藏族元素在動畫角色造型設(shè)計中的應(yīng)用研究

郭霖蓉

摘要：當(dāng)下動畫產(chǎn)業(yè)的飛快發(fā)展，對動畫設(shè)計的要求也逐漸提高。對一部動畫的好壞進行評判，往往需要從諸多方面來進行考量，例如動畫的題材、具體故事內(nèi)容、角色的造型和性格還有配樂等等，這些方面在整個動畫設(shè)計中都起到了十分重要的作用。藏族元素作為中國少數(shù)民族元素中極具特色的代表，出現(xiàn)在很多動畫設(shè)計中，尤其是動畫角色的造型設(shè)計，是體現(xiàn)民族文化意蘊的直觀方式。文章主要通過對藏族圖案、服飾和色彩在動畫角色造型設(shè)計中的應(yīng)用進行分析和研究，為相關(guān)設(shè)計提供一些理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：藏族元素；動畫設(shè)計；角色造型

中圖分類號：TB482； J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1400 （2022） 02-0117-05

Research on the Application of Tibetan Elements in the Design of Animation Characters

GUO Lin-rong（Xizang Minzu University Xianyang， Shaanxi 712082， China）

Abstract： With the rapid development of the current animation industry， the requirements for animation design are gradually increasing. Judging the quality of an animation often requires consideration from many aspects， such as the theme of the animation， the specific story content， the shape and personality of the character， and the soundtrack， etc. These aspects play a very important role in the entire animation design. As a very distinctive representative of Chinese ethnic minority elements， Tibetan elements appear in many animation designs， especially the modeling design of animated characters， which is an intuitive way to reflect the meaning of national culture. The article mainly analyzes and studies the application of Tibetan patterns， costumes and colors in the design of animated characters， and provides some theoretical basis for related designs.

Key words： Tibetan elements； animation design； role modeling

對于動畫設(shè)計而言，除了其重要的內(nèi)容之外，動畫角色造型的設(shè)計也同樣是關(guān)鍵，優(yōu)秀的造型設(shè)計可以在很大程度上吸引受眾的目光，使其產(chǎn)生濃烈的興趣，同時也是整個動畫設(shè)計中美術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)。而如何對動畫角色的造型進行設(shè)計是一個需要不斷研究的課題，目前，國外動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展飛快，優(yōu)秀的動畫作品不斷沖擊著動畫市場，而國產(chǎn)動畫要想在動畫領(lǐng)域占有一席之地，就必須尋找新的出路。每個國家的動畫都有著自身獨特的藝術(shù)風(fēng)格，中國傳統(tǒng)民族文化歷經(jīng)歲月的洗禮，依然保留了無數(shù)豐富的文化資源，而這些寶貴的資源，正是動畫設(shè)計師們創(chuàng)作的源泉。藏族文化元素有著獨特的藝術(shù)風(fēng)格，在對藏族題材的動畫進行角色造型設(shè)計時，藏族元素的應(yīng)用就顯得格外重要，可以為整個動畫設(shè)計增添色彩。

1 藏族元素在動畫設(shè)計中的意義

藏族擁有著燦爛的民族文化，也流傳著無數(shù)的民族故事，這對于動畫設(shè)計來說，是豐富的寶貴素材，而藏族題材的動畫作品可以讓廣大受眾更多的了解藏族文化和魅力。隨著現(xiàn)代化生活的發(fā)展，科技給人們帶來了許多便捷，也給人們的生活增添了許多豐富的娛樂活動，對于我國少數(shù)民族藏族文化的了解，人們不再是從老人們的口中，或是從書本上了解，而更多的是從電視、電腦、手機等設(shè)備上獲得，因此，藏族題材的動畫作品就成為人們了解藏族文化的一種重要方式。對于藏族題材的動畫作品而言，在進行動畫設(shè)計時，藏族元素的應(yīng)用是十分關(guān)鍵的。藏族元素有很多，在應(yīng)用時應(yīng)當(dāng)對各類型的元素進行仔細(xì)了解和研究，掌握每一類元素的特點，再對不同類型的藏族元素進行合理應(yīng)用，使每一個元素都能在動畫設(shè)計中發(fā)揮其最大作用。通過對藏族元素的合理應(yīng)用，可以使整個畫面達(dá)到最好的效果，同時，觀者在欣賞的時候可以更加直觀、簡單的了解藏族的民族文化，而且對其產(chǎn)生濃厚的興趣，使獨特的民族文化得到傳播和傳承，這也正是藏族元素在動畫設(shè)計中的意義。

2 藏族人物形象的特點和設(shè)計要點

動畫角色的造型設(shè)計通常會以人物或動植物為主要對象，通過使用一些表現(xiàn)手法和設(shè)計師的想象力等對其進行一定程度上的再創(chuàng)造，從而形成極具特色的形象。而在藏族題材的動畫作品中，其角色通常會以人物為主要內(nèi)容，設(shè)計師要想設(shè)計出優(yōu)秀的藏族動畫作品，就必須先對藏族人物形象的特點和設(shè)計要點進行分析。

2.1 藏族人物形象的特點

動畫角色造型中，人物形象的特點主要是從人物的面部和頭部特征、身材比例、表情變化和肢體動作等方面來體現(xiàn)，設(shè)計師要根據(jù)角色的不同年齡和性格特點等方面來對其形象進行設(shè)計。藏族人物的形象特點通常為面部輪廓清晰，五官立體，膚色較深，和面部有“高原紅”，這是藏族人民在高原環(huán)境下形成的獨特象征。此外，高大的身形和寬厚的手掌也是設(shè)計師通常用來表現(xiàn)其形象的方式，通過這些特有的形象特點來體現(xiàn)藏族人民純樸、勤勞的美好品質(zhì)。《金色的大雁中》正面人物角色華爾丹的造型都是五官端正，大眼高鼻，目光堅定，而反面人物角色牧主仁青的造型則是三角形眼睛，彎腰駝背，眼神奸詐，兩者的形象形成了鮮明對比，表現(xiàn)出人物相反的性格特點。

2.2 藏族人物形象的設(shè)計要點

藏族人物形象的設(shè)計要點主要有兩點，第一，要符合大眾的審美。無論是正面人物角色的形象還是反面人物角色的形象都要在人們的審美范圍，其形象要滿足人們對這一類型形象的審美認(rèn)知。例如，對藏族人物形象進行設(shè)計時，正面人物角色的女性形象通常會使用一些柔和的線條，這樣可以給人們帶來親切感，而男性形象則會使用硬朗的線條、端正的造型來體現(xiàn)人物的正義感；相反，反面人物角色通常會用一些尖銳鋒利的形狀來表現(xiàn)。第二，人物角色的動作要與其性格相匹配。動畫人物角色的動作往往可以更好的詮釋人物的性格，高興時的手舞足蹈，沮喪時的兩肩下沉，包括打斗時一系列的大幅度動作，都是對藏族人物性格特點最好的表現(xiàn)。

3 藏族元素在動畫角色造型設(shè)計中的應(yīng)用

藏族元素有很多，每一種元素都體現(xiàn)著藏族文化獨特的韻味，想要很好的將藏族元素應(yīng)用在動畫角色造型設(shè)計中，就需要對每種元素進行充分的了解和研究，通過對元素本身的特點和相關(guān)案例的研究，從而在對動畫角色造型進行設(shè)計時合理應(yīng)用這些元素，而且將元素的文化魅力更好的體現(xiàn)出來。下面主要從藏族圖案、藏族服飾和藏族色彩三個方面來進行分析和研究。

3.1 藏族圖案

藏族圖案在藏族應(yīng)用在很多方面，例如服飾、建筑、家具等，每一種圖案都有著其特殊的意義，也有著其不同的象征，也代表了其獨特的民族文化。藏族圖案跟隨歷史的進程流傳至今，古樸精致的風(fēng)格也是藏族民族審美的體現(xiàn)，更是其地域特色和美術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)。

藏族圖案有很多種，大多都以一些大自然的現(xiàn)象為主要元素，例如動物、植物和天文現(xiàn)象等。藏族圖案紋樣中的加洛紋通常應(yīng)用在服飾和掛毯中，其數(shù)量多且顏色豐富，搭配各種顏色的底色，通過不同顏色的色條交叉排列組成不同的樣式?；匦渭y作為藏族圖案中常見的紋樣，應(yīng)用十分廣泛，帳篷和窗簾帷幕中經(jīng)?？梢砸姷?，其線條橫豎交叉，折疊環(huán)繞，就好像無數(shù)矩形相互組合，整體統(tǒng)一?；匦y是通過回形紋演變而來的，其線條柔和，生動有趣，整體呈旋渦狀，十分具有特色。

這些各式各樣的藏族圖案也同樣被應(yīng)用于動畫角色造型設(shè)計中。在動畫作品《阿古頓巴》中，茶館的場景里出現(xiàn)了許多極具代表性的藏族圖案，例如，座椅靠背上就以加洛紋為裝飾圖案，其底色為紅色，并以相互垂直交叉的綠色色條作為裝飾，體現(xiàn)出濃濃的地域特色風(fēng)格。而茶館的門上也以藏族傳統(tǒng)吉祥圖案“吉祥八寶”作為裝飾圖案，象征祥和、美好之意，這些吉祥圖案組合在一起，給整個動畫畫面帶來更好的效果。此外，動畫片中的人物角色宗本大人的家中也有很多藏族圖案的體現(xiàn)，例如其家中的柜子和柱子，都是以回旋紋來進行裝飾的，圖案以花卉作為主要元素，加以豐富的色彩，具有極強的裝飾性。在《阿古頓巴》中，回形紋的應(yīng)用最為廣泛，無論是茶館的門簾，還是片中人物角色央宗奶奶家的門簾上，都出現(xiàn)了藍(lán)色的回形紋，包括邊人物角色巴老爺?shù)膸づ窈推浼依锏募揖呱?，也同樣出現(xiàn)了回形紋，這些回形紋都是由矩形為主要圖形，通過變換不同的組合方式，排列出各不相同的圖案，而這些圖案卻都給人一種穩(wěn)定、平衡的感覺，給整個畫面增添了一些民族趣味。除了上述紋樣之外，動畫作品《阿古頓巴》里應(yīng)用的紋樣還有很多，如沙發(fā)靠背上的龍紋，充滿了傳統(tǒng)民族特色韻味，一些人物角色的服飾中出現(xiàn)了龜甲紋等，這些藏族圖案在動畫設(shè)計中得到了很好的應(yīng)用，提升了整個動畫作品的內(nèi)涵。

3.2 藏族服飾

服飾可以反映出一個民族的地域特點、生活環(huán)境，同時也可以反映出一個人的審美，而藏族服飾也不例外。藏族地區(qū)海拔高、氣溫變化大，因此對服飾的要求也有著特殊的限制，既要保暖，可以抵擋住冷空氣，又要透氣，以滿足藏族人民的日常生活和勞動。同時，在人民外出時，需要隨身帶一些食物以補充體力，那么服飾就必須兼?zhèn)鋬Υ媸澄锏墓δ堋?/p>

在藏族題材的動畫作品中，服飾元素成為動畫角色造型設(shè)計的重要部分，其樣式和材質(zhì)等都是根據(jù)不同角色的性格特點、人物設(shè)定等因素而決定的。例如在動畫作品《精靈女孩小卓瑪》中，所有人物角色基本都是穿著寬袍長袖的藏族服飾，其中，主人公小卓瑪?shù)姆椬罹叽硇裕渖泶┘t色藏袍，腰間系著藏族代表性的彩條圍裙，還有藏族特有的頭飾和耳飾，體現(xiàn)出藏族女孩清新可愛的形象。再如動畫作品《邦錦美朵》中，人物角色的服飾都是藏族傳統(tǒng)服飾，色彩和圖案都較為簡單，但是正面人物角色和反面人物角色的服飾卻有著明顯的區(qū)別。其正面人物角色姐姐洛丹的服飾里面是白色襯衫，外面是藍(lán)色長袍，體現(xiàn)其溫柔、親和的形象，而小妹謝瑪拉青則身穿深褐色長袍，顯示出長期被壓迫的柔弱感，姐妹們的服飾都十分簡單破舊，由此凸顯出角色的奴隸身份以及凄慘的生活境遇。而反面人物角色財主千戶的服飾則與姐妹們的服飾完全相反，色彩和樣式十分華麗，粉色的襯衣，藏袍上是豹紋皮毛的衣領(lǐng)，包括銀質(zhì)的配飾等等，都體現(xiàn)了其視財如命的人物設(shè)定。還有動畫作品《阿古頓巴》中，主人公阿古頓巴的服飾相對來說比較純樸，黃色的襯衣外面是開襟長藏袍，加上羊羔毛的裝飾，顯得樸實而保暖。而人物角色邊巴老爺?shù)姆梽t比其他人物的服飾顯得華貴許多，絨布的材質(zhì)和豐富的色彩搭配在一起，顯得服飾十分昂貴，寶石的點綴和皮毛的裝飾，還有手上的珊瑚戒指，這樣的造型裝飾更突出了人物在物質(zhì)上的富足。人物角色德吉小姐作為美麗又富有的女性角色，其服飾也格外出彩，裙子邊有精致的花紋做裝飾，包括腰間服飾和靴子等，均繡有花紋，整個服飾設(shè)計充滿了女性的柔美，極具魅力，與其他老百姓的服飾產(chǎn)生了鮮明對比，使觀眾可以迅速對每個角色的人物設(shè)定有明確的判斷，豐富了整個動畫作品的視覺效果，呈現(xiàn)出藏族的民族特色和文化底蘊，更體現(xiàn)了藏族服飾獨特的魅力（如圖1、圖2）。

3.3 藏族色彩

色彩具有直觀的視覺表現(xiàn)力，是無形的語言，在動畫設(shè)計中，色彩還可以用來表現(xiàn)不同角色的情緒和情感，是設(shè)計師用來塑造人物角色的重要手段。色彩的色相、明度、純度是最關(guān)鍵的要素，通過改變這些要素，或者使之形成對比，可以豐富整個畫面的色彩關(guān)系，達(dá)到理想的畫面效果。例如，暖色可以表現(xiàn)人物熱情、陽光的性格，冷色可以表現(xiàn)人物冷靜、平和的性格；高純度色彩給人以華麗的感覺，低純度色彩則給人以純樸的感覺；還有高明度色彩可以用來體現(xiàn)人物的柔美、清新，而低明度色彩則可以用來體現(xiàn)人物的神秘、隱忍等。

藏族地域文化深厚，因此藏族人民對色彩也有著自己獨特的認(rèn)知，無論是服飾還是建筑，還有一些物品，都體現(xiàn)著藏族色彩搭配獨特的韻味。而藏族色彩的搭配不是一成不變的，有時色彩豐富，有時簡單純樸，然而不管怎樣搭配，都體現(xiàn)著其專屬的含義。藍(lán)色被藏族人民視為神圣的色彩，平靜且深遠(yuǎn)，因此大量出現(xiàn)在人們的日常生活中。例如，在動畫作品《金色的大雁》中，人物角色華爾丹和他的好朋友們的服飾都應(yīng)用了藍(lán)色。而在《阿古頓巴》中，邊巴老爺?shù)耐馀垡矠樯钏{(lán)色，戒指為藍(lán)色寶石，就連脖子上戴的飾品也同樣為藍(lán)色，足以顯示出藍(lán)色在藏族廣泛的應(yīng)用。紅色作為中國傳統(tǒng)色彩出現(xiàn)在人們的日常生活中，同樣也包含藏族。藏族人民十分喜愛紅色，其代表著熱情與活力，在藏族題材的動畫作品中，紅色出現(xiàn)的頻率極高。例如動畫作品《金色的大雁》中，人物角色華爾丹戴著紅領(lǐng)巾，還有牧民們的腰間都系著紅腰帶。而在《阿古頓巴》中，主人公阿古頓巴的服飾也出現(xiàn)了紅色，其藏袍為土紅色，配飾為正紅色，人物角色卓瑪?shù)姆棡榇蠹t色，搭配有紅色的珊瑚配飾，充滿了強烈的民族氣息。黃色代表著高貴與光明，也是藏族服飾、裝飾中經(jīng)常出現(xiàn)的顏色。例如動畫作品《金色的大雁》中就大量應(yīng)用了金黃色，華爾丹的帽子應(yīng)用了金黃色與中黃色的搭配，包括其他一些角色的服飾和裝飾上都用到了金黃色?！栋铄\美朵》中財主千戶也同樣用金黃色的裝飾來體現(xiàn)其富貴的生活等。

4 結(jié)語

國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)的飛速崛起使得藏族題材的動畫作品逐漸有了更好的發(fā)展，動畫作品的水平也有了很大進步。在如今多元化的發(fā)展下，市場對動畫設(shè)計的要求越來越高，除了內(nèi)容情節(jié)上要足夠新穎之外，動畫角色的造型設(shè)計也是整個動畫設(shè)計中的重要組成部分。動畫角色造型的審美直接體現(xiàn)著設(shè)計師的審美，因此，要想設(shè)計出令觀眾難忘的角色造型，首先就必須符合大眾的審美，而千篇一律的造型顯然不能讓觀眾產(chǎn)生濃厚的興趣，因此，選擇具有民族代表性的造型能更好的引起觀眾共鳴，也能讓民族文化走向世界。本文通過對藏族元素在動畫角色造型設(shè)計中的應(yīng)用進行研究和分析，希望讓更多的觀眾了解藏族文化特有的藝術(shù)風(fēng)格和文化魅力。

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