肖邦敘事曲淺析與隨想

□蔡興業(yè)/文

敘事曲最早源于中世紀(jì)法國(guó)民間詩(shī)歌和文學(xué)，由吟唱詩(shī)人對(duì)其進(jìn)行改編譜曲，創(chuàng)作出可供獨(dú)唱用的敘事歌，敘事曲的前身便是敘事歌，一般由三四個(gè)詩(shī)節(jié)組成。肖邦作為19世紀(jì)浪漫派的里程碑式人物，首次將敘事曲用于鋼琴演奏，使歌唱性與器樂(lè)性和波蘭的民族音樂(lè)相結(jié)合，由此，敘事曲成為具有抒情性和戲劇性的單樂(lè)章大型器樂(lè)作品。

肖邦（Fryderic Franciszek Chopin，1810-1849）是浪漫主義時(shí)期歐洲最偉大的作曲家、鋼琴家，更是一位具有強(qiáng)烈愛國(guó)主義思想的音樂(lè)家。他的作品浪漫、熱情，同時(shí)具有革命的斗爭(zhēng)精神。肖邦在1831年到1842年間創(chuàng)作了四首敘事曲，他以波蘭詩(shī)人密茨凱維奇的敘事詩(shī)作為創(chuàng)作靈感，延續(xù)了傳統(tǒng)敘事歌曲的敘事性和延展性，將其發(fā)展成極富強(qiáng)大音樂(lè)表現(xiàn)力的交響性的器樂(lè)體裁。

肖邦為敘事曲選用的法文ballade一詞源于普羅封斯語(yǔ) ballata，意為舞蹈歌曲，而這個(gè)字又源于bellare（跳舞）；現(xiàn)代英語(yǔ)中的ballad，ball，ballet也都同出一處。在意大利文中，ballata即舞曲，和Sonata、Cantata相區(qū)別；ballade和ballata原指當(dāng)跳舞時(shí)演唱或伴奏舞蹈的曲子。肖邦四首敘事曲有著豐富的交響性，并充滿了悲情色調(diào)，不僅表現(xiàn)了作曲家當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的心情，同時(shí)又表現(xiàn)出鋼琴詩(shī)人傳播浪漫情懷的一面：四首敘事曲熱情、唯美、真誠(chéng)、寬廣。

1 第一敘事曲（表1）

表1 第一敘事曲曲式分析

g小調(diào)作品號(hào)23，作于1831年肖邦旅居維也納時(shí)，后完成于1835年移居巴黎時(shí)。此作品于 1836 年出版，獻(xiàn)給漢諾威駐法國(guó)大使納撒尼爾·馮·斯托克豪森男爵。華沙起義后，遠(yuǎn)在巴黎的肖邦深深地陷入對(duì)祖國(guó)的思念之情中，并對(duì)于當(dāng)下的時(shí)局充滿了激憤和無(wú)奈，從而陷入了苦悶的情緒之中。在此期間，肖邦受到密茲凱維奇的長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫洛德》的啟發(fā)，創(chuàng)作出他的第一部敘事曲。這首詩(shī)講述了一位愛國(guó)主義英雄因?yàn)橥鈹尺M(jìn)行斗爭(zhēng)而獻(xiàn)出了自己的生命。肖邦把詩(shī)中的人物當(dāng)作音樂(lè)的動(dòng)機(jī)，在奏鳴曲式的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，淋漓盡致地表現(xiàn)出作曲家的活力與激情，并展現(xiàn)了他對(duì)祖國(guó)的熱愛和鮮明的民族情懷，使此曲充滿史詩(shī)般的氣概。1836年，羅伯特·舒曼評(píng)論說(shuō)：“我收到了肖邦的一首新敘事曲。這似乎是最接近他天才的作品，我告訴他這是他所有作品中我最喜歡的一首。經(jīng)過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)的一陣沉默，肖邦強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“我很高興聽到這個(gè)，因?yàn)槲乙沧钕矚g它，最珍視它?！毙ぐ钣盟俣群土Χ鹊淖兓瘉?lái)圍繞著愛國(guó)主義這一特征來(lái)譜寫這部作品。這首敘事曲以七小節(jié)的引子開始，在雙手共同的拍子上引入慢速琶音，開始了這首樂(lè)曲。這首作品的技巧難度很大，包括大跳躍、快速的雙手音階、雙八度半音階逆向移動(dòng)等。另外，第一敘事曲結(jié)尾的快節(jié)奏對(duì)表演者來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

肖邦第一敘事曲充分體現(xiàn)了他對(duì)祖國(guó)的熱愛思念和對(duì)國(guó)家復(fù)興的希望。此曲中悲壯的“英雄性”成為了鼓舞波蘭人民的精神力量，使他們堅(jiān)定地保衛(wèi)國(guó)土，同敵人頑強(qiáng)斗爭(zhēng)。第一敘事曲出現(xiàn)在羅曼·波蘭斯基 2002 年的電影《鋼琴家》和 1991 年的電影《即興曲》中?！朵撉偌摇分v述了一位波蘭電臺(tái)鋼琴師，二戰(zhàn)即將爆發(fā)之時(shí)，全家被迫搬進(jìn)華沙的猶太區(qū)。鋼琴師在廢墟的閣樓上被一位德國(guó)軍官發(fā)現(xiàn)，軍官并沒有馬上殺害他而是詢問(wèn)他從前的職業(yè)，當(dāng)?shù)弥獙?duì)方是一位鋼琴家時(shí)便要求他彈奏一曲，鋼琴家隨即便演奏了這首肖邦第一敘事曲。精湛的技藝令德國(guó)軍官萌發(fā)了惻隱之心，于是便幫助并接濟(jì)他安全地等到戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的曙光。在電影《即興曲》中，第一敘事曲終貫穿整部影片，這部作品見證了肖邦和喬治桑相知相戀的整個(gè)過(guò)程。

2 第二敘事曲（表2）

表2 第二敘事曲曲式分析

F大調(diào)，作品號(hào)38，于1836年至1839年在巴黎創(chuàng)作，出版于1841年。這首曲子是獻(xiàn)給羅伯特·舒曼的，舒曼獻(xiàn)給肖邦 Kreisleriana, Op.16作為回報(bào)。密茨凱維奇的一首敘事詩(shī)《希維德什湖》被認(rèn)為是肖邦第二敘事曲的靈感來(lái)源，但是并沒有被確切的證實(shí)，因?yàn)榈谌龜⑹虑撵`感來(lái)源也被認(rèn)為是來(lái)源于同一首詩(shī)。第二敘事曲以優(yōu)美平靜的抒情樂(lè)段和狂躁不安的戲劇性段落相互交織構(gòu)成，充滿了戲劇性的悲劇沖突。在這首作品中，音樂(lè)的情緒跌宕起伏，具有深刻的思想內(nèi)涵。舒曼在《新音樂(lè)雜志》上提及肖邦這首題獻(xiàn)給自己的作品：“肖邦已經(jīng)寫作過(guò)一首同樣標(biāo)題的作品——是他最具爆發(fā)力與最具原創(chuàng)性的一首作品；這首新的作品有一點(diǎn)不同——作為一首藝術(shù)作品，這首作品遜于第一首，但是同樣非比尋常，同樣具有創(chuàng)造性。作品中那些充滿熱情的片段似乎是后來(lái)加入的。我記得非常清楚當(dāng)時(shí)肖邦在這里演奏的敘事曲結(jié)束在F 大調(diào)上；現(xiàn)在它結(jié)束在 a 小調(diào)上。當(dāng)時(shí)，他還提及密茨凱維奇幾首詩(shī)對(duì)他的“敘事曲”的影響。[1]”

第二敘事曲的兩個(gè)音樂(lè)主題十分鮮明形象化：第一主題是田園風(fēng)格的主題，具有優(yōu)美、恬靜的色彩，正如同《希維德什湖》詩(shī)中所寫：

“他們順著希維德什湖走去，

月光正照著湖里的波浪”。[2]

而第二主題宛如狂風(fēng)暴雨，具有猙獰、狂躁的特點(diǎn)，在《希維德什湖》中：

“他們把財(cái)物堆積成山，

又用火炬燃燒著房屋，

可怕的聲音在那里大喊 ：

‘誰(shuí)不自殺，誰(shuí)就要被殺’”這段詩(shī)同第二主題的形象非常貼切吻合。第二主題和第一主題形成了鮮明的對(duì)比。在第二敘事曲中，“pp”與“ff”出現(xiàn)頻繁的轉(zhuǎn)換，力度起伏極大，充分地表現(xiàn)出作曲家內(nèi)心的糾結(jié)和掙扎，為此曲奠定了悲情基調(diào)。由于此曲在曲式結(jié)構(gòu)上相對(duì)自由，戲劇沖突夸張明顯，給演奏者帶來(lái)了極大的表演空間。

3 第三敘事曲（表3）

表3 第三敘事曲曲式分析

降A(chǔ)大調(diào)，作品47號(hào)，是在第二首之后兩年于1841年在喬治桑法國(guó)的諾安別墅里創(chuàng)作的。諾安是一個(gè)環(huán)境優(yōu)美，風(fēng)景迷人的莊園，這里帶給肖邦許多創(chuàng)作靈感，這也是肖邦最多產(chǎn)的一年。這件作品是獻(xiàn)給法國(guó)貴族和歷史學(xué)家寶琳·德·諾瓦耶（Pauline de Noailles）的。這首敘事曲的靈感來(lái)自亞當(dāng)·密茨凱維奇的詩(shī)歌《溫迪娜》。

第三敘事曲是一首充滿陽(yáng)光、熱情，田園風(fēng)的作品。肖邦的四首敘事曲都具有悲情般的敘事基調(diào)，但第三首以其明亮的聲音和健康、樂(lè)觀的心情而與眾不同，這是肖邦四首敘事曲中最像舞曲的一首。在主旋律出現(xiàn)之前，這首敘事曲以一段很長(zhǎng)的介紹性對(duì)話開始。此曲第一主題旋律優(yōu)美清新，每次重現(xiàn)都令人心曠神怡，被認(rèn)為是敘事曲中最迷人的音樂(lè)瑰寶。第二主題從降A(chǔ)大調(diào)和降E大調(diào)的音符流動(dòng)開始，經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)主旋律的再現(xiàn)從降 A 大調(diào)到升 C 小調(diào)發(fā)生了關(guān)鍵變化，使音樂(lè)織體動(dòng)蕩并逐漸產(chǎn)生激烈的矛盾沖突。第三敘事曲的展開部中表現(xiàn)出的光明與黑暗的斗爭(zhēng)，正仿佛是對(duì)肖邦自身的寫照，但這一首沒有出現(xiàn)其他三首那種旋風(fēng)般的結(jié)尾。

4 第四敘事曲（表4）

表4 第四敘事曲曲式分析

F小調(diào)，作品52號(hào)，于1842年在巴黎創(chuàng)作，1843年修訂。這首作品獻(xiàn)給了納撒尼爾·德·羅斯柴爾德的妻子羅斯柴爾德男爵夫人，她曾邀請(qǐng)肖邦在她的巴黎住所演奏。這首曲子的靈感來(lái)自亞當(dāng)·密茨凱維奇的詩(shī)作《布德里三兄弟》，講述了三兄弟被父親打發(fā)去尋寶，以及他們帶著三位波蘭新娘歸來(lái)的故事。在吉姆·薩姆森（Jim Samson）的著作《四首敘事曲》（The Four Ballades）中，他將第四首敘事曲描述為奏鳴曲形式和變奏的混合。

第四敘事曲被認(rèn)為是四首敘事曲中最成熟、最輝煌、難度最大的一首。肖邦在創(chuàng)作這首作品時(shí)正值他的創(chuàng)作巔峰且最成熟時(shí)期，在前三部敘事曲創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)下，第四部成為了一部規(guī)模宏大，具有交響詩(shī)般氣勢(shì)的敘事曲。第四敘事曲盡管總體調(diào)號(hào)為 F 小調(diào)，但它以一個(gè)大調(diào)開始，隨著主旋律的出現(xiàn)而逐漸淡出。F小調(diào)的主旋律是那么的縹緲神秘，又帶著一絲絲的憂傷，需要極高的演奏技巧才能演繹得淋漓盡致。在1914 年版的《音樂(lè)時(shí)代》中，Redgrave Cripps 寫道：“我們不能奢望在肖邦身上找到樂(lè)理專家滿意的曲式例子。對(duì)于作為作曲家的肖邦來(lái)說(shuō)，不存在這樣的劃分。事實(shí)上，如果我們要公正地對(duì)待他，我們最好從忘記了所有曲式這樣的東西開始……[3]”

肖邦四首敘事曲在曲式創(chuàng)作上大膽革新，使交響詩(shī)般的音樂(lè)得到更多的發(fā)揮空間。Jim Samson曾表示肖邦四首敘事曲是對(duì)傳統(tǒng)奏鳴曲式的重新詮釋，“它們更突出主題發(fā)展的過(guò)程，并使用變奏和回旋的手法來(lái)進(jìn)行兩個(gè)對(duì)比主題的碰撞與融合。[4]”肖邦的敘事曲在和聲構(gòu)思上新穎獨(dú)特、別具匠心，無(wú)窮無(wú)盡的色彩和聲與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作邏輯達(dá)到了完美的平衡。肖邦敘事曲為鋼琴作曲以及演奏開辟了先河，至此眾多浪漫派作曲家如李斯特、勃拉姆斯、格里格均拓展了鋼琴敘事曲的發(fā)展，為后期浪漫主義鋼琴曲的創(chuàng)作推動(dòng)了重要的發(fā)展?！?/p>

引用

[1] 愛德華·巴克斯特·培理,錢仁康.肖邦的敘事曲[J].音樂(lè)藝術(shù),2006(1):6-13.

[2] 密茨凱維奇.密茨凱維奇詩(shī)選[M].北京:人民文學(xué)出版社,1954:7-14.

[3] Cripps,A.Redgrave.Chopin as a Master of Form[J].The Musical Times,1914,55(858):517-519.

[4] Jim Samson,Chopin:The Four Ballades[M].Cambridge:Cambridge University Press,1922.