美術(shù)設(shè)計(jì)在紀(jì)錄片拍攝中的應(yīng)用探討

□袁廣福

在現(xiàn)代科技手段發(fā)展的帶動(dòng)下，美術(shù)設(shè)計(jì)在紀(jì)錄片拍攝中的應(yīng)用越發(fā)成熟與自如，可充分表達(dá)紀(jì)錄片的主題，生動(dòng)完美地刻畫人物的形象及性格等，體現(xiàn)人物的思想，引起觀眾的情感共鳴。美術(shù)設(shè)計(jì)也有側(cè)面突出人文地理和背景環(huán)境等特點(diǎn)的作用，還需加強(qiáng)對慢鏡頭與顏色等美術(shù)設(shè)計(jì)元素的把控，契合觀眾的審美和心理需求，充分發(fā)揮美術(shù)設(shè)計(jì)的錦上添花等作用。

一、紀(jì)錄片概述

紀(jì)錄片是指真實(shí)地專門報(bào)道某一問題或事物的影片，也是指拍攝帶有詩意的寫實(shí)電影，或?qū)τ行侣剝r(jià)值的事件的記載。紀(jì)錄片以展現(xiàn)真實(shí)為原則，以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，對其進(jìn)行藝術(shù)加工與展現(xiàn)，是一種用真實(shí)引發(fā)觀眾思考的影視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片分為電影紀(jì)錄片與電視紀(jì)錄片，又細(xì)分為詩意型、闡釋型、觀察型、參與型、反射型、表述行為型等幾類紀(jì)錄片，不同類型紀(jì)錄片的呈現(xiàn)風(fēng)格也不同，如反射型紀(jì)錄片主要呈現(xiàn)人類對社會發(fā)展的反思，其對現(xiàn)實(shí)世界的表達(dá)更加抽象，觀眾通常難以理解。依照題材與表現(xiàn)方法的不同，也可分為政論紀(jì)錄片、時(shí)事報(bào)道片、歷史紀(jì)錄片、人文地理片、專題紀(jì)錄片等。任何影視藝術(shù)形式的拍攝工作，都是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體。因此，需加強(qiáng)對紀(jì)錄片拍攝技術(shù)和藝術(shù)處理手段的合理把控。

二、紀(jì)錄片拍攝與美術(shù)設(shè)計(jì)間的關(guān)聯(lián)

1.美術(shù)設(shè)計(jì)的作用

美術(shù)設(shè)計(jì)是否得到了運(yùn)用，對紀(jì)錄片藝術(shù)水準(zhǔn)的影響較大。紀(jì)錄片拍攝工作中的美術(shù)師需依據(jù)導(dǎo)演的總體構(gòu)思，協(xié)同演員與攝影等拍攝主體，共同完成紀(jì)錄片的造型表現(xiàn)，設(shè)計(jì)制作出具有性格特征、時(shí)代氣息、地方特色和生活氣息的人、景、物，充分體現(xiàn)出紀(jì)錄片獨(dú)特的意境與氛圍。

2.關(guān)聯(lián)

紀(jì)錄片的拍攝工作復(fù)雜煩瑣，對美術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用不能一蹴而就。其對場景的構(gòu)圖與人文人物的表現(xiàn)等方面極為考究，以呈現(xiàn)出理想的視覺結(jié)構(gòu)和影視效果。紀(jì)錄片拍攝中的美術(shù)設(shè)計(jì)元素主要包括人物設(shè)計(jì)、視覺結(jié)構(gòu)及場景構(gòu)圖等。紀(jì)錄片的場景設(shè)計(jì)受到舞臺布景的啟發(fā)，但紀(jì)錄片的題材和內(nèi)容不同，其布景設(shè)計(jì)的手法及效果等也存在明顯差異。

如紀(jì)實(shí)性電影紀(jì)錄片的場景布置，借鑒舞臺劇中場景布置設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，需深入理解劇本主題和要呈現(xiàn)出的意境要求，再按照真實(shí)呈現(xiàn)內(nèi)容的原則，借鑒電影中的美術(shù)設(shè)計(jì)手法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。

再如對紀(jì)錄片中的人物進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，要在尊重紀(jì)實(shí)和人文歷史的基礎(chǔ)上，綜合運(yùn)用顏色等美術(shù)設(shè)計(jì)元素，塑造出不同風(fēng)格的人物，人物的服飾可利用顏色的情感象征進(jìn)行合理的搭配，發(fā)揮顏色輔助突出人物性格等方面的作用，通過視覺沖擊表達(dá)紀(jì)錄片深刻的內(nèi)涵和人物獨(dú)特的思想情感。

3.應(yīng)用要點(diǎn)

紀(jì)錄片的環(huán)境場景設(shè)計(jì)，需在尊重現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上展開，遵循真實(shí)性的原則，不改變場景和環(huán)境的真實(shí)性，這也給美術(shù)師的工作帶來了極大的挑戰(zhàn)。如今，大眾的審美和欣賞水平不斷提升，影視作品作為一門視聽藝術(shù)，要想突出感染力，不僅要具備優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，還需利用美術(shù)設(shè)計(jì)等手法，滿足觀眾對影視作品的多元化審美要求。為迎合大眾的審美品位，對紀(jì)錄片場景與環(huán)境的設(shè)計(jì)和拍攝，可采取多種場景再現(xiàn)的方式，通過客觀與主觀內(nèi)容的整合，按照當(dāng)時(shí)事件的具體狀況，利用藝術(shù)的手段表現(xiàn)出紀(jì)錄片中非現(xiàn)實(shí)性的場景或人物。紀(jì)錄片尤其是歷史類紀(jì)錄片涉及大量重要的歷史事實(shí)，借助現(xiàn)代科技手段還原和呈現(xiàn)歷史演進(jìn)中某些瞬間和片段，不改變情節(jié)的同時(shí)，使環(huán)境和場景的鏈接更加恰當(dāng)，這也對紀(jì)錄片攝影師的美術(shù)素養(yǎng)提出了更高要求。要求其具備較強(qiáng)的美術(shù)設(shè)計(jì)功底和人文素養(yǎng)，從而完美拍攝出富有美感與真實(shí)感的畫面。攝像師、美術(shù)師對美術(shù)設(shè)計(jì)的思路，應(yīng)當(dāng)與導(dǎo)演想要達(dá)到的目標(biāo)高度契合，共同考量畫面的拍攝角度與風(fēng)格顏色，以達(dá)到情景交融的藝術(shù)效果。具備較強(qiáng)藝術(shù)感染力的紀(jì)錄片畫面，更有利于調(diào)動(dòng)觀眾的情緒變化，由此產(chǎn)生情感共鳴，這就需要攝影師和美術(shù)師提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，表現(xiàn)出導(dǎo)演想要呈現(xiàn)的畫面意境。

三、當(dāng)代紀(jì)錄片美術(shù)設(shè)計(jì)的新特點(diǎn)

在紀(jì)錄片制作中運(yùn)用發(fā)達(dá)的數(shù)字技術(shù)，更利于拓展美術(shù)設(shè)計(jì)的模塊功能，利用三維虛擬的方式呈現(xiàn)場景，提升紀(jì)錄片的層次和畫面的欣賞性、趣味性。

如《故宮》紀(jì)錄片制作中，三維虛擬場景與拉伸鏡頭及慢鏡頭等拍攝手段的結(jié)合，使畫面的觀賞性和藝術(shù)感染力更強(qiáng)。

再如BBC 的紀(jì)錄片拍攝，題材廣泛，包括人文地理、歷史文化等，畫面極具科技感，每一幀的停頓都是一張完美的藝術(shù)攝影作品。

可見，在紀(jì)錄片中應(yīng)用美術(shù)設(shè)計(jì)數(shù)字技術(shù)，以鮮明的畫面色彩和獨(dú)特的拍攝角度，能呈現(xiàn)出極具觀賞價(jià)值的紀(jì)錄片，讓人感嘆世界之奇妙。

四、美術(shù)設(shè)計(jì)和拍攝技術(shù)在紀(jì)錄片制作中的具體應(yīng)用

1.拍攝技巧

紀(jì)錄片的拍攝，需選擇合適的攝像機(jī)光圈，控制鏡頭的進(jìn)光量，讓圖像清晰、層次豐富；根據(jù)不同性質(zhì)的光源與不同的場景環(huán)境，選擇適當(dāng)?shù)纳珳貫V光片，補(bǔ)償色溫的變化；調(diào)整鏡頭焦點(diǎn)，明確光圈與焦距及拍攝距離和景深等的關(guān)系，以畫面中央景物為對象進(jìn)行調(diào)焦，確保不在畫面中央的主景物也能夠圖像清晰；通過變焦控制，強(qiáng)化畫面的逼真感，拉近遠(yuǎn)處的物體，凸顯物體的魅力，增強(qiáng)圖像變化的豐富性；景物的反光率對場景中彩色的色調(diào)等方面的影響較大，所以要合理控制景物的亮度，確保背景顏色與膚色的協(xié)調(diào)性；選擇合適的照明光源，營造理想的畫面藝術(shù)效果，減少曝光不足或過度對灰度、色彩及亮度等方面正常還原的影響；選擇適當(dāng)?shù)墓獗?，逆光利于勾勒物體的輪廓，并參與畫面的布局，逆光拍攝人物時(shí)，正面需有足夠的輔助光，避免陽光直射引起的灰霧等效果；色彩還原對紀(jì)錄片質(zhì)量的影響較大，不建議白平衡貫徹始終，需隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)的濾色鏡與白平衡，燈光濾色片適用于近景、特寫和以燈光為主光源的拍攝，鏡頭直對被拍攝體時(shí)，需調(diào)整白平衡；要選擇適當(dāng)?shù)呐臄z角度，拍攝角度分為高方位與水平方位及低方位，根據(jù)拍攝物體方位合理調(diào)整拍攝角度，以表現(xiàn)出其獨(dú)特的動(dòng)作與表情；合理使用特技，避免出現(xiàn)適得其反和本末倒置等問題，能夠采用其他手段說明時(shí)，堅(jiān)決不用特技，需用特技說明時(shí)，要盡量不選擇復(fù)雜的特技；根據(jù)推動(dòng)情節(jié)的需要，依據(jù)黃金分割的比例，合理布置畫面的構(gòu)圖，充分考慮到主體與客體間的關(guān)系，留有足夠的空間。

2.色彩構(gòu)成

色彩直接影響影視畫面的效果和觀眾的審美體驗(yàn)。攝影師和美術(shù)師要合理設(shè)計(jì)畫面中的各種色彩，使其做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，為營造紀(jì)錄片作品的氣氛與情調(diào)服務(wù)。尤其是拍攝歷史題材或人文地理內(nèi)容的紀(jì)錄片，建議選擇有歷史文化沉淀意味的黃褐色調(diào)等明度色調(diào)，進(jìn)一步突出紀(jì)錄片畫面的年代感。

從色彩的情感象征入手分析，明度色調(diào)能夠給人凝重、華麗、深沉、濃郁之感。如獨(dú)舞的畫面可運(yùn)用暗淡色調(diào)，營造出孤獨(dú)感、深沉感；小兒戲耍的畫面可運(yùn)用高亮調(diào)的明度色調(diào)，營造歡快感。紀(jì)錄片在拍攝中，需根據(jù)場景的轉(zhuǎn)換，做好色調(diào)的過渡，營造不同的情感氛圍，帶動(dòng)觀眾情緒的變化。云景與水面等環(huán)境景色的美術(shù)設(shè)計(jì)，可利用黃褐色調(diào)等顏色，呈現(xiàn)出別致的審美情趣與細(xì)膩的質(zhì)感。對彩色的紀(jì)錄片畫面做物質(zhì)抽象及藝術(shù)夸張的處理，可呈現(xiàn)出久遠(yuǎn)的復(fù)古感，突出紀(jì)錄片獨(dú)特的風(fēng)格，更有利于觀眾透過色彩看到畫面潛藏的精神內(nèi)涵。黃褐色的明亮色調(diào)更利于體現(xiàn)出深沉的態(tài)度和哲學(xué)的境界，讓觀眾置身于寧靜的心靈港灣，契合大眾極簡主義等審美品位，營造出形而上的單純、簡約及寧靜。由此可見，簡化后的色彩更能突出強(qiáng)勁的精神力量。如《最后的山神》紀(jì)錄片記錄了大興安嶺的夏天與冬天，采用色彩簡化原則，冬天以白色為主，呈現(xiàn)出純凈與蒼涼；夏季以綠色為主，呈現(xiàn)出生機(jī)盎然。白色和綠色占據(jù)整個(gè)畫面，減少雜色，突出簡單的原生態(tài)生活，帶給觀眾純凈的審美感受。如《英和白》紀(jì)錄片中，主人公著裝以藏藍(lán)色和鮮紅色的兩件衣服為主，利用暖色與冷色突出人物內(nèi)心的復(fù)雜情感，分別寓意著封閉和熱情，將人物的情緒和心理外化，展現(xiàn)其豐富的內(nèi)心世界。

3.構(gòu)圖設(shè)計(jì)

慢鏡頭能夠構(gòu)建緩慢舒適的畫面節(jié)奏，更有利于營造理想的意境，讓觀眾在緩慢的節(jié)奏中體會圖像的造型和動(dòng)態(tài)變化之美。慢鏡頭有特寫功效，可使觀眾產(chǎn)生詩意般的聯(lián)想，使其有意猶未盡的觀看體驗(yàn)。慢鏡頭配合獨(dú)特的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，借助鏡頭視角的高低變化，彰顯出作品動(dòng)人的魅力及強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

構(gòu)圖是色調(diào)、形體、線條等基本要素在畫面中形成的形式美，各要素協(xié)調(diào)搭配，配合鏡頭高低變化的視角，更利于表達(dá)出某種特定的思想情感。如采取仰拍的慢鏡頭拍攝手法拍攝廟宇，有利于營造出莊嚴(yán)寧靜的氛圍；船在平視構(gòu)圖中緩慢漂流，能夠讓人感受河流的寬廣。

巧妙運(yùn)用不同視角的構(gòu)圖，更利于突顯紀(jì)錄片的主題。紀(jì)錄片的情感表達(dá)與主題呈現(xiàn)，直接受色調(diào)、人物及線條等元素的影響。靈活調(diào)整與搭配畫面構(gòu)圖中的藝術(shù)要素，更有利于突出紀(jì)錄片中隱藏的情感。

紀(jì)錄片的畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)，需注意以下幾方面問題：一是明確把握畫面構(gòu)圖的規(guī)則，在動(dòng)態(tài)中尋找均衡、對稱及呼應(yīng)等關(guān)系。構(gòu)圖需具備視覺中心，并傳達(dá)特定的信息。二是相對于封閉式的構(gòu)圖，開放式的構(gòu)圖更能確保畫面的整體美感，尤其是破壞美學(xué)采取不完整和不規(guī)則的構(gòu)圖方式，更有利于呈現(xiàn)紀(jì)錄片導(dǎo)演的拍攝意圖。用開放性的思路與多角度的構(gòu)圖拍攝的物體，能全面呈現(xiàn)拍攝對象的形象。三是對與主題無關(guān)的局部，不建議過度進(jìn)行美化。需合理設(shè)計(jì)畫面構(gòu)圖，與主題無關(guān)的局部過于完美與精致，會破壞整部影片的藝術(shù)性。因此，在構(gòu)圖時(shí)需密切關(guān)注鏡頭間的內(nèi)在聯(lián)系，去除與整體及主題無關(guān)的漂亮局部。如《帝企鵝日記》紀(jì)錄片中，公企鵝排隊(duì)前行覓食的場景，采取了縱深運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖方式，突出了前行覓食的未知感，給人留下無限的遐想。如《遷徙的鳥》紀(jì)錄片運(yùn)用了主觀視角，全方位展示鳥的飛行。由此可見，紀(jì)錄片畫面是綜合運(yùn)用各種視角、景別和動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性構(gòu)圖，構(gòu)圖設(shè)計(jì)能夠使景別具體化，尤其是運(yùn)用景深較大的廣角鏡頭，更有利于拓展空間，拉開各景物間的距離，產(chǎn)生強(qiáng)烈的縱深效果。攝影師需具備豐富的拍攝技巧和構(gòu)圖方法，才能拍出更加精彩的紀(jì)錄片。

4.光影設(shè)計(jì)

光影是紀(jì)錄片藝術(shù)表現(xiàn)手段的基本構(gòu)成要素，對畫面風(fēng)格與場景氣氛等效果的塑造影響較大，同時(shí)具備暗示劇情發(fā)展和刻畫人物形象等方面的作用，尤其對黑白效果的加強(qiáng)，更有利于突出紀(jì)錄片的主題性和戲劇性。光影是構(gòu)成紀(jì)錄片風(fēng)格與情質(zhì)感的關(guān)鍵要素。光對物體的塑造是有規(guī)律可循的。從光線的方向進(jìn)行分類，可分為逆光、頂光、側(cè)面光和正面光等，頂光可烘托神圣的氣氛，強(qiáng)化紀(jì)錄片的戲劇性效果；正面光能夠增加畫面的平面感與線條感；逆光能夠勾勒出人物與場景的輪廓、強(qiáng)化紀(jì)錄片的透視感等。在紀(jì)錄片的拍攝中，可基于光影進(jìn)行創(chuàng)作，變化光的色彩飽和度、顏色及強(qiáng)弱等條件，營造出不同的情感及畫面風(fēng)格。光影設(shè)計(jì)能夠增強(qiáng)畫面的動(dòng)態(tài)感，映射人物的內(nèi)心世界。飽和度較高的色調(diào)，有利于表現(xiàn)出人物的歡快心情，給人一種溫暖舒適的感覺。灰暗和低飽和度的光影設(shè)計(jì)，有利于表現(xiàn)出人物低落的心情，給人一種濃厚的憂傷感。從黑白灰藝術(shù)表現(xiàn)入手分析，黑色通常代表著詭異、悲哀、恐懼與壓抑等；白色可讓人聯(lián)想到歡樂與陽光，代表著純潔、明快等；灰色可讓人聯(lián)想到灰塵、煙霧、陰天和烏云等，能夠與其他顏色良好配合。不同亮度的光影，所蘊(yùn)涵的情感內(nèi)涵及象征意義也多有不同，如塑造飽含希望的人物形象，可利用黑白與明暗強(qiáng)烈對比的光影設(shè)計(jì)手法。紀(jì)錄片拍攝中的光影設(shè)計(jì)，應(yīng)遵循對立統(tǒng)一的原則，借助不同亮度的襯托與明度對比產(chǎn)生的調(diào)性，產(chǎn)生極具張力的視覺表現(xiàn)力，渲染紀(jì)錄片的主題，將觀眾帶入畫面，深入感受畫面獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如紀(jì)錄片《重生》利用柔光鏡營造出色彩偏暖、人物輪廓略帶光暈及光源、陰影明暗對比強(qiáng)烈的效果。用煙霧與燈光的配合，帶來柔和細(xì)膩與浪漫夢幻的光影質(zhì)感。利用旗板和反光布的反光設(shè)計(jì)手段，讓演員自帶光環(huán)，營造出驚艷的視覺效果。攝影師與燈光師可以協(xié)商調(diào)整主鏡頭和主光源，與演員密切配合，合理把握室內(nèi)的光感與角度，巧妙利用光影布景和各種拍攝手法，營造出讓人舒適的視覺藝術(shù)效果。

五、結(jié)語

紀(jì)錄片的拍攝過程復(fù)雜煩瑣，靈活利用美術(shù)設(shè)計(jì)元素和各種拍攝手法，創(chuàng)意化表現(xiàn)真實(shí)的人物或事件，以制作出能夠引起觀眾共鳴的精品。各種鏡頭語言是紀(jì)錄片制作者文化積淀、生活經(jīng)驗(yàn)及人生閱歷等方面的直觀呈現(xiàn)，制作者應(yīng)有獨(dú)立思考能力，融入更真摯的情感，通過美術(shù)設(shè)計(jì)再現(xiàn)真實(shí)場景，使人物形象更加豐富飽滿，讓觀看者獲得身臨其境的感受?！?/p>