淺談我演薛金蓮的人物塑造

■馬艷俠

一提起戲曲中的“樊梨花”，觀眾們就不由自主地想起了“薛金蓮”，因?yàn)樗齻儌z既是姑嫂關(guān)系又是一對(duì)“冤家”。戲里，只要有樊梨花，就少不了薛金蓮，就像人們所說的諺語一樣“沒有薛金蓮不成戲”。薛金蓮為人刁鉆蠻橫、搬弄是非的形象在觀眾心目中留下了深刻的印象。薛金蓮也就成了姑嫂不合的代名詞。

一部好戲能傳唱千古，給一代又一代人們留下深刻記憶，從中受到教育和啟發(fā)?！度莘婊ā愤@部大戲改編于山東梆子《老羊山》。劇情的大概是樊梨花平定三關(guān)后，大唐天子大設(shè)宴席為樊梨花慶功，薛金蓮是一個(gè)“爭功急利、嫉賢妒能”之人，她看到樊梨花功高勝己，心中十分不滿，將慶功宴鬧得不歡而散，薛金蓮為了一己私利，不顧姑嫂之情，極力挑唆薛丁山三次休妻，樊梨花接到休書愛恨交加含恨回到老羊山。番王周雄造反，因樊梨花不在朝中，唐王無奈，只好御駕親征，并命薛金蓮為三軍元帥，結(jié)果仗仗皆敗，損兵折將，被困在龍虎川?！敖忖忂€須系鈴人”，于是徐懋功命薛金蓮回朝搬兵。到老羊山賠禮道歉，請(qǐng)回樊梨花。樊梨花深明大義、不計(jì)前嫌，為了國家安危，毅然下山，從此姑嫂和好，將帥同心破敵，最后大獲全勝，班師回朝。

《三休樊梨花》這部戲的作者就是充分利用了姑嫂不合的人物關(guān)系，由小家比大家，弘揚(yáng)了“有國才能有家，和諧才能興旺、將帥同心才能殺敵制勝”的愛國主義精神。《三休樊梨花》是一臺(tái)好戲，一是把握了時(shí)代脈搏，國家政策導(dǎo)向；二是很好的利用了人物關(guān)系，找準(zhǔn)戲劇沖突的切入點(diǎn)；三是運(yùn)用了戲曲特有的表演方式，強(qiáng)化地方戲曲特色優(yōu)勢(shì)，與觀眾產(chǎn)生了共鳴。

梆子戲《三休樊梨花》是進(jìn)京演出劇目，已演出百余場(chǎng)。劇中的薛金蓮這個(gè)角色我特別喜歡。但要演好這個(gè)角色，對(duì)我來說，也是一個(gè)挑戰(zhàn)。原本我是演刀馬旦行當(dāng)?shù)?，演好薛金蓮必須戲路寬，表演功底扎?shí)才能勝任。慶幸的是我演這出戲得到了京劇名家胡芝風(fēng)、周明珠老師的親傳與指導(dǎo)。所以，我對(duì)劇中的薛金蓮這一人物的塑造有較深的體會(huì)。

此劇為什么叫《三休樊梨花》，“三休”的原因是因何而起？薛金蓮就是矛盾的導(dǎo)火索。雖然樊梨花是本劇的主人公，薛金蓮在戲中起到了粘合劑的作用。整臺(tái)戲的矛盾沖突、都是由薛金蓮在貫穿劇情的發(fā)展，起到了承上啟下的作用。觀眾看戲的焦點(diǎn)都集中在薛金蓮的身上。由于她的反襯，才能襯出樊梨花為人光明磊落和深明大義。

演活薛金蓮主要是要準(zhǔn)確地把握人物性格與特點(diǎn)。薛金蓮是將門之女、名門之后，又是赫赫有名的薛皇姑（她是天子的干妹妹）。由于父母的寵愛、哥嫂的謙讓，再加上周圍人的追隨與吹捧，使她養(yǎng)成了驕縱的脾氣，心高氣傲，似有好不講理之態(tài)。在此劇中薛金蓮這個(gè)人物屬刀馬旦行當(dāng)，但需有花旦行當(dāng)?shù)谋硌莨Φ?，甚至有些地方還要用彩旦行當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法才能出彩。所以在把握人物方面，我將刀馬旦、花旦和彩旦這三個(gè)行當(dāng)結(jié)合起來，既不失將門之女的大將風(fēng)采，又有能言善辯、聰明伶俐的花旦性格。還要有彩旦的那種夸張、詼諧的表演，人物才能活靈活現(xiàn)。例如：第一場(chǎng)的“慶功宴”，薛金蓮看到當(dāng)今天子派大臣徐懋功到薛府為樊梨花設(shè)慶功喜宴，是打心眼里不高興，一出場(chǎng)我就讓觀眾看明白薛金蓮此時(shí)的心情。擺出一付心高氣傲、囂張跋扈的氣勢(shì)，顯露出不可一世的皇姑妹妹身份，來震懾樊梨花。慶功宴上夸夸其談、自顯其功，并用諷刺打擊的語言來打壓樊梨花，甚至有意將“慶功宴”變成“不歡宴”。在眾人面前故意羞辱樊梨花：“俺的武藝不高俺人品高，總沒給咱遼王府丟人敗姓”。一句話說到了樊梨花的痛處（因?yàn)榉婊ㄔ跊]嫁給薛丁山之前，與番將楊凡有過婚姻的糾葛），使樊梨花處于一種難堪的局面。這句臺(tái)詞，我有意放慢語速，加重語氣，再帶點(diǎn)油腔滑調(diào)的語氣，使氣氛更加尷尬。此時(shí)的樊梨花并沒有惱羞成怒，反而大仁大義，放下身架，來到妹妹面前，以禮相讓，請(qǐng)薛金蓮上座，并把第一杯慶功酒讓給了薛金蓮。這時(shí)的薛金蓮并不領(lǐng)情，反而更加惱怒，認(rèn)為樊梨花是在有意羞辱自己。于是更變本加厲，把氣撒在樊梨花身上。“嫂嫂說話彎彎多，那個(gè)與你掙酒喝”這兩句唱詞我利用梆子戲的快流水板，顯示出薛金蓮“偷雞不成蝕把米”的羞惱，在唱腔里邊，又運(yùn)用了戲曲的夸張動(dòng)作，將手點(diǎn)在樊梨花的臉上，不停地步步緊逼，充分表現(xiàn)了薛金蓮伶牙俐齒、有理無理占三分的人物性格，將花旦行當(dāng)?shù)谋硌莩淌絼?dòng)作運(yùn)用的恰到好處，使人物符合劇情、貼近生活、張馳有度，也為下面的“休妻”埋下了伏筆，讓觀眾對(duì)下面的戲產(chǎn)生更大的興趣。

在“休妻”一場(chǎng)戲中，為了表現(xiàn)薛金蓮蠻橫無理的性格、嫉賢妒能的心態(tài)和不擇手段的做法，我請(qǐng)教了江蘇省梆子劇院的老藝術(shù)家杜俠英老師，她說：“這場(chǎng)戲，你把薛金蓮這個(gè)角色的行當(dāng)往彩旦行當(dāng)上去靠，人物就活啦”。于是我從臺(tái)詞上進(jìn)一步提煉修改，如把“羞辱”改成“辱罵”，把“欲殺”改成“行刺”等，添油加醋地來刺激薛丁山，堅(jiān)定其“休妻”的決心。我在表演上也進(jìn)行了大幅的調(diào)整，如用眼神的暗示，用手勢(shì)表演，讓薛丁山對(duì)樊梨花的行為更加反感，還監(jiān)視著薛丁山把“休書”寫好等。在舞臺(tái)調(diào)度上，我采用了頻繁穿插，為促成“休妻”成功，上竄下跳：在母親面前又哄又騙、軟硬兼施，顛倒是非；在薛丁山面前，夸大其詞，無中生有，損害樊梨花在丈夫心中的形象；在樊梨花面前刁蠻耍橫，無端指責(zé)來激怒樊梨花離開遼王府，拔除了眼中釘肉中刺。經(jīng)過調(diào)整和修改，這場(chǎng)戲非常精彩。薛金蓮這個(gè)人物活靈活現(xiàn)、滿堂生輝。讓觀眾又氣又恨又喜歡。我自己也非常喜歡這場(chǎng)戲，能與觀眾產(chǎn)生共鳴的同時(shí)，也覺得非常過癮。

在人們心中“薛金蓮”已成為“惡小姑”的代名詞。她雖是家庭矛盾的制造者，但她還是一個(gè)未出嫁的姑娘，也有天真活潑、聰明伶俐的一面，更難能可貴的是她雖然嬌寵蠻橫，卻能知錯(cuò)改錯(cuò)。我緊緊把握住薛金蓮的這一性格特點(diǎn)，把“搬兵賠情”這場(chǎng)戲，人物是從乖巧、示好、強(qiáng)者變成弱者去把握。

御駕親征被困龍虎川的唐王天子，知道“解鈴還須系鈴人”這個(gè)道理，于是命薛金蓮上老羊山賠情，請(qǐng)樊梨花發(fā)兵解圍。這時(shí)薛金蓮看到了自己釀成的苦果，只有自己吞下。無奈之下，領(lǐng)命去老羊山請(qǐng)樊梨花出山。這場(chǎng)戲的重點(diǎn)是表現(xiàn)薛金蓮為彌補(bǔ)自己的過錯(cuò)，低聲下氣、軟磨硬泡的請(qǐng)求嫂子原諒自己。薛金蓮在去老羊山之前，自認(rèn)為她是皇姑妹妹，屈身能來請(qǐng)樊梨花，讓出兵權(quán)，樊梨花肯定會(huì)下山。所以一出場(chǎng)我在表演上還是表現(xiàn)出一副將門之女、皇姑妹妹的姿態(tài)，誰知到了老羊山人家不吃這一套，樊梨花威風(fēng)凜凜坐在山寨大廳，讓薛金蓮按老羊山的規(guī)矩報(bào)門而進(jìn)，下跪參拜。這是樊梨花故意羞辱薛金蓮，打壓她的囂張氣焰。此時(shí)的薛金蓮只能跪地服軟，求嫂發(fā)兵。在與樊梨花對(duì)戲時(shí)，我運(yùn)用了她強(qiáng)我弱、她放我收的對(duì)比，和前面幾場(chǎng)的薛金蓮形成反差。當(dāng)樊梨花傳令要?dú)⒀鹕彛厦蛠硪坏丁岸珙^”的動(dòng)作把薛金蓮嚇的魂不附體，我利用了戲曲中高難度程式動(dòng)作“高腚墩”，全場(chǎng)靜止5秒鐘，滿地找頭，“胡氏我的頭呢？”這時(shí)呈現(xiàn)出很好的喜劇效果，把薛金蓮心虛害怕、小肚雞腸的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致、入木三分。

當(dāng)樊梨花深明大義答應(yīng)下山解圍時(shí)，為了讓薛金蓮這個(gè)人物更有喜劇色彩，我用戲曲中三跪三拜的夸張動(dòng)作來討好逗笑樊梨花。將現(xiàn)場(chǎng)的氣氛推向了高潮，全劇在觀眾的歡笑聲中結(jié)束。我知道掌聲和笑聲是對(duì)我的鼓勵(lì)和鞭策，并不意味著我演得好。我自知還有很多不足之處，需要我進(jìn)一步去探索完善，同時(shí)我也深深明白：無論大小角色，把握準(zhǔn)人物的性格，舞臺(tái)上才能夠出彩。