論鋼琴組曲《長短的組合》的民族特色及演奏技法

張娜

（長治學院音樂舞蹈系）

朝鮮族音樂在不斷發(fā)展中，音樂節(jié)奏種類多種多樣。權吉浩先生所作的《長短的組合》作為典型的具有朝鮮族特色的鋼琴組曲，為大眾提供了極具新穎的音樂感受，當中融合多種作曲手法，在聽覺、演奏上都讓人倍感震撼。本文主要以《長短的組合》創(chuàng)作背景為切入點，分析了其體現(xiàn)了民族特色，更深入地了解民族器樂元素在音樂創(chuàng)作中的運用，并詳細分析了《長短的組合》的演奏技法，希望此次探究可以更好地為鋼琴學習者帶去演奏上的啟發(fā)。

一、朝鮮族音樂概況

十九世紀中期就已經(jīng)出現(xiàn)了朝鮮族音樂，在日后不斷發(fā)展中逐漸融合西方音樂、東方音樂的元素，并在此基礎上突顯出了本民族音樂特性，最終形成了一套相對完整的本土音樂文化，整體上可以劃分為兩個階段：

第一階段，十九世紀中期至1949年，由于當時的朝鮮處于社會動蕩時期，受社會環(huán)境的影響，大部分有識之士開始顛沛流離、四處搬遷，在這一背景下，創(chuàng)作出來的音樂基本主題都是圍繞家國展開，比如《向祖國前進》等曲目都是這類題材。由于身處這種動蕩不安的環(huán)境中，朝鮮音樂創(chuàng)作者們也借助音樂表達方式，抒發(fā)內(nèi)心深處的苦悶、不安，居無定所，在異國他鄉(xiāng)感到異常的悲涼，所以，這一時期的音樂作品多數(shù)表達了朝鮮民眾對家鄉(xiāng)思念的迫切心情，充分反映了當時的朝鮮社會背景。

第二個階段是從1945開始的，此后的14年間，朝鮮族音樂開始飛速發(fā)展，尤其是延邊歌舞團的誕生，為眾多音樂骨干發(fā)揮才能提供了平臺，不少朝鮮音樂創(chuàng)作者在此發(fā)光發(fā)熱，比如作曲家俞德秀、徐瑞祿、樸義煥、高子星等人，還有演奏家樸再范、白文舞、金在清等，鄭英淑、方初善等歌唱家，都在這一時期發(fā)揮了音樂才能，創(chuàng)作了不少好作品，典型代表有《物產(chǎn)大眾的春天來了》《農(nóng)村的四季》《織布歌》等。隨著時代的進步和發(fā)展，再加上當時政治形勢、社會生活都逐步趨向穩(wěn)定，使得軍樂作品也逐步發(fā)展、成熟，比如《勝利》《祝捷進行曲》《進軍》等。

二、《長短的組合》創(chuàng)作及其民族特色

權吉浩先生創(chuàng)作的《長短的組合》鋼琴組曲，主要創(chuàng)作靈感來自朝鮮族本民族音樂，融合獨具特色的長短不一音樂節(jié)奏之后，又巧妙地運用了西方現(xiàn)代作曲方式，在此基礎上，添加了朝鮮民謠中的本土器樂元素，最終為大眾呈現(xiàn)出了《長短的組合》鋼琴組曲，充分突顯出了民族特色，為朝鮮族音樂創(chuàng)作注入了新的血液，與此同時，也在中國民族音樂發(fā)展史中占領了重要地位。

分析《長短的組合》可知，整首曲子分為三個部分，即“瞪得孔”“晉陽照”以及“恩矛哩”，整首鋼琴組曲的演奏，呈現(xiàn)出快板—慢板—快板的變化。事實上，這三個部分的名字并沒有本質(zhì)上的含義，主要就是用于記錄節(jié)奏。從該曲子的演奏看，最為關鍵也是演奏的前提就是，理解并把握這首曲子的節(jié)奏，這也是這部組曲的中心。正是由于《長短的組合》突顯出了非常鮮明的民族特色，在后來被評為了“中國國際鋼琴比賽”規(guī)定演奏曲目，可見，《長短的組合》在音樂領域的成就。

在朝鮮族豐富多樣的民謠樂曲中，離不開民族特有風格的樂器。歷史記載有四十多種，但是目前所剩無幾，成為了非常珍貴的文化遺產(chǎn)。朝鮮族本土樂器一般都是以歌伴舞形式為主，和其他少數(shù)民族樂器使用方式相同。在《長短的組合》鋼琴組曲中，權先生主要選擇了長鼓、伽椰琴兩種樂器。在朝鮮族當?shù)?，人們稱伽椰琴為“朝鮮箏”，它屬于一種彈撥式樂器，極具朝鮮本土特色。根據(jù)有關資料記載，伽椰琴最早盛行于古老的朝鮮半島——伽椰國。這類樂器的聲音彈奏起來與古箏的聲音非常相似，悲涼中可以感受到悠遠、深遠，在整部樂曲的第二樂章，這種特點表現(xiàn)得最為突出。而長鼓最早起源于印度細腰鼓，屬于一種打擊樂器，經(jīng)過不斷發(fā)展，到隋唐時期，人們稱作“仗鼓”，隨后改名為“長鼓”。之所以稱為“長短樂器”，主要是因為這一樂器可以演奏出長短不一節(jié)奏的聲音，同時，還伴有一種回響聲[1]。

三、《長短的組合》演奏技法

（一）不和諧和弦及節(jié)拍轉(zhuǎn)化

這部分主要就是“瞪得孔”，屬于三部曲式，其中包含了引子（1—6小節(jié)）、呈式部（7—21小節(jié)）、中部（22—44小節(jié)）以及再現(xiàn)部（46—66小節(jié)）。1—6小節(jié)為鋼琴組曲的引子，“瞪得孔”樂章主要可以劃分為三個小部分，在演奏過程中，右手需要彈奏很多不和諧的和弦，主要模仿的是小鑼的聲響，這一樂器是朝鮮族非常典型的敲擊樂器。為了表現(xiàn)出這一系列和弦的聲音，突顯出彈奏的強勁有力，在實際演奏過程中，演奏者可以將鋼琴視為打擊樂器，利用指尖接觸鋼琴琴鍵，以堅挺有力的方式彈奏這種不和諧和弦，演奏者需要充分發(fā)揮大臂的力量，讓臂膀帶動手指彈奏，與此同時，還要把控好手掌的力度，不要過軟也不能過于僵硬。在彈奏每個小節(jié)的八分音符，可以縮短一些，這樣可以更好地貼合這一樂章的音色韌性特點，讓聽者感受到相應的樂感。但也不能過于死板的控制節(jié)奏，而是要合理控制，適當?shù)恼{(diào)整長短。

在演奏呈示部7—21小節(jié)時，這是“瞪得孔”樂章的第一小樂段，需要雙手交替的彈奏出相應的主旋律。尤其是在12小節(jié)時，演奏者需要使用到右手的指尖，不連續(xù)的彈奏，并快速的攀爬，手指觸碰琴鍵需要短促、靈活。而第二小段，即22—44小節(jié)，演奏需要在彈奏24小節(jié)后，左手和雙手一同進行跳奏，表現(xiàn)出彈奏的“非連音”，同時，雙手在下鍵過程中，需要緩慢接觸琴鍵，彈奏出聲音絲連的狀態(tài)，從而突顯出樂曲想要表達的韻味。到了第三小節(jié)時，即46—66小節(jié)，雖然是再現(xiàn)第一樂段的音樂，但是彈奏方式有了明顯不同，演奏者在彈奏過程中，需要加寬主旋律音域，重點突顯出一種強有力的音色，但要保證下鍵干凈、清晰，突出厚重感。在最后一小節(jié)的結(jié)尾處，演奏者需要使用手腕進行斷奏，突出該部分的簡短精悍，充分表現(xiàn)出聲音的有力、干凈[2]。

（二）散、慢與快板節(jié)奏

該部分同樣是三部曲式，即呈式部（1—21小節(jié)）、中部（24—51小節(jié)）、再現(xiàn)部（52—29小節(jié)）?！皶x陽照”這一樂章主要呈現(xiàn)出的是一種田園美景。其中1—21小節(jié)是第一樂段，此部分主要的節(jié)奏是小切分音，同時中間也夾雜著一些裝飾音，用來提升音樂效果。在實際演奏過程中，演奏者的右手需要先彈奏出一串震顫的不和諧音程，用以模仿小鳥鳴叫聲，深入分析該部分樂曲，不難發(fā)現(xiàn)，其中融合了作者的情感，因此，在彈奏過程中需要注意控制好聲調(diào)的悠揚、緩慢，同時，也要帶有一絲傷感情愫。在演奏過程中，演奏者可以在節(jié)拍上自由發(fā)揮，并沒有統(tǒng)一、嚴格的要求。但是要注意的是，演奏時要保證下鍵扎實、沉穩(wěn)，不能出現(xiàn)搖晃不定的感覺，同時，手腕要發(fā)力，并帶動手指落鍵，不論是落還是提，都要保證動作的連貫性，從而使得小樂句連貫，突顯出老曲調(diào)的韻味。而在第二樂段，即24—51小節(jié)，模仿的是上文提到的朝鮮族伽椰琴古，所以整體樂曲風格呈現(xiàn)出了較為清晰的變化。從慢板lento轉(zhuǎn)為快板allegro節(jié)奏型。演奏者在彈奏過程中，應當用指尖發(fā)力彈奏，而手腕則要放松，但是注意，手的動作也不能太大，而是靈活地利用指尖斷奏，更好地展現(xiàn)輕快活潑的音色。而再現(xiàn)部分52—59小節(jié)，同樣是彈奏第一小樂段，但彈奏方式以及呈現(xiàn)出來的風格，并沒有重復第一樂段，通過稍作潤色，使得主旋律呈現(xiàn)出不一樣的感受，雖然聽覺上相似，但卻不一樣。從中不難看出權先生作曲技巧的巧妙新穎性。在最后小節(jié)部分，整體節(jié)奏非常緊湊，主要就是為一樂章做鋪墊。

（三）觸鍵力度變化

在“恩矛哩”這一樂章，和之前有了明顯不同，整體結(jié)構呈現(xiàn)出回旋曲式，其中包含了很多再現(xiàn)樂段。整體節(jié)奏變化多樣，以5/8拍為主，同時，夾雜著3/8拍和6/8拍的變化。在演奏過程中，進入時需要演奏者雙手平行展現(xiàn)出樂句，同類部分為了表現(xiàn)出不同的風格，需要通過著重音區(qū)分。在演奏時，需要演奏者運用八分音符進行跳奏，而四分音符的表現(xiàn)，則可以使用頓音，其中樂曲部分標記的重音，在彈奏時，要堅定有力。完成這一部分后，演奏者需要使用雙手彈奏八度音程，這樣可以使得聲音效果更加厚重，從低逐漸過渡到高，演奏者的手指也要不斷的增強彈奏力度，從而突顯出這部分的主題。對于該樂章的彈奏，絕對不能圖快，而是保持張弛有度，強調(diào)表現(xiàn)出整部樂曲音樂的層次感，演奏者彈奏時，要做到下鍵利落。其中樂曲前段，在實際演奏中，可以以多種方式進行指尖下鍵，但是手臂和手腕都要放松、靈活。而中間和弦部分，演奏者彈奏時，要使得手掌下鍵力度加強，而后適當?shù)倪\用手臂力量彈奏，進而充分表現(xiàn)出彈奏的層次性。而在樂曲最后部分，和弦必須彈奏得鏗鏘有力。

四、《長短的組合》演奏需要注意的問題

（一）重點把握節(jié)奏

由上文可知，朝鮮族樂曲元素最為突出的特點就是長短不一，這其中也充分表現(xiàn)出了朝鮮族人民充滿喜怒哀樂、豐富多彩的生活。綜合來看整首樂曲，其中第二樂章為慢板節(jié)奏，而第一樂章和第三樂章相同，都是快板節(jié)奏。三部分樂章較為清晰，這與西方古典鋼琴樂曲框架結(jié)構非常相似。而作者又在其中融入了多種三拍子的長短節(jié)奏，來突出朝鮮族樂曲風格，作曲方法較為新穎、獨特，使得這一鋼琴組曲在表現(xiàn)上較為創(chuàng)新，推動了我國現(xiàn)代派樂曲創(chuàng)作的發(fā)展。想要把控好該樂曲的快板節(jié)奏，對大部分演奏者來說具有一定難度，同時，樂曲本身拍子一直在反復變化，中間還帶有很多休止符，在實際演奏中就具有一定難度[3]。因此，在彈奏時，不能僵硬地處理這三種長短節(jié)奏，而是要帶有一種即興感覺。想要達到這一目的，演奏者必須要全面地了解、理解朝鮮族的歷史、文化、時代背景，深入地感受民族本土化元素的特色，體會創(chuàng)作者的情感表達，再加上不斷地練習，才可以更好地演繹出民族樂曲。

（二）靈活運用踏板

在鋼琴演奏中，演奏者對于延音踏板的使用會直接影響樂曲的表達，所以，需要掌握好音色厚重表達部分，利用聲音的延長，增加聲音豐滿感、渾厚感。這對演奏者熟練程度提出了較高要求。在樂曲開篇，演奏者需要將踏板與左手和聲有效銜接，不能拖拉，在每小節(jié)開頭踏板時要快速地換氣，其中休止符部分，必須干凈利落地收起踏板。而到了第二樂章部分，演奏者使用踏板，則要保證踩踏扎實、牢固，使得聲音悠遠、延長，與此同時，左手的主旋律應當在音后，加入踏板，從而增加聲音延續(xù)性，突顯出深沉的感受。

五、《長短組合》的演奏經(jīng)驗

（一）朝鮮族器樂元素的運用

權吉浩先生在《長短組合》組曲中融入了大量朝鮮族器樂的模仿元素，通過鋼琴黑白鍵的呈現(xiàn)與交替，豐富了朝鮮族器樂。深入分析朝鮮族本土器樂可知，主要包含了打擊樂器，吹奏樂器，彈撥樂器三種。由上文分析可知，其中“瞪得孔”部分主要模仿的是打擊樂器小鑼的聲音，在此種不和諧的和弦音作用下，增加了整首曲目的張力，同時，演奏者在演奏過程中，要保證鼓點節(jié)奏張弛有度，通過這部分音樂的呈現(xiàn)，主要表達的是朝鮮族人民節(jié)日的歡慶場景，人們通過敲鑼打鼓來表現(xiàn)喜悅的心情。而“晉陽照”這部分，整體給人一種雅致、古樸的旋律感受，作者在此部分模仿了伽椰琴的聲音特點，所以呈現(xiàn)出來的音色要更為圓潤，同時，撥弦動作也更為靈活、強勁。相比之下，在“恩矛哩”這一樂章中，作者模仿了較多的朝鮮族打擊樂器，其中包含了鼓、小鑼等。從樂章起始部分，作者便運用了低音區(qū)沉悶的如同切分節(jié)奏的行樂句，這就是鼓聲音的模仿。

（二）朝鮮族節(jié)奏及“長短”類型

朝鮮族音樂的韻律，從其“長短”得到了充分體現(xiàn)，同時，這部分獨特的節(jié)奏也充分表達了朝鮮族人民的一種生活態(tài)度，對人生的理解和感悟。在《長短組合》中，創(chuàng)作者將三拍子作為基礎拍，同時，還融合了很多種類型的拍子，由于節(jié)奏較為多樣，使得每段旋律的體現(xiàn)也富有變化，在這種節(jié)奏不斷變化影響下，使得整首樂曲風格不斷轉(zhuǎn)變。同一首作品，如果其演奏速度不同，最終呈現(xiàn)出的音樂感受、意境也會呈現(xiàn)出大大不同。在演奏《長短的組合》這首組曲過程中，要求演奏者保證基本速度，并在逐步演奏過程中應當結(jié)合個人理解以及情感體驗，進行細微調(diào)整，才能更好地演繹出更具有深度的民族樂曲。

（三）朝鮮族作品相關思考

根據(jù)本文對《長短的組合》的分析和探究，不難得知，樂章標題并沒有實際含義，所以單一地從字面上理解這首作品的音樂表達，并不充分，而深入理解朝鮮族民族音樂文化，再去理解這首曲子表達的思想感情，就會獲得不一樣感受。通過上文分析，在本曲中的小樂段，作者引入了模仿后的長鼓、伽椰琴、小鑼的聲響和節(jié)奏特點，在充分了解民族器樂特征后，促使演奏者思想情感產(chǎn)生一定聯(lián)想，從而增添了演奏韻味。

六、結(jié)束語

綜上所述，通過本文分析《長短的組合》這首鋼琴組曲可知，其中融合了朝鮮族人民的生活，作者也借助此樂曲表達了自己對家鄉(xiāng)文化的深厚情感。通過此次分析，希望可以對我國民族長短節(jié)奏的研究起到一定參考作用。