聲樂獨唱音樂會評論研究述略

李明瑤

（云南師范大學(xué),云南昆明 650500）

《音樂文化愛好者》于1979年創(chuàng)刊，是由上海文藝出版總社主辦、上海文藝教育出版社出版的一本普及性音樂期刊，它以音樂可以欣賞為中心，探索我們當(dāng)代社會重大影響音樂歷史事件及經(jīng)典學(xué)習(xí)音樂，雜志的撰稿者主要為自己專業(yè)技術(shù)院校的師生、媒體發(fā)展行業(yè)的樂評人和一些音樂發(fā)燒友們，其中一種既有“專業(yè)相關(guān)人士”也有“非專業(yè)人士”，集專業(yè)性和通俗性于一身，用詩意化的語言將欣賞音樂與了解大眾音樂、享受音樂實踐相結(jié)合。音樂會現(xiàn)場評論,主要評論與音樂密切相關(guān)的表演形式，在群眾音樂生活中發(fā)揮著不可替代的作用,因為缺乏獨特的研究,導(dǎo)致關(guān)于聲樂音樂會的專業(yè)批評性文章較少,在當(dāng)事人面前需要讀者和批評家,音樂會評論已不僅局限于個性化的評論和人文的狹義解釋,隨著許多優(yōu)秀聲樂人才和聲樂音樂會中高質(zhì)量聲樂作品的涌現(xiàn),聲樂音樂會批評及其專業(yè)化應(yīng)該成為新世紀(jì)音樂文化發(fā)展不容忽視的點。筆者就21世紀(jì)以來《音樂文化愛好者》中聲樂獨唱音樂會評論的研究，按照音樂會評論的文章主要內(nèi)容及評論角度對所涉文獻信息進行系統(tǒng)分類和梳理，以期通過探索其研究的進展情況、工作成果和總體發(fā)展規(guī)律，總結(jié)本期刊所涉研究的經(jīng)驗教訓(xùn)，并對存在的問題和今后的研究方向提出意見和建議。

一、《音樂愛好者》聲樂獨唱音樂會評論綜合研究

目前，雖然各音樂雜志上關(guān)于某一文章類型的研究文獻尚未見諸報端，但音樂期刊的研究已取得了一些綜合性的成果，其中一些已在期刊上公開發(fā)表，部分論文是碩士論文，對于音樂雜志研究的文章在此不一一列舉，實因主題以“聲樂音樂會評論”的文獻極盡匱乏，本文試以《音樂愛好者》期刊中關(guān)于這一內(nèi)容的文本進行劃域綜述，以達到“以小見大”的效果。

通過龍巖圖書館內(nèi)容檢索，以2000～2019年為時間節(jié)點，本文截取《音樂愛好者》2000～2019獨唱音樂會評論期刊共44篇，其中紀(jì)實報道性質(zhì)的音樂會評論12篇，以獨唱音樂會純評論為主的期刊6篇，另有8篇集紀(jì)實報道與評論為一體的文章及其他類文章數(shù)篇。

關(guān)于本文將根據(jù)《音樂愛好者》（2000～2019）中聲樂音樂會評論期刊中文章的內(nèi)容進行分類，試從文本內(nèi)容類型、內(nèi)容構(gòu)成及現(xiàn)實反思三個方面進行綜述。

二、《音樂愛好者》（2000～2019）聲樂獨唱音樂會評論的內(nèi)容類型

與交響樂團、歌劇的演出不同，獨唱者作為舞臺的中心并貫穿整場音樂會，除演唱嘉賓的參與外，角色的單一決定了對獨唱音樂會評論的“人物評論”偏重，一般專注于對專題音樂會的背景，演出形式、個人藝術(shù)履歷、作品的詮釋與演繹，甚至是表演風(fēng)格和藝術(shù)追求與展望的總結(jié)提煉。對于一個文本類別的形態(tài)劃分工作并沒有絕對的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和絕對的類別意義，因為其中的大多數(shù)文章都呈現(xiàn)出這樣一種兼而有之、某者更甚但又略微偏重的形態(tài)，本文主要依據(jù)此種劃分方式，并借鑒本期刊中音樂會現(xiàn)場評論分析的研究進行論述。

（一）綜合型評論

《音樂愛好者》2000～2019獨唱音樂會評論期刊中，有8篇文章屬于綜合型評論文章，即包含紀(jì)實與評述兩個 方面的內(nèi)容。這一類型的獨唱音樂會評論文章不單拘泥于音樂會本身，而是綜合紀(jì)實與評述，結(jié)合對主角藝術(shù)履歷 的熟悉度分析其歌唱技法的進步程度與藝術(shù)處理的獨特之處等進行寫作，一般篇幅較長，主要文章如黃莉麗（2008）[發(fā)表的獨唱音樂會樂評，該文信息含量極大，除音樂會的紀(jì)實文段外，另使用三個二級標(biāo)題，從整場音樂會的 曲目選擇到對作品的情感表達，從歌唱家對不同作品演唱技巧的運用到藝術(shù)處理的揣摩，從演唱的收放自如到歌唱 家履歷的坎坷起伏、赤子品格，作者都進行了細(xì)致的描寫，文中的語言、結(jié)構(gòu)、行文邏輯也將專題獨唱音樂會的紀(jì)實性與獨唱音樂會的評述性綜合展現(xiàn)在讀者眼前；陳婭玲（2008）在文章中對孫禹音樂會上的精彩演出進行了紀(jì)實闡述與評論，并針對上下兩個半場作品，分析他的選曲類別和演繹風(fēng)格，讓人有了對整場音樂會中樂評人對歌唱家演唱技法、具體作品藝術(shù)處理所作評價的“了解”，并給“讀者”留下深刻印象；柯?lián)P（2009）的文章從歌唱家青歌賽的履歷到音樂會，到點綴音樂會根據(jù)不同發(fā)展高潮的嘉賓，再到曲目進行風(fēng)格的多樣性、演唱藝術(shù)風(fēng)格的融合等特點的總結(jié)，為讀者完整技術(shù)介紹了歌唱家方瓊的學(xué)習(xí)生活經(jīng)歷與演唱技藝，此類研究論證方法不一一列舉。

（二）詮釋型評論

詮釋型的獨唱音樂會評論文章，偏重于樂評人對音樂會中音樂家表演的評價以及對作品的詮釋，這類評論顯然與綜合型評論有交叉之處，但如是更甚，管謹(jǐn)義（2010）[的文章對男中音歌唱家劉秉義整場音樂的演唱風(fēng)格和主題進行提煉，作出古稀之年的劉秉義具備青春活力聲音的原因分析，其次對音樂會上中下三場中所包含的中國藝術(shù)歌曲、創(chuàng)作歌曲、外國歌劇及藝術(shù)歌曲按組羅列并介紹，再加入歌唱家對作品的詮釋和歌唱技法運用的評述；任也韻（2011）一文對歌唱家及其演唱的作品均作出了極高的評價，文中結(jié)合對作品的介紹與新音樂的認(rèn)知，運用了如“各種嗓音、音聲、呼吸聲響像一部探測儀觸摸和感覺著男性的身體，造成一種迷狂恍惚狀態(tài)”的修辭來形容聽者的感受，文字形象生動，讓人可感而發(fā)啟；劉媛（2007）一文，對歌唱家王宏偉演唱優(yōu)點進行總結(jié)和闡述，其間也以歌唱家近期一套難度梯度遞增的音樂會曲目分配為例印證了其曲目選擇和演唱二者達到生態(tài)平和的能力。在演唱的表演方面，樂評人也對某作品演唱過程中演唱者微妙的藝術(shù)處理進行了一系列的闡釋和贊美，加深了讀者對這部分的印象。

（三）紀(jì)實型評論

《音樂愛好者》2000～2019獨唱音樂會評論期刊中這一類型的文章比比皆是，經(jīng)檢索共十二篇，其余期刊不止。紀(jì)實型評論作為一種比較“淺”的音樂評論，它主要與音樂會的時間、地點和主題等相關(guān)。文章篇幅較短，類似報道性文章。帶有個人隨感，其間加入少量“浮游式”評價或歌唱家履歷介紹，現(xiàn)存除《音樂愛好者》外諸如此種類型的樂評文章存在較為普遍。

三、《音樂愛好者》（2000～2019）聲樂獨唱音樂會評論的內(nèi)容構(gòu)成

除去語言與結(jié)構(gòu)這些文章的基本要素，圍繞獨唱音樂會評論，《音樂愛好者》各個類型的獨唱音樂會評論文章 幾乎囊括了音樂會的主題或背景、作品、評價與闡發(fā)三大部分內(nèi)容，然各有偏重。

（一）評論音樂會背景或主題的文章

除任意類型的音樂會評論文章都具有的音樂會時間、地點的鋪陳外，樂如其人，表演者對作品的演繹和詮釋或 多或少都有獨特的個人印記，對曲目的選取分配、演出者的個人經(jīng)歷和其導(dǎo)師履歷的介紹也是必要的。為更明確地進入整場音樂會，這項鋪墊扮演著節(jié)目單的角色，文章中關(guān)于音樂會背景的一系列陳述將使讀者的觀讀成為有準(zhǔn)備 的“文化性觀讀”。這一背景部分或開篇鋪陳、或貫穿其中，具有代表性的是朱則彥（2019）文章，對音樂會獨唱改 為“眾唱”且一人兩歌的形式進行背景介紹，其間，音樂會所唱曲目的創(chuàng)作背景及歌者對歌曲的淺顯表達詮釋貫穿全篇。

（二）評論音樂會作品的文章

音樂藝術(shù)作品向來被置于音樂研究的中心，即使是傾向于對表演性質(zhì)的音樂會評論也如此。對音樂表演的批評按角度、觀眾類型不同各有其側(cè)重點，評論層面不僅是具體演繹或表演水平、歌唱技法的高低，還應(yīng)包括音樂的內(nèi)涵表達作為根本依據(jù)。但是，由于演唱會評論大多屬于“報刊評論”，讀者都是普通人，沒有涉及例子和專業(yè)術(shù)語的使用，所以與“學(xué)術(shù)批評”相比，不夠深入。一般在《音樂愛好者》中大多樂評人對作品的介入角度，并沒有從專業(yè)上進行細(xì)致的分析，而在音樂會作品的選取和分配等問題上，卻穿插對作品總體的觀察和主觀感性體驗的解讀，尤其是在涉及中外歌劇體裁類歌曲的音樂會中。任也韻,汪莉（2011）的文章對歌唱家所演唱的世界各國作曲家創(chuàng)作的6首新音樂作品逐一進行淺層介入；黃中駿（2018）的文章描述了歌唱者對經(jīng)典曲目進行的經(jīng)典演繹并對這一系列經(jīng)典作品進行藝術(shù)價值和人文內(nèi)涵的解讀。從音樂會評論的角度來看，這兩篇文章比任何涉及滲透作品和作曲家的文章都更加深入，而且評論中觀照了作品，這取決于音樂評論家在音樂方面的專業(yè)造詣。

（三）提出評價和個人闡發(fā)的文章

樂評的核心在于重視價值判斷，既重視審美經(jīng)驗的價值判斷，也重視作品本身的價值判斷。從音樂批評的角度看，通過樂評人的觀點、立場和個性化的評價與闡發(fā)試文章的點睛之筆，如果我們僅僅只是停留在簡單介紹涉及的作品及歌唱家履歷，甚至單純感性的抒發(fā)，就好似沒有論點的“浮游式”散文，然而“只論不評”也是當(dāng)下我國音樂評論的通病。反觀《音樂愛好者》中的評論，更多的是運用樂評人的審美經(jīng)驗，將評價重點放在表演層面的“報刊試評論”。例如,田軍(2008)評價歌唱家姜峰的歌聲：“姜峰那充滿深情又帶有磁性的聲音如絲絨般漂浮在這涌動的心泉之上，豎琴聲和人聲水乳交融，觀眾如 同被施了魔咒，思緒已被帶到了圣殿之上，我禁不住閉上了眼睛，任這天籟之聲帶我前行??那雖PPP但仍灌滿全 場的聲音，那高潮部ff記號從靈魂深處對圣母的呼喚，又從ff漸弱到pp的無限的崇敬和依戀??我已經(jīng)不再想她的歌唱技巧了，音樂這強大的力量，早已把我的魂魄吸去，隨優(yōu)美之聲漂向神境?”，文辭優(yōu)美華麗，極具個人感性色彩。

其次，其次，關(guān)于插敘個人闡發(fā)的文章：樂評人白萌（2007）在文末對音樂會的曲目的選擇安排都是外國作品的不足上作出評價，并強調(diào)國人學(xué)好美聲終歸要實現(xiàn)為中國觀眾而唱，用美聲唱法唱好中文歌曲是不容易的，文中列舉了幾首可供選擇的中國美聲唱法作品，提出“展現(xiàn)個人才華的音樂會可以一人唱一中一外，從而看他們的水平是否更全面、吸引更多的觀眾?！钡年U發(fā)。樂評人田玉斌（2008）的文章,對所欣賞的整場音樂會歌劇作品略微偏多、有些作品略有些偏大、偏重的評價，并提出加入幾首外國歌曲、年輕演員更要注意盡量不要過早地演唱難度很大的作品，更不要選擇那些不適合自己聲音類型的作品的闡發(fā)。這一類型的文章對被評人和讀者都能產(chǎn)生實質(zhì)性影響和反饋。

四、現(xiàn)實反思

從《音樂愛好者》（2000-2019）聲樂獨唱音樂會評論中的文章來看，主要有綜合型、詮釋型和紀(jì)實性或其他本文未涉及的內(nèi)容類型，無論是文章的內(nèi)容建構(gòu)，或是針對音樂會的背景、作品、音樂評價等，都僅僅是一些樂評的基本要素，隨著讀者群的需求和社會的進步，高品質(zhì)的聲樂音樂會評論性文章屈指可數(shù)。《音樂愛好者》中關(guān)于這一類型的樂評并不缺少對音樂會感性體驗的評論，但少了些對作品和其他基于音樂本體內(nèi)容相關(guān)的解讀，甚至出現(xiàn)居其宏教授指出的新 時期音樂批評的“四失之癥”，缺乏獨到且有價值的評論，跳出對期刊中文章的評論，這些問題或空缺也是大環(huán)境下 的樂評所缺乏的，無論普通“樂評人”或是專業(yè)“樂評人”，都應(yīng)樹立嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u論態(tài)度和密切聯(lián)系生活與實踐的立論規(guī)范為“聲樂音樂會評論”盡己之力。