jià)值的優(yōu)質(zhì)新聞圖片，在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，需要對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的各類典型瞬間進(jìn)行有效的記錄。在當(dāng)前讀圖時(shí)代的背景下，人們對(duì)新聞?lì)惖囊曨l進(jìn)行閱讀的同時(shí)，也會(huì)對(duì)大量的新聞圖片進(jìn)行綜合性的閱讀。當(dāng)今紙媒版面以及新媒體平臺(tái)之上，各類紀(jì)實(shí)類的新聞作品不斷地增加，除單幅照片之外，會(huì)增加諸多大量的主圖。其中組照在一定程度上會(huì)體現(xiàn)出更加明顯深度的綜合性的報(bào)道特征。不但報(bào)道其表層所存在的各類信息，還會(huì)對(duì)新聞背后的各類故事進(jìn)行深入的挖掘，對(duì)相關(guān)的問(wèn)題進(jìn)行分析，具有相對(duì)較高的傳播價(jià)值。新聞現(xiàn)場(chǎng)在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，具備著較為多元化的特征，其自身掌控難度相對(duì)較高。拍攝新聞圖片的記者需要對(duì)新聞具備一定程度的敏感性，時(shí)刻對(duì)環(huán)境以及人物所具有的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)進(jìn)行尋找，善于在現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)進(jìn)行有效的觀察，并且抓取更加高質(zhì)量且具有價(jià)值的新聞圖片，使所記錄的典型事件能夠以照片的形式成為永恒。需要進(jìn)一步增強(qiáng)整體新聞圖片所具備的視覺(jué)沖擊力，攝影記者需要充分對(duì)光與影的關(guān)系進(jìn)行有效的處理，以優(yōu)質(zhì)的色彩以及色差的實(shí)際對(duì)比，提升整體照片的沖擊力。相應(yīng)的內(nèi)容既是對(duì)新聞攝影所具備的藝術(shù)要求，同時(shí)也是真實(shí)再現(xiàn)新聞事件以及實(shí)際新聞人物所具備的業(yè)務(wù)規(guī)范。如上文所述，為了使新聞圖片所具有的記事功能得以強(qiáng)化，新聞?dòng)浾呓?jīng)常會(huì)對(duì)組照的方式進(jìn)行應(yīng)用來(lái)講述相應(yīng)的新聞故事，主要就其通常而言會(huì)運(yùn)用兩幅以上的圖片對(duì)同一新聞事實(shí)予以報(bào)道，與擔(dān)負(fù)層面進(jìn)行比較，其數(shù)量相對(duì)較大，角度較多，并且應(yīng)用更為優(yōu)質(zhì)的效果。長(zhǎng)期以來(lái)，人們對(duì)新聞攝影及審美價(jià)值會(huì)存在一定程度的懷疑，認(rèn)為新聞攝影就其實(shí)際功能而言，在于對(duì)新聞媒體報(bào)道并不會(huì)存在相應(yīng)的審美要求，所具有的藝術(shù)性相對(duì)較少，而此種認(rèn)知具備高度的片面性。就實(shí)際而言，新聞圖片其審美價(jià)值會(huì)在其近視美的角度予以體現(xiàn)，反映形象性與瞬間性之內(nèi)，應(yīng)用紀(jì)實(shí)手法拍攝相應(yīng)的圖片更為真實(shí)，也更為生動(dòng)。同時(shí)，也更為鮮明能夠更為有趣地將新聞現(xiàn)場(chǎng)凝固于實(shí)際的畫面之上，使讀者在對(duì)更加直觀的新聞信息予以獲取的過(guò)程中，能夠進(jìn)一步在精神角度尋求各類滿足感。由于新聞圖片及審美傾向會(huì)主要在新聞?dòng)浾吲臄z過(guò)程中予以體現(xiàn)，因此對(duì)于實(shí)際拍攝對(duì)象的取舍、拍攝角度的掌握與拍攝時(shí)機(jī)的選擇、各類人工自然光源的使用，以及畫面主次的分析、虛實(shí)對(duì)比的研究與色彩的構(gòu)建，均會(huì)由審美意識(shí)予以主宰。藝術(shù)攝影與新聞攝影會(huì)存在一定程度的差異性特征，主要會(huì)以其表意的方式來(lái)對(duì)某種思想主題形成潛移默化的影響。表意藝術(shù)攝影家在對(duì)象予以確定之后，會(huì)選擇更加合適的拍攝對(duì)象，通過(guò)創(chuàng)意來(lái)對(duì)整體作品的線條美以及色彩與結(jié)構(gòu)美予以凸顯，而這也會(huì)取決于相應(yīng)的攝影師擁有何種審美傾向。優(yōu)秀的藝術(shù)照片在一定程度上并不以文字說(shuō)明，便能夠使人感受到藝術(shù)攝影。與新聞圖片的不同，其受到公眾關(guān)注的生命周期相對(duì)較長(zhǎng)。

三、對(duì)視覺(jué)語(yǔ)言的共性傳播進(jìn)行分析

人們對(duì)美的追求與生俱來(lái)，由此屬于自覺(jué)意識(shí)，并且屬于自然性的生活態(tài)度與實(shí)際新聞圖片以及藝術(shù)作品會(huì)存在一定程度的差異性審美需求。新聞攝影以及相應(yīng)的藝術(shù)攝影在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，均會(huì)具備整體攝影美的共同基本特征。意蘊(yùn)美在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，使其整體畫面具有豐富且深刻的情感，或者會(huì)具備某類具有高度意味性的元素。在信息可視化的時(shí)代背景下，以圖片作為代表的各類世界文化與視頻相同。在當(dāng)前信息傳播以及各類藝術(shù)欣賞角度占據(jù)較為優(yōu)質(zhì)的主體地位。視覺(jué)符號(hào)在一定程度上會(huì)通過(guò)人的實(shí)際視覺(jué)對(duì)相應(yīng)的信息進(jìn)行傳播，既能夠從表象而言，使人們獲得相應(yīng)的視覺(jué)沖擊感，同時(shí)能夠?qū)θ藗兊臐撘庾R(shí)予以激發(fā)，進(jìn)一步引發(fā)情感的共鳴。新聞攝影與實(shí)際藝術(shù)攝影會(huì)存在一定程度相似性，其主要的內(nèi)容在于屬于一類視覺(jué)予以共性傳播。新聞攝影以及實(shí)際藝術(shù)攝影在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，會(huì)存在多種結(jié)構(gòu)的藝術(shù)符號(hào)，作為現(xiàn)實(shí)符號(hào)所具有的物質(zhì)層，其色彩線條及相應(yīng)的形狀等諸多層面需要予以關(guān)注。而作為實(shí)際的現(xiàn)實(shí)意義層及實(shí)際現(xiàn)實(shí)中自身所具有的意義，主要在照片實(shí)際事件人物情節(jié)中，所構(gòu)建的實(shí)際意義作為美學(xué)意義的構(gòu)建，其主要為理性的實(shí)際反思對(duì)象新聞圖片。在實(shí)際報(bào)道過(guò)程當(dāng)中，其主要為符號(hào)性的傳播模式，即指示性圖像性以及轉(zhuǎn)喻與隱喻性，符號(hào)圖像性符號(hào)在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，是當(dāng)前新聞圖片所具備的基礎(chǔ)，通過(guò)更為形象的展示能夠較為客觀地對(duì)來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)的各類新聞信息予以描繪。指示性符號(hào)在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，能夠?qū)?shí)際的報(bào)道對(duì)象之間所存在的因果關(guān)系開(kāi)展綜合性的展示。隱喻性符號(hào)在實(shí)際構(gòu)建過(guò)程中，會(huì)對(duì)更加熟悉的現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行再現(xiàn)。由此，勾勒出讀者實(shí)際意義之內(nèi)的潛在記憶。轉(zhuǎn)喻性符號(hào)在構(gòu)建過(guò)程中，能夠?qū)植慨嬅孢M(jìn)行拍攝，由此表達(dá)無(wú)法通過(guò)文字等諸多方式表達(dá)的內(nèi)容。部分研究人員認(rèn)為新聞圖片在對(duì)整體客觀真實(shí)予以保證的背景之下，在對(duì)新聞價(jià)值予以凸顯的情況之下，需要進(jìn)一步地對(duì)藝術(shù)性予以追求。當(dāng)然，從此出發(fā)點(diǎn)需要通過(guò)客觀在線實(shí)際的新聞事實(shí)，其主要?dú)w宿在于使讀者能夠?qū)π侣勈录枰粤私?，其主要的目的在于表達(dá)相關(guān)記者對(duì)于實(shí)際設(shè)備的相應(yīng)看法。雖然新聞攝影在一定開(kāi)展過(guò)程中會(huì)具備表意的特點(diǎn)，但與藝術(shù)攝影進(jìn)行比較會(huì)存在一定程度的差異性側(cè)重點(diǎn)。新聞攝影就其工作而言，主要會(huì)在紀(jì)實(shí)方面予以表現(xiàn)。拍攝對(duì)象主要意義是整體新聞攝影所具有的核心內(nèi)容，審美訴求也會(huì)在此基礎(chǔ)之上對(duì)其所具備的意蘊(yùn)美予以體現(xiàn)。因此，缺乏意蘊(yùn)的新聞圖片在傳播過(guò)程中所具備的傳播意義相對(duì)較低，并且存在的美學(xué)價(jià)值相對(duì)較低。藝術(shù)攝影其主要傳播過(guò)程中會(huì)通過(guò)對(duì)畫面各項(xiàng)元素進(jìn)行更為創(chuàng)作化的呈現(xiàn)，由此更加注重相應(yīng)符號(hào)所具備的美感，而并不是為了使人們從中對(duì)相應(yīng)的新聞信息予以了解。

四、結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)期以來(lái)人們對(duì)實(shí)際新聞圖片以及相應(yīng)的藝術(shù)照片所具備的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)會(huì)存在差異性的特征。就整體而言，新聞攝影在構(gòu)建過(guò)程中需要以邏輯思維為主，將形象思維作為輔助性的內(nèi)容。藝術(shù)攝影在構(gòu)建過(guò)程中，需要將形象思維作為主要內(nèi)容，而將邏輯思維作為輔助性的內(nèi)容。在二者的發(fā)展過(guò)程中，需要注重美學(xué)造型，對(duì)藝術(shù)魅力予以凸顯，追求實(shí)際的審美價(jià)值，將思想感情與現(xiàn)實(shí)的作品進(jìn)行綜合性的融合，使特定的視覺(jué)語(yǔ)義進(jìn)行綜合性的傳播，而相應(yīng)的目的需要成為二者在構(gòu)建過(guò)程當(dāng)中所具備的共同的追求目標(biāo)。