妙筆詠花 借花抒懷
——寫在《華蓋山房百花詩(shī)詞專輯》付梓之際

邱九如

李學(xué)麟先生歷時(shí)數(shù)月，創(chuàng)作出140余首吟詠百花的詩(shī)詞作品。在編輯成冊(cè)前，他給我打電話，要我寫幾句話作為序言。我認(rèn)為，詩(shī)詞專集的序言，應(yīng)由詩(shī)壇耆宿或文章老手所撰。我不善詩(shī)詞點(diǎn)評(píng)，因此，從不敢對(duì)別人的詩(shī)詞作品妄加評(píng)論。但先生執(zhí)意，并托人捎來(lái)底稿。我雖愧不敢當(dāng)，但恭敬不如從命，只好不揣淺陋，略述所感。

李學(xué)麟先生生于斯，長(zhǎng)于斯的蔡河鎮(zhèn)，是一個(gè)山清水秀，詩(shī)人迭出之地。在我捧讀先生2010年9月出版的《華蓋山房詩(shī)詞》和即將付印的《華蓋山房百花詩(shī)詞專輯》時(shí)，心里不時(shí)地自問(wèn)：是不是這里的松風(fēng)竹影、林溪石泉，觸發(fā)了先生的創(chuàng)作激情，讓他的錦心繡口，納玉吐珠，不斷推出獨(dú)具匠心、別出新意的華彩之章？是不是這里的春桃夏荷、山菊嶺梅，催生出他的詠花之念，讓他的五彩畫筆，落墨敷色，在白紙素箋上描繪出千姿百態(tài)、變化多端的奇花異卉？品讀完詩(shī)稿后，我豁然開(kāi)朗：不是有“鐘靈毓秀”一詞嗎？這里凝聚著天地間的靈氣。這片靈山秀水，顯然就是滋養(yǎng)先生及其此地文人雅士并讓其終身受益的天籟。這塊氤氳詩(shī)風(fēng)古韻的肥沃土壤，就是釀造先生百花詩(shī)詞的酵母。

當(dāng)然，一個(gè)人要寫出齒頰掛人的優(yōu)秀作品，除了要根植大地，親近自然，善于從天籟之中汲取營(yíng)養(yǎng)外，還必須積淀學(xué)識(shí)，涵養(yǎng)底蘊(yùn)，開(kāi)闊視野，提升境界。李學(xué)麟先生出生在舊社會(huì)，成長(zhǎng)于新中國(guó)。解放后，他承沐新中國(guó)的陽(yáng)光雨露，接受了較為系統(tǒng)的文化教育。在高中讀書期間，他又響應(yīng)國(guó)家號(hào)召應(yīng)征入伍，投身于火熱的軍營(yíng)生活。退役后，長(zhǎng)期在基層糧食收購(gòu)供應(yīng)部門工作。扎實(shí)的文化功底，寬博的工作閱歷，厚實(shí)的生活積累，加上他敏而好學(xué)，博覽群書，從而為他晚年在詩(shī)苑詞林中擇韻探珠、信步游走而奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

縱觀浠水詩(shī)壇，詠花之人，不計(jì)其數(shù)；詠花之作，連篇累牘。但詠花種類之眾，詠花作品之多，恐無(wú)人能及李學(xué)麟先生。尤其可貴的是，先生吟詠百花，不僅僅停留在巧言切狀，摛藻繪形上，而是馳騁才情，展開(kāi)聯(lián)想，由實(shí)物到虛境，寓情志于詩(shī)中。如《蓮花》（七首）之三：“生長(zhǎng)污泥出水妍，中通一干欲沖天。亭亭玉立清高潔，任有斜風(fēng)也不偏?！贝嗽?shī)前三句，化用北宋詩(shī)人周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》中的內(nèi)容，贊頌蓮花出塵離染、純真自然的可貴精神和空管挺直、傲然不群的高尚品格。末句則兀峰突起，別開(kāi)生面，將蓮花剛正不阿、獨(dú)立不倚的凜然風(fēng)骨展露無(wú)遺。古往今來(lái)，蓮花一直是墨客騷人喜愛(ài)的詠嘆對(duì)象?！坝橙蘸苫▌e樣紅”“芙蓉披紅鮮”“紛披綠映紅”等詩(shī)句，濃墨重彩，繪就了蓮花的高雅與華麗，卻沖淡了蓮花的神韻與情懷；“荷香沁徹金色秋”“鏡湖八百里何長(zhǎng)，中有荷花分外香”，輕靈飄逸，寫出了蓮花的韻致與靈動(dòng)，但未表達(dá)出蓮花的品性與本質(zhì)。而李學(xué)麟先生的詠蓮之作，卻在摹形范態(tài)的基礎(chǔ)上，借物言志，寄情于物。透過(guò)這首詩(shī)，似乎可窺見(jiàn)作者獨(dú)善其身的品行和孤傲清高的性格。再如《苔花》：“一片青苔石面披，無(wú)根無(wú)葉有生機(jī)?；ㄩ_(kāi)米粒休憐小，未許斜風(fēng)任意吹。”苔蘚屬于低級(jí)植物，多寄生在陰暗潮濕處的石面之上。此詩(shī)一、二兩句，寫青苔雖然生長(zhǎng)在惡劣的環(huán)境中，卻仍然展現(xiàn)出富有生機(jī)的綠意。三、四兩句承而轉(zhuǎn)，借苔說(shuō)理：苔花那么弱小，既不起眼更不絢爛，但千萬(wàn)不要低估它的頑強(qiáng)生命力，任憑斜風(fēng)吹襲，仍會(huì)綻放個(gè)性，裝點(diǎn)春天。此詩(shī)與清代袁枚的《苔》詩(shī)，有異曲同工之妙，以苔花雖小卻不自慚形穢的特性，表達(dá)出詩(shī)人堅(jiān)強(qiáng)自信、努力實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的寬廣胸襟和堅(jiān)韌毅力。

讀李學(xué)麟先生的百花詩(shī)詞，我們可從中看到作者獨(dú)具慧眼的觀察能力和愛(ài)花賞花的高潔情懷。如《網(wǎng)球花》：“此花形似栗含苞，幾百微葩聚一梢。四片葉先從內(nèi)發(fā)，獨(dú)根莖后著邊標(biāo)。球如斗大因多結(jié)，紅類桃夭分外嬌。惹得詩(shī)人看不足，將她題詠播風(fēng)騷?！贝嗽?shī)前六句，以精微細(xì)膩的白描，隨類敷色的勾勒，纖毫畢現(xiàn)的摹畫，以形達(dá)意的渲染，再現(xiàn)了人們?nèi)粘Ｉ钪胁⒉怀Ｒ?jiàn)的網(wǎng)球花的形態(tài)特征和生態(tài)習(xí)性，將花朵密集、交錯(cuò)編織、四射如球、別具一格的網(wǎng)球花，惟妙惟肖地展現(xiàn)在讀者眼前。后兩句，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，借花抒懷，表達(dá)了愛(ài)花賞花之情、悅花樂(lè)花之意。這里，抽象的情愫與具體的花卉，自然交疊，鮮花因與人情結(jié)緣而更具靈氣，更顯風(fēng)騷；人因愛(ài)花而更覺(jué)鮮花，賞心悅目，怡情悅性。

李學(xué)麟先生百花詩(shī)詞中有許多篇什，蘊(yùn)含著啟人思考的新意妙理。如《牡丹花》（四首）之二：“世人都說(shuō)是王花，我道妖嬈不算她。唯有蓮花真富貴，又能結(jié)實(shí)又榮華?！蹦档せㄉ珴善G麗，雍容華貴；玉笑珠香，冠居群芳，素有“花中之王”的美譽(yù)，為歷代詩(shī)人所贊頌。唐代詩(shī)人劉禹錫《賞牡丹》詩(shī)曰：“庭前芍藥妖無(wú)格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城?！贝嗽?shī)用抑彼揚(yáng)此的反襯之法，先以“芍藥妖無(wú)格”“芙蕖凈少情”來(lái)襯托牡丹的高標(biāo)雅格和含情蘊(yùn)韻之美，然后，用筆墨直接渲染，正面贊頌?zāi)档槿速p愛(ài)的傾城之色。李學(xué)麟先生的《牡丹花》則反其意而用之，以牡丹花華而不實(shí)、艷而無(wú)果的缺陷，反襯蓮花開(kāi)花結(jié)實(shí)，根生新藕的長(zhǎng)處；以牡丹花以貌悅?cè)?，高不可攀的特性，烘托蓮花富貴不忘利樂(lè)眾生，榮華不失質(zhì)樸高潔的貞操勁節(jié)。這種出新意于意料之外、寄妙理于常識(shí)之中的作品，堪稱獨(dú)出機(jī)杼、翻陳出新的佳構(gòu)。

宋代詩(shī)人王安石在《題張司業(yè)詩(shī)》中有“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”的詩(shī)句，用來(lái)說(shuō)明一個(gè)人寫出作品其實(shí)不易，看起來(lái)很平常，實(shí)則十分辛苦。李學(xué)麟先生年近八旬，仍筆耕不輟。為了實(shí)現(xiàn)吟詠百花的心愿，他旁搜遠(yuǎn)紹，博采約取，推詞敲句，嘔心瀝血，其中的甘苦，非經(jīng)歷者定然不知。正如此集的壓軸之作《心花》所云：“千紅萬(wàn)紫集詩(shī)筒，一卷吟成筆禿鋒。百度熒屏查到底，幾支硯墨化書中。求描冶艷尋佳句，致力妖嬈要玉工。慰我稀齡酬此愿，心花怒放夕陽(yáng)紅。”雖然含辛茹苦，殫思極慮，但夙愿一圓，即心花怒放，化苦為樂(lè)。這種樂(lè)觀豁達(dá)、馳而不息的心態(tài)，不得不令人肅然起敬。愿李學(xué)麟先生老當(dāng)益壯，再揮椽筆，寫出更多超邁旁人的優(yōu)秀詩(shī)篇，讓生命之樹(shù)，永遠(yuǎn)綻放五彩繽紛的詩(shī)詞之花。