攝影構(gòu)圖要素與技巧研究

呂紅霞

（天水市藝術(shù)研究院）

我們國家的經(jīng)濟(jì)水平大幅提升，大家的物質(zhì)生活條件明顯改善，精神需求成為關(guān)注的重點(diǎn)。從藝術(shù)美學(xué)角度來說，攝影這種表現(xiàn)形式是頗受大家歡迎的，而要保證畫面更為鮮活，并具有一定的敘事能力，必須要對(duì)攝影要素、構(gòu)圖予以關(guān)注，簡(jiǎn)單來說就是要確保色彩、光線、線條、色調(diào)等要素能夠得到合理利用。對(duì)攝影構(gòu)圖予以分析可知，其是由主體、陪體共同組成，因而要確保相關(guān)要求、攝影構(gòu)圖能夠切實(shí)結(jié)合起來，確保主題可以真正凸顯出來，并可展現(xiàn)出作者心境。因而在進(jìn)行攝影時(shí)必須要將構(gòu)圖作為重點(diǎn)，確保各個(gè)要素能夠形成協(xié)調(diào)關(guān)系。

一、構(gòu)圖的概念和構(gòu)圖在攝影中的重要意義

（一）構(gòu)圖的概念

構(gòu)圖即是要對(duì)攝影各部分予以配制、組合，確保畫面能夠呈現(xiàn)出明顯的藝術(shù)性。另外，通過構(gòu)圖還可保證畫面安排更為合理，各部分間的關(guān)系也可得到明確，如此一來，攝影畫面就可更為完整，線條、色調(diào)、光影也能夠真正組合起來。構(gòu)圖即是要在畫面中確保人、景、物是最為合理的，尋找到最為合適的布局方法，各種攝影技術(shù)可以得到靈活使用。

（二）構(gòu)圖在攝影工作中的意義

攝影創(chuàng)作并不是一成不變的，對(duì)于攝影師來說，若想保證傳遞出的視覺效果最為理想，必須要對(duì)構(gòu)圖予以重點(diǎn)關(guān)注。將攝影和寫作進(jìn)行比較可知，在寫作的過程中必須要對(duì)布局、章法加以考慮，攝影同樣如此，最為關(guān)鍵的就是要保證構(gòu)圖能夠切實(shí)做到位。簡(jiǎn)單來說，在進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)應(yīng)該要確保內(nèi)部、外部結(jié)構(gòu)能夠切實(shí)統(tǒng)一起來，如此方可使得構(gòu)圖效果更加完美，并可實(shí)現(xiàn)清晰呈現(xiàn)。這里需要指出的是，構(gòu)圖并不是攝影唯一目的，更為重要的是要確保人、物具有的特點(diǎn)能夠真正展現(xiàn)出來，次要內(nèi)容則要予以舍棄。這里需要強(qiáng)調(diào)的是，環(huán)境、陪體也是不可忽視的，要確保選擇是最為合適的，如此方可使得攝影作品能夠真正高于生活，而且能夠擁有自身的特色，更為重要的是，藝術(shù)效果也會(huì)更加突出，情感傳遞目的也可切實(shí)達(dá)成[1]。

二、在攝影工作中攝影構(gòu)圖的構(gòu)圖形式

攝影構(gòu)圖的專業(yè)要求是較高的，而且構(gòu)圖規(guī)則已經(jīng)得到明確。這里需要指出的是，經(jīng)過一段時(shí)間發(fā)展后，構(gòu)圖規(guī)則出現(xiàn)明顯的變化，傳統(tǒng)規(guī)則已經(jīng)不具有實(shí)用性，必須要尋找到更為適宜的新規(guī)則，如此方可使得攝影工作有序展開。眾所周知，在進(jìn)行攝影創(chuàng)作的過程中，要對(duì)構(gòu)圖形式加以關(guān)注，若要保證構(gòu)圖更加靈活，則要對(duì)規(guī)則加以合理應(yīng)用。攝影師在對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，拍攝現(xiàn)場(chǎng)、拍攝對(duì)象均是不可忽視的，也就是要依據(jù)主題、意圖來展開相關(guān)工作。對(duì)于攝影師而言，必須要保證選擇是最為合理的，而要達(dá)成這個(gè)目的，攝影師則要對(duì)不同的構(gòu)圖形式有切實(shí)了解，具體來說：

一是井字構(gòu)圖法。對(duì)于攝影師來說，在進(jìn)行攝影構(gòu)圖時(shí)要將整個(gè)畫面劃分為9塊，每塊的大小是完全相同的，除此以外，四個(gè)角的點(diǎn)也必須要予以明確，通過其中任一點(diǎn)均可確定主體位置。此種構(gòu)圖方法有著自身的優(yōu)勢(shì)，通過其能夠?qū)⒆兓尸F(xiàn)出來，而且整個(gè)構(gòu)圖畫面也會(huì)更具活力，另外，四點(diǎn)位置的視覺感應(yīng)也是有明顯不同的。可以這樣說，此種構(gòu)圖方法的實(shí)用性是較強(qiáng)的。二是曲線構(gòu)圖法。曲線帶來的視覺感受是較為柔和的，而且?guī)硪环N優(yōu)雅之感。在展開攝影工作時(shí)對(duì)此種構(gòu)圖法加以利用可以使得作品呈現(xiàn)出明顯的韻味，帶來的視覺沖擊是較大的，而且能夠?qū)⒆陨硖攸c(diǎn)充分展現(xiàn)出來。不少的攝影師對(duì)此種方法的青睞程度較高。

三、攝影構(gòu)圖的要素分析

（一）色彩要素

對(duì)攝影作品進(jìn)行分析可知，色彩要素是非常關(guān)鍵的，通過其可以將作者情感充分表達(dá)出來，這就要求攝影師對(duì)其加以重點(diǎn)關(guān)注，確保攝影畫面中的色彩真正實(shí)現(xiàn)合理搭配，如此一來，人物情感就會(huì)切實(shí)增強(qiáng)，地域特點(diǎn)也能夠得到充分展現(xiàn)，觀眾也可對(duì)作品內(nèi)涵形成深入理解。比方說，國內(nèi)的一些影片對(duì)畫面色彩的重視程度是較高的，這樣可以使得觀眾產(chǎn)生明顯的代入感，而且其對(duì)影片中人物展現(xiàn)出的性格有切實(shí)的了解[2]。《紅高粱》這部影片中有個(gè)經(jīng)典的“墊轎”橋段，畫面采用的是反差色表現(xiàn)形式，黃土顯得非常暗淡，然而花轎卻是火紅的，兩種顏色的對(duì)比是非常鮮明的，如此就可使得地域環(huán)境具有的特色充分展現(xiàn)出來，而且能夠?qū)?dāng)時(shí)的生活予以清晰呈現(xiàn)，悲涼的主題自然就可突顯出來。

（二）線條

在攝影作品當(dāng)中，線條所指的是畫面分界線、連接線，攝影過程中必須要確保內(nèi)部、外部的線條更加清晰，內(nèi)部線條指向的是主題輪廓勾勒，而外部線條所指的則是攝影畫面輪廓，構(gòu)圖的過程中要將作品形象作為出發(fā)點(diǎn)，選擇直線構(gòu)圖方式或曲線構(gòu)圖方式。這里需要指出的是，采用曲線構(gòu)圖方式的話，應(yīng)該要先將中心予以確定，如此可以使得移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)更加有序，畫面軌跡自然就可形成。采用直線構(gòu)圖方式的話，則要依據(jù)實(shí)際需要進(jìn)行合理選擇，如果主題確定為海洋、草原的話，水平線構(gòu)圖是最為適合的，海天相接的效果可以直觀呈現(xiàn)出來，并可保證空間感、色彩對(duì)比更為強(qiáng)烈。主題為高樓、山峰的話，垂直線構(gòu)圖更具可行性，如此可以保證畫面主體切實(shí)凸顯，畫面內(nèi)容也能夠更為清晰地表達(dá)。

（三）光線

進(jìn)行攝影時(shí)應(yīng)該要對(duì)光線使用加以重視，其對(duì)作品畫面、色調(diào)、色彩會(huì)產(chǎn)生直接影響。構(gòu)圖過程中沒有將光線補(bǔ)充納入考慮范圍中，那么作品主題就難以呈現(xiàn)，而且作品主體也會(huì)顯得較為模糊。這里需要指出的是，實(shí)際操作時(shí)應(yīng)該要對(duì)時(shí)間、主體、環(huán)境等加以全面考慮，在此基礎(chǔ)上選擇最為合適的機(jī)位，確保光線使用更為合理，這樣可以使得主體更為突出，而且畫面也會(huì)顯得較為豐富。

（四）色調(diào)

攝影的過程中，色調(diào)也是不可忽視的，進(jìn)行畫面構(gòu)圖的過程中應(yīng)該要確保色調(diào)是最為合理的，如此可以使得畫面主體能夠真正突顯出來，而且整個(gè)畫面也可展現(xiàn)出層次感[3]。構(gòu)圖時(shí)通過暗色調(diào)能夠使畫面顯得較為陰郁，而明色調(diào)則可以展現(xiàn)出人物歡快的個(gè)性。在對(duì)生活主題予以呈現(xiàn)時(shí)，應(yīng)該要選擇最為合適的畫面色調(diào)，確保明暗結(jié)合做到位，如此可以保證畫面能夠真正呈現(xiàn)出生活化特征。攝影時(shí)應(yīng)該要確保亮調(diào)、中調(diào)、暗調(diào)能夠得到合理運(yùn)用，如此可以使得畫面主題清晰表達(dá)，而且其能夠展現(xiàn)出明顯的層次性。

四、攝影的構(gòu)圖技巧

（一）三分構(gòu)圖

攝影時(shí)對(duì)三分法構(gòu)圖加以應(yīng)用是較為常見的，通過其可以保證攝影主題、情感能夠真正凸顯出來。簡(jiǎn)單來說，攝影過程當(dāng)中應(yīng)該要對(duì)取景框予以平均劃分，確保獲得三等份，而且畫面中央為“井”字樣。進(jìn)行拍攝時(shí)應(yīng)該要將重心位置予以確定，主體必須要處于中央，如此可以保證其得到充分凸顯。比方說，拍攝主體為金屬球的話，若想保證金屬感能夠真正展現(xiàn)出來，可對(duì)三分構(gòu)圖加以應(yīng)用，也就是確保金屬球處于整個(gè)畫面的三分之一處，如此可以使得映射畫面切實(shí)達(dá)成，光感效果也會(huì)更為顯著，觀眾能夠獲得更為豐富的視覺體驗(yàn)，拍攝主體也更為突出[4]。拍攝空間如果較大，但是物體較小的話，選擇三分構(gòu)圖技巧是較為適合的，如此可以使得拍攝主體能夠真正在畫面當(dāng)中凸顯出來，觀眾也可獲得良好的視覺感受。除此以外，進(jìn)行近景拍攝時(shí)也可選擇此種構(gòu)圖技巧，也就是對(duì)拍攝的畫面、主體予以劃分，主體必須要處于中心線，如此能夠保證畫面更加得緊湊，構(gòu)圖也非常清晰，更為重要的是，拍攝主體能夠真正呈現(xiàn)出來。對(duì)攝影構(gòu)圖的現(xiàn)狀來看，三分法的應(yīng)用是較為常見的，而且此種構(gòu)圖技巧的學(xué)習(xí)難度不大，然而拍攝的過程當(dāng)中也要對(duì)技巧予以深入研究，如此可以使得三分法構(gòu)圖的應(yīng)用效果更為理想，畫面質(zhì)量有明顯提升。

（二）對(duì)角線構(gòu)圖

攝影畫面構(gòu)圖的過程中應(yīng)該要確保畫面能夠呈現(xiàn)出導(dǎo)向性，達(dá)成這個(gè)目標(biāo)的可習(xí)的途徑是對(duì)對(duì)角線構(gòu)圖加以應(yīng)用。比方說，選景地為古建筑群的話，遠(yuǎn)門攝影構(gòu)圖是較為適宜的，簡(jiǎn)單來說就是將建筑輪廓?jiǎng)澐殖山ㄖ?、藍(lán)天，同時(shí)要保證兩者能夠處于對(duì)角線上，繼而選擇仰角方式進(jìn)行拍攝，如此可以使得畫面能夠帶來更為強(qiáng)力的沖擊感，對(duì)觀眾可以產(chǎn)生較大的吸引力。另外，選擇對(duì)角線構(gòu)圖的話，必須要確保被攝主體所處位置是最為合適的，如此可以使得攝影畫面能夠真正得到延伸，而且可以呈現(xiàn)出立體感、運(yùn)動(dòng)感。從人像攝影構(gòu)圖來看，若想使得對(duì)角線構(gòu)圖能夠有效應(yīng)用，必須要對(duì)各關(guān)節(jié)活動(dòng)呈現(xiàn)出的特點(diǎn)有切實(shí)的了解，選擇最為適宜的組合方式。比方說，拍攝大頭照的過程中應(yīng)該要確保頭部稍微傾斜，這樣可以使得構(gòu)圖效果更為理想[5]。而在拍攝大半身人像的過程中，如果選用對(duì)角線構(gòu)圖的話，必須要確保背景更為簡(jiǎn)潔，同時(shí)要確保被攝主體的形體能夠真正構(gòu)成對(duì)角線，而且背景應(yīng)該選擇純白色，背景、人物的曝光比是最為合理的，這樣可以使得人像攝影真正呈現(xiàn)出動(dòng)感，整個(gè)畫面也能夠更具感染力。

（三）畫面簡(jiǎn)潔

從構(gòu)圖技巧的應(yīng)用來說，畫面簡(jiǎn)潔這種技巧也是不可忽視的，通過這個(gè)技巧可以使得拍攝的主體、主題能夠得到確定，一旦畫面背景顯得較為復(fù)雜的話，那么拍攝主體、背景就難以進(jìn)行清晰分辨。比方說，進(jìn)行人物拍攝時(shí)可以選擇草地、樹林之類的簡(jiǎn)潔畫面，這樣能夠使得拍攝主體能夠清晰突顯出來，如果背景為人流的話，那么就會(huì)使得拍攝畫面顯得較為凌亂，造成的結(jié)果就是拍攝主體難以清晰辨別。因此說，展開拍攝工作時(shí)必須要尋找到可行的措施來保證攝影畫面更為簡(jiǎn)潔，而且機(jī)位選擇也應(yīng)該更為合理，拍攝角度同樣要進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。如果拍攝主體左側(cè)的背景顯得過于復(fù)雜的話，那么機(jī)位必須要轉(zhuǎn)變，確保對(duì)其能夠進(jìn)行弱化處理，簡(jiǎn)而言之，鏡頭可以向右旋轉(zhuǎn)來確保背景更加清晰。展開拍攝時(shí)想要保證拍攝主體能夠真正突顯出來的話，應(yīng)該要選擇可行的措施來對(duì)背景進(jìn)行處理，提高間接程度，同時(shí)要選擇最為合適的拍攝方式。這里需要指出的是，拍攝時(shí)應(yīng)該要將背景虛化這個(gè)功能加以充分利用，如此可以使得拍攝重點(diǎn)能夠更為突出，而且畫面也可呈現(xiàn)出良好的意境。進(jìn)而拍攝構(gòu)圖時(shí)必須要對(duì)背景簡(jiǎn)潔這個(gè)原則加以重視，同時(shí)要對(duì)周圍環(huán)境有清晰的認(rèn)知，保證拍攝主體、周邊環(huán)境能夠切實(shí)結(jié)合起來。這里需要指出的是，在進(jìn)行拍攝構(gòu)圖時(shí)必須要對(duì)拍攝主體的相關(guān)要求切實(shí)了解，在此基礎(chǔ)上完成好畫面構(gòu)思，除了要保證拍攝主體能夠凸顯出來外，還要保證周圍景色具有的特點(diǎn)也能夠得到展現(xiàn)，尤其是要確保選擇的畫面最為適宜[6]。而且實(shí)際拍攝時(shí)要注重拍攝畫面的留白，從而更加凸顯拍攝的主體。

（四）對(duì)比構(gòu)圖技巧

對(duì)比構(gòu)圖技巧在攝影過程中被廣泛地使用，在構(gòu)圖的過程中為了更好地凸顯拍攝主體的特征，將會(huì)與周圍的環(huán)境或者周圍的其他事物進(jìn)行對(duì)比，將拍攝主體的特征更加明顯地表現(xiàn)出來。首先，為了讓觀眾感受到拍攝主體的某一特點(diǎn)，拍攝的主體會(huì)與周圍的其他事物進(jìn)行尺度上的對(duì)比，高大的主體在客體的映襯下會(huì)更加高大，小巧玲瓏的主體在映襯下會(huì)更加小巧。例如，蘇州拙政園工程在拍攝的過程中為了突出建筑的高大、宏偉特點(diǎn)，在拍攝時(shí)選取了周圍的人作為對(duì)比參照，這種空間的對(duì)比感更加突出了建筑的宏偉。其次是色調(diào)對(duì)比的構(gòu)圖方法。色調(diào)的對(duì)比能夠使拍攝的畫面更加富有層次感，能夠更好地襯托拍攝的主體。例如在蘇州網(wǎng)師園建筑拍攝時(shí)，為了更好地突出拍攝主體，使建筑在拍攝的畫面中更加明顯，所以選擇了天空明亮的光線作為建筑暗調(diào)的對(duì)比，將建筑很好地襯托在拍攝的畫面中，突出了拍攝畫面的重點(diǎn)內(nèi)容。最后是色彩的對(duì)比，在拍攝過程中色彩的對(duì)比可以更好地映射人物的內(nèi)心、表現(xiàn)拍攝的主題。拍攝主體與周圍環(huán)境顏色的差異，可以在畫面中形成鮮明的對(duì)比[7]。例如，在古鎮(zhèn)的拍攝畫面中，會(huì)選擇微雨的天氣。周圍環(huán)境的冷色調(diào)與古鎮(zhèn)建筑的紅色色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，尤其在南方的園林建筑中能夠更好地體現(xiàn)出建筑的精致與巧妙，也可以很好地表現(xiàn)出古鎮(zhèn)的歷史，形成一種人文風(fēng)格較為強(qiáng)烈的畫面沖擊，有效地表現(xiàn)了拍攝的主體。

五、結(jié)語

攝影作為一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式被應(yīng)用在社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域中，所以在攝影的過程中要更加注重?cái)z影的各個(gè)要素與各種技巧的使用。攝影畫面的線條、色彩與色調(diào)是攝影畫面中重要的組成要素，對(duì)攝影作品中表達(dá)的主題有著重要的作用。所以在構(gòu)圖的過程中要注重色彩的對(duì)比、攝影畫面的對(duì)比，在拍攝過程中使用三分法與對(duì)角線構(gòu)圖法，從而使拍攝的畫面更加合理，主題更加突出。