淺析漢語極量評(píng)價(jià)構(gòu)式“X出天際”

黃 怡

(上海交通大學(xué) 人文學(xué)院，上海 200030)

在現(xiàn)代漢語中存在一個(gè)表示主觀極量評(píng)價(jià)的表達(dá)式——“X出天際”。例如：你的臉小出天際了；傳歌速度簡(jiǎn)直慢出天際了；咱倆多了一件同款可以一起囤出天際。上述例子中，“X出天際”分別用于表達(dá)言者關(guān)于尺寸、速度和數(shù)量的極量評(píng)價(jià)：“臉”的尺寸“小”到了極點(diǎn)；“傳歌速度”“慢”到了極點(diǎn)；“囤同款”數(shù)量多到極點(diǎn)。其中，構(gòu)件“出”表示“從天際內(nèi)到天際外空間上的超出與突破”，蘊(yùn)含“向外延伸”和“無邊界、無止境”的動(dòng)態(tài)趨向義；“天際”是言者對(duì)內(nèi)心預(yù)期標(biāo)準(zhǔn)及可接受程度閾值的隱喻表達(dá)。表達(dá)式中不含極量程度標(biāo)記，但能體現(xiàn)言者的極量評(píng)價(jià)和對(duì)事物或事件屬性特征的情感態(tài)度，故該表達(dá)式可判定為構(gòu)式。

一、“X出天際”的構(gòu)件特征與句法功能

構(gòu)式“X出天際”中，構(gòu)件“X”多為性質(zhì)形容詞，部分為動(dòng)詞或名詞性成分，“出”處于動(dòng)詞向補(bǔ)語虛化的語法化進(jìn)程中，“天際”是一種對(duì)言者預(yù)期邊界的隱喻表達(dá)。構(gòu)式既可在句中充當(dāng)謂語、賓語和定語，也可獨(dú)立成句。

(一)構(gòu)件特征

“X出天際”由變項(xiàng)“X”和常項(xiàng)“出”與“天際”組構(gòu)而成。

1.變項(xiàng)“X”

在“X出天際”中，變項(xiàng)“X”在音節(jié)數(shù)量上一般為單、雙音節(jié)的謂詞性成分，少數(shù)情況下也由三音節(jié)及以上的詞或短語充當(dāng)；詞的性質(zhì)多傾向于本身就具有[+無界性][+量幅性]特征的性質(zhì)形容詞，少部分見于動(dòng)詞及名詞性成分。如：

例1.哪里丑，中間那照片實(shí)在是丑出天際。(BCC)

例2.女兒好，貼心小棉襖，男娃調(diào)皮出天際。(BCC)

例3.36度的中午被防曬衣捂得成股流汗，突然進(jìn)到空調(diào)屋真的不行啊，噴嚏打出天際了。(新浪微博)

例4.這人真是不要臉出天際了。(BCC)

在例1和例2中，“X”分別由單音節(jié)形容詞“丑”和雙音節(jié)形容詞“調(diào)皮”充當(dāng)，言者通過性質(zhì)形容詞“量”上的無界性特點(diǎn)來夸大“照片”“丑”的程度與“男孩”“調(diào)皮”的程度。此時(shí)，“調(diào)皮+出”的組合通過“調(diào)皮”在“量”上能夠“無止境向外延伸”的特點(diǎn)達(dá)到極量評(píng)價(jià)的目的。在例3和例4中，“X”分別為單音節(jié)動(dòng)詞“打”和三音節(jié)動(dòng)賓短語“不要臉”。例3中的“打+出”為動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)，言者通過強(qiáng)調(diào)“天際”范圍的“突破、超出”來體現(xiàn)“我”“打噴嚏”的頻率高到了極點(diǎn)。例4則是通過凸顯“不要臉”行為超出言者可接受的閾值來突出其極量特點(diǎn)。

2.常項(xiàng)“出”

“出”在《現(xiàn)代漢語詞典》中作動(dòng)詞時(shí)釋作：(1)從里面到外面，跟“進(jìn)、入”相對(duì)；(2)超出；(3)往外拿；(4)出產(chǎn)，產(chǎn)生；(5)發(fā)生；(6)出版；(7)發(fā)出，發(fā)泄；(8)出處；(9)顯露，以及趨向動(dòng)詞的用法：向外、顯露、完成[1]。在“X出天際”中，對(duì)構(gòu)件“出”的考察需結(jié)合“X+出”一起討論。“X+出”組合的典型用法是“V+出”，且“V”為單音節(jié)動(dòng)詞?！癡出”經(jīng)歷了從連動(dòng)結(jié)構(gòu)到動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)的演化，“出”也從實(shí)義動(dòng)詞虛化為一個(gè)補(bǔ)語。如：

例5.走出，遇賊于門，劫而束之。(《左傳》)

例6.書而記之，聚于一間處，眾賢共視古今文章，竟都錄出之。(《太平經(jīng)》)

在例5中，“走”和“出”均作動(dòng)詞，“出”解釋為“從里面到外面”，“V出”為連動(dòng)結(jié)構(gòu)。例6中，“出”表示抽象程度較高的結(jié)果義，指“文章”從無到有的書寫過程，“V出”在此為動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)。在“X出天際”中，“X”常常為性質(zhì)形容詞，此時(shí)構(gòu)件“出”進(jìn)一步從補(bǔ)語向具有表示[-方向性][-移位性]特征的標(biāo)記虛化，即“出”處于由實(shí)詞轉(zhuǎn)向語法詞再到形態(tài)標(biāo)記的語法化進(jìn)程中。如：

例7.先是奶茶掉地上，再接著是腳扭了，然后又是輪胎扎破了，倒霉出天際了。(新浪微博)

例7中，“X”由形容詞“倒霉”擔(dān)任，言者通過一系列遭遇對(duì)自己的經(jīng)歷作出“倒霉”至極的評(píng)價(jià)。

3.常項(xiàng)“天際”

“天際”原指“肉眼能看到的天地交接的地方”[6]1291，在構(gòu)式“X出天際”中則隱喻化為言者的內(nèi)心預(yù)期標(biāo)準(zhǔn)或能夠承受的邊際線。此時(shí)，言者將“視野范圍”概念化為一個(gè)容器，將視野內(nèi)能夠看到的事物概念化為容器內(nèi)的物體，而將視野外無法看到的事物作為容器外的物體。由于“天際”是一種看得到但無法真正抵達(dá)的地方，因此可被視作“極點(diǎn)”，于是“X”超出“天際”便可實(shí)現(xiàn)表達(dá)“X”已經(jīng)達(dá)到極量狀態(tài)之義。如：

例8.馬上就要軍訓(xùn)了，20多天的軍訓(xùn)回來就黑出天際了。(新浪微博)

例8中，“X”為性質(zhì)形容詞，言者通過“黑出天際”對(duì)“軍訓(xùn)”結(jié)束后膚色“黑”的程度作出極性評(píng)價(jià)。

(二)句法功能

“X出天際”既能在句中充當(dāng)謂語、賓語和定語等成分，也能獨(dú)立成句。

1.作謂語

“X出天際”在句中作謂語時(shí)，其后一般不帶賓語，可加助詞“了”完句。如：

例9.加班無聊出天際了，只好繼續(xù)折騰后面的白板了。(新浪微博)

2.作賓語

“X出天際”在句中作賓語時(shí)，前面的謂語動(dòng)詞常為體現(xiàn)人的主觀感受和評(píng)判的“感覺、覺得”或“是”等。如：

例10.年紀(jì)大了就愛穿一身粉，從頭到腳，感覺粉出天際了。(新浪微博)

例11.現(xiàn)在的雪糕是貴出天際了，拿之前可得問問價(jià)。(新浪微博)

3.作定語

“X出天際”在句中作定語時(shí)，需后跟定語標(biāo)記“的”再加所要修飾的中心語成分。如：

例12.你遇到自說自話出天際的人了。(BCC)

4.獨(dú)立成句

“X出天際”充當(dāng)獨(dú)立成分時(shí)，往往出現(xiàn)于口頭對(duì)話中，用于表達(dá)言者的評(píng)價(jià)和立場(chǎng)。如：

例13.“阿姨這么暖心啊?！?/p>

“暖出天際?！?BCC)

例13中，“暖出天際”既是對(duì)“阿姨”性格的評(píng)價(jià)，也表達(dá)了言者和發(fā)話人立場(chǎng)的一致性。

二、“X出天際”的構(gòu)式義與語境分布

“X出天際”的構(gòu)式義可概括為：言者主觀判定“X”所具備或表現(xiàn)的性質(zhì)特點(diǎn)在程度量上已經(jīng)達(dá)到極性狀態(tài)，并對(duì)其作出極量評(píng)價(jià)。構(gòu)式因言者情感體驗(yàn)的差異而分布在積極或消極語境中。

(一)構(gòu)式義

構(gòu)式的極量義源于言者對(duì)“天際”在空間范疇上[+無界性][+延伸性]特征的極量感受，而言者的極量感受以及隨之引發(fā)的極量評(píng)價(jià)也促成了“X出天際”從語法構(gòu)式向修辭構(gòu)式的轉(zhuǎn)變。

1.程度義的實(shí)現(xiàn)

亞里士多德曾在《范疇篇·解釋篇》中區(qū)分出包括空間范疇和數(shù)量范疇在內(nèi)的十大范疇?！胺懂牎敝溉祟愒诨?dòng)體驗(yàn)的基礎(chǔ)上對(duì)客觀事物普遍本質(zhì)的概括與反映，體現(xiàn)認(rèn)知主體對(duì)外界事物屬性的主觀概括[2]。語言中的量范疇是對(duì)客觀世界量的投射，體現(xiàn)言者的主觀評(píng)價(jià)。程度量則是量范疇下的一個(gè)次范疇，是“事物的量性語義特征在程度上的量化”[3]。

“X出天際”將空間范疇上的[+無界性]和[+延伸性]投射至量范疇，形成程度量上的[+無限性]和[+極量性]特點(diǎn)，而“X”被賦予的運(yùn)動(dòng)性特點(diǎn)與超出“天際”這一空間量向程度量的轉(zhuǎn)化則是物質(zhì)向概念隱喻映射的結(jié)果。事物本身可以被視為一種容器，容器之內(nèi)為“空間”，容器之外為“空間量”?！翱臻g”不等于“空間量”，正如“門”不等于“門前”，“車窗”不同于“車窗外”[4]。若將“X出天際”中的言者視野范圍概念化為一個(gè)容器，而把可視物概念化為容器內(nèi)的物體，就產(chǎn)生了“視野是容器”的隱喻[5]。此時(shí)，“天際”之內(nèi)便是容器內(nèi)可觀測(cè)的空間，而“天際”之外則為言者無法觀測(cè)到的容器外的空間量，之后這一空間量經(jīng)隱喻轉(zhuǎn)化為程度量，并表達(dá)極量程度義(圖1)。

圖1 視野容器隱喻下“X出天際”示意圖

在圖1中，X1和X2位于視野容器范圍內(nèi)部，是人能夠觀測(cè)到的空間范疇中的“X”；X4和X5位于視野空間范圍之外，是人無法觀測(cè)到的程度范疇中的“X”。容器內(nèi)的“X”具有量限性，一旦超出容器的邊界就會(huì)失去量的限制，如X3就達(dá)到極量狀態(tài)。如：

例14.好家伙，這哥們傲慢出天際了。(新浪微博)

在例14中，言者賦予“傲慢”運(yùn)動(dòng)性特點(diǎn)，借助隱喻將超出“天際”的空間量投射至程度范疇，并將“視野之內(nèi)”定義為“容器內(nèi)部可視且有限的范圍”，將“視野之外”定義為“容器外部不可見且無范圍限制”，通過這種方式使超出“天際”(視野)的“傲慢”具有極量特點(diǎn)。

2.修辭構(gòu)式特征

構(gòu)式是一個(gè)連續(xù)統(tǒng)，連續(xù)統(tǒng)的兩端分別為語法構(gòu)式和修辭構(gòu)式。修辭構(gòu)式是為了追求特定效果的修辭動(dòng)因而在語法構(gòu)式中加入認(rèn)知或交互變量的產(chǎn)物，修辭動(dòng)因也是人們意圖通過語言實(shí)現(xiàn)的一項(xiàng)功能[6]?！癤出天際”經(jīng)歷了由語法構(gòu)式向修辭構(gòu)式的轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)化過程為：語法構(gòu)式→一般夸張構(gòu)式→交互夸張構(gòu)式→跨域夸張構(gòu)式?！癤出天際”具備越來越多修辭構(gòu)式的特征。如：

例15.隨著太陽升起由暗轉(zhuǎn)亮?xí)r的情景，太陽從霧海中躍出天際的一剎那，多少年后，川端康成仍覺得歷歷在目。(CCL)

例16.上了一學(xué)期的網(wǎng)球課，一上考場(chǎng)和室友一個(gè)回合都沒打上，要么球飛出天際，要么太陽太耀眼，球都看不見。(新浪微博)

例17.不看書還好，一看書這哈欠要打出天際了。(新浪微博)

例18.原來一個(gè)人的時(shí)候真的可以孤獨(dú)出天際。(新浪微博)

例15為語法構(gòu)式，例16-例18中“X出天際”的修辭構(gòu)式特征越來越明顯。例16為一般夸張型，“球”作為可視實(shí)體，在“打”的作用下確實(shí)能產(chǎn)生“飛”的結(jié)果與物理位移，但“飛出天際”夸張了“球”飛出去時(shí)距離“遠(yuǎn)”的程度。在此類構(gòu)式中，聽者可基于自身的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)對(duì)言者所使用的“X出天際”進(jìn)行編碼。例17為交互夸張型，“哈欠”無法作出實(shí)體性移動(dòng)，言者在使用“X出天際”時(shí)需調(diào)用聽者的認(rèn)知想象間接編碼。例18為跨域夸張型，“孤獨(dú)”不可視且無法移動(dòng)，此時(shí)言者需要在交互夸張構(gòu)式的基礎(chǔ)上增加一個(gè)“非實(shí)體移動(dòng)”的變量，才能符合“X出天際”的使用特點(diǎn)。因此，從例16到例18是由典型“X出天際”構(gòu)式向非典型“X出天際”引申的過程，在這一過程中，“X出天際”表現(xiàn)出越來越多修辭構(gòu)式的特征。

(二)語境分布

構(gòu)式“X出天際”往往隱含一種量級(jí)比較，即“比天際更遠(yuǎn)”，“比超出天際的程度量更高”。任何表達(dá)都是主觀性與客觀性相互結(jié)合的產(chǎn)物，區(qū)別僅在于兩者孰強(qiáng)孰弱，言者在程度量的表達(dá)中可摻入個(gè)人主觀感受和情感[7]。因此，“X出天際”的語境分布便因言者情感體驗(yàn)的不同而存在積極與消極之分。

1.積極語境

當(dāng)“X出天際”分布于積極語境中時(shí)，“X”往往是[+褒揚(yáng)性]成分，通常體現(xiàn)言者因滿意“X”的極量特點(diǎn)而表達(dá)出與鼓勵(lì)、欣賞或稱贊等行為相關(guān)的正面及肯定的情感態(tài)度。如：

例19.(舞者)身體能開發(fā)到這種水平，控制能力強(qiáng)出天際，原來這就是世界冠軍的水平！(新浪微博)

例19中，“強(qiáng)出天際”體現(xiàn)言者對(duì)舞者身體控制力的稱贊。有時(shí)，一些[+貶抑性]成分也能進(jìn)入積極語境中“X”的構(gòu)件位，目的是為了表達(dá)言者的憐愛，如：

例20.給大杉杉和大燦燦買了過年戴的頭飾。哈哈哈，被她倆叫妞姐，真是俗出天際！(新浪微博)

2.消極語境

當(dāng)“X出天際”分布于消極語境中時(shí)，“X”常為[+貶抑性]成分，通常體現(xiàn)出言者對(duì)屬性“X”所達(dá)到的極量程度感到不滿，表達(dá)與抱怨或指責(zé)等行為相關(guān)的負(fù)面及否定的情感態(tài)度。如：

例21.微信拍一拍什么時(shí)候能取消？沒有一點(diǎn)用，倒是讓我數(shù)次誤拍領(lǐng)導(dǎo)，尷尬出天際。(新浪微博)

例22.一個(gè)人害死全隊(duì)，離譜出天際。(新浪微博)

例21中，言者通過“尷尬出天際”抱怨“拍一拍”功能的負(fù)面影響。例22中，“離譜出天際”表達(dá)了言者對(duì)“一個(gè)人”拖“全隊(duì)”下水行為的責(zé)備。

三、“X出天際”的語用功能與相鄰構(gòu)式

構(gòu)式“X出天際”具有表達(dá)立場(chǎng)的功能，其生成動(dòng)因源于言者的主觀性表達(dá)?！癤出天際”與相鄰構(gòu)式“X到天際”和“X破天際”之間既有共同點(diǎn)也有不同點(diǎn)。

(一)語用功能

“X出天際”體現(xiàn)言者的評(píng)價(jià)立場(chǎng)?！傲?chǎng)”是言者對(duì)信息的態(tài)度、情感、判斷或承諾的顯性表達(dá)，立場(chǎng)表達(dá)既包括言者對(duì)所述命題的態(tài)度和評(píng)價(jià)，也包含對(duì)受話人的態(tài)度[8]?！霸u(píng)價(jià)”包括態(tài)度、參與和分級(jí)3個(gè)方面[9]，構(gòu)式“X出天際”既體現(xiàn)言者對(duì)事物或事件某一性質(zhì)特征“X”極性程度的凸顯，也蘊(yùn)涵言者的主觀情感與個(gè)人判斷。如：

例23.什么叫無恥！無恥出天際！抄襲別人的觀點(diǎn)也就算了，抄襲完了還吹噓。(新浪微博)

在例23中，言者通過構(gòu)式凸顯抄襲者“無恥”的程度之高，在表達(dá)自身憤怒情感的同時(shí)也凸顯個(gè)人價(jià)值判斷。

評(píng)價(jià)作為一種由交際雙方合作完成的社會(huì)行為，可以由一方邀請(qǐng)另一方對(duì)當(dāng)前事件作出評(píng)價(jià)，也可以是一方先作出評(píng)價(jià)后，另一方對(duì)該評(píng)價(jià)再作出二次評(píng)價(jià)[10]。構(gòu)式“X出天際”不僅能夠表達(dá)言者在命題層面即對(duì)事件作出的評(píng)價(jià)，也可體現(xiàn)言者在元語層面即對(duì)先前評(píng)價(jià)所作的評(píng)價(jià)。如：

例24.“你在干啥喲？”

“我畫的手，哈哈哈。美不美？”

“美出天際?！?BCC)

例24中，面對(duì)問者就其“畫的手”作出評(píng)價(jià)邀請(qǐng)時(shí)，言者回應(yīng)“美出天際”表達(dá)自己對(duì)“畫”的欣賞。

(二)生成動(dòng)因

“X出天際”的生成動(dòng)因源于言者的主觀性?！爸饔^性”指說話人在說出一段話的同時(shí)也在話語中留下自我印記，即話語中多多少少都帶有說話人“自我”的表現(xiàn)成分[11]。構(gòu)式“X出天際”的主觀性實(shí)為在隱喻擴(kuò)展下言者的心理力動(dòng)態(tài)在語言建構(gòu)層面的表現(xiàn)，具體體現(xiàn)在“X”和“天際”間的“焦點(diǎn)-背景”關(guān)系，以及構(gòu)件“出”的語法化。

“力動(dòng)態(tài)”是實(shí)體間力的相互作用，其實(shí)質(zhì)是一個(gè)有知覺的實(shí)體發(fā)出刺激并為另一實(shí)體所感受，從而成為其自愿行使某一特定行為的原因[12]。在“X出天際”中，構(gòu)件“X”常常是[-運(yùn)動(dòng)性][-位移性]特征的謂詞性成分。在構(gòu)式的使用過程中，言者通過隱喻將“X”帶給人的極量感受轉(zhuǎn)化為一個(gè)能夠被人感知到的動(dòng)態(tài)“力”，從而使“X”具備[+運(yùn)動(dòng)性][+位移性]特征。如此，“X出天際”便可實(shí)現(xiàn)將“X”作為動(dòng)態(tài)力焦點(diǎn)、將“天際”作為靜態(tài)背景、“X”不斷向“天際”作位移運(yùn)動(dòng)直至最后達(dá)到“沖出”天際狀態(tài)的結(jié)果。構(gòu)式的使用存在多重互動(dòng)性，其中最基礎(chǔ)的互動(dòng)性發(fā)生在構(gòu)件與構(gòu)件之間。如上文所述，構(gòu)件“出”在構(gòu)式“X出天際”中處于由語法詞向形態(tài)標(biāo)記轉(zhuǎn)化的過程中，“X”的性質(zhì)特點(diǎn)與“出”向極量標(biāo)記轉(zhuǎn)化的程度之間存在關(guān)聯(lián)。具體表現(xiàn)為，當(dāng)“X”是具有[+位移性]特征的動(dòng)詞性成分時(shí)，“出”作趨向補(bǔ)語；當(dāng)“X”是[-位移性]動(dòng)詞性成分或“X”為形容詞和名詞性成分時(shí)，“出”表現(xiàn)出極量標(biāo)記特點(diǎn)，“出”的語法化程度依次加深。如：

例25.太酸，酸味都飄出天際了！(新浪微博)

例26.今年火出天際的超級(jí)網(wǎng)紅——新疆獨(dú)庫公路。(新浪微博)

例27.逃離高溫，來到爽爽的貴州，貴陽的第一印象就是一碗辣出天際的豆花面。(新浪微博)

例28.沒想到隊(duì)友能豬出天際。(新浪微博)

從例25至例28，“出”的位移性越來越弱，但標(biāo)記性越來越強(qiáng)。例25中，“飄”具有[+運(yùn)動(dòng)性][+位移性]特征，“出”為趨向補(bǔ)語。例26中，由于“火”不具備運(yùn)動(dòng)和位移的特性，因此“出”漸漸發(fā)生標(biāo)記化。例27和例28中，“辣”和“豬”分別為性質(zhì)形容詞和名詞，構(gòu)式中的“出”均表現(xiàn)出極量標(biāo)記特點(diǎn)，用于凸顯言者對(duì)“豆花面”“辣”的程度和“隊(duì)友”“愚蠢”的程度所作的主觀極量評(píng)價(jià)。

(三)相鄰構(gòu)式

“X出天際”有兩個(gè)相鄰構(gòu)式，即“X到天際”和“X破天際”，三者之間既有共同點(diǎn)也存在不同之處。其中，共同點(diǎn)在于三者語義上都具有[+夸張性][+極量性]特征，功能上均表現(xiàn)言者的主觀評(píng)價(jià)立場(chǎng)；不同點(diǎn)則源于構(gòu)式中作補(bǔ)語的動(dòng)詞存在差異。如：

例29.好久沒拍照了，連我都看出來美顏相機(jī)都夸張到天際了。(新浪微博)

“到”一般釋義為“到達(dá)、往”。在例29中，“到”的使用表示“美顏相機(jī)效果的夸張程度已經(jīng)有到達(dá)天際那么高”，雖然句子也表達(dá)夸張義，但較之于“出”的“超出”義，“到”的程度量顯然更低。

例30.這兩個(gè)晚上的雷聲，簡(jiǎn)直響破天際。(新浪微博)

“破”可解釋為“突破、劈開”。例30中，“響破天際”表示“雷聲”比以往都“響”，“破”具有表達(dá)“突破以往記錄”之義。相較于“X出天際”，“X破天際”在使用中更突出動(dòng)詞“破”的動(dòng)作性特點(diǎn)，而“出”則凸顯其趨向性特點(diǎn)。同時(shí)，“X破天際”常應(yīng)用于“破”作動(dòng)詞的情況，此時(shí)“X破天際”的構(gòu)式化程度低，“X”與“破”之間可插入修飾或限制副詞。如：

例31.體重破天際了，人生中最重的一次。(新浪微博)

在主觀性和力動(dòng)態(tài)的共同作用下，經(jīng)語法化生成的構(gòu)式“X出天際”是一個(gè)表示言者在主觀上判定“X”表現(xiàn)出某種極性狀態(tài)特點(diǎn)的極量評(píng)價(jià)構(gòu)式。其中，構(gòu)件“X”常常是一個(gè)具有“量幅性”特點(diǎn)的性質(zhì)形容詞，有時(shí)也可由動(dòng)詞或名詞性成分充當(dāng)?！俺觥迸c“X”結(jié)合的典型用法是“X”作動(dòng)詞時(shí)兩者組成的動(dòng)補(bǔ)短語“V出”，表示“到達(dá)某一程度高量”。構(gòu)件“天際”是一種隱喻化的表達(dá)，指言者的預(yù)期標(biāo)準(zhǔn)?！癤出天際”存在兩個(gè)相鄰的構(gòu)式，分別為“X到天際”和“X破天際”。不同的是，與該文所談?wù)摰膶?duì)象“X出天際”相比，“X到天際”所表達(dá)的程度量更低，而“X破天際”的構(gòu)式化程度更低。