同仇敵愾：電影界的援綏運動

圖克

1931年“九一八”事變后，日本帝國主義不斷“吞食”中國領(lǐng)土，國民黨政府步步退讓。1935年華北事變后，整個中華大地籠罩在日軍進(jìn)逼的陰影之下。距離華北地區(qū)一步之遙的綏遠(yuǎn)?、?，已成為日本下一步的侵占目標(biāo)。1936年11月，日軍扶持的偽蒙古軍政府進(jìn)犯綏遠(yuǎn)，傅作義指揮的晉綏軍和國民黨“中央軍”與之交鋒，史稱“綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)”。此次局部戰(zhàn)爭以中方勝利告終，有力地推動了全國抗日高潮的到來。綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)進(jìn)行時，全國各界掀起了轟轟烈烈的援綏運動，對奮戰(zhàn)在前線的官兵進(jìn)行援助，其中也包括電影界。

一、電影界援綏運動的初步嘗試與反思討論

1936年11月，李守信領(lǐng)導(dǎo)的偽蒙古軍和王英組織的“大漢義軍”在日軍的支持下，向綏遠(yuǎn)進(jìn)攻。在中日民族矛盾日益上升為國家主要矛盾的形勢下，國民黨政府對綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)的態(tài)度相較之前相對積極，發(fā)表聲明稱：“此次蒙偽匪軍大舉犯綏，政府負(fù)有保衛(wèi)疆土戡亂安民之責(zé)，不問其背景與作用如何，自應(yīng)予以痛剿?！盵1]隨之，全國民眾的抗日情緒高漲，發(fā)起了轟轟烈烈的援綏運動，在1936年冬天形成了一股熱潮，包含政界、學(xué)界、勞工階層、婦女界等社會各界人士，通過募捐錢款、籌集物資等方式為綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)獻(xiàn)出一份力量。

（一）電影界捐款援綏

在全國性援綏運動中，電影界也發(fā)起了捐款活動。1936年11月底，電影編劇、劇作家田漢先生在南京為母親舉辦壽宴慶典，邀請了百余位各界重要人物參加。影星胡萍在現(xiàn)場手持田母照片售賣，向來賓們募捐綏遠(yuǎn)將士的慰勞金，最終籌集到了三十元，當(dāng)即匯往綏遠(yuǎn)前線。[2]

影視公司也有所作為。明星公司曾牽頭組織聯(lián)華、新華、藝華三大影片公司，共同發(fā)起援綏籃球賽，由“明星”隊對陣“未名”隊。演員金焰、梁篤生、陳天國、田方等人積極參賽，并在賽前賽后組織演員演出以吸引觀眾。此次愛國球賽籌措的票款被全部捐助給了綏遠(yuǎn)前線。[3]西北影業(yè)公司也曾拿出歷年來拍攝的二十余部影片進(jìn)行巡回公演：“售票所得，悉數(shù)捐助綏東抗戰(zhàn)將士?！盵4]

影院的援助往往是“順?biāo)饲椤?，南京中央大戲院的《欲焰》退票風(fēng)潮便明顯體現(xiàn)了這一點?！队妗肥且徊拷菘怂孤宸タ顺銎返奈乃囉捌似虬鹘堑穆懵剁R頭，在公映前被打上了負(fù)面標(biāo)簽。許多人在觀看后發(fā)現(xiàn)電影情節(jié)與期待完全不符，要求影院退票，一度出現(xiàn)哄鬧場景。影院與觀眾協(xié)商后，決定捐出票款半數(shù)共一百二十余元，捐助綏遠(yuǎn)前線抗敵將士，此次風(fēng)波才得以解決。[5]

（二）援綏方式的反思討論

電影界如何發(fā)揮自身特點，運用獨有方式來支援綏遠(yuǎn)，成為電影人最為關(guān)注的問題。

首先，電影所具有的宣傳教育性質(zhì)十分顯著，是其他行業(yè)難以比擬的。當(dāng)時《聯(lián)華畫報》提出，“將綏遠(yuǎn)將士們的英勇的戰(zhàn)斗呈現(xiàn)于全國的民眾之前”是初級目標(biāo)，“提倡全民抗戰(zhàn)精神，鼓吹民族團(tuán)結(jié)的自衛(wèi)力量，使全國民眾怵于亡國之危機”是進(jìn)階目標(biāo)，“幫助建立全民族的戰(zhàn)斗心理，培養(yǎng)全民族的不可摧毀的戰(zhàn)斗力”則應(yīng)該是終極目標(biāo)。[6]

其次，以發(fā)展國防電影為契機，加大對綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)的宣傳力度。華北事變后，“左翼文化運動”進(jìn)入了一個新時期：廣義上反映帝國主義侵略下的各種現(xiàn)實問題，狹義上專指反映抗敵斗爭，號召民族團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的“國防電影”①創(chuàng)作浪潮應(yīng)運而生。綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)是1936年國防電影潮流興起后，中國人民反侵略斗爭的第一次高潮。電影界紛紛提倡，應(yīng)當(dāng)把綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)視為“國防電影的好材料”，將此戰(zhàn)拍攝成新聞紀(jì)錄片以“留一不朽紀(jì)念”，激發(fā)民眾的愛國主義熱情。[7]

電影界向前線將士捐款捐物，給予了一定的物質(zhì)幫助。然而這種援助比較零散，不成規(guī)模。從當(dāng)時電影界本應(yīng)具備的能力來看，此類援助對綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)的實際幫助意義并不明顯，只是初步嘗試。而有關(guān)援綏方式的討論和呼吁，則是電影人在民族危機來臨的背景下，對如何擔(dān)負(fù)起宣傳責(zé)任的一種反思。在這些呼聲中，電影界嘗試以拍攝影片的方式去援助綏遠(yuǎn)，其中最成功的當(dāng)屬幾部反映戰(zhàn)爭的新聞紀(jì)錄片。

二、電影界援綏運動的深度實踐

隨著戰(zhàn)事不斷推進(jìn)，政府的“中央電影攝影場”（簡稱“中電”）、上海新華影業(yè)公司、西北影業(yè)公司等都派出了精兵強將，親赴前線拍攝新聞紀(jì)錄片，以展現(xiàn)綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)的真實場景，電影界的援綏運動走向了深度實踐階段。

（一）險峻的拍攝環(huán)境與條件

綏遠(yuǎn)省地處蒙古高原，冬季寒冷干燥。綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)爆發(fā)時正值寒冬臘月，攝影隊的拍攝條件非常艱苦。在路途上，盡管綏遠(yuǎn)省主席傅作義對此類拍攝十分鼓勵，每次都派專車、專人護(hù)送，但從歸綏赴武川、百靈廟等地的路途崎嶇坎坷。在伙食上，將地面的冰塊化開后煮面，配上一大盆咸菜，“這已是厚待我們遠(yuǎn)來的佳賓了……想到這面，是我們英勇將士們，浴血奮斗，舍生入死，從頑強的敵人手里奪來的戰(zhàn)利品。它的代價，是高過一切的。這種光榮的食品，真是千載難逢可遇而不可求的?！盵8]在拍攝上，囿于零下30多度的極度嚴(yán)寒，攝影機無法正常工作，攝影師經(jīng)常需要將皮衣脫下蓋住機器，“一邊搖動開麥拉，一邊索索戰(zhàn)抖，凍得面無人色”[9]。

除了自然條件艱難，戰(zhàn)爭炮火的威脅也使得拍攝環(huán)境更為兇險?！爸须姟眻F(tuán)隊曾在拍攝途中碰到敵機轟炸，慌忙之中遺落了三腳架。西北影業(yè)公司也曾在“飛機所擲之炸彈落于身畔，雙耳被震似萬雷齊鳴”的環(huán)境中奮戰(zhàn)三個多小時，盡全力完成了影片拍攝。[10]

（二）《綏遠(yuǎn)前線新聞》的拍攝與合并

1936年11月，綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)取得了“百靈廟大捷”，這是中國軍隊自1933年長城抗戰(zhàn)以來取得的唯一一次完全勝利。12月初，新華影業(yè)公司鑒于百靈廟一戰(zhàn)“含有重大意義，為使全國人士明了真相”，楊小仲、薛伯青和屠梅卿被指派趕赴百靈廟，拍攝《綏遠(yuǎn)前線新聞》一片。[11]被譽為“敢死攝影隊”的一行三人于12月16日到達(dá)綏遠(yuǎn)省省會歸綏市。傅作義派人協(xié)助攝影隊趕赴百靈廟進(jìn)行拍攝，力爭元旦時能在全國上映?！爸须姟迸沙龅膭t是以宗惟賡為組長的攝影隊，于11月30日赴綏拍攝。

在此次拍攝中，兩家機構(gòu)還有一段鮮為人知的“化干戈為玉帛”的經(jīng)歷。由于新聞片的攝制需要追求速度，保證時效性。據(jù)當(dāng)時的記載來看，兩支隊伍相遇后，形成了競爭關(guān)系，甚至發(fā)生了一些不愉快。拍攝完成后，雙方同時攜片返回，趕工制作；“楊（小仲）等返滬之后，當(dāng)夜沖洗底片，當(dāng)夜配音，在廿四小時之內(nèi)，拷貝也都竣事，第二天試片，當(dāng)夜送往南京，第三天早晨在京檢查，下午就在上海開映了。”[12]“中電”也同樣加快進(jìn)程，使兩片得以同時于12月29日在新光、金城兩家影院上映。兩家攝制機構(gòu)的性質(zhì)有所不同，“中電”屬官方背景，新華影業(yè)則是民營公司，故兩片上映后常有“官民爭利”的負(fù)面輿論，不利于營造同仇敵愾的抗日氛圍。為加大愛國宣傳力度，經(jīng)過雙方協(xié)商，兩部影片最終合成一部時長兩小時的新片，于1937年1月10日在南京中央大戲院與東南大戲院首映。

合并后的新片并無統(tǒng)一片名，有《綏遠(yuǎn)前線新聞》《綏遠(yuǎn)血戰(zhàn)寫真》《綏遠(yuǎn)剿匪錄》《綏遠(yuǎn)前線血戰(zhàn)實情》等多種叫法，但都在廣告中標(biāo)注了“中央電影攝影場-新華影業(yè)公司合并出品”的類似字樣。這部影片包含百靈廟遭戰(zhàn)火破壞后寺院坍塌、佛像殘破、佛經(jīng)散落等場景，以及前線將士英勇作戰(zhàn)的戰(zhàn)場遺跡、戰(zhàn)地工事、后防的軍備情況。[13]除此之外，還有傅作義將軍的訓(xùn)話、蒙古族騎兵戰(zhàn)斗場面及軍隊行軍等內(nèi)容。公映之時，“場場滿座，盛況空前。它激起了全國人民的愛國熱情，并創(chuàng)下了當(dāng)時新聞片觀片人數(shù)的最高紀(jì)錄”[14]。

（三）《綏遠(yuǎn)殊死戰(zhàn)》與《綏遠(yuǎn)挺戰(zhàn)新聞片》的拍攝

山西省與綏遠(yuǎn)省接壤，西北影業(yè)公司在綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)爆發(fā)后自覺使命重大，為了宣揚抗日精神，特派出由綏遠(yuǎn)籍導(dǎo)演石寄圃領(lǐng)銜的戰(zhàn)地攝影隊，拍攝《綏遠(yuǎn)殊死戰(zhàn)》。攝影隊于1937年11月29日抵達(dá)歸綏，會見傅作義之后趕赴百靈廟、平地泉、紅格爾圖等地拍攝，“前線兵士聞此消息，無不歡喜異?！?。[15]拍攝途中，石寄圃與楊小仲等人相遇，兩方協(xié)商后，共享了一部分拍攝資源，后依據(jù)這部分材料編輯成《綏蒙前線新聞》一片。

《綏遠(yuǎn)殊死戰(zhàn)》的內(nèi)容包含各指揮官的形象寫真、部隊駐守武川情形、中國軍隊奪回并占據(jù)百靈廟等內(nèi)容，最初在太原上映，“激發(fā)一般人士之愛國情緒，功效甚著”。[16]在南京上映時，當(dāng)傅作義將軍騎馬的鏡頭出現(xiàn)時，觀眾自發(fā)起立熱烈鼓掌。[17]西北影業(yè)公司還將這部電影帶到歸綏進(jìn)行公映，在慰勞軍民的同時將所得票款全部捐給前線。[18]

1937年3月15日，歸綏市烈士公園舉行了“綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)陣亡將士追悼大會”，此次大會到場各界軍民3萬余人，規(guī)模盛大，后又在歸綏市小校場舉行了閱兵式。此次大會的過程，被隨行國民黨官方參加活動的袁叢美導(dǎo)演拍攝成電影。這部影片并無正式名稱，在放映廣告中常被稱作“綏遠(yuǎn)挺戰(zhàn)新聞片”。4月23日，該片在南京大華戲院、國民戲院和上海新光大戲院同時上映。5月底在歸綏放映，備受矚目，觀眾超過千人次。

此片內(nèi)容包括“收復(fù)百靈廟、血戰(zhàn)紅格爾圖之騎兵數(shù)萬，及步炮特種部隊國民等參加。當(dāng)舉行追悼大會時，黃沙飛揚、天愁地暗，情形至為悲壯。”該片在拍攝技巧上也有所創(chuàng)新，在鏡頭拍攝到烈士墳?zāi)怪畷r，“復(fù)見諸烈士復(fù)活，騎于馬上，正沖鋒前來。”除此之外，還有各盟旗王公、部隊代表、鄉(xiāng)民代表等都被攝制了下來。[19]

以上幾部綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)新聞紀(jì)錄片的拍攝，是發(fā)展“國防電影”的實質(zhì)行動。幾大公司深入前線，在槍林彈雨中工作，展現(xiàn)了電影人面對危險無所畏懼的職業(yè)精神與家國情懷。紀(jì)錄片的上映，使全國民眾將前線戰(zhàn)場的真實場景盡收眼底，綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)和援綏運動的關(guān)注度得以進(jìn)一步提高。隨著一場場的光影交錯，愛國主義精神和全民族奮起的抗日理念得以在觀眾心中加深：“每一位觀眾在這時的情緒，一定都在緊張，血流都在奔騰。直至收復(fù)百靈廟戰(zhàn)役里的沖鋒，號聲，吶喊聲，差不離我們都忘了自己，忘了娛樂，忘了是在影院，真有‘心隨銀幕到胡天之慨?！盵20]從援綏運動的角度來看，拍攝影片是電影界繼捐款捐物后，在實際援助中的深度實踐與貢獻(xiàn)。緊接著，女影星陳波兒的北上訪綏引起了全國上下的極大關(guān)注，將電影界的援綏運動推向了高潮。

三、電影界援綏運動的高潮

陳波兒是著名電影女演員，當(dāng)時已有諸多代表作，具有較高知名度與影響力。在婦女運動與電影界援綏運動的雙重影響下，她組建了上海婦女兒童前線慰勞團(tuán)，決心北上綏遠(yuǎn)，為前線兵士提供物質(zhì)支持和精神慰藉。

（一）北上勞軍的醞釀與準(zhǔn)備

20世紀(jì)上半葉，婦女解放運動逐步興起，婦女界面對綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)時也發(fā)出了援綏呼吁：“敬愛的姊妹們，我相信你們都是愛國的。愛國不落后于男子的……你們應(yīng)該隨時隨地節(jié)省一點錢，捐給前方的將士，以盡一份的天職才對。”[21]援綏運動興起后，上海電影界反映略顯遲緩，一些零散的捐款捐物也多是個人行為。在上海戲劇界舉行了援綏公演之后，曾有如此評論：“從這上面，又叫我想起電影界來了。電影界為什么不來一個‘上海電影界援綏聯(lián)合公演呢？難道電影界的人都是冷血動物嗎？”[22]陳波兒作為一名在上海打拼的女性電影演員，受到上述討論及左翼文化運動的影響，決心北上綏遠(yuǎn)，為前線將士帶去捐款物資與戲劇表演，為援綏運動出一份力。

與陳波兒一同前往的有崔嵬（編?。撬气櫍ㄗ骷遥?、熊獄蘭（記者）、沈淑言（英文教師，一說為律師）和幾位少年演員。這一陣容匯集了上海電影界、文藝界、記者界、婦女界和兒童界等各界代表，雖然有婦女運動先驅(qū)何香凝以及上海救國會的幫助，但慰勞團(tuán)在名義上并不代表任何一方政治勢力或派別，“只是他們幾個人愿以國民一份子的資格，貢獻(xiàn)一點自己的技能，對這些愛國戰(zhàn)士表示敬意而已?！盵23]得益于陳波兒的名氣和影響力，人還未動身出發(fā)，消息已通過媒體報道傳遍全國，引起強烈反響。

（二）抵平赴綏與援綏高潮

陳波兒一行人此次北上綏遠(yuǎn)，原計劃為從上海出發(fā)到北平，演劇籌款后赴綏慰勞，之后返滬。整個團(tuán)隊通過前期自籌旅費后，于1937年1月9日從上海乘坐輪船出發(fā)，14日到達(dá)北平，調(diào)整了既定計劃，打算在北平逗留三至四日，為前線將士準(zhǔn)備物資與御寒衣物后，先去綏遠(yuǎn)慰勞，回北平后繼續(xù)演劇籌款，再由屆時趕赴的第二批慰勞團(tuán)將款項帶去綏遠(yuǎn)。

華北事變后，北平成了全國抗日的斗爭前線。想要在這樣一個敏感地區(qū)公開演出抗日劇目，只有爭取國民黨當(dāng)局的支持才有可能實現(xiàn)。演出的劇本也須先呈給當(dāng)局檢查后，方可表演。15日，陳波兒一行謁見了時任冀察政務(wù)委員會委員長宋哲元，這次會面主要是為本團(tuán)爭取便利。宋哲元態(tài)度積極，并為此準(zhǔn)備了赴綏車輛，最重要的是同意了陳波兒一行赴綏返平后公演抗日劇目。16日，陳波兒在北平召開新聞發(fā)布會，詳細(xì)敘述了赴綏勞軍的安排。一些平津地區(qū)的婦女和清華、燕大的學(xué)生，也受到她的感召，決意同行赴綏，該團(tuán)也有了正式的名字“上海婦女兒童前線慰勞團(tuán)”。

20日，團(tuán)員們乘火車赴綏，在列車上高唱“打回老家去，打回老家去……東北地方是我們的！華北地方是我們的！”。[24]由于事務(wù)繁雜，慰勞團(tuán)在路途中進(jìn)行了具體分工，設(shè)立了總務(wù)部、文書股、交際股等幾個臨時機構(gòu)。本是“純系個人參加”的慰勞團(tuán)，隨著影響力的不斷提升，隊伍規(guī)模也擴大到了30余人，一支具有組織性紀(jì)律性的團(tuán)隊就此形成。

慰勞團(tuán)此次的目標(biāo)非常明確：物資慰勞將士，演劇慰問傷兵，在物質(zhì)與精神上給予前線官兵雙重支持。21日慰勞團(tuán)抵達(dá)歸綏后，便趕赴醫(yī)院慰問傷員，見到士兵受傷慘狀，深受感動，“飲泣不止”。陳波兒唱著慰勞歌曲，向士兵分發(fā)餅干、咸菜、被褥等慰勞品，隨后發(fā)表了《告前方將士書》的講話，對前線士兵進(jìn)行了鼓勵：“兄弟們，我們中華民族的獨立自由全靠著你們呢！”[25]當(dāng)晚，傅作義設(shè)宴款待代表團(tuán)，他表示：“我們的成績是微不足道的，而你們不遠(yuǎn)千里而來，這是對我們最大的鼓舞。”[26]

接下來的幾天，慰勞團(tuán)接連在歸綏、百靈廟、烏蘭花、武川等地進(jìn)行演出。陳波兒在演出前發(fā)表公開演講，在西安事變剛剛結(jié)束的政治背景下強調(diào)了一致團(tuán)結(jié)抗日的重要性：“希望你們拿事實來告訴全國上下，不對內(nèi)團(tuán)結(jié)、對外抗戰(zhàn)，不能御侮救國！”[27]演出劇目主要有《放下你的鞭子》《炮火中》《走私》和《張家店》，這幾部劇在綏遠(yuǎn)演出時并不需要提前進(jìn)行劇本審查，主題鮮明地反對日本帝國主義的侵略，藝術(shù)再現(xiàn)了各族群眾團(tuán)結(jié)自衛(wèi)抗戰(zhàn)的真實圖景。尤其是《放下你的鞭子》，這部劇是由電影演員以及當(dāng)時主要從事編劇工作的崔嵬自編自導(dǎo)，在此次北上援綏中，他與陳波兒搭檔演出。崔嵬飾演賣藝?yán)蠞h一角，陳波兒飾演女主人公香姐。二人的精彩表演使得觀演士兵的情緒也隨之此起彼伏，“一出《放下你的鞭子》引發(fā)了抗日官兵震天的怒吼和誓殺倭寇的口號，半個歸綏城都在回響不絕。”[28]演出結(jié)束后，演員與觀眾共同高歌《打回老家去》《義勇軍進(jìn)行曲》等愛國歌曲，臺上臺下融成一片，“一陣陣雄壯的歌聲，此起彼落，匯成了抗日的交響樂”，令人熱血沸騰。[29]一系列的演出使得前線官兵的士氣得到了極大提振，大家紛紛表示將誓死抗戰(zhàn)。前線勞軍的細(xì)節(jié)經(jīng)各大媒體宣傳報道后，也使得陳波兒切身感受到了民眾的抗日熱情得到了極大鼓舞：“我們在前線軍民打成一片的行動竟打破中國空前的習(xí)例，證明了今日之抗敵，已經(jīng)是上下一條心，無可疑議的了！”[30]至此，電影界的援綏運動到達(dá)了高潮。

（三）北平受挫與輿論波瀾

按照此前安排，1月27日，慰勞團(tuán)由綏遠(yuǎn)返回北平后，將繼續(xù)公演抗日劇目籌款援綏。但由于赴綏巡演影響廣泛，日方對此非常忌憚，于是通過各種方式給予國民黨當(dāng)局和慰勞團(tuán)壓力：一是新聞管制。日方要求各類報紙停止報道關(guān)于陳波兒的最新消息；二是限制自由。陳波兒雖并未像當(dāng)時傳聞中一樣“被捕”，但日方確實專門派遣“密探”對其進(jìn)行跟蹤，干預(yù)自由；[31]三是禁止公演。陳波兒曾多次尋求面見北平當(dāng)局，以期敦促其兌現(xiàn)諾言，對劇目公演給予支持，但北平當(dāng)局受制于日方壓力，并未同意。在陳波兒的反復(fù)溝通下，慰勞團(tuán)才爭取到了3月1日在燕京大學(xué)公演的機會，大受觀眾好評。

此事一出，輿論嘩然，非但未如日方所愿淡化反日情緒，反而使民眾感到異常的憤怒與強烈的民族屈辱感：“我們?yōu)榱酥袊瞬荒茉谥袊木秤蛑畠?nèi)得到自由，連演戲也失去了權(quán)利，這著實是笑話！是我們北上勞軍團(tuán)的恥辱！為勞軍而演劇為什么要受阻礙??？”而這種屈辱，更加激發(fā)了社會各界愛國抗戰(zhàn)的決心：“我們可以知道群眾抗日的情緒是多么的高漲！我愿抗敵的將領(lǐng)們趕快領(lǐng)導(dǎo)這一大群高呼著反抗的愛國同胞們一齊上前線！”[32]

陳波兒領(lǐng)銜的上海婦女兒童前線慰勞團(tuán)，不畏艱辛赴綏勞軍的影響深入人心。首先，一定程度上改善了當(dāng)時民眾對電影演員“紙醉金迷”“燈紅酒綠”的負(fù)面印象。陳波兒曾提到，雖然在很多人眼中她只是一個“戲子”，但她希望通過“在前線抗日將士面前演抗日戲劇的戲子”這一身份，喚起更多國人的愛國精神。[33]當(dāng)時的評論寫道：“一般淺見的人們都把電影演員看成玩物……演員們的進(jìn)步還把目光轉(zhuǎn)移到國家大事上……陳波兒加入上海婦孺慰勞團(tuán)，北上綏遠(yuǎn)前線去慰勞忠勇抗戰(zhàn)的守土將亡們，便是最好的一例?！盵34]其次，給予了綏遠(yuǎn)前線將士物質(zhì)上和精神上的雙重幫助，將電影界援綏運動推向高潮。陳波兒利用其身份和影響力，為綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)吸引了更多社會各界人士的關(guān)注，有助于其他行業(yè)援綏運動的進(jìn)一步推進(jìn)。傅作義曾如此評價：“既予物資補充，復(fù)荷精神鼓勵，可親可敬。慰勞意義，非僅限于今日作戰(zhàn)官兵，更在激勵將來無窮斗志；非僅限于今日愛國熱忱，更在喚起將來全民奮起?！盵35]最后，陳波兒在北平演出受挫時所引發(fā)的討論，更加激發(fā)了全國民眾的愛國主義精神，為抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成和全面抗戰(zhàn)爆發(fā)的應(yīng)對做了一定的輿論和心理準(zhǔn)備。

結(jié)語

綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)是中華民族抗日戰(zhàn)爭的重要部分，電影界的援綏運動則是援綏浪潮中的有機組成部分。電影界在反思援綏方式時，曾提出向民眾展現(xiàn)真實的戰(zhàn)爭場景、幫民眾認(rèn)識嚴(yán)重的民族危機、為民眾塑造堅決的斗爭心理這三層目標(biāo)。從最后的效果來看，拍攝影片和北上勞軍都較好地實現(xiàn)了這些目標(biāo)。在拍攝影片時，各攝制機構(gòu)為了民族大義而相互合作，共享資源。通過北上勞軍，電影人鼓舞了前線軍民、全國民眾的抗日意志。由此可見，電影界的援綏運動體現(xiàn)了中華民族同仇敵愾、共御外侮的命運共同體意識，為抗日戰(zhàn)爭的最終勝利做出了不可磨滅的特殊貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]塞外苦寒前線平靜 匪偽亟圖再犯綏東[N].中央日報，1936-11-29（3）.

[2]田老大為母親稱觴 胡萍趕到南京喝壽酒[ J ].電影周報（上海1936），1936（04）：4-5.

[3]御弓.明星籃球隊 愛國不敢后人 發(fā)起援綏球賽[ J ].電影周報（上海1936），1936（04）：9-10.

[4]西北影業(yè)公司壯舉 深入綏東戰(zhàn)區(qū)拍攝抗敵影片[N].南京日報，1936-12-02（8）.

[5]“欲焰”易名“愛的協(xié)調(diào)”膠片剪短破爛觀眾鬧退票[ J ].電聲（上海），1937（06）：318.

[6]中國電影界募款援綏運動，就算盡了我們對于危難的祖國底責(zé)任么？[ J ].聯(lián)華畫報，1936（03）：2-4.

[7]國防電影的好材料[ J ].電聲（上海），1936（48）：1283.

[8]楊小仲.到百靈廟去[ J ]（續(xù)）[ J ].新華畫報，1937（03）：30-34.

[9][10]西北影業(yè)公司戰(zhàn)地攝影 百靈廟攝影記[ J ].電影畫報（上海1933），1937（38）：4，23.

[11]中央東南兩院同映綏遠(yuǎn)前線新聞[N].申報，1937-01-11（19）.

[12]綏戰(zhàn)新聞片 中央新華合作發(fā)行[ J ].影與戲，1937（06）：83.

[13]高維進(jìn).中國新聞紀(jì)錄電影史[M].北京：世界圖書北京出版公司，2013：26.

[14]劉茜.鏡頭里的風(fēng)云變幻：薛伯青傳[M].北京：中國電影出版社，2010：23.

[15]繼中央攝影場之后 西北影業(yè)公司亦赴綏遠(yuǎn)拍戰(zhàn)景[ J ].影與戲，1936（02）：21.

[16]綏遠(yuǎn)殊死戰(zhàn) 昨日在綏署映演 公務(wù)員千余參觀[N].太原日報，1937-01-29（5）.

[17]董其武，孫蘭峰：一九三六年綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)始末[M]//中國人民政治協(xié)商會議內(nèi)蒙古自治區(qū)委員會文史資料研究委員會.內(nèi)蒙古文史資料第25輯綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)，1986：70.

[18]綏遠(yuǎn)殊死戰(zhàn)影片 西北電影公司運綏 籌備公演售票勞軍[N].綏遠(yuǎn)西北日報，1937-02-05（3）.

[19]綏遠(yuǎn)挺戰(zhàn)紀(jì)念特輯 今日在新光公演[N].申報，1937-04-23（10）.

[20]冰夫.綏遠(yuǎn)新聞片 國防電影的序幕[N].大公報（上海），1937-01-11（16）.

[21]婦女亦應(yīng)盡一份救國的責(zé)任[ J ].電影與婦女圖文周刊，1936（01）：1.

[22]上海戲劇界援綏聯(lián)合公演[ J ].電影與婦女圖文周刊，1936（02）：8.

[23]陳波兒等北上勞軍[N].南京晚報，1937-01-10（1）.

[24]滬婦孺慰勞團(tuán)離平后 火車權(quán)作臨時劇場[N].世界日報，1937-01-23（5）.

[25]陳波兒一行昨來綏 今日公演“炮火中”[N].綏遠(yuǎn)西北日報，1937-01-22（3）.

[26][29]沈淑（言）.難忘的綏遠(yuǎn)之行—慰問百靈廟抗日將士[M]//中國人民政治協(xié)商會議江蘇省蘇州市委員會文史資料研究委員會.文史資料選輯第14輯，1985：47.

[27]章葉頻.塞北文苑萍蹤（呼和浩特市文史資料選編第5輯）[M].中國人民政治協(xié)商會議呼和浩特市委員會文史資料研究委員會，1985：58.

[28]崔立新.大帥崔嵬[M].北京：中國電影出版社，2009：66.

[30][32]陳波兒.在國防線前演國防劇[N].大公報（上海），1937-03-13（12）.

[31]婦孺援綏慰勞代表團(tuán)陳波兒等昨晨返滬[N].南報，1937-03-08（4）.

[33]吳似鴻.北上勞軍日記（四）[ J ].婦女生活，1937（04）：41-42.

[34]之爾.好話篇[ J ].新華畫報，1937（03）：11.

[35]張新吾（增祁）.傅作義一生[M].北京：群眾出版社，1995：82.